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为爱而声之卡拉斯:歌剧《茶花女》历史录音的计算机可视化分析 被引量：4
1
作者 黄莺 罗楚然 《复旦学报（自然科学版）》 CAS CSCD 北大核心 2020年第3期253-261,285,共10页
利用Vmus.net等计算机可视化和定量分析工具,探讨了女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)在1951—1958年间主演的7版歌剧《茶花女》(La Traviata)的录音.通过速度力度曲线、IOI偏离度与声谱图等手段把这7个版本与其前辈、同时... 利用Vmus.net等计算机可视化和定量分析工具,探讨了女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)在1951—1958年间主演的7版歌剧《茶花女》(La Traviata)的录音.通过速度力度曲线、IOI偏离度与声谱图等手段把这7个版本与其前辈、同时代人、后继者的录音进行比较,展现了卡拉斯在演唱中对时值与力度的独创性的灵活处理、关联性音乐材料的长距离结构听觉把握以及对音色与气息的精准控制等方面的鲜明诠释特征,并进一步揭示这些特征在她黄金舞台生涯中日臻成熟的演化过程. 展开更多
关键词 卡拉斯 薇奥列塔 威尔第 茶花女 Vmus.net 实证分析
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《茶花女》中薇奥列塔艺术形象浅析 被引量：3
2
作者 胡晋梅 《太原大学学报》 2010年第3期44-48,共5页
歌剧《茶花女》是威尔第惟一的一部关于爱情与死亡的歌剧。从薇奥列塔在《茶花女》中的音乐形象、艺术形象的分析,以及对《茶花女》中薇奥列塔这个艺术形象的重新认识和重新塑造,可以看出,对薇奥列塔这个艺术形象的塑造不仅需要在表演... 歌剧《茶花女》是威尔第惟一的一部关于爱情与死亡的歌剧。从薇奥列塔在《茶花女》中的音乐形象、艺术形象的分析,以及对《茶花女》中薇奥列塔这个艺术形象的重新认识和重新塑造,可以看出,对薇奥列塔这个艺术形象的塑造不仅需要在表演技巧上有所变更,而且在演唱中更需注意主人公内心的情感转换,所以对艺术形象进行二次创作,是我们声乐表演者的重要使命之一。 展开更多
关键词 威尔第 《茶花女》 薇奥列塔 艺术形象
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论歌剧演唱中的角色转换--《茶花女》中薇奥列塔与《魔笛》中夜后的比较 被引量：2
3
作者 吴艳彧 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第1期119-127,共9页
声乐界的业内人士普遍认为,威尔第歌剧《茶花女》中的薇奥列塔和莫扎特歌剧《魔笛》中的夜后这两个角色应该是由不同类型的女高音分别演绎的。但是,通过对这两个角色的演唱实践可以认识到:在对这两个人物性格深入地了解和对比,以及对演... 声乐界的业内人士普遍认为,威尔第歌剧《茶花女》中的薇奥列塔和莫扎特歌剧《魔笛》中的夜后这两个角色应该是由不同类型的女高音分别演绎的。但是,通过对这两个角色的演唱实践可以认识到:在对这两个人物性格深入地了解和对比,以及对演唱风格、技巧以及声音音色进行调整后,演唱好这两种不同类型的角色,不仅是可能的,而且还会由此探索出一种优秀歌剧演员的声乐演绎方法,开阔自己的艺术视野,增强自己的演唱能力,提高歌剧演员的演唱境界。 展开更多
关键词 薇奥列塔 夜后 角色转换 演唱技巧 艺术风格 音色 戏剧性
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歌剧《茶花女》中薇奥列塔的音乐形象探析 被引量：2
4
作者 韩悦 《四川戏剧》 北大核心 2020年第9期43-46,共4页
《茶花女》是一部在世界歌剧史上具有一流水平的经典之作,现已成为世界歌剧舞台上最受欢迎的作品及歌剧史中上演率最高的剧目之一。本文通过对歌剧《茶花女》中薇奥列塔人物音乐形象的研究,以系统的掌握威尔第的创作特色,准确的把握作... 《茶花女》是一部在世界歌剧史上具有一流水平的经典之作,现已成为世界歌剧舞台上最受欢迎的作品及歌剧史中上演率最高的剧目之一。本文通过对歌剧《茶花女》中薇奥列塔人物音乐形象的研究,以系统的掌握威尔第的创作特色,准确的把握作品中女高音的演唱技巧,准确把握作品风格和人物音乐形象。 展开更多
关键词 歌剧艺术 《茶花女》 薇奥列塔 音乐形象
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歌剧《茶花女》中薇奥列塔的音乐形象塑造 被引量：1
5
作者 廖裕文 《中国民族博览》 2022年第7期180-182,共3页
歌剧《茶花女》作为世界歌剧史上著名的经典之作,也是当下歌剧舞台中演出率最高的剧目之一,本文主要围绕歌剧《茶花女》中薇奥列塔的音乐形象进行分析研究,探讨薇奥列塔的人物审美意义。
关键词 《茶花女》 薇奥列塔 音乐形象
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论咏叹调《为什么,为什么》对维奥列塔音乐形象的塑造
6
作者 陈琼 王亚莎 杨容 《音乐大观》 2012年第6期68-70,共3页
"威尔第式女高音"是歌剧《茶花女》女主人公薇奥列塔在歌剧舞台陈述空间中的一种表现方式。在咏叹调《为什么,为什么》中音乐旋律独具个性:音域宽广且跌宕起伏,演唱时声线丰厚圆润、音色通透且极富弹性和张力,准确地刻画了维... "威尔第式女高音"是歌剧《茶花女》女主人公薇奥列塔在歌剧舞台陈述空间中的一种表现方式。在咏叹调《为什么,为什么》中音乐旋律独具个性:音域宽广且跌宕起伏,演唱时声线丰厚圆润、音色通透且极富弹性和张力,准确地刻画了维奥列塔这个游弋在巴黎上流社会那种纸醉金迷的环境中却仍保持人性的高贵、爱情的纯洁的人物音乐形象,为今天的歌剧工作者研究和探索威尔第利用独特的声乐艺术形式来塑造人物音乐形象、揭示歌剧戏剧主题、音乐主题提供了一条有力、有利的途径。 展开更多
关键词 薇奥列塔 威尔第式女高音 咏叹调 音乐形象
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薇奥列塔与马格达主要唱段的演唱技巧分析
7
作者 张艳 《商情》 2009年第29期117-117,59,共2页
歌剧《茶花女》与《燕子》是19世纪意大利著名作曲家威尔第与普契尼的杰出作品，两部作品中的女主人公薇奥列塔与马格达有着相似的故事情节与情感经历，本文从分析这两位女主角的人物塑造与声音处理入手，对这两位人物性格、演唱风格、... 歌剧《茶花女》与《燕子》是19世纪意大利著名作曲家威尔第与普契尼的杰出作品，两部作品中的女主人公薇奥列塔与马格达有着相似的故事情节与情感经历，本文从分析这两位女主角的人物塑造与声音处理入手，对这两位人物性格、演唱风格、技巧以及声音进行分析，有助于演唱者更好地把握作品，以及透彻地了解和掌握威尔第和普契尼歌剧的演唱。 展开更多
关键词 薇奥列塔 马格达 人物性格 演唱技巧
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歌剧《茶花女》中的薇奥列塔的角色演绎
8
作者 何雨橙 《神州》 2018年第8期24-24,共1页
在19世纪上半叶,意大利的歌剧作家威尔第与普契尼、罗西尼并成为意大利的歌剧三杰。对威尔第而言,歌剧《茶花女》是其极具有代表性的歌剧作品。这一百多年来,威尔第的《茶花女》在世界各地不断演出。本文在此基础上,针对歌剧《茶花女》... 在19世纪上半叶,意大利的歌剧作家威尔第与普契尼、罗西尼并成为意大利的歌剧三杰。对威尔第而言,歌剧《茶花女》是其极具有代表性的歌剧作品。这一百多年来,威尔第的《茶花女》在世界各地不断演出。本文在此基础上,针对歌剧《茶花女》中的薇奥列塔这一角色进行深入的剖析和阐述。 展开更多
关键词 歌剧《茶花女》 薇奥列塔 角色演绎
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歌剧《茶花女》薇奥列塔的部分唱段探析
9
作者 刘莉 《黄河之声》 2016年第2期64-64,共1页
19世纪意大利著名的歌剧作曲家威尔第根据法国作家亚历山大·小仲马的同名小说改编并创作的三幕歌剧《茶花女》在音乐史上堪称杰作。这是一部具有代表性的意大利古典歌剧,讲述了一位巴黎上流社会名媛悲情的一生。本文主要从歌剧的... 19世纪意大利著名的歌剧作曲家威尔第根据法国作家亚历山大·小仲马的同名小说改编并创作的三幕歌剧《茶花女》在音乐史上堪称杰作。这是一部具有代表性的意大利古典歌剧,讲述了一位巴黎上流社会名媛悲情的一生。本文主要从歌剧的创作、薇奥列塔的部分唱段等方面来分析女主人公忠贞不渝的爱情观在歌剧中的音乐表现,以便能够使这首作品的声乐演唱者和教学者更好、更准确的去把握歌唱中的人物心理状态和对作品的情感处理。 展开更多
关键词 薇奥列塔 歌剧概况 音乐情感表达
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