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评弹“马调”创始人马如飞 被引量:2
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作者 夏玉才 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1990年第1期43-44,共2页
马如飞,字吉卿,一署沦海钓徒。其父马春帆原籍江苏丹阳人后迁苏州县,曾中秀才,由于偶然的原因从评弹票友下海为专业弹词艺人。据传《珍珠塔》就是由马春帆首编上演的。马如飞的生卒年月不详。但据马如飞的友人吴县文人袁榴为马如飞的《... 马如飞,字吉卿,一署沦海钓徒。其父马春帆原籍江苏丹阳人后迁苏州县,曾中秀才,由于偶然的原因从评弹票友下海为专业弹词艺人。据传《珍珠塔》就是由马春帆首编上演的。马如飞的生卒年月不详。但据马如飞的友人吴县文人袁榴为马如飞的《杂录》所写序中称马如飞“溷(足责) 展开更多
关键词 马如飞 南词 江苏丹阳 苏州县 光裕社 薛筱卿 小飞
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从《柳毅传书》谈竺水招的唱腔特色 被引量:1
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作者 清泠 《文化艺术研究》 2002年第4期24-26,共3页
关键词 竺水招 柳毅传书 尹桂芳 蔡文姬 一出戏 南冠草 《桃花扇》 音乐特征 鲛绡
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谈谈我的唱腔设计 被引量:1
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作者 张桂凤 《上海戏剧》 1988年第4期41-42,共2页
有人说张桂凤的唱腔怪,很难学。确实,在我的唱腔中不是常常反复运用某些非常鲜明的特征音调,因而不象有的流派那样使人容易辨认。这是同我的戏路和扮演不同类型的角色有关的。早在科班学艺之初,我的师傅袁曾灿要求我样样角色都要拿得起... 有人说张桂凤的唱腔怪,很难学。确实,在我的唱腔中不是常常反复运用某些非常鲜明的特征音调,因而不象有的流派那样使人容易辨认。这是同我的戏路和扮演不同类型的角色有关的。早在科班学艺之初,我的师傅袁曾灿要求我样样角色都要拿得起。从那时起,我就一人兼演数角,涉及的行档除了老生本行外,还有老旦、小生、小丑、花脸等。 展开更多
关键词 曾灿 张桂 使人 打金枝 十字句 规定情境 千人一面 梁祝 同我
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我在声腔上的探索 被引量:1
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作者 傅全香 《上海戏剧》 1987年第6期36-38,共3页
我唱戏几十年了,承蒙观众与同行们的厚爱,给了我一个“傅派”的美称。对此我一直有些不安,似乎帽大身瘦了。戏曲流派究竟是怎样形成的?不少人认为这是演员创造的。这看法不够全面。流派艺术首先是历史发展孕育的成果,离开了一定的历史基... 我唱戏几十年了,承蒙观众与同行们的厚爱,给了我一个“傅派”的美称。对此我一直有些不安,似乎帽大身瘦了。戏曲流派究竟是怎样形成的?不少人认为这是演员创造的。这看法不够全面。流派艺术首先是历史发展孕育的成果,离开了一定的历史基础,任何流派都是不可能产生的。记得张庚同志说过,大凡文学艺术在它的幼稚时期是不会出现什么流派的。出现流派是艺术上成熟的标志。当艺术向更高水平发展,要求演员充分发挥个人才能,使艺术臻于完善的境界。 展开更多
关键词 戏曲流派 臻于完善 施银花 楼台会 换声区 红线女 头腔共鸣 情探 袁雪芬
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陆派《前见姑》唱段赏析
5
作者 卢时俊 《上海戏剧》 1985年第3期47-48,共2页
著名越剧演员陆锦花,嗓音甜润,表演风雅,扮相俊秀,在越剧小生行中独树一帜。她的基本唱腔是吸收前辈著名小生马樟花的四工腔衍变而成,在唱法上比较讲究字音,注重依字行腔。因此她的演唱吐字就特别清晰,这是她演唱艺术的一大特色。她擅... 著名越剧演员陆锦花,嗓音甜润,表演风雅,扮相俊秀,在越剧小生行中独树一帜。她的基本唱腔是吸收前辈著名小生马樟花的四工腔衍变而成,在唱法上比较讲究字音,注重依字行腔。因此她的演唱吐字就特别清晰,这是她演唱艺术的一大特色。她擅演穷生戏,在《前见姑》一剧中塑造的穷书生方卿的形象,给观众留下了深刻的印象,其中尤其“君子受刑不受辱”一段唱腔,已成了陆派唱腔的代表作之一。这段唱腔是《前见姑》中一个核心唱段,主要表现方卿到襄阳投亲。 展开更多
关键词 陆派 方卿 穷生 依字行腔 演唱艺术 四工 前见 曲情
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由邢雪琴引发的思考——试论越剧声腔发展的百年得失
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作者 钱苗灿 《戏曲研究》 2007年第2期398-410,共13页
说起四工调莫忘邢雪琴一部越剧史,是一代代越剧从业人员(甚至包括一代代观众)的历史,当然也是一代代乐师的历史。越剧是综合艺术,但首先是声腔艺术,没有【四工调】、【尺调】、【弦下调】等腔调,越剧就不成其为越剧,而这些腔调。
关键词 施银花 定腔定谱 四工 上海越剧院 创腔 范瑞娟 戏曲剧团 袁雪芬 毕春芳
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王兰英演苏小娥(下)
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作者 薛明 《戏曲艺术》 北大核心 1994年第4期40-43,共4页
苏小娥第二次出场,带出第二件道具是五十个小钱.王兰英采用快步上场.因为时间已过半夜,何宜度急需赶回家去,不能耽误他;又因他是单身男子,留他在家不妥当,应该让他早早离去.第二次亮相,心里在想:咦?人到哪里去了?一看,水担没有了.她猜... 苏小娥第二次出场,带出第二件道具是五十个小钱.王兰英采用快步上场.因为时间已过半夜,何宜度急需赶回家去,不能耽误他;又因他是单身男子,留他在家不妥当,应该让他早早离去.第二次亮相,心里在想:咦?人到哪里去了?一看,水担没有了.她猜“莫非他又去为我把水挑?”看来是的.结论:“这位叔叔真厚道”.第二次对他产生好感.同情向爱慕过渡,已上了第二层台阶. 展开更多
关键词 王兰英 时间已过 戏曲舞台 江苏省锡剧团 紫竹 演唱艺术 性格特征 主胡 鼓起勇气
原文传递
谈谈我的唱腔
8
作者 张云霞 《上海戏剧》 1987年第4期46-48,共3页
我想讲两个方面:一是我的唱腔是怎样形成的,二是我的唱腔有哪些特点。我原是学习袁雪芬大姐唱腔的,在1946年下半年,我加入了雪声剧团,从那时起,我就开始摹仿袁派唱腔了。那时雪声剧团有个被大家称为“电台小生”的胡少鹏,她范派唱腔学... 我想讲两个方面:一是我的唱腔是怎样形成的,二是我的唱腔有哪些特点。我原是学习袁雪芬大姐唱腔的,在1946年下半年,我加入了雪声剧团,从那时起,我就开始摹仿袁派唱腔了。那时雪声剧团有个被大家称为“电台小生”的胡少鹏,她范派唱腔学得挺好,当时要扩大雪声剧团的影响,争取更多的观众,同时也为了宣传越剧改革,就经常在电台办“特别节目”,我就同胡少鹏搭挡。她唱范派。 展开更多
关键词 雪声剧团 袁雪芬 袁派 假嗓 苏三起解 梁祝哀史 傅全香 真嗓 演唱艺术
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以情创腔,以腔传情
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作者 王文娟 《上海戏剧》 北大核心 1989年第4期26-28,42,共4页
前面几位,她们经验丰富,讲得很精彩。我对自己的唱腔研究不够,今天只能谈谈点滴体会,如有不妥之处,请大家原谅。我是浙江嵊县人,十三岁只身来到上海,拜越剧著名小生竺素娥为师,开始了学艺生涯。两年后,改习花旦,向当时的越剧名旦支兰芳... 前面几位,她们经验丰富,讲得很精彩。我对自己的唱腔研究不够,今天只能谈谈点滴体会,如有不妥之处,请大家原谅。我是浙江嵊县人,十三岁只身来到上海,拜越剧著名小生竺素娥为师,开始了学艺生涯。两年后,改习花旦,向当时的越剧名旦支兰芳学习技艺,得到很大的教益。支兰芳的唱腔,别具一格,很有特色,特别是她的四工腔,更受观众青睐,因此我在很多戏中都借鉴吸收,广为引用。比如《盘夫》中: 展开更多
关键词 创腔 黛玉焚稿 兰芳 四工 十字句 袁时中 舞台艺术 长腔 李闯王
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显影构思法浅谈
10
作者 杨积隆 《中学语文(大语文论坛)(下旬)》 1991年第5期46-47,共2页
显影构思法,是仿照相片显影的过程来构思作文的.洗相显影,是把通过底片曝光的相纸放进药水中浸泡,先显出图像的一点轮廓,渐次再显,线条密出就显出了图像.图像再泡一会,加深色彩,显出深浅不同的色彩层次,图像清晰了,再取出定影.
关键词 色彩层次 买东西 挥手之间 对我说 水上 总体印象 里人 小孙子 细节描写
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我谈流派唱腔
11
作者 金采风 《上海戏剧》 1988年第2期38-40,共3页
关于越剧的流派唱腔,已经有好几位同志讲过了。今天我谈两个内容:一、组织唱腔的几个基本要求。二、对发展流派的看法。一现在我先谈组织唱腔的几个基本要求: (1)演唱时,口齿要清楚,要观众听得懂。如果你唱了半天,观众听不懂,不知你在... 关于越剧的流派唱腔,已经有好几位同志讲过了。今天我谈两个内容:一、组织唱腔的几个基本要求。二、对发展流派的看法。一现在我先谈组织唱腔的几个基本要求: (1)演唱时,口齿要清楚,要观众听得懂。如果你唱了半天,观众听不懂,不知你在唱什么?那他们就不会感兴趣。因此我组织唱腔时,比较注意怎样唱?怎样咬字?那几个字要连起来唱?那几个字要分开唱?那些字句要轻轻带过?那几个字的音量要加强、要加重语气?……总之,组织唱腔时,首先要考虑怎样才能使观众听得懂,只有让他们了解唱的内容,才会引起兴趣和产生效果。我认为这是一个极为重要的问题。(2)发音要准,越剧的口音是以嵊县官话作为标准的。不能用苏州、川沙、青浦、杭州或其它地方的口音,不然就会象滑稽戏用不同方言演唱一样,那会产生反效果、闹笑话的。(3)韵味,就是我们常说的要唱得有味道。我们戏曲是很讲究韵味和味道的。为什么会产生流派呢?就是因为每个流派都有他们自己的韵味和味道。同样是起调、运腔、甩清板、小腔或落调,但各个流派有各自的味道和特色。因此我认为唱腔的韵味是形成流派的一个重要因素。 展开更多
关键词 流派唱腔 清板 小腔 运腔 黛玉焚稿 彩楼记 刘月娥 长腔 优美
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学习恩师尹桂芳
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作者 尹小芳 何贤芬 《文化艺术研究》 1996年第2期15-19,共5页
关键词 尹桂芳 尹派 张羽煮海 何文秀 清板 林妹妹 贾宝玉 霜剑 宝玉哭灵
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以情制腔,以腔传情 《女驸马》第五场的唱腔设计 被引量:1
13
作者 金良 《上海戏剧》 2015年第8期32-32,共1页
2014年,我受著名越剧表演艺术家王文娟的嘱托,前往福建省芳华越剧团,为李敏领衔主演的越剧《女驸马》设计唱腔。 第五场是全剧的高潮,也是最关键、最有看点的一场戏。面对公主的步步逼问,冯素珍万般无奈之下终于吐露了自己女扮男装的... 2014年,我受著名越剧表演艺术家王文娟的嘱托,前往福建省芳华越剧团,为李敏领衔主演的越剧《女驸马》设计唱腔。 第五场是全剧的高潮,也是最关键、最有看点的一场戏。面对公主的步步逼问,冯素珍万般无奈之下终于吐露了自己女扮男装的实情。 展开更多
关键词 五场 女驸马 思越 王文娟 领衔主演 清板 抢板 芳华 女扮男装
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欢迎“茅派”
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作者 黄蓓 《文化艺术研究》 1996年第3期34-,共1页
关键词 茅威涛 尹派 表演风格 戚派 连续刊载 袁派 舞台艺术 角色形象 舞台动作
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从宣传部长调职谈新闻的透明度
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作者 王菁华 《新疆新闻界》 1989年第3期7-7,共1页
某市市委宣传部长调离宣传部了,他有些想不通。市委书记同他谈话,指出他被调职的原因之一,是没有管好报纸宣传:一是报纸报道了高级法院授权该市法院审理原属中级法院审理的案件;二是报道了某团场忽视安全生产,原领导和现领导被罚款。这... 某市市委宣传部长调离宣传部了,他有些想不通。市委书记同他谈话,指出他被调职的原因之一,是没有管好报纸宣传:一是报纸报道了高级法院授权该市法院审理原属中级法院审理的案件;二是报道了某团场忽视安全生产,原领导和现领导被罚款。这真使人难以置信,如果这位部长真是因此而被调职,岂不冤枉? 党的十三大报告提出,要“提高领导机关活动的开放程度,重大情况让人民知道,重大问题经人民讨论”。这是政治体制改革的重要内容,是建设社会主义民主政治,让人民参政议政的重要措施,而人民参政议政的先决条件是要保障人民的知情权。所以,作为党报。 展开更多
关键词 政治体制改革 报纸报道 十三大报告 领导机关 群众参与 决策形成 横加指责 权利限制 发扬民主
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我家有个小九妹──《梁祝》选曲
16
《文化艺术研究》 1996年第5期88-,共1页
关键词 梁祝 傅全香 情探 花腔女高音 《孔雀东南飞》 李娃传 杜十娘 假嗓
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用心唱情情更深──王派艺术的演绎与体验
17
作者 陈萍 《文化艺术研究》 1998年第4期36-,共1页
关键词 情情 越剧团 吕派 黛玉焚稿 舞台形象 金派 王文娟 刘如曾 丹田气
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