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题名谭盾《地图》的音乐人类学解读
被引量：16
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作者
石峥嵘
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机构
湖南科技大学艺术学院
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出处
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2006年第3期95-97,109,共4页
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文摘
谭盾创作的多媒体交响协奏曲《地图》,是一部具有音乐人类学品格、达到了音乐人类学高度的杰作。这部作品呈现出艺术复魅的面貌,是全球性的反现代性的文化寻根思潮的产物。谭盾自觉运用了人类学的主位研究法与客位研究法进行民间音乐的采集与录像,忠实地记录了深入湘西土家族、苗族、侗族采集的“原生态音乐”,达到了人类学所称道的“深刻描写”境界。作者将中国民间最土气、最草根的音乐元素与西方最现代、最高雅的艺术形式作了最精彩的化学实验,通过“多元主义”的“文化并置”,使作品呈现“复合风格”,为建构不同文化的平等对话观提供了范例。
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关键词
谭盾
《地图》
音乐人类学
文化寻根
艺术复魅
主位研究
客位研究
文化并置
复合风格
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分类号
J605
[艺术—音乐]
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题名两版《烟花易冷》的对比分析
被引量：9
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作者
文海良
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机构
湖南科技大学艺术学院音乐系
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出处
《艺海》
2014年第5期86-88,共3页
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文摘
在编曲配器方面,周版使用流行音乐的R&B音色体系,而林版使用古典音乐的音色体系。在曲式反复安排上,周版在第一段与第二段之间不设重复;林版则在第一段演唱完之后插入一个间奏。在伴奏织体方面,两版都是循序渐进叠加式的,但在主干织体的选择上,周版选择吉他,林版选择钢琴,这是两版风格倾向的分水岭。乐器表达方面,周版是典型的工作室机械制作生产;而林版的乐器演奏是典型的现场人工演奏生产。音色特点上,正是两人所都具有的音色特点,才有符合各自音色表达的编曲风格;演唱风格上,其二人迥然不同的演唱风格,必然会导致其演唱歌曲风格的迥然不同。在演唱处理方面,二人都有相类似的如假声的处理。林版《烟花易冷》的大红大紫,宣告了艺术复魅的成功。
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关键词
烟花易冷
艺术复魅
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分类号
J605
[艺术—音乐]
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题名谭盾音乐的神秘主义倾向
被引量：4
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作者
石峥嵘
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机构
湖南科技大学艺术学院音乐系
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出处
《艺术教育》
2006年第8期74-76,共3页
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文摘
谭盾音乐迷恋巫傩神鬼，交际天人，作曲家就像巫师，剧院就像神坛，具有明显的巫文化色彩和神秘主义倾向。这种艺术复魅深受欧美新萨满教思潮的影响，是为了重新恢复人类对自然“神性”的敬畏，试图构建和谐的人、神及自然的关系。
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关键词
谭盾
音乐
巫文化
新萨满教
艺术复魅
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分类号
J60-05
[艺术—音乐]
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题名两版《月光》的对比分析
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作者
张想
张新笛
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机构
湖南科技大学
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出处
《艺海》
2017年第7期59-61,共3页
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基金
湖南科技大学教学研究与改革项目<基础声乐>教学模式研究项目编号:916-G31572
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文摘
在编曲配器方面,曲式反复安排上,两个版本都遵守词曲作者的曲式安排,但是在反复的细节安排上,二者有着明显的区别。李健版只反复一次,并在反复之前的间奏部分融合《送别》的童声合唱,尾声部分直接再现主题句结束;羽泉版共有两次反复,第一次反复由A段的反复段开始至B段结束,第二次反复只有B段,在尾声部分原样再现A乐段。在第一次反复前的间奏以器乐演奏间奏旋律。伴奏织体上,二者都是循序渐进叠加式,但李版的主干织体选择吉他,而羽版选择的是钢琴;乐器表达上,李版明显为现场演奏,羽版则为工作室制作而成。在演唱处理方面,二者不同的演唱处理让这一首歌有两种截然不同的表达,赋予了作品鲜明的个性。李版的深入人心证明在环境与审美不断变化的现代流行歌坛中,流行歌曲艺术复魅的成功。
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关键词
月光
艺术复魅
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分类号
J605
[艺术—音乐]
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