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浅谈杂技舞台灯光应用
1
作者 丁林树 《黄梅戏艺术》 2023年第3期60-61,共2页
两千年的演剧史,舞台灯光作为“使人看得见的工具”却始终未变。随着剧场艺术的发展,从17世纪初出现的镜框式舞台,发展至今,涌现出中心舞台、体育场、体育馆、广场等大型室内外舞台表演形式。在这演出多样化的时代,对舞台灯光的艺术和... 两千年的演剧史,舞台灯光作为“使人看得见的工具”却始终未变。随着剧场艺术的发展,从17世纪初出现的镜框式舞台,发展至今,涌现出中心舞台、体育场、体育馆、广场等大型室内外舞台表演形式。在这演出多样化的时代,对舞台灯光的艺术和技术提出了越来越高的要求。 展开更多
关键词 镜框式舞台 演剧史 舞台灯光 艺术的发展 中心舞台 舞台表演形式 杂技 艺术和技术
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接受美学视域中的身份与表演——从尚靖雅京剧与古筝融合的艺术实践谈起
2
作者 赵倩 《福建艺术》 2018年第8期24-28,共5页
作为舶来之学的接受美学,形成于20世纪60年代,它"不是美感研究,也不是文艺理论中的欣赏和批评研究,而是以现象学和解释学为理论基础,以人的接受实践为依据的独立自足的理论体系。"[1]其核心观点是从"受众"的角度出... 作为舶来之学的接受美学,形成于20世纪60年代,它"不是美感研究,也不是文艺理论中的欣赏和批评研究,而是以现象学和解释学为理论基础,以人的接受实践为依据的独立自足的理论体系。"[1]其核心观点是从"受众"的角度出发,从不同层面、不同视角关注其切身感受。那么,对于当下中国丰富的舞台艺术表演而言,演奏家的身份及观念的变化、舞台表演形式的创新等,很大程度上即是出自对受众审美接受的综合考量与不断适应。 展开更多
关键词 舞台艺术表演 综合考量 舞台表演形式 舶来 接受美学视域 文艺理论 独立自足 受众审美
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舞台表演形式与舞台美术形式的关系研究
3
作者 吐依洪江.塔里甫 《戏剧之家》 2017年第8期54-54,共1页
舞台表演形式依托于表演人员、剧本以及外围空间环境的塑造,而舞台美术形式则主要负责对舞台表演的外围空间环境的装饰。舞台美术形式本身能独立为一体,但是其多样化的形式丰富了舞台表演效果。反过来舞台表演形式又限制了舞台美术形式... 舞台表演形式依托于表演人员、剧本以及外围空间环境的塑造,而舞台美术形式则主要负责对舞台表演的外围空间环境的装饰。舞台美术形式本身能独立为一体,但是其多样化的形式丰富了舞台表演效果。反过来舞台表演形式又限制了舞台美术形式的具体边界。文章从两者关系入手,把握两者在舞台表演中的互动,以实现更好地促进舞台艺术表演的目的。 展开更多
关键词 舞台表演形式 舞台美术形式 舞台 艺术
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以舞剧《风雨红棉》的创作为例分析舞剧结构
4
作者 高原 《艺术家》 2021年第8期132-132,共1页
一、舞剧简介分析舞剧是将音乐、舞台、戏剧、舞蹈四种艺术形式综合而成的一种综合性的艺术舞台表演形式。在我国,舞剧的历史源远流长。西周时期的《大武》就是一种包含诗、乐、舞等元素的舞剧,其主要讲述了武王伐纣的历史事件。在此之... 一、舞剧简介分析舞剧是将音乐、舞台、戏剧、舞蹈四种艺术形式综合而成的一种综合性的艺术舞台表演形式。在我国,舞剧的历史源远流长。西周时期的《大武》就是一种包含诗、乐、舞等元素的舞剧,其主要讲述了武王伐纣的历史事件。在此之后,陆续出现了《叹百年》《九歌》《东海黄公》等独具特色且情节动人的舞剧。宋元时期,舞剧中逐渐融入了戏曲元素。 展开更多
关键词 戏曲元素 《大武》 《九歌》 武王伐纣 舞剧结构 《东海黄公》 舞台表演形式 宋元时期
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