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题名电影表现力的演变
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作者
列.科兹洛夫
胡榕
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出处
《世界电影》
北大核心
1989年第1期46-56,共11页
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文摘
在本文涉及的范围内,我只想注意原题旨的几个方面,首先是历史的展望与回顾。在这方面,我们将研究探讨电影语言的演变、银幕表现力的发展和变化等问题。 大约在二三年前。
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关键词
电影史
电影语言
巴赞
电影艺术
当代电影
爱森斯坦
米哈尔科夫
特写镜头
蒙太奇电影
瓦西里耶夫兄弟
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分类号
J991
[艺术—电影电视艺术]
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题名电影衰落了吗?
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作者
罗.雅可布逊
远婴
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出处
《世界电影》
北大核心
1990年第2期166-174,共9页
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文摘
“我们慵绻而冷漠”。诗人的这一决断至今仍然有效。 我们正在参加建构一种新型的艺术。这门艺术发展迅猛,日新月异,它不仅摆脱着各种旧有艺术的影响,甚至开始反作用于它们。它建立了自己的规范与法则,尔后又任意将其毁坏。它逐渐成为有力的宣传教育手段。
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关键词
电影史
电影艺术
娱乐形式
现代电影
大鼻子
德吕克
蒙太奇电影
爱森斯坦
纯粹电影
创作规律
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分类号
J991
[艺术—电影电视艺术]
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题名相遇式时间:串流的影像世界
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作者
黄建宏
Nick Stember
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出处
《艺术界》
2017年第1期164-173,共10页
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文摘
眼前的银幕：投影式时间感中的交互层级关系
长久以来,我们认为影像是人创造的,因此,艺术家与影像间的关系一直都以“拥有”和“隶属”的关系被思考。比如说：某某人创造了这个影像,或该影像出自谁的作品。观众的角色被限定在了“呈现”与“阅读阐释”上,但我们必须意识到这样的区分是和以前的拍摄、放映设备与技术相关的,也就是说,制作者与观众的关系是被银幕与观众席的关系决定的。今天,已经出现极大的转变：影像和人互为媒介。
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关键词
影像世界
时间感
层级关系
设备与技术
串流
在场者
蒙太奇电影
电影影像
维尔托夫
景观社会
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分类号
J
[艺术]
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题名异数(组诗)
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作者
龙郁
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出处
《绿风》
2009年第1期31-33,共3页
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关键词
把刀
蒙太奇电影
败走麦城
播种季节
种瓜
泪滴
劝世
倚天剑
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分类号
I227
[文学—中国文学]
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题名化石的记忆
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作者
林仁光
颜悦芬
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出处
《宝藏》
2015年第10期81-81,共1页
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文摘
创作动机恰当的光影可表现出立体感,传达情绪,营造环境气氛。应用光的投射原理,产生的影子变化,让观众的视线随时间和空间转移。更新景物的感觉结构,让"化石"活起来,重现亿万年前古生物的生活场景。创作发想"光"的应用在实际艺术创作上难以捉摸,不过运用得宜却也可制造无比的威力。藉此,将恐龙及陨石精心排序后,通过特定角度、强度的多重投影营造出光影互动、流光魅影的创意舞台效果。
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关键词
创作动机
特定角度
舞台效果
发想
空间转移
难以捉摸
艺术创作
蒙太奇电影
生活场景
环境气氛
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分类号
G894
[文化科学—体育学]
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题名深夜驾车自番禺去珠海
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作者
陈先发
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出处
《中学生百科（大语文）》
2017年第9期7-7,共1页
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文摘
车灯创造了旷野的黑暗
我被埋伏在
那里的一切眼睛所看见
我
孤立
被看见
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关键词
蒙太奇电影
水尽头
李小建
色轮
天地精神
陈先
物我合一
于庄
隐喻性
子所
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分类号
F299.233.5
[经济管理—国民经济]
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题名塔尔科夫斯基时间观探源
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作者
张涤
谭钟琪
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机构
昆明艺术职业学院
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出处
《神州》
2013年第18期228-228,共1页
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文摘
塔尔科夫斯基电影时间的有关理论，来源于哲学和宗教中对时间的理解。同时，塔尔科夫斯基的时间观主要从对蒙太奇和电影纪实理论的参悟中而来。本文分别从哲学和宗教的时间观、蒙太奇和电影纪实理论两个方面探究塔尔科夫斯基电影时间观的行成。
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关键词
塔尔科夫斯基
时间观
蒙太奇和电影纪实理论
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分类号
B016.9
[哲学宗教—哲学理论]
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