“辩”说舞剧的叙事性——兼论舞剧的戏剧性 被引量：3

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作者 郑昕 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2022年第3期192-197,共6页

自20世纪60年代受跨学科趋势的影响,后经典叙事学的“认知转向”使叙事阐释走向更宽泛的研究领域,这一变革吸引了寻求阐释的各个学科前来“分一杯羹”。中国舞蹈学界在探索舞蹈身体语言表意的道路上似乎感觉到了能够借“叙事”这一“他... 自20世纪60年代受跨学科趋势的影响,后经典叙事学的“认知转向”使叙事阐释走向更宽泛的研究领域,这一变革吸引了寻求阐释的各个学科前来“分一杯羹”。中国舞蹈学界在探索舞蹈身体语言表意的道路上似乎感觉到了能够借“叙事”这一“他山之石”来攻舞蹈创作之“玉”。因此,在阐释舞剧创作方面,提出了舞蹈、舞剧叙事研究理论。它们不约而同地与叙事研究相联系,这与学界普遍存在的一种舞蹈创作思维共识有关,即“舞蹈拙于叙事,而长于抒情”。 展开更多

关键词 舞蹈创作 舞剧创作 舞蹈身体语言 后经典叙事学 舞剧叙事 叙事研究 拙于叙事 叙事性

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从大型民族舞剧《醒·狮》看舞剧的叙事性

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作者 张莉 《上海戏剧》 2024年第4期34-37,共4页

中国舞蹈“荷花奖”获奖剧目舞剧《醒·狮》曾多次来沪演出,今年4月又作为第39届上海之春国际音乐季参演剧目上演于九棵树未来艺术中心。笔者有幸二刷此剧,记得五年前初次观看该剧时,就被其缜密紧凑的叙事和浓烈激昂的民族情感所吸... 中国舞蹈“荷花奖”获奖剧目舞剧《醒·狮》曾多次来沪演出,今年4月又作为第39届上海之春国际音乐季参演剧目上演于九棵树未来艺术中心。笔者有幸二刷此剧,记得五年前初次观看该剧时,就被其缜密紧凑的叙事和浓烈激昂的民族情感所吸引和感染;今次再看,感动依旧,风采则更甚从前,其对结尾处理和剧情结构的一些细节修改,使该剧臻于完美,成功地以舞剧的样式展现了民族的叙事、民族的语言和民族的情感,树立了当代中国民族舞剧的优质典范。舞剧《醒·狮》的成功,不仅仅是舞蹈的成功,更是舞剧叙事的成功。作为舞台戏剧样式之一的舞剧艺术,需要整合主题结构、戏剧情节、舞蹈语言、空间视效的叙事功能与叙事方式,才能使舞剧焕发戏剧的光彩。 展开更多

关键词 民族舞剧 上海之春 舞蹈语言 音乐季 戏剧情节 戏剧样式 主题结构 舞剧叙事

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舞剧《铜雀伎》叙事研究

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作者 王海涛 孙琳 《重庆文理学院学报（社会科学版）》 2024年第4期96-104,共9页

舞剧《铜雀伎》作为中国当代舞蹈发展史中最具代表性的剧作之一,一方面体现了20世纪80年代以来中国舞剧向内求索的民族艺术精神;另一方面为中国舞剧的戏剧建构与叙事实践做出了积极的贡献。文章运用叙事理论挖掘舞蹈艺术中的戏剧叙事形... 舞剧《铜雀伎》作为中国当代舞蹈发展史中最具代表性的剧作之一,一方面体现了20世纪80年代以来中国舞剧向内求索的民族艺术精神;另一方面为中国舞剧的戏剧建构与叙事实践做出了积极的贡献。文章运用叙事理论挖掘舞蹈艺术中的戏剧叙事形式,从文本叙事、叙事组织及人物叙事三个方面,对舞台表现的戏剧性要素与结构性要素进行分析,理清“戏”之于“舞”的前置性规约与重要作用。同时,在《铜雀伎》中探知历史文化中的传统戏剧美学基因,以期探索民族舞剧的叙事表意机制的构建,让舞剧艺术更好地讲述中国故事、传承民族文化精神。 展开更多

关键词 舞剧《铜雀伎》 舞剧叙事 戏剧结构 隐性进程 人物塑造

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舞剧《杜甫》的叙事艺术

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作者 刘晓娟 向科霖 《四川戏剧》 北大核心 2024年第3期71-74,共4页

舞剧《杜甫》以杜甫在诗中的“追忆”展开其一生的历程。该剧立足于舞蹈艺术本体规律,以“诗化”的叙事结构展开一幅宏大的历史画卷,运用写意的方式在虚实相称的意境呈现中完成舞剧的意象表达,凸显“诗圣”和“诗史”的重要意义,并在人... 舞剧《杜甫》以杜甫在诗中的“追忆”展开其一生的历程。该剧立足于舞蹈艺术本体规律,以“诗化”的叙事结构展开一幅宏大的历史画卷,运用写意的方式在虚实相称的意境呈现中完成舞剧的意象表达,凸显“诗圣”和“诗史”的重要意义,并在人物与“政权”、“家庭”和“百姓”之间构成的关系网中挖掘人物的情感世界,构成舞剧的情感张力,彰显“情圣”杜甫的人格魅力。 展开更多

关键词 舞剧叙事 意象表达 张力 文人情怀

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第十二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧评奖观摩随笔 被引量：6

5

作者 于平 《当代舞蹈艺术研究》 2020年第4期16-26,8-15,2,113,共21页

2020年9月16日—28日,参加第十二届中国舞蹈"荷花奖"舞剧评奖的八部舞剧在上海市长宁区角逐。八部参评舞剧就舞剧叙事而言,做出了具有一定价值的时代探索。《川藏·茶马古道》探索出通过"舞图"进行叙事的方式;... 2020年9月16日—28日,参加第十二届中国舞蹈"荷花奖"舞剧评奖的八部舞剧在上海市长宁区角逐。八部参评舞剧就舞剧叙事而言,做出了具有一定价值的时代探索。《川藏·茶马古道》探索出通过"舞图"进行叙事的方式;《浩然铁军》通过自然贴切的"舞段衔接"建构了新的纯粹性的舞蹈本体;《红旗》作为"散文式"的叙事,以点带面,通过"父亲"的"日记提点"来生发事象、衍生情境、形成"场面";《骑兵》通过对双人舞的创新编排来生成舞剧的"视觉格式塔";《努力餐》旨在利用媒体技术来营造"谍战剧"的惊险氛围并助演"谍战剧"的隐晦情节;《彩虹之路》以淡化"故事"、强化"信念"的叙事方式,穿越故事的"花雨"而直抵信念的"彩虹";《石榴花开》以"生活动态节律化、韵味化"来演述舞剧的生活事象和人物关系;而《朱自清》则以"旁白"的切入进入身体的"图解",并在"视觉格式塔"上进行积极有益的探索。 展开更多

关键词 第十二届中国舞蹈“荷花奖” 舞剧叙事 “视觉格式塔”

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论舞剧《醒·狮》之“醒” 被引量：6

6

作者 刘青弋 《当代舞蹈艺术研究》 2019年第2期69-72,79,共5页

2018年中国舞蹈'荷花奖'舞剧评奖中摘得桂冠的《醒·狮》,以艺术的创新缓解了我们对中国当代舞剧创作质量问题的焦虑。舞剧《醒·狮》能够在现代剧场让观众叫好,亦让专家评委振奋,显然表明其是一部雅俗共赏的翘楚舞剧... 2018年中国舞蹈'荷花奖'舞剧评奖中摘得桂冠的《醒·狮》,以艺术的创新缓解了我们对中国当代舞剧创作质量问题的焦虑。舞剧《醒·狮》能够在现代剧场让观众叫好,亦让专家评委振奋,显然表明其是一部雅俗共赏的翘楚舞剧。本文关注的不止于《醒·狮》所表现的中华民族精神之'醒',同时在于其对于舞剧艺术特性建构难点的突破,即舞剧在对本事与演事的双重叙事中显现的某种艺术之'醒''悟',也即对于中国舞剧叙事艺术独立性和民族舞蹈语言独特性探索的成功;既是舞剧结构追求完整体现于'立主脑''减头绪''审虚实''密针线''脱俗窠'等方面努力的结果,也是创作者们深扎民族历史、文化、生活的结晶。 展开更多

关键词 《醒·狮》 舞剧叙事 语言特性 民族特色

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修辞叙事学视角下的舞剧叙事

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作者 刘璐 《戏剧之家》 2023年第35期6-8,共3页

叙事修辞学强调叙事是一种交流行为,是“作者代理、文本现象、读者反应间的循环交流”,舞剧叙事即“编导意图、舞剧本身、观众反应间的循环交流”。本文探讨的是舞剧叙事如何在编导——舞剧——观众的关系链条上创造出共同的平台,进而... 叙事修辞学强调叙事是一种交流行为,是“作者代理、文本现象、读者反应间的循环交流”,舞剧叙事即“编导意图、舞剧本身、观众反应间的循环交流”。本文探讨的是舞剧叙事如何在编导——舞剧——观众的关系链条上创造出共同的平台,进而促成编导意图——舞剧本身——观众反应间的更为流畅的循环交流。 展开更多

关键词 修辞叙事学 舞剧叙事 编导 舞剧 观众

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求上得中,求中得下——“歌舞演故事”的逻辑起点与终点 被引量：5

8

作者 张萍 《当代舞蹈艺术研究》 2017年第4期98-102,111,共6页

本文基于当代中国舞剧更多的是依附于故事"文本"的文学叙事逻辑而尚未建构起体系化的自我叙事逻辑的这一事实,引发讨论。本文认为:一是"叙事"这一存在本身的复杂性与多元化,使得在展开故事叙述时的探索更为开放,叙... 本文基于当代中国舞剧更多的是依附于故事"文本"的文学叙事逻辑而尚未建构起体系化的自我叙事逻辑的这一事实,引发讨论。本文认为:一是"叙事"这一存在本身的复杂性与多元化,使得在展开故事叙述时的探索更为开放,叙事终点更具超越性;二是不同媒介叙事的自规律只能封闭在媒介特性中探究,不能按照以文学叙事为主导的叙事学削足适履。从而尝试性地通过时间与空间的维度探讨舞剧叙事的一些可行性路径而非框架性原则,提出创作应强化创作主体的价值判断、美学高度与精神深度,从而剔除"空心化"现象。 展开更多

关键词 故事文本 叙事 舞剧叙事 逻辑

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影响舞剧叙事的多种元素分析——以舞剧《孔子》为例

9

作者 杨婧祎 《戏剧之家》 2023年第21期12-14,共3页

舞剧叙事受多种因素影响:舞蹈体裁对舞蹈叙事的影响、舞剧音乐对舞剧叙述的影响、舞剧脚本的创作原则以及舞美对舞剧叙事的影响。本文从影响舞剧叙事的多种元素出发,分析舞剧《孔子》的编创手法。

关键词 舞剧叙事 孔子 舞剧创作

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打破舞剧叙事语言的边界封锁——当代舞剧《永不消逝的电波》观后

10

作者 姜昱冰 《尚舞》 2023年第2期72-74,共3页

20世纪著名的哲学家维特根斯坦的《逻辑哲学论》曾引导着哲学界从本体论向语言论转向。他的观点简而言之是无须讨论“我们说什么而是我们能说什么”。其名言“语言的边界即世界的边界”,换以舞剧编创视角来说,则是“叙事语言的边界即舞... 20世纪著名的哲学家维特根斯坦的《逻辑哲学论》曾引导着哲学界从本体论向语言论转向。他的观点简而言之是无须讨论“我们说什么而是我们能说什么”。其名言“语言的边界即世界的边界”,换以舞剧编创视角来说,则是“叙事语言的边界即舞剧艺术的边界”。舞剧《永不消逝的电波》编导以先锋的创作理念创造出新颖的舞剧叙事形式,极大地丰富了舞台视觉空间的质感与张力,同时将戏剧张力从头到尾保持在高水平。可以说,《永不消逝的电波》以高超的空间叙事技法将舞剧艺术的叙事语言边界进行了一次成功的拓宽。 展开更多

关键词 舞剧评论 《永不消逝的电波》 舞剧叙事

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记忆,在黑暗中迸发光芒——浅析舞剧《记忆深处》 被引量：1

11

作者 施璐瑶 《尚舞》 2023年第1期84-86,共3页

舞剧《记忆深处》是一部以南京大屠杀为题材的现实主义民族舞剧。舞剧追求“真”的表达,直击人的内心,给人以深刻的震撼,引发人们的感想,唤起人们对战争、对人性的思考,具有思想的深度与高度。舞剧创作探索全新的叙事结构,从创作者和亲... 舞剧《记忆深处》是一部以南京大屠杀为题材的现实主义民族舞剧。舞剧追求“真”的表达,直击人的内心,给人以深刻的震撼,引发人们的感想,唤起人们对战争、对人性的思考,具有思想的深度与高度。舞剧创作探索全新的叙事结构,从创作者和亲历者的角度来陈述历史的真实性。文章从《记忆深处》题材之“真”、独特的叙事结构、思想性与观赏性的并存、舞美的运用4个方面分析舞剧成功之处。 展开更多

关键词 《记忆深处》 现实主义题材 舞剧叙事

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当代舞剧叙事中的“互文”与“对话” 被引量：4

12

作者 夏静 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2020年第6期120-124,共5页

从"互文性"视角考察,舞剧创作作为一个集成性表意体系,其叙事过程和意义生产必然来自于一种非整一的、诸种变动因素彼此并立的复杂性对话结构。在包含表演、叙事、心理和社会的多重维度时空中,舞剧作品正是通过主体言语、文... 从"互文性"视角考察,舞剧创作作为一个集成性表意体系,其叙事过程和意义生产必然来自于一种非整一的、诸种变动因素彼此并立的复杂性对话结构。在包含表演、叙事、心理和社会的多重维度时空中,舞剧作品正是通过主体言语、文本张力和元素关联,从空间关系、意义生成和意象演变等多个层面,将社会或集体中共有的历史经验在社会文化的价值框架内进行相互作用、吸收和转换,从而创造出一个具有时代特征的叙事表意机制。 展开更多

关键词 舞剧叙事 互文 对话 文本

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论现代舞剧的叙事性建构——以黎星《大饭店》为例

13

作者 郭昳欧 《艺术教育》 2023年第8期131-134,共4页

舞剧叙事即运用舞剧手段进行艺术叙事。身体作为叙事主体的“缺场”问题,使舞剧中叙事功能的实现较其他艺术形式而言具有格外的难度。关于舞剧叙事的可能性思考与可行性手段一直是舞剧从业者钻研的议题。文章指出,现代舞剧《大饭店》从... 舞剧叙事即运用舞剧手段进行艺术叙事。身体作为叙事主体的“缺场”问题,使舞剧中叙事功能的实现较其他艺术形式而言具有格外的难度。关于舞剧叙事的可能性思考与可行性手段一直是舞剧从业者钻研的议题。文章指出,现代舞剧《大饭店》从形式媒介、结构以及语言三个方面开启了以氛围替代情节、以想象替代讲述、以象征替代明喻的叙事方向,并运用了以思辨美学替代直白美学、以原始动作势能替代刻意创作、以多维舞台场域替代传统单一场域的叙事手段,拓展了舞剧叙事的可能性与可行性。对其呈现结果进行文字化逻辑归总,有助于为中国舞剧创作提供一些参考。 展开更多

关键词 舞剧叙事 形式媒介 结构 语言 《大饭店》

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探析舞剧《永不消逝的电波》的现实与诗化呈现 被引量：1

14

作者 陈欣儿 《新闻研究导刊》 2022年第5期245-247,共3页

《永不消逝的电波》作为红色经典文本从1958年开始被多次改编,该剧讲述了上海解放前李侠与兰芬的潜伏故事。舞剧《永不消逝的电波》由韩真、周莉亚联合执导,上海歌舞团有限公司排演,一经上演便深受观众喜爱,为红色经典改编作出了独特的... 《永不消逝的电波》作为红色经典文本从1958年开始被多次改编,该剧讲述了上海解放前李侠与兰芬的潜伏故事。舞剧《永不消逝的电波》由韩真、周莉亚联合执导,上海歌舞团有限公司排演,一经上演便深受观众喜爱,为红色经典改编作出了独特的贡献和拓展。2020年央视春晚,《永不消逝的电波》选段《渔光曲》登上舞台,收获了很好的反响,此后更是成为爆款舞剧,一票难求。文章重点分析舞剧《永不消逝的电波》在改编当中的表达方式,通过叙事结构的组织安排、舞蹈语言的情感展现和舞台调度的环境塑造,分析其文本改编的优势与特点,以及如何使现实主义题材与诗化意象相统一,通过无声的语言表现错综复杂的情节,在演绎紧张的氛围当中铺设一处诗意的角落。 展开更多

关键词 舞剧 《永不消逝的电波》 舞剧叙事 舞蹈语言 诗化意象

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“再走一步,更深一步”——佟睿睿《记忆深处》舞剧创作分析 被引量：3

15

作者 刘小艺 《艺术评鉴》 2019年第9期158-159,共2页

佟睿睿作为舞蹈界高产、高质量的七零后编导,她谙熟于舞蹈编创、艺术表达、题材选取上的运用与创新,在近期上演的关于南京大屠杀题材的舞剧《记忆深处》,是一部现实主义革命题材的民族舞剧,是编导从创作者和旁观者的视角陈述的历史史实... 佟睿睿作为舞蹈界高产、高质量的七零后编导,她谙熟于舞蹈编创、艺术表达、题材选取上的运用与创新,在近期上演的关于南京大屠杀题材的舞剧《记忆深处》,是一部现实主义革命题材的民族舞剧,是编导从创作者和旁观者的视角陈述的历史史实。它已不同于12年前通过线性结构叙事、场景铺排而成的舞剧《南京1937》,本文从编导佟睿睿在舞剧编创和叙事上所采用的不同手法对此部舞剧进行深入分析,并探讨其编创的现实意义与价值。 展开更多

关键词 佟睿睿 《记忆深处》 舞剧叙事 舞蹈织体

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论艺术形象符号化在舞剧叙事中的功能与作用 被引量：3

16

作者 桂兰岚 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2015年第5期62-66,共5页

舞剧是以舞蹈为主要表达手段的舞台艺术,它是舞蹈发展的高级形式。在舞剧创作的过程中,编导创作的方式与手法十分重要,创作方法的适当运用能够提升舞剧的整体叙事效果。本文以"符号学"和"舞蹈身体语言学"为视角,探... 舞剧是以舞蹈为主要表达手段的舞台艺术,它是舞蹈发展的高级形式。在舞剧创作的过程中,编导创作的方式与手法十分重要,创作方法的适当运用能够提升舞剧的整体叙事效果。本文以"符号学"和"舞蹈身体语言学"为视角,探讨具有强烈符号性特征的艺术形象在整个舞剧叙事中的功能和作用。 展开更多

关键词 符号化艺术形象 舞剧叙事 功能 作用

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评舞剧《天凉好个秋》——基于热奈特理论的叙事分析 被引量：2

17

作者 毛雅琛 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2017年第5期77-82,共6页

本文以法国叙事学家热拉尔·热奈特《叙事话语》中的叙事理论为出发点,分析舞剧《天凉好个秋》的叙事特点。从叙事聚焦、叙事结构和叙事技巧三个方面,分析编导以无固定视角的"零聚焦"展开故事结构,同时又保留着"外聚... 本文以法国叙事学家热拉尔·热奈特《叙事话语》中的叙事理论为出发点,分析舞剧《天凉好个秋》的叙事特点。从叙事聚焦、叙事结构和叙事技巧三个方面,分析编导以无固定视角的"零聚焦"展开故事结构,同时又保留着"外聚焦"的"未定点"及客观态度。在舞剧的叙事性上,作品努力将"舞""剧"相融,充分挖掘舞蹈语言的叙事功能。在不依赖文字叙事的前提下,以舞蹈本体进行叙事,并以舞蹈逻辑结构舞剧,将一元线性的逻辑叙述转变为多元并行的情感表达,巧妙规避以文本结构替代舞剧结构的问题。文中提出"以小见大""极简至美"的作品特点,即通过一个具体的事件讲述生活哲学,并以极简的形式展开一场有关生死的唯美讨论。 展开更多

关键词 《天凉好个秋》 叙事聚焦 舞剧叙事

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舞剧《骑兵》《石榴花开》和《努力餐》的叙事性对比研究 被引量：1

18

作者 汪起正 《舞蹈》 2022年第2期56-64,共9页

亚里士多德说过,"美的最高形式之一是秩序"。舞剧要求在定量时间中以某种特定的"秩序"向观者传递带有美感经验的"视觉语码",并引发其感官上的审美愉悦。舞剧"文本"不完全等同于"讲故事&qu... 亚里士多德说过,"美的最高形式之一是秩序"。舞剧要求在定量时间中以某种特定的"秩序"向观者传递带有美感经验的"视觉语码",并引发其感官上的审美愉悦。舞剧"文本"不完全等同于"讲故事",而"动作"也不完全局限于"跳故事",二者在舞剧叙事创作中应该既彼此独立又相互包含。欣赏舞剧之美首要是舞蹈本体之美,而舞剧作为一种综合性的舞蹈表现形式,所传达的美感应是立体的、交织的和多向度的。 展开更多

关键词 表现形式 审美愉悦 美感经验 舞剧叙事 叙事性 石榴花开 讲故事 亚里士多德

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融于舞剧叙事中的人物形象塑造与上海歌舞团舞剧创作特征 被引量：1

19

作者 许薇 《当代舞蹈艺术研究》 2019年第2期89-90,共2页

本文通过对赵明为上海歌舞团编创的两部舞剧《闪闪的红星》与《霸王别姬》进行比较,探讨上海歌舞团舞剧创作的特征:融于舞剧叙事中的人物形象塑造。并从如何在'叙事的身体'中丰富人物形象与如何在道具隐喻中塑造人物形象两个方... 本文通过对赵明为上海歌舞团编创的两部舞剧《闪闪的红星》与《霸王别姬》进行比较,探讨上海歌舞团舞剧创作的特征:融于舞剧叙事中的人物形象塑造。并从如何在'叙事的身体'中丰富人物形象与如何在道具隐喻中塑造人物形象两个方面进行具体分析。 展开更多

关键词 上海歌舞团 舞剧创作 舞剧叙事 形象塑造

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互文性与舞剧叙事的关系 被引量：2

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作者 张麟 《民族艺术研究》 2018年第6期135-139,共5页

近些年在中国舞剧的创作中,无论是舞剧创作实践,还是理论研究层面,对于舞剧叙事的理解和呈现存在着一定的问题。舞剧叙事是一种"借事抒情"的特殊叙事。其中包含两个层面的意思:一方面,舞剧(人体语言)可以叙事,但是要对"... 近些年在中国舞剧的创作中,无论是舞剧创作实践,还是理论研究层面,对于舞剧叙事的理解和呈现存在着一定的问题。舞剧叙事是一种"借事抒情"的特殊叙事。其中包含两个层面的意思:一方面,舞剧(人体语言)可以叙事,但是要对"事"进行合理的裁剪和转化;另一方面就是舞剧要找到合理有效的叙事方式和手段,通过恰当的舞蹈形式来完成叙事。舞剧中的互文现象体现在两个方面:舞剧文学剧本与所取材的小说等文本的互文;舞剧的舞台呈现与舞剧文学剧本的互文。互文性是舞剧叙事的基础。对于舞剧而言,重要的不是叙事,不是再现故事本身,而是抒情,而互文性的研究恰恰从另一个视角证明了这一点。 展开更多

关键词 舞剧叙事 互文性 借事抒情 剧本

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