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龙门客满:百年越剧带来的一把火 |
孙雯
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《小学生时代》
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2024 |
0 |
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浙江越剧男女合演的探索之路与时代共鸣 |
韩斌
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《中国戏剧》
北大核心
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2024 |
0 |
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文旅融合观照下对“泛越剧热”的反思与对策 |
郭羽思
宋宝珍
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《戏剧文学》
北大核心
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2024 |
0 |
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4
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陈丽君:珍惜每一次机会 |
朱晓佳
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《中国戏剧》
北大核心
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2024 |
0 |
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5
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环境式越剧《新龙门客栈》:限定空间下的视觉快感与叙事失重 |
马潇婧
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《剧影月报》
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2023 |
1
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守正创新 香远益清 从新版《梁祝》看章益清的表演特色 |
胡一峰
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《中国戏剧》
北大核心
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2023 |
0 |
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戏曲演本体研究引论 |
吴思富
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《福建艺术》
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2023 |
0 |
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百年越剧和茅威涛的追求 |
傅谨
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《艺术评论》
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2007 |
1
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郭晓男构建简约恣肆与形式美的导演风格 |
张福海
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《中国戏剧》
北大核心
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2007 |
2
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艺术无止境 越剧新方向--茅威涛访谈录 |
茅威涛
王挺
吕茹
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《戏曲艺术》
CSSCI
北大核心
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2018 |
2
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《西厢记》的喜剧意蕴 |
童道明
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《中国戏剧》
北大核心
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1993 |
2
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12
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什么是“现代意识”?——评小百花本越剧《西厢记》 |
夏写时
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《上海戏剧》
北大核心
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1994 |
2
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三步跨到今 “梁兄”有新韵 |
黄维钧
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《中国戏剧》
北大核心
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2007 |
2
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关于女小生的性别 眼睛 悖论de对话 |
茅威涛
冯洁
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《上海戏剧》
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2000 |
0 |
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本体·市场·现象 三个问题思考“小百花” |
杜竹敏
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《上海戏剧》
北大核心
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2014 |
1
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越剧《寇流兰与杜丽娘》的创作特征阐析 |
张蔚
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《当代戏剧》
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2022 |
0 |
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《江南好人》的两张脸 |
朱正亚
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《上海戏剧》
北大核心
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2013 |
1
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越剧表演艺术家尹桂芳的唱腔艺术 |
许燕平
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《福建艺术》
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2014 |
1
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19
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青春优势与艺术优势 |
龚和德
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《中国戏剧》
北大核心
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1993 |
1
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20
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为演员创造角色 |
蓝玲
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《文化艺术研究》
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1994 |
0 |
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