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新市民电影:左翼电影的高级模仿秀——明星影片公司1935年出品的《船家女》读解 被引量：5
1
作者 袁庆丰 《江汉大学学报（人文科学版）》 2009年第2期26-30,共5页
《船家女》对社会批判的改良色彩表明,1935年的新市民电影在更多继承旧市民电影的传统题材、审美趣味的同时,及时利用、吸收电影新技术(有声技术)和左翼电影的思想元素,并迅速地和有选择地将其转化为市场卖点,多从庸常的表述和展示世俗... 《船家女》对社会批判的改良色彩表明,1935年的新市民电影在更多继承旧市民电影的传统题材、审美趣味的同时,及时利用、吸收电影新技术(有声技术)和左翼电影的思想元素,并迅速地和有选择地将其转化为市场卖点,多从庸常的表述和展示世俗生活的角度注重影片的艺术性和趣味性。 展开更多
关键词 左翼电影 新市民电影 《船家女》 审美趣味 市场卖点
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左翼电影的悲剧意识与诗意现实——评《船家女》中的“沈西苓笔触”
2
作者 赵勇 王瑶 《吉林艺术学院学报》 2019年第1期69-77,共9页
沈西苓是左翼电影风格语言建构期的重要人物。他将社会现实的"肖似性"再现和风情的"诗意"表现融合到一起。在《船家女》中,导演沈西苓以通俗性动作符号——"笑"来彰显悲喜剧的价值;同时将"西湖"... 沈西苓是左翼电影风格语言建构期的重要人物。他将社会现实的"肖似性"再现和风情的"诗意"表现融合到一起。在《船家女》中,导演沈西苓以通俗性动作符号——"笑"来彰显悲喜剧的价值;同时将"西湖"这一空间景观进行话语置换,赋予底层劳动者以"凝视"的权力;他为了建立左翼电影美学,创造性地挪用中国传统电影文化资源。导演的令人钦佩之处还在于主体性的自省,通过暴露叙述者,借以检视知识阶层和文艺分子在话语使用的正当性。 展开更多
关键词 船家女 悲喜剧价值 西湖景观 叙述者 凝视 “沈西苓笔触”
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早期电影女星的身体表现和身体消费——从《船家女》谈起
3
作者 李隽 《文化艺术研究》 CSSCI 2020年第4期103-111,共9页
电影《船家女》中阿玲的身体体现了公共性、私密性和现代性之间既对立又联系的复杂关系。这种关系普遍存在于中国早期电影女星身体的表现和消费上。早期电影女星的身体因为各种形式的宣传和曝光,成为政治、资本、媒介、性别观念等话语... 电影《船家女》中阿玲的身体体现了公共性、私密性和现代性之间既对立又联系的复杂关系。这种关系普遍存在于中国早期电影女星身体的表现和消费上。早期电影女星的身体因为各种形式的宣传和曝光,成为政治、资本、媒介、性别观念等话语权利角逐的场域。她们的身体同时成为艺术品、商品和文化事件的能指,既提供了视觉的奇观,又成为文化消费的对象,既传达了个人幻想,又成为表达公共焦虑、大众话语的场所,形成了一个可供繁复解读的文本空间。 展开更多
关键词 早期电影 女星 身体 现代性 表现 消费 《船家女》
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