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题名论后世对董其昌的评价
被引量：4
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作者
古原宏伸
金志林
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出处
《新美术》
CSSCI
北大核心
1994年第2期60-64,共5页
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文摘
一 第一位对董其昌艺术才能提出质疑的是恽南田。然而出于对其老师加朋友这一点的考虑,他的批评只针对其书法而非绘画: “承公孙子(孙承泽)尝与余论董文敏书云:思翁笔力本弱,资制未高,究以学胜。孙与亲近年多,知之深,好之深矣。其论与余,非过谬。” 虽然恽南田发现董其昌缺乏天赋,但对他作为艺术家的最终评价却并非全盘否定,他又说: “文敏秀绝,故弱,秀不掩弱,限于资地。” 既批评其书法笔锋乏力,又称赞其作品风格典雅,从此,恽对董其昌艺术的评判就成为后世对董评判的标准,即在总体肯定的同时又作部分的否定,如盛大士对董其昌评论道: “至于董文敏则又自出机杼,几欲目前人。若平心而论,不及古人处正多,但用笔有超乎古人之妙者,乃其天资独异耳。”
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关键词
董文敏
绘画观念
思翁
恽南田
艺术才能
艺术评论
孙承泽
大士
力本
王时敏
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名启祯中兴说九友——吴湖帆藏《画中九友套册》序
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作者
尹光华
无
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机构
不详
中国嘉德
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出处
《中国拍卖》
2023年第7期60-63,共4页
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文摘
二零零三年,我因与上海图书馆研究员梁颖认识的机缘,先期拜读了他整理的《吴湖帆文稿》打印本,对湖帆先生日记中有关收藏《九友图》合集的过程印象深刻。今年初夏,我在香港第一次看到这套册页的原作,打开所有青布封套,我拿起第一册《董文敏丙辰七锦》,看着古色斑斓的明黄织锦,我心潮起伏,忍不住用手轻轻抚摸了一下,仔细欣赏了吴湖帆秀美洒落的签题书法,才轻轻翻开其扉页,读过吴湖帆先生两段长题,我坐直身子,开始一页页读起这几本向往了多少年的册页来。
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关键词
吴湖帆
上海图书馆
册页
印象深刻
董文敏
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分类号
G63
[文化科学—教育学]
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题名《董文敏画稿册》高士奇跋文及印鉴研究(上)
被引量：1
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作者
应非儿
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机构
美国波士顿艺术博物馆
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出处
《中国书画》
2019年第1期4-7,共4页
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文摘
明清书画合装册是一种常见的艺术类型,有时因创作内容及组织方式的不同,各本也呈现不同的气质。但无论如何,相比于单个书画作品,册页集合了相当数量的画作、诗文题跋及收藏印鉴,常能够保留下更综合的信息,为我们探讨作品面貌、创作习惯、艺术交游、收藏意识等提供路径。
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关键词
董其昌
董文敏
波士顿艺术博物馆
高士奇
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名董其昌《纪游图册》的品鉴与探考
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作者
李艳红
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机构
安徽博物院
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出处
《艺术品》
2019年第12期10-15,共6页
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文摘
董其昌(1555—1636),字玄宰,号香光居士、思翁、思白,斋号"来仲楼""宝鼎斋""戏鸿堂""画禅室""香光室"等,谥号文敏,因此也称董文敏。明末松江华亭(今上海松江县)人,著名书画家、书画理论家及收藏鉴赏家,在中国美术史上有着举足轻重的地位。在绘画上,董其昌是明末"松江画派"的领袖人物,擅绘山水,用笔洗练,墨色清淡,不事雕琢,意境高旷。
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关键词
中国美术史
董其昌
松江画派
香光居士
禅室
董文敏
不事雕琢
玄宰
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分类号
J20
[艺术—美术]
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题名以董其昌为训
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作者
何萱
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出处
《中国书画》
2004年第11期165-167,共3页
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文摘
对中国书画艺术稍有涉猎的人,大概不会不知道董其昌,明末松江画派的创始人,一位诗、文、书、画的全才。有人说他是中国文人画的发扬光大者:"有明一代书画,结穴于董华亭,文、沈诸君子虽噪有时名,不得不望而泣下。"这显然有抬高松江派而抑吴门派之嫌,但董其昌身后的影响却相当大,却是不争的事实。
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关键词
中国书画艺术
中国文人画
松江派
不知道
玄宰
董文敏
董玄
门派
翰林院
萧远
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名“董陆因缘”考
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作者
朱天曙
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出处
《中国书画》
2005年第6期178-179,共2页
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文摘
董其昌早年非从陆树声学书画陆树声为松江华亭人,字兴吉,号平泉,别号九山山人,长水渔隐等,官至礼部尚书。他在嘉靖至万历年间声望高隆,因在朝中与严嵩不合,故辞官回乡。《明史·列传》中载其"屡辞朝命,中外高其风节,遇要职,必首举树声,惟恐其不至。"
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关键词
陆树声
辞朝
礼部尚书
水渔
容台集
潇湘图
辞官
书画记
中国古代书画
董文敏
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名程嘉燧散考两则
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作者
张义勇
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机构
南京艺术学院艺术学研究所
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出处
《中国书画》
2015年第2期20-23,共4页
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文摘
一、董其昌跋程嘉燧画考辨清人杨翰（1812—1879）在《归石轩画谈》中论及＂诗人之画当加于画家一等＂时,举＂嘉定四先生＂中的程嘉燧（1565—1644）与李流芳（1575-1629）为例,并援引周亮工（1612-1672）《读画录》中与程嘉燧相关的内容：程孟阳,歙人,移家嘉定,与娄子柔、唐叔达、李长蘅善。谢象三为刻《嘉定四先生集》,孟阳浪淘集、松圆阁诗极为董文敏推重。画不多见,余仅得其数箑并册中一二幅而已。文敏题：＂孟阳最矜重其画,不轻为点染。此幅真吉光片羽,人间不多见也。近有吴中画家伪作孟阳一册属余题识,予面斥之,不恽而出。
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关键词
程嘉燧
孟阳
四先生
李流芳
周亮工
松圆
唐叔达
偈庵
董文敏
栎园
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分类号
J203
[艺术—美术]
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题名纸上江山
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作者
胡建君
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出处
《检察风云》
2014年第16期92-93,共2页
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文摘
著名艺术史家贡布里希就曾赞赏过董文敏所谓＂先师古人,后师造化＂的理论,并将此作为东方艺术的最佳视角来欣赏。于此,邵仄炯亦心有戚戚,这也正与赵文敏的＂作画贵有古意＂一脉相生。
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关键词
董文敏
师造化
贡布里希
艺术史家
东方艺术
天开图画
先师
现代绘画
天地之间
人书俱老
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分类号
J110.9
[艺术—艺术理论]
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题名论祖宗事与吃祖宗饭
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作者
陈履生
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机构
中国美术馆
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出处
《当代中国画》
2007年第12期74-74,共1页
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文摘
[平生论画]之九看画、论画因人而异,所谓的仁者乐山,智者乐水,就是反映这种因人而有的差异性。其中的"异"是看画、论画的不同角度,而角度的不同会得出完全相反的关于价值和地位的判断。以清代"四王"之一、"虞山画派"之首的王石谷来论,王石谷的老师王时敏认为他的画"罗古人于尺幅,萃众美于笔下者,
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关键词
虞山画派
论画
王时敏
王石谷
仁者乐山
智者乐水
四王
董文敏
来论
众美
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分类号
J212.05
[艺术—美术]
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题名容人乃大
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作者
马德
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出处
《中国青年》
2012年第2期63-63,共1页
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文摘
有时候,容人就是纳己。你容得下形形色色的人,就是在内心深处,悦纳一个又一个自己。有一个人,在长沙岳麓书院读书的时候,屡遭同学欺负。当时,他的书桌,面窗而置,且紧挨着窗户,而他同学的书桌,放置在离窗户稍远的地方。于是,这个同学便不干了,愤怒地对他说,我案头的光,都是从这孔窗户射进来,你挡在这里,不就挡了我的光了吗?你说,这不是无理取闹吗?可是,这个人却不愠不怒,问,那,我的桌子该放哪里?放在那边去.同学一指床头的位置。
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关键词
董文敏
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分类号
C912.1
[经济管理]
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