西洋画在中国的“肇始期”汇考 被引量：13

1

作者 阮荣春 《艺苑（美术版）》 1989年第1期15-19,28,共6页

中国近代美术史上值得提出的一件大事是西洋画的引进。西洋画在中国的广泛传播,并确立了在中国画坛上的地位,时在鸦片战争以后。但是,在此之前尚有一个长达数百年的肇始期,由于实物与文献的缺乏,以往的研究往往对鸦片战争以后西洋画的... 中国近代美术史上值得提出的一件大事是西洋画的引进。西洋画在中国的广泛传播,并确立了在中国画坛上的地位,时在鸦片战争以后。但是,在此之前尚有一个长达数百年的肇始期,由于实物与文献的缺乏,以往的研究往往对鸦片战争以后西洋画的发展论述较多,而对于这个肇始阶段则涉及甚少。这是西洋画在中国发展过程中的重要环节。 展开更多

关键词 郎世宁 油画家 中国油画 艾启蒙 王致诚 焦秉贞 丁观鹏 丁云鹏 十七世纪 关乔昌

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王致诚、艾启蒙和潘廷章的油画 被引量：6

2

作者 聂崇正 《美术》 CSSCI 北大核心 1990年第10期60-62,40,共4页

随着资料的发掘和研究的深入,油画这一外来的画种在中国出现和落户的时间,已经向前推了三百多年,过去一度把油画的出现划在清末,甚至说民国年间中国赴欧洲或日本的留学生才把油画带回中国,看来都是不够确切的。

关键词 艾启蒙 王致诚 廷章 北京故宫博物院 郎世宁 潘廷璋 刚多尔济 民国年间 前推 文人画家

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《活计档》所见传教士画家艾启蒙于乾隆朝如意馆的绘制影迹

3

作者 孙启 《美术学报》 CSSCI 2024年第2期112-119,共8页

清代宫廷绘画的一大特色即是加入了外来技法,其与传统绘画的交汇,为当时讲求正统法度的画坛,注入了些许活力,呈现出某种实验性的“中西融合”之画面效果。而关注到此类绘画,则不得不提及作为东西方艺术交流媒介、将西洋技法引入清宫内... 清代宫廷绘画的一大特色即是加入了外来技法,其与传统绘画的交汇,为当时讲求正统法度的画坛,注入了些许活力,呈现出某种实验性的“中西融合”之画面效果。而关注到此类绘画,则不得不提及作为东西方艺术交流媒介、将西洋技法引入清宫内廷的传教士画家群体,其中就包括清代画史中未曾受到太多关注的艾启蒙。本文将以《内务府造办处各作成做活计清档》中的记载为史料基础,围绕艾启蒙的工作种类、绘画方式、擅作题材等各方面创作情况展开论述,试图还原与揭露这位传教士画家于清代宫廷作画机构中的绘制影踪。 展开更多

关键词 如意馆 宫廷绘画 传教士画家 乾隆朝 艾启蒙

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艾启蒙关于土尔扈特东归的画作 被引量：2

4

作者 漆峥 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2020年第2期70-77,共8页

乾隆时期供奉清廷的外国传教士画家艾启蒙,生逢清朝统一西域和土尔扈特东归这两个重大的历史事件。就乾隆统一西域,他参与了绘制《乾隆平定西域战图》;就土尔扈特东归,他绘有渥巴锡、策伯克多尔济等画像,还有《宝吉骝图》和《白鹰图》等... 乾隆时期供奉清廷的外国传教士画家艾启蒙,生逢清朝统一西域和土尔扈特东归这两个重大的历史事件。就乾隆统一西域,他参与了绘制《乾隆平定西域战图》;就土尔扈特东归,他绘有渥巴锡、策伯克多尔济等画像,还有《宝吉骝图》和《白鹰图》等,成为形象地记录和反映东归的重要历史文物,本文结合亲历者乾隆帝的有关诗作,档案记载及今人的研究成果,论述艾启蒙关于土尔扈特东归的画作,不仅有着重要的历史意义,还有着中西文化交流的意义,无疑值得我们珍视和研究。 展开更多

关键词 艾启蒙 土尔扈特 东归画作 乾隆诗作

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清宫外国画家谈 被引量：1

5

作者 聂崇正 《美术》 1985年第5期64-67,共4页

任何一个国家或民族的文化,都不可能是封闭式的,在它们久远的发展历史中,除去自身的变化外,同时也在不间断地吸收其他国家或民族的文化,相互交流,相互影响,东方和西方都是如此。当然,这种交流的媒介不尽相同,有的是以战争,有的是以贸易... 任何一个国家或民族的文化,都不可能是封闭式的,在它们久远的发展历史中,除去自身的变化外,同时也在不间断地吸收其他国家或民族的文化,相互交流,相互影响,东方和西方都是如此。当然,这种交流的媒介不尽相同,有的是以战争,有的是以贸易,有的是以宗教,但结果却是差不多的。随着时代的进步,交通的频繁。 展开更多

关键词 郎世宁 王致诚 文化交流 中国画家 艾启蒙 乾隆时期 廷章 西域战图 宫廷画家 贺清泰

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以耶稣会士新体画为例试论清代热河(乾隆朝)的中西艺术交流 被引量：2

6

作者 汤斌 王宏昊 《河北旅游职业学院学报》 2017年第3期99-103,共5页

耶稣会士画家作为18世纪在华耶稣会士的一个特殊群体,供职于清朝政治权利的中心,是清代中前期历史发展的见证者和参与者,通过耶稣会士的生动具体的画卷,不仅反映了长达一个世纪的中西文化交流,也见证了清代热河成为清政府处理民族、外... 耶稣会士画家作为18世纪在华耶稣会士的一个特殊群体,供职于清朝政治权利的中心,是清代中前期历史发展的见证者和参与者,通过耶稣会士的生动具体的画卷,不仅反映了长达一个世纪的中西文化交流,也见证了清代热河成为清政府处理民族、外交政务的重要场所。在清代热河发生的许多重大历史事件和活动通过耶稣会士的画笔被记录下来,成为清代历史的纪实。 展开更多

关键词 避暑山庄 木兰围场 海西画法(新画法) 郎世宁 王致诚 艾启蒙

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乾隆时期的写真画唐卡 被引量：2

7

作者 王子林 《中国书画》 2004年第3期72-75,共4页

写真画唐卡(1)与传统肖像画唐卡(2)不同。写真画唐卡产生于乾隆时期,它是利用西洋透视技法,直接对描绘者写生,如同照相机一样,把人物准确地再现出来,人物形象准确逼真。而传统肖像画唐卡则强调神似,很少直接对描绘者写生,而是经过观察... 写真画唐卡(1)与传统肖像画唐卡(2)不同。写真画唐卡产生于乾隆时期,它是利用西洋透视技法,直接对描绘者写生,如同照相机一样,把人物准确地再现出来,人物形象准确逼真。而传统肖像画唐卡则强调神似,很少直接对描绘者写生,而是经过观察、体会、揣摩和感情交流,在抓住对方内在神气和本质特征后,再追忆默写,是一种背拟的创作方法。故宫现存之《六世班禅佛像》、《三世章嘉佛像》、《乾隆皇帝佛像》等属写真画唐卡,这类唐卡融合了西洋写实技法和传统山水技法,为传统唐卡注入了新的活力元素。 展开更多

关键词 唐卡 写真画 乾隆时期 艾启蒙 郎世宁 乾隆皇帝 青绿山水 宫廷绘画 喀尔喀 丁观鹏

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渥巴锡及相关历史人物油画像考释 被引量：2

8

作者 安雅琴 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2017年第7期76-88,共13页

2012年现世的渥巴锡、策伯克多尔济、功格、恳泽画像以及迄今尚未现世的舍楞、默们图、沙喇扣肯、雅兰丕勒、德勒德什、达木拜扎勒桑画像,均系乾隆三十六年九月下旬清宫西洋画家艾启蒙在避暑山庄绘制。策伯克多尔济为渥巴锡的堂侄而非其... 2012年现世的渥巴锡、策伯克多尔济、功格、恳泽画像以及迄今尚未现世的舍楞、默们图、沙喇扣肯、雅兰丕勒、德勒德什、达木拜扎勒桑画像,均系乾隆三十六年九月下旬清宫西洋画家艾启蒙在避暑山庄绘制。策伯克多尔济为渥巴锡的堂侄而非其婿,且年长于渥巴锡。布彦楚克、策伯克扎布、奇里布、诺海、蒙滚画像以及迄今尚未现世的巴木巴尔画像,则是乾隆三十七年秋首次到热河瞻觐时所绘,是否艾启蒙绘制,尚难定论。布彦楚克画像将其封爵题为"和硕特贝勒"属错误,应为"和硕特贝子"。阿喇克巴画像当系乾隆四十七年秋首次到热河瞻觐时所绘,艾启蒙决非其绘制者。2012年现世的渥巴锡等十人画像,既与乾隆三十六年艾启蒙所绘福隆安等"脸像八幅"无关,也不完全等同于艾启蒙同年所绘渥巴锡等"脸像十幅"。 展开更多

关键词 土尔扈特 和硕特 渥巴锡 油画像 艾启蒙

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《平定准部回部战图》铜版画原版补识 被引量：1

9

作者 聂崇正 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2012年第10期83-88,共6页

本文围绕中国国家博物馆"启蒙的艺术"展览中的几件铜版画原版,补充介绍了其画面内容、制作经过、参与制作的人员、收存地点等等相关资料。

关键词 铜版画 郎世宁 艾启蒙 平定准部回部战图 平定金川战图

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乾隆西域武功图及铜版印刷 被引量：1

10

作者 江晓原 《文史知识》 北大核心 1993年第6期40-42,共3页

乾隆帝晚号'十全老人',矜夸其用兵边疆的所谓'十全武功'。其中,对于西北诸战役的胜利他尤为重视,多次命人绘图纪功。由此引出十八世纪中西文化交流史上别开生面的一章。

关键词 十全武功 铜版印刷 中西文化交流史 安德义 郎世宁 艾启蒙 蒋友仁 阿玉锡 回部 制版印刷

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论当今中国画发展的几种流向

11

作者 刘新 《南方文坛》 1993年第1期51-55,共5页

中国的传统卷轴画在19世纪以前,基本上没有受到外来绘画的挑战,一直是信心百倍,自满自足地发展着自己的笔墨体系和延续着文人画的审美意识;其间,偶尔有一些三流的西洋画随着传教的方式进入国门,因规模不大,终究不能形成正式的中西交流;... 中国的传统卷轴画在19世纪以前,基本上没有受到外来绘画的挑战,一直是信心百倍,自满自足地发展着自己的笔墨体系和延续着文人画的审美意识;其间,偶尔有一些三流的西洋画随着传教的方式进入国门,因规模不大,终究不能形成正式的中西交流;相反,还被清朝画家邹一桂等辈嘲讽为不入画品的俗工画种。因而,艾启蒙、郎士宁等外籍画家虽身怀西方三流画技,但以画师身份服务于中国宫庭时,也不得不顺应中国的审美时尚,画一些不中不西的画。然而,时过境迁,在本世纪末期的今天,虽然中国画和西画仍在交锋,但俗工画种的看法毕竟是成为历史了。西画不仅在中国站稳了脚根,还对传统中国画形成了多面影响,在某些方面促进了中国画的自身变革。因此,在近百年的历史进程中,中国画的变革、发展、实际是以国粹为中心背景,以西画为牵线,如此来回、左右和高低地摆动着。从康有为、陈独秀倡导中国画变革开始,西画就不停地在中国画周围以渗透的方式产生作用。 展开更多

关键词 中国画发展 郎士宁 卷轴画 艾启蒙 邹一桂 画品 传统山水画 当代中国画 中国宫 花鸟画创作

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大清刻书(二)

12

作者 帝言 《艺术品鉴》 2014年第5期82-99,共18页

铜版镌印西方铜凹版印刷术约于十八世纪初传入清廷。第一个把铜版制作法演示给康熙皇帝的是意大利画家马国贤,至乾隆末期以后中断。铜板工艺复杂,除部分作品送往法国制作外,只有内务府有条件采用,外间并未流传。为数不多的作品反映了此... 铜版镌印西方铜凹版印刷术约于十八世纪初传入清廷。第一个把铜版制作法演示给康熙皇帝的是意大利画家马国贤,至乾隆末期以后中断。铜板工艺复杂,除部分作品送往法国制作外,只有内务府有条件采用,外间并未流传。为数不多的作品反映了此期清廷对外来技艺的吸纳。《平定西域得胜图》册(意)郎世宁等绘(法)柯升等镌制纸本册页十六开黑白每开纵55.4厘米横90.8厘米此图册反映了清乾隆二十年至二十六年(1775~1761)。 展开更多

关键词 清刻 乾隆朝 郎世宁 六开 达瓦齐 康熙皇帝 马国贤 艾启蒙 阿桂 飞尘法

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为慈禧代笔的女画家缪嘉惠

13

作者 林世明 《文史杂志》 1993年第3期23-24,共2页

缪嘉惠,字素筠,是清未名满北京宫廷内外的著名女画家,原籍云南。缪嘉惠生长在书香门第,其父缪树勋是清代甲午间举人。缪嘉惠自幼聪明好学,诗书礼仪、琴棋书画样样精通,尤以丹青、篆刻最佳。

关键词 缪嘉 女画家 样样精通 艾启蒙 字素 恽寿平 西充县 摺扇 历史演义 武装反抗

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也谈中国画的几个问题(续完)——与侗(广娄)同志商榷

14

作者 曾景初 林凡 《美术》 1980年第11期9-10,共2页

除上文分析的两点外,下边有些问题也得谈谈: 《侗文》在为士大夫“趣味”争辩中,暴露的问题是很多的,我们不准备一一谈及,只打算作个统计来就正于侗(广娄)同志。《侗文》承认一切文学艺术都来自民间,而后才渐渐被士大夫所掌握。这是对... 除上文分析的两点外,下边有些问题也得谈谈: 《侗文》在为士大夫“趣味”争辩中,暴露的问题是很多的,我们不准备一一谈及,只打算作个统计来就正于侗(广娄)同志。《侗文》承认一切文学艺术都来自民间,而后才渐渐被士大夫所掌握。这是对的。但应当看到,在许多美术领域中,“士大夫”并没有掌握到,因而就没有旺盛的生命力了吗?不见得。在我国众多的文化领域中。 展开更多

关键词 美术领域 商品画 郎世宁 中西绘画 曹仲达 宫廷画家 弄笔墨 艾启蒙 安德义 郭若虚

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名画与爱犬

15

作者 朱万章 《群言》 2018年第2期52-53,共2页

在一幅明代佚名的《冬景货郎图》（北京故宫博物院藏）中,身着鲜艳服饰的妇幼围绕在货郎身边,挑选着心仪的应节之物。货郎挑来的担子上有纨扇、葫芦、灯笼、木剑、茶壶、风扇、腰鼓、羽帽、乐器、书籍、风轮、面具等杂什,琳琅满目。

关键词 货郎图 弗兰德 西方绘画 艾启蒙 郎世宁 安特卫普 博物馆藏 贵宾犬

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被低估的民初油画——民初油画升值潜力试析

16

作者 陈姗 《收藏与投资》 2015年第2期118-123,共6页

前些年,民初油画的价格太低了,低得有点可怜。近些年,民初油画的潜力太大了,大得有点可怕。在中国油画发展史上,最早可见的是西洋传教士创作的油画,代表人物有郎世宁、王致诚、艾启蒙等人,以宗教和商业性油画为主。鸦片战争之后,闭关锁... 前些年,民初油画的价格太低了,低得有点可怜。近些年,民初油画的潜力太大了,大得有点可怕。在中国油画发展史上,最早可见的是西洋传教士创作的油画,代表人物有郎世宁、王致诚、艾启蒙等人,以宗教和商业性油画为主。鸦片战争之后,闭关锁国的状态被打开,大量有识之士或东渡扶桑,或游学欧美,东西方艺术得到充分交流。据统计,约有300人次走出国门。 展开更多

关键词 油画家 升值潜力 中国油画 艾启蒙 郎世宁 潘玉良 东西方艺术 升值空间 王致诚 走出国门

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慈禧的油画像

17

作者 汪莱茵 《文史知识》 1984年第5期74-77,共4页

中国画历史悠久,肖像画亦早已有之,故宫博物院就藏有不少帝王后妃的肖像画。清代康熙朝开始,来华的西洋传教士中的一些画师,曾经长期被供奉于清廷如意馆,例如郎世宁、艾启蒙、王致诚等。他们带来的是西洋画即油画的技法,但为了博得皇帝... 中国画历史悠久,肖像画亦早已有之,故宫博物院就藏有不少帝王后妃的肖像画。清代康熙朝开始,来华的西洋传教士中的一些画师,曾经长期被供奉于清廷如意馆,例如郎世宁、艾启蒙、王致诚等。他们带来的是西洋画即油画的技法,但为了博得皇帝的欢心,改用中国的绘画工具和绘画材料作画。他们讲究解剖结构和透视原理,强调明暗光影效果。 展开更多

关键词 艾启蒙 郎世宁 如意馆 透视原理 绘画工具 王致诚 康熙朝 绘画材料 西太后 光影效果

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海外 粉彩百鹿尊秀瑞鹿文化

18

作者 小七 《中国拍卖》 2018年第2期62-65,共4页

2017年12月13日,佳士得巴黎秋拍＂亚洲艺术＂专场,乾隆粉彩百鹿尊领衔,最终成交4,151,250欧元,折合人民币3244万元。清代皇室＂木兰秋狝＂的传统,使得宫廷上下对郊野风光和鹿群的形态十分亲切熟稔,故清宫御用器物上的百鹿图较之前代所... 2017年12月13日,佳士得巴黎秋拍＂亚洲艺术＂专场,乾隆粉彩百鹿尊领衔,最终成交4,151,250欧元,折合人民币3244万元。清代皇室＂木兰秋狝＂的传统,使得宫廷上下对郊野风光和鹿群的形态十分亲切熟稔,故清宫御用器物上的百鹿图较之前代所见格外生动传神,特别受鉴赏家的赞赏。 展开更多

关键词 百鹿尊 艾启蒙 明万历 百鹿图 乾隆朝

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绘画中的大清武功

19

《读者欣赏》 2014年第7期54-61,共8页

在中国传统社会,所谓的＂武功＂一般是指对异族或者外国的大规模军事征伐获得了耀武扬威、开疆扩土的巨大胜利。清代皇帝青睐纪实性绘画始自康熙,盛于乾隆。清代战争图不仅内容包罗万象,而且纪实性突出,形象逼真。

关键词 清代皇帝 小金川 郎世宁 林爽文 富良江 艾启蒙 丁观鹏 福康安 四川省西部 王致诚

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铜雕《十骏犬》与皇家西洋画师

20

作者 费广 《上海工艺美术》 2005年第4期58-59,共2页

十骏犬原为乾隆皇帝豢养的十条爱犬，由宫廷西洋画师郎世宁等为之作画。郎世宁是意大利米兰人，清康熙五十四年(1715)来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，官至三品。郎世宁擅长画肖像画、花鸟、走兽。他在宫中创作并流传下来的... 十骏犬原为乾隆皇帝豢养的十条爱犬，由宫廷西洋画师郎世宁等为之作画。郎世宁是意大利米兰人，清康熙五十四年(1715)来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，官至三品。郎世宁擅长画肖像画、花鸟、走兽。他在宫中创作并流传下来的许多以当时重大事件为题材的纪实绘画。在郎世宁之后，又有王致诚、艾启蒙、安德义等西方人供职内廷，与郎世宁合称西洋四画家。 在狗年来临之际，佛光铜质工艺品有限公司新作铜雕《十骏犬》采用全新着色工艺铜铸造，传承古典宫廷文化，再现神犬俊逸风姿，为广大收藏爱好者之福音。 展开更多

关键词 郎世宁 艾启蒙 安德义 王致诚 意大利米兰 乾隆皇帝 宫廷文化 三品 铜铸 四年

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