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儿童教育戏剧在学校教育中的价值与应用 被引量:11
1
作者 赵灵萍 《艺术评论》 CSSCI 北大核心 2016年第6期143-146,共4页
儿童教育戏剧近年来被国内教育界广泛关注,但因其常与戏剧教育混淆,而误导了教育者的教育倾向。教育戏剧对于儿童发展具有特殊的价值。只有梳理儿童教育戏剧的价值,才能发现戏剧教育活动在儿童成长和发展中的重要意义,从而引导学校进行... 儿童教育戏剧近年来被国内教育界广泛关注,但因其常与戏剧教育混淆,而误导了教育者的教育倾向。教育戏剧对于儿童发展具有特殊的价值。只有梳理儿童教育戏剧的价值,才能发现戏剧教育活动在儿童成长和发展中的重要意义,从而引导学校进行有价值的儿童教育戏剧活动。一、什么是教育戏剧戏剧(drama)作为一种舞台表演艺术,是指以肢体动作、舞台语言、音乐舞蹈、戏剧道具等表现形式而进行舞台叙事表演的艺术。 展开更多
关键词 儿童教育 国内教育界 台表演 肢体动作 儿童成长 学校教育 台语 教育实践 DRAMA 儿童发展
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声乐舞台“语言”的“诱惑”——论在舞台表演中声乐演唱语言的规范 被引量:10
2
作者 张小浩 《西南农业大学学报(社会科学版)》 2012年第5期94-95,共2页
在舞台表演中,声乐演唱语言占有重要的地位。文中从实际教学出发,对声乐基本功训练及舞台语言的基本规律在声乐演唱中所起的作用进行了阐述,强调了舞台语言在声乐演唱中的重要性。
关键词 台语 艺术语 生活语
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淮剧的“东西路”与“南北派” 被引量:7
3
作者 邓小秋 《艺术百家》 1988年第2期114-117,共4页
淮剧,由于活动地域的不同,艺术风格的差异,竞妍争艳,绚丽多姿,遂有“东西路”与“南北派”之说。 “东西路”的形式及其艺术特点 淮剧,自早期的 “门叹词”、“香火戏”起始,逐渐发展成以演“三小戏”为主的“三可子”,再受徽剧、京剧... 淮剧,由于活动地域的不同,艺术风格的差异,竞妍争艳,绚丽多姿,遂有“东西路”与“南北派”之说。 “东西路”的形式及其艺术特点 淮剧,自早期的 “门叹词”、“香火戏”起始,逐渐发展成以演“三小戏”为主的“三可子”,再受徽剧、京剧的影响,丰富提高为初具规模的“江淮小戏”。因此, 展开更多
关键词 淮剧 艺术风格 艺术特点 香火戏 徽剧 京剧 叹词 艺人 演员 台语
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话剧舞台语言基本功的基础理论 被引量:7
4
作者 徐平 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 1996年第3期51-74,共21页
话剧舞台语言基本功的基础理论徐平语言是人类进行交际的工具,是人的思想的直接现实,语言是以语音为物质外壳的。语音是由人的发音器官发出的,能代表一定意义的(说给别人听的)声音。舞台语言具有同样的功能。话剧表演艺术的两大支... 话剧舞台语言基本功的基础理论徐平语言是人类进行交际的工具,是人的思想的直接现实,语言是以语音为物质外壳的。语音是由人的发音器官发出的,能代表一定意义的(说给别人听的)声音。舞台语言具有同样的功能。话剧表演艺术的两大支柱之一就是语言,没有语言的表演就不... 展开更多
关键词 基本功 台语 话剧 运动动力定型 运动技能 发声器官 生活语 嗓声 发音器官 共鸣器官
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试论舞台行动规律在音乐剧表演中的运用 被引量:5
5
作者 刘红梅 《艺术评论》 CSSCI 2008年第9期33-40,共8页
戏剧表演要求演员以接近生活的舞台语言和舞台动作,作为表演主要的创作手段,当众扮演角色和化身成角色,并通过舞台行动过程展示角色形象,当场征服观众。这一点,音乐剧表演和戏剧表演没有什么不同,因为音乐剧本身就是戏剧表演的一... 戏剧表演要求演员以接近生活的舞台语言和舞台动作,作为表演主要的创作手段,当众扮演角色和化身成角色,并通过舞台行动过程展示角色形象,当场征服观众。这一点,音乐剧表演和戏剧表演没有什么不同,因为音乐剧本身就是戏剧表演的一种。所谓不同,只在于音乐剧表演的舞台行动手段更丰富更全面了,它不仅运用了接近生活的舞台语言和舞台动作,而且还运用了歌唱和舞蹈等的艺术创作手段来表现生活。 展开更多
关键词 戏剧表演 台行动 音乐剧 台动作 台语 创作手段 角色形象 生活
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走向舞台艺术假定性——话剧《死水微澜》创作体会 被引量:5
6
作者 查丽芳 《四川戏剧》 北大核心 1992年第4期21-23,共3页
从着手改编话剧《死水微澜》的那一刻起,我就被不大不小的问题拖住了手足,即用什么样的舞台语言来呈示李劼人先生的这部现实主义的文学巨著。从小说到戏剧不仅仅是两种不同文类的转换,而且包含着对作品的现代审视,最根本的一点,在于对... 从着手改编话剧《死水微澜》的那一刻起,我就被不大不小的问题拖住了手足,即用什么样的舞台语言来呈示李劼人先生的这部现实主义的文学巨著。从小说到戏剧不仅仅是两种不同文类的转换,而且包含着对作品的现代审视,最根本的一点,在于对《死水微澜》的现实主义的整体把握。现实主义的首要条件是真实.真实不只是外在的真实,主要是指内在的真实。李劼人先生的作品包括这两种真实。小说展示了历史的真实和作者内心的真实,即这位伟大作家对家乡。 展开更多
关键词 微澜 李劼 文学巨著 台艺术 假定性 创作体会 李劫人 台语 叙述方式 生活本质
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舞台语言在主持节目中的角色与功能探析
7
作者 刘静 《喜剧世界(中旬刊)》 2024年第7期0057-0059,共3页
随着传媒行业的发展,主持节目已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。舞台语言作为主持人的一种表达方式,在节目中发挥着重要的角色和功能。然而,关于舞台语言在主持节目中的具体作用与意义仍有待深入探讨。本文通过文献综述和实践... 随着传媒行业的发展,主持节目已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。舞台语言作为主持人的一种表达方式,在节目中发挥着重要的角色和功能。然而,关于舞台语言在主持节目中的具体作用与意义仍有待深入探讨。本文通过文献综述和实践经验总结的方式,探究舞台语言在主持节目中的角色和功能。舞台语言在主持节目中发挥着引导观众情绪、凝聚节目氛围、提升节目趣味性等重要作用。不同类型的主持节目对舞台语言的要求也有所不同,主持人需要根据节目内容和观众群体的特点进行灵活运用,以达到更好的节目效果。因此,舞台语言在主持节目中扮演着至关重要的角色,对主持人的口才表现和情感表达能力提出了更高的要求。 展开更多
关键词 台语 节目主持 角色 功能
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舞台语言艺术在话剧表演中的应用
8
作者 滕菲 《文化产业》 2024年第27期118-120,共3页
话剧作为戏剧大类中的一种演出形式,对舞台语言的依赖度较高,演员在表演中的语言表现力对话剧的整体呈现具有决定性作用。舞台语言艺术的展现方法构成了话剧表演的核心部分,其能通过有张力的对白、富有节奏性的语气和语调及形体语言塑... 话剧作为戏剧大类中的一种演出形式,对舞台语言的依赖度较高,演员在表演中的语言表现力对话剧的整体呈现具有决定性作用。舞台语言艺术的展现方法构成了话剧表演的核心部分,其能通过有张力的对白、富有节奏性的语气和语调及形体语言塑造角色的形象,从而将观众带入戏剧情境,增强演出的深度和影响力。现着重分析话剧表演过程中舞台语言艺术展示手法、存在的问题与挑战以及在话剧表演中舞台语言的改进方式等方面的内容。 展开更多
关键词 话剧表演 台语 演出形式 形体语 戏剧情境 表现力 展示手法 依赖度
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残酷戏剧第一宣言 被引量:5
9
作者 安托南.阿尔托 吴光耀 《戏剧艺术》 1988年第2期106-110,共5页
我们不能再继续亵渎戏剧这种观念,它唯一的价值存在于它对现实和危险的令人折磨和不可思议的关系之中。这样提出的戏剧问题理应引起普遍关注。其含义是戏剧通过物质外表(因为它需要空间的表现。
关键词 残酷戏剧 台语 动作 姿势 戏剧语 玄学 观念 灯光 音乐 象形文字
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湖南湘潭地区花鼓戏班的现状分析 被引量:1
10
作者 文芷菁 《剧影月报》 2023年第1期57-58,共2页
花鼓戏是湖南省传统戏曲的瑰宝之一,可根据舞台语言的不同将它分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、常德花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、醴陵花鼓戏六大流派。其中,六大流派之首的长沙花鼓戏又能细分出多个“路子”,如湘潭路子、宁乡路子等;... 花鼓戏是湖南省传统戏曲的瑰宝之一,可根据舞台语言的不同将它分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、常德花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、醴陵花鼓戏六大流派。其中,六大流派之首的长沙花鼓戏又能细分出多个“路子”,如湘潭路子、宁乡路子等;湘潭路子(湘潭花鼓戏)在长沙花鼓戏中影响较大。它以湘潭官话为舞台语言,从劳动山歌、民间小调和地方花鼓中汲取养料发展起来,距今已有两百多年的历史。但是,关于它的研究还没有系统而完整的资料、文献。因为它只是花鼓戏六大流派之一长沙花鼓戏下的一个路子,所以有关它的记载只是在与长沙花鼓戏有关的文献中潦草而粗略地提及过。 展开更多
关键词 长沙花鼓戏 台语 民间小调 传统戏曲 邵阳花鼓戏 岳阳花鼓戏 湖南湘潭 山歌
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浅析舞台语言与影视语言的异同点
11
作者 郝瑞琪 刘艳菲 《中文科技期刊数据库(全文版)社会科学》 2023年第6期129-133,共5页
影视表演和舞台表演都是属于表演艺术,表演中需要语言、形体、声乐、灯光、场景等多种因素组合搭在一起,完成一个整体的表演艺术。影视表演脱胎于舞台表演,其中语言就是表演艺术中的重要部分之一。影视语言与舞台语言有着密不可分的关系... 影视表演和舞台表演都是属于表演艺术,表演中需要语言、形体、声乐、灯光、场景等多种因素组合搭在一起,完成一个整体的表演艺术。影视表演脱胎于舞台表演,其中语言就是表演艺术中的重要部分之一。影视语言与舞台语言有着密不可分的关系,又各自有着独立性。影视语言与舞台语言既有相通的一面,也有各自独特之处,不论在影视表演还是舞台表演中,都是为了体现角色的艺术个性,使表演更加丰富精彩。本文通过分析舞台语言和影视语言的特点,总结出两者的相通和不同之处,从而帮助演员在实践中更准确地分析人物,让表演专业的学生更加清晰明了的区分影视语言与舞台语言。 展开更多
关键词 台语 影视语 异同点
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关于剧场摄像的三度创作方法论思考
12
作者 任科 《艺海》 2023年第4期76-77,共2页
剧场摄像分为拍摄和制作两个部分,需要从前期和后期两个方面去考虑,合理安排拍摄过程,设计成品效果。合格的剧场摄像,需要清晰完整地记录舞台表演的过程,而优秀的剧场摄像则需要尽可能表现出舞台表演的魅力。从以上需求出发,剧场摄像的... 剧场摄像分为拍摄和制作两个部分,需要从前期和后期两个方面去考虑,合理安排拍摄过程,设计成品效果。合格的剧场摄像,需要清晰完整地记录舞台表演的过程,而优秀的剧场摄像则需要尽可能表现出舞台表演的魅力。从以上需求出发,剧场摄像的具体要求可以总结为五个方面:第一,清晰地展现舞台表演的过程;第二,不能影响舞台表演的过程;第三,不能影响舞台表演的内容表达;第四,尽可能还原舞台艺术的审美价值;第五,发扬镜头语言的长处,弥补舞台表演的局限和短板,达到舞台语言和镜头语言的相辅相成。 展开更多
关键词 镜头语 台表演 拍摄过程 台艺术 台语 摄像 内容表达 三度创作
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论声乐艺术的语言教学 被引量:2
13
作者 余笃刚 《人民音乐》 1985年第8期26-29,共4页
一声乐是人声唱出的带有语言的音乐,它是音乐化的语言艺术,语言是声乐艺术的造型基础与刨造核心。无论是文学的作词,音乐的谱曲或是歌唱的表演,都始终离不开对语言的体验、感受与表现。离开了语言也就无所谓声乐艺术的形象表现。这就必... 一声乐是人声唱出的带有语言的音乐,它是音乐化的语言艺术,语言是声乐艺术的造型基础与刨造核心。无论是文学的作词,音乐的谱曲或是歌唱的表演,都始终离不开对语言的体验、感受与表现。离开了语言也就无所谓声乐艺术的形象表现。这就必须要求我们对声乐艺术的语言教学有足够的认识。 展开更多
关键词 台语 声乐艺术 教学 基本功 艺术创造 戏曲 说唱艺术 演员 声乐语 性格化
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“路头戏”赋子文本的程式研究——以越剧为例(上) 被引量:4
14
作者 沈勇 谢青 《戏曲研究》 CSSCI 2014年第3期262-278,共17页
前言"路头戏"又被称为"活戏"、"水戏"、"爆肚戏"、"提纲戏"、"幕表戏"、"搭桥戏"、"条纲戏"、"山头戏"等,不同的地方剧种有各自不同的称谓... 前言"路头戏"又被称为"活戏"、"水戏"、"爆肚戏"、"提纲戏"、"幕表戏"、"搭桥戏"、"条纲戏"、"山头戏"等,不同的地方剧种有各自不同的称谓。~②"路头戏"主要是江浙一带对这种演剧类型的称谓。这种演剧类型的戏通常是指没有固定的文字剧本,流传依靠口授,表演依靠即兴,规范依靠提纲,根据提纲所规定的故事情节、人物关系、分场要求、角色分配等提示来进行现场即兴创造的演剧样式。 展开更多
关键词 提纲戏 地方剧种 幕表戏 角色分配 江浙一带 台语 一韵到底 十字句 人物关系 一轮明月
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中外戏剧舞台语言的融合与创新研究——以中文版《安魂曲》为例
15
作者 杨舒雯 《艺术科技》 2023年第24期71-73,共3页
目的:文章分析《安魂曲》两个成功版本的不同点,以更好地解读中文版《安魂曲》的舞台创作意图,探索外国作品本土化的道路。改编后的中文版《安魂曲》有了新的生命,更符合中国观众的审美习惯,也很好地展现了列文对死亡的深层思考和对死... 目的:文章分析《安魂曲》两个成功版本的不同点,以更好地解读中文版《安魂曲》的舞台创作意图,探索外国作品本土化的道路。改编后的中文版《安魂曲》有了新的生命,更符合中国观众的审美习惯,也很好地展现了列文对死亡的深层思考和对死亡这一艺术永恒主题的提炼与升华。方法:通过观看《安魂曲》的视频资料以及现场欣赏中文版《安魂曲》,分析以色列版本和中文版的创新之处、相通之处。结果:可以看出,中文版《安魂曲》运用了全新的布景,融入了中国对死亡这个主题的理解。同时,其中的很多元素也与中国传统文化元素相通,这些元素包含中国的写意手法,被放大后呈现在舞台上。中文版的《安魂曲》谱写了一部中西碰撞的死亡之曲,这只曲子尽管写的是死亡,却安抚了无数活着的人的心灵。结论:中文版《安魂曲》在布景上更具中国戏曲的意境之美,柳树、亡灵、家庭单位等中国元素被放大,观感更好,更符合中国观众的审美习惯。剧情简洁、人物关系简单、以演员表演为中心的特点,为中国传统话剧打开了新的大门——不需要复杂的情节巧合,也可以引起观众共鸣。由此,未来排演外国话剧时,可参考中文版《安魂曲》,保留独特风格,寻找并放大其中的中国元素。 展开更多
关键词 《安魂曲》 戏剧 台语 汉诺赫·列文 中国传统文化
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关于表演心理技术的美学思考——斯坦尼斯拉夫斯基表现体系的启示(下) 被引量:4
16
作者 杨易禾 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1996年第1期3-9,共7页
三、从内容到形式 在上一节中.我们讨论了从作品的形式进入作品内容的思维过程.接下来,我们要讨论的是:表演者从乐谱中“听”
关键词 斯坦尼斯拉夫斯基 心理技术 美学思考 表现体系 表演者 台语 形体线 感情体验 演员 心理场
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语言学视域下的广东汉剧历史探源
17
作者 徐国莉 《剧影月报》 2023年第5期30-32,共3页
方言是地方戏曲舞台语言的基础,也是剧种地域文化特征的重要体现。前人关于广东汉剧源流问题的探讨多从音乐声腔、剧目、乐器、角色行当及史载路线等角度分析,缺乏舞台语言调查的系统分析。在语言学视域下,以广东汉剧传统戏舞台音韵的... 方言是地方戏曲舞台语言的基础,也是剧种地域文化特征的重要体现。前人关于广东汉剧源流问题的探讨多从音乐声腔、剧目、乐器、角色行当及史载路线等角度分析,缺乏舞台语言调查的系统分析。在语言学视域下,以广东汉剧传统戏舞台音韵的系统分析为基础,分析广东汉剧语音、词汇、语法等方面的舞台语言特色,特别是从方言音韵比较的角度来分析剧种特色,可以为广东汉剧源自湖北汉剧说提供有力证据,并为相关戏曲史研究提供参考。一、问题的提出湖北、湖南、陕西、广东、福建五省汉剧均为国家级非遗,五省汉剧艺术院团拟以“中国汉剧”联合申报“世界非遗”,但各省汉剧及其他相关剧种之间的渊源关系等问题有待进一步探明。 展开更多
关键词 广东汉剧 台语 艺术院团 剧种特色 角色行当 台音韵 历史探源 戏曲
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新疆民族音乐剧《黑眼睛》的音乐空间及价值向度
18
作者 翁鹤 《中国戏剧》 北大核心 2023年第3期35-37,共3页
新疆民族音乐剧《黑眼睛》故事取材于乌孙公主弟史和龟兹王子绛宾之间优美的爱情故事,以汉宣帝执政时期开拓西域的历史为背景,将《汉书》中关于乌孙人物的记载与绚丽多彩的舞台语言相结合,讲述了一个错综复杂的历史故事,剧作对同气连枝... 新疆民族音乐剧《黑眼睛》故事取材于乌孙公主弟史和龟兹王子绛宾之间优美的爱情故事,以汉宣帝执政时期开拓西域的历史为背景,将《汉书》中关于乌孙人物的记载与绚丽多彩的舞台语言相结合,讲述了一个错综复杂的历史故事,剧作对同气连枝的中华民族共同体的“戏剧化”呈现,为新时代铸牢中华民族共同体意识提供了一种崭新的路径方向。 展开更多
关键词 价值向度 执政时期 台语 爱情故事 中华民族共同体 乌孙公主 戏剧化
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音乐剧声乐作品中的戏剧理念研究 被引量:4
19
作者 袁佳 《音乐探索》 2016年第3期110-114,共5页
音乐剧声乐作品本质是一种音乐化的舞台语言,它与话剧台词的艺术要求标准一致,也讲究像说台词一样直接、自然、规范的发声,讲究通过对歌词、音乐的感受和理解,用"动作"表现出人物的思想情感和性格特征。从音乐剧声乐作品中的... 音乐剧声乐作品本质是一种音乐化的舞台语言,它与话剧台词的艺术要求标准一致,也讲究像说台词一样直接、自然、规范的发声,讲究通过对歌词、音乐的感受和理解,用"动作"表现出人物的思想情感和性格特征。从音乐剧声乐作品中的戏剧理念论述入手,揭示音乐剧声乐作品与话剧台词在艺术要求和标准上的共通性,阐明音乐剧声乐作品演唱及其本身的戏剧内涵。 展开更多
关键词 音乐剧 声乐 戏剧理念 台语
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一个小剧种的“振兴戏”
20
作者 赵斌涛 陈叶红 《今日浙江》 2023年第13期52-53,共2页
昆曲、高腔.微调、滩簧……以乱弹为主、融多个声腔的台州乱弹,是浙江四大乱弹之一,主要流行于台州、温州、宁波、绍兴、金华等地。台州乱弹舞台语言以中原音韵结合台州官话,充满民语乡韵,通俗易懂,别具特色,是民族记忆的活态延续与人... 昆曲、高腔.微调、滩簧……以乱弹为主、融多个声腔的台州乱弹,是浙江四大乱弹之一,主要流行于台州、温州、宁波、绍兴、金华等地。台州乱弹舞台语言以中原音韵结合台州官话,充满民语乡韵,通俗易懂,别具特色,是民族记忆的活态延续与人类文明的历史瑰宝。2005年5月,台州乱弹人,选首批国家级非物质文化遗产名录。 展开更多
关键词 台州乱弹 台语 民族记忆 中原音韵 小剧种 乡韵 高腔
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