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高更的艺术美学观初探 被引量：3
1
作者 范迎春 《郴州师范高等专科学校学报》 2002年第3期82-84,共3页
保罗·高更是 19世纪法国后印象主义绘画代表人物 ,他用感性的方法去观察自然、解释自然 ,形成了自己的艺术美学观。高更认为 :自然是和谐、统一和有序的 ;艺术能够促使人的感情升华 ,在艺术中是“激情第一 ,理智第二” ;艺术可以... 保罗·高更是 19世纪法国后印象主义绘画代表人物 ,他用感性的方法去观察自然、解释自然 ,形成了自己的艺术美学观。高更认为 :自然是和谐、统一和有序的 ;艺术能够促使人的感情升华 ,在艺术中是“激情第一 ,理智第二” ;艺术可以作为一种由感性通向理性、超越感性本身的途径。 展开更多
关键词 艺术美学观 保罗·高更 自然 情感 法国 绘画艺术 象征主义
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浅谈《祝福》的讽刺艺术
2
作者 夏国福 《文理导航》 2010年第19期12-13,共2页
鲁迅讽刺艺术的价值,不仅在于他创作了第一流的讽刺艺术作品,以众多不朽的讽刺作品丰富了现代讽刺文学的宝库,更在于他开拓了中国现代讽刺文学的新道路,形成了自己独特的讽刺艺术美学观,使现代中国的讽刺艺术获得了特殊的发展,在世界现... 鲁迅讽刺艺术的价值,不仅在于他创作了第一流的讽刺艺术作品,以众多不朽的讽刺作品丰富了现代讽刺文学的宝库,更在于他开拓了中国现代讽刺文学的新道路,形成了自己独特的讽刺艺术美学观,使现代中国的讽刺艺术获得了特殊的发展,在世界现代讽刺艺术史上占据了重要的地位。 展开更多
关键词 讽刺艺术 《祝福》 中国现代 艺术作品 讽刺文学 艺术美学观 现代中国 艺术史
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“大诗人”的“情”与“境”:王国维艺术美学观下的人格理想
3
作者 李祎罡 金雅 《浙江理工大学学报（社会科学版）》 2022年第6期704-712,共9页
“大诗人”是王国维艺术美学观中塑造的理想艺术人格范畴,他对“大诗人”人格提出了重要的理论内涵。文章首先考察了王国维对“大诗人”人格在艺术创作、审美态度以及其它方面的内涵规定,然后针对“大诗人”关键的“情感”和“境界”两... “大诗人”是王国维艺术美学观中塑造的理想艺术人格范畴,他对“大诗人”人格提出了重要的理论内涵。文章首先考察了王国维对“大诗人”人格在艺术创作、审美态度以及其它方面的内涵规定,然后针对“大诗人”关键的“情感”和“境界”两大问题,探索“大诗人”情感深化和境界升华两支衍化路径的内涵。王国维对“大诗人”及“情”“境”的阐发,形成了王国维艺术美学观下的人格理想,其思想意义旨在实现艺术与人生的融合统一,同时影响了王国维艺术美学观的人生论旨向以及对自我人生的观照。考察王国维“大诗人”以及“情”与“境”的人格理想,将进一步丰富王国维艺术美学及人格审美思想的研究,并能为主体的艺术审美活动以及人格涵育提供理论依据。 展开更多
关键词 王国维 大诗人 情感 境界 艺术美学观 人生论
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否定的美学
4
作者 童丰生 《九江职业技术学院学报》 2003年第3期58-59,共2页
本文以阿多诺最重要的哲学理论——否定的辩证法为前提,分两个部分论述了他的现代主义 艺术美学观。
关键词 艺术美学观 阿多诺 哲学理论 否定的辩证法 幻象 丑
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高更的艺术美学观探析
5
作者 孙嫣 《美术大观》 2014年第5期50-51,共2页
保罗·高更是法国后印象主义的重要代表画家之一。本文主要依据高更在其手札和书信中对艺术思想的阐发,并结合作品分析,尝试从创作原则、形式表现和作品内涵三方面,梳理和总结出高更艺术美学观的核心:用抽象和象征的手法表达主观幻象。
关键词 保罗·高更 艺术美学观 综合主义 象征主义 原始主义
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梅兰芳表演艺术的美学指归
6
作者 林观星 《粤海风》 2024年第4期51-63,共13页
梅兰芳表演体系在近半个多世纪以来为中国京剧的改革与创新奠定了坚实的艺术基础,而梅兰芳表演艺术美学的重点在于将古典歌舞、绘画、诗学等中国传统美学的“生命精神”“诗画精神”“抽象写意美学”“古典艺术美学观”相融会。梅兰芳... 梅兰芳表演体系在近半个多世纪以来为中国京剧的改革与创新奠定了坚实的艺术基础,而梅兰芳表演艺术美学的重点在于将古典歌舞、绘画、诗学等中国传统美学的“生命精神”“诗画精神”“抽象写意美学”“古典艺术美学观”相融会。梅兰芳将中国美学精神化用为舞台表演中的“程式化”“虚拟性”“意境化”手法,高度融会并创造出“剑谱”“舞谱”“53式手势语言”等程式化语言的京剧表演美学思想。本文着眼于对梅兰芳表演艺术与中国美学之间的内在关系探研,从“生命精神”“气氲生动”“戏画合一”三个层面详细探讨梅兰芳表演艺术美学思想,这对新时代戏曲艺术的发展与承传创新具有重要的审美价值与现代意义。 展开更多
关键词 梅兰芳表演艺术美学 抽象写意美学 古典艺术美学观 生命精神 诗画精神 戏画合一
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当代艺术观在《2012》电影场景中的呈现
7
作者 蒋莉 《电影文学》 北大核心 2011年第7期34-35,共2页
本文对美国大片《2012》当代艺术美学观进行了深入分析与探讨。《2012》之所以成为一部在当代艺术美学方面的电影典范,该片有几点值得我们关注的地方：（1）强烈的人文思想与其真实性的幻想体验;（2）极强的末世恐惧和忧患的隐喻力量;（... 本文对美国大片《2012》当代艺术美学观进行了深入分析与探讨。《2012》之所以成为一部在当代艺术美学方面的电影典范,该片有几点值得我们关注的地方：（1）强烈的人文思想与其真实性的幻想体验;（2）极强的末世恐惧和忧患的隐喻力量;（3）＂大气磅礴、恢弘震撼＂意象场景。《2012》这部影片在灾难的想象中展现了人性的深刻和伟大的艺术价值。 展开更多
关键词 当代艺术美学观 《2012》 人文关怀 忧患意识 意象场景
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