羯鼓为什么主“太簇一均” 被引量：5

1

作者 郑祖襄 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第1期47-53,共7页

本文根据《羯鼓录》并联系《大唐传载》等有关记载,考证羯鼓的调音结构。棬是调音中的重要环节,用来固定鼓面的松紧。羯鼓曲是羯鼓依托乐曲演奏的鼓点及由此创造出的鼓段。结合《唐会要》所录曲目,羯鼓主"太簇一均",既说明了... 本文根据《羯鼓录》并联系《大唐传载》等有关记载,考证羯鼓的调音结构。棬是调音中的重要环节,用来固定鼓面的松紧。羯鼓曲是羯鼓依托乐曲演奏的鼓点及由此创造出的鼓段。结合《唐会要》所录曲目,羯鼓主"太簇一均",既说明了这是当时宫廷音乐最常用的宫(均),也是唐代龟兹、高昌、疏勒、天竺等四部乐的基本宫调。 展开更多

关键词 羯鼓 《羯鼓录》 椿 太簇均

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唐宋诗词中羯鼓的审美特征探究

2

作者 刘莉 《中国美学研究》 2023年第1期98-112,共15页

羯鼓来自西域,是龟兹乐的代表打击乐器,曾在我国传统音乐文化中扮演过重要的角色。它经丝路传入中原地区后,在隋唐时期盛行一时,宋代衰落后逐渐失传。唐宋诗词中保存了大量羯鼓的现场演奏实录,剥离掉观者审美经验的主观感受,我们能够“... 羯鼓来自西域,是龟兹乐的代表打击乐器,曾在我国传统音乐文化中扮演过重要的角色。它经丝路传入中原地区后,在隋唐时期盛行一时,宋代衰落后逐渐失传。唐宋诗词中保存了大量羯鼓的现场演奏实录,剥离掉观者审美经验的主观感受,我们能够“还原”羯鼓的历史原貌,再次感悟其独具的艺术魅力。欣赏者审美经验视角下的羯鼓展现了其在传播过程中的接受程度。羯鼓的音色“焦杀鸣烈”宛若春雷之鸣,节奏急促如同疾风骤雨,呈现出优美、和谐的动态之美,能营造出雄伟壮阔、气势宏大的氛围和意境,具有独有的审美特征。羯鼓在传统文化河流里浮浮沉沉,究其兴起与盛行之根本原因,与羯鼓自身的特性有关,也与人们的审美趣味相呼应。 展开更多

关键词 羯鼓 羯鼓诗词 审美特征

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从《合乐图》中乐器试论明人创作唐宴意象

3

作者 管文珺 《文物鉴定与鉴赏》 2024年第2期112-116,共5页

现藏于美国芝加哥艺术学院的《合乐图》,其创作年代曾在学术圈引起较大的争议。有学者认为《合乐图》与《韩熙载夜宴图》之间关系匪浅,属同一时期的画作。日本音乐学家岸边成雄在《合乐图中的乐器》一文中认为,《合乐图》描绘的是唐玄... 现藏于美国芝加哥艺术学院的《合乐图》,其创作年代曾在学术圈引起较大的争议。有学者认为《合乐图》与《韩熙载夜宴图》之间关系匪浅,属同一时期的画作。日本音乐学家岸边成雄在《合乐图中的乐器》一文中认为,《合乐图》描绘的是唐玄宗与杨贵妃欣赏左、右教坊竞奏的场面,系宋人摹本。也有民间爱好者以画中人物的腰带形制作为切入点进行考证,从而判断《合乐图》为明代作品。文章试从图中所绘乐器角度,结合诸多资料比对研究,论述画作年代。 展开更多

关键词 《合乐图》 书画鉴定 琵琶 羯鼓 凤笛

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试论龟兹音乐在我国音乐发展史上的作用 被引量：5

4

作者 罗永明 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 1982年第1期27-32,共6页

隋唐燕乐中最重要的《龟兹乐》,从前秦(351—394)开始传入内地,轰动了隋唐王朝的深宫禁苑,振荡着整个中原地区,甚至远传日本朝鲜,对其后的五代、宋、辽几朝音乐都有较大影响。这是南北朝时期民族大融合的丰硕果实,为中国音乐文化增添了... 隋唐燕乐中最重要的《龟兹乐》,从前秦(351—394)开始传入内地,轰动了隋唐王朝的深宫禁苑,振荡着整个中原地区,甚至远传日本朝鲜,对其后的五代、宋、辽几朝音乐都有较大影响。这是南北朝时期民族大融合的丰硕果实,为中国音乐文化增添了新的血液,开创了中国古代音乐史的新阶段。 展开更多

关键词 龟兹乐 音乐发展 琵琶 乐器 羯鼓 苏祗婆 隋唐燕乐 七调 筚篥 乐工

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唐玄宗称“羯鼓”为“八音之领袖”原因考

5

作者 林晋伊 《黄河之声》 2022年第15期83-85,共3页

羯鼓一开始流入我国中原地区时只是作为一种普通打击乐器而存在,在唐玄宗统治时期脱颖而出并风靡一时。此外,唐玄宗毫不掩饰自己对羯鼓的偏爱,称其为“八音之领袖,诸乐不可为比”。因此本文基于学术视野,以我国古籍中具有权威性的羯鼓... 羯鼓一开始流入我国中原地区时只是作为一种普通打击乐器而存在,在唐玄宗统治时期脱颖而出并风靡一时。此外,唐玄宗毫不掩饰自己对羯鼓的偏爱,称其为“八音之领袖,诸乐不可为比”。因此本文基于学术视野,以我国古籍中具有权威性的羯鼓专著《羯鼓录》为史料基础,先对羯鼓的发展源流进行梳理,找出羯鼓地位发生根本性转折的支点,再对羯鼓成为玄宗口中“八音之领袖”的原因进行深层次的分析与研究。 展开更多

关键词 羯鼓 唐玄宗 八音之领袖 《羯鼓录》

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羯鼓漫淡 被引量：3

6

作者 张卫东 《华夏文化》 2001年第3期56-57,共2页

关键词 民族乐器 羯鼓 中国 历史发展 演奏方法

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关于羯鼓研究的若干思考 被引量：3

7

作者 桑坤 《天津音乐学院学报》 2009年第1期27-33,共7页

本文基于目前可见的羯鼓相关史料、图像及研究成果,对羯鼓形制、演奏方式、存亡、有无音高等问题做探讨。旨在对相关学术情报的整理、辨析,以求列出羯鼓的基本特点。

关键词 羯鼓 直筒鼓 左右敲击演奏 主太簇一均

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唐宋羯鼓、腰鼓考辨 被引量：3

8

作者 彭东焕 王映珏 《中华文化论坛》 CSSCI 北大核心 2012年第6期85-89,共5页

在中国古代,鼓的种类极多,名称亦极为繁杂。唐宋是鼓乐发展的鼎盛时期,其中尤以羯鼓、腰鼓最为盛行。近代以来,学界对羯鼓及腰鼓的起源、形制、流传等等问题作了多方面的研究,但在很多问题上分歧较大。本文谨就羯鼓与腰鼓及其同类型鼓... 在中国古代,鼓的种类极多,名称亦极为繁杂。唐宋是鼓乐发展的鼎盛时期,其中尤以羯鼓、腰鼓最为盛行。近代以来,学界对羯鼓及腰鼓的起源、形制、流传等等问题作了多方面的研究,但在很多问题上分歧较大。本文谨就羯鼓与腰鼓及其同类型鼓的名称与形制作一辨析。 展开更多

关键词 羯鼓 腰鼓 杖鼓 形制

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唐诗中的北方游牧民族乐器——以羯鼓和羌笛为研究对象 被引量：3

9

作者 高建新 《民族文学研究》 CSSCI 北大核心 2017年第2期36-46,共11页

唐王朝开放强大,持续实行的兼容并蓄、为我所用的文化政策,推动了中原汉文化与北方游牧民族文化的交流融合。以羯鼓、羌笛、胡琴、箜篌、觱篥等为代表的北方游牧民族乐器大量传入中原地区,丰富了中原乐器的种类及其演奏,促进了诗与音乐... 唐王朝开放强大,持续实行的兼容并蓄、为我所用的文化政策,推动了中原汉文化与北方游牧民族文化的交流融合。以羯鼓、羌笛、胡琴、箜篌、觱篥等为代表的北方游牧民族乐器大量传入中原地区,丰富了中原乐器的种类及其演奏,促进了诗与音乐的进一步融合。其中,羯鼓、羌笛由于音质特别、表现力丰富,不同于传统的雅乐,受到了唐人的广泛重视和欢迎,对此唐诗中有大量的描写。 展开更多

关键词 唐诗 游牧民族 乐器 羯鼓 羌笛

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独乐寺塔门雕砖乐考 被引量：2

10

作者 梅鹏云 《文物春秋》 1997年第2期40-50,共11页

独乐寺塔门雕砖乐考梅鹏云独乐寺塔，又名观音寺塔，位于蓟县城关西南隅，在独乐寺正南３８０米处。其通体白色，故又有“白塔”之俗称，今此塔所处寺院又名“白塔寺”。此塔结构为八角亭式，由塔座、楼阁、堵波、相轮四部分构成，... 独乐寺塔门雕砖乐考梅鹏云独乐寺塔，又名观音寺塔，位于蓟县城关西南隅，在独乐寺正南３８０米处。其通体白色，故又有“白塔”之俗称，今此塔所处寺院又名“白塔寺”。此塔结构为八角亭式，由塔座、楼阁、堵波、相轮四部分构成，是一造型独特的砖结构塔，“其屹然晶... 展开更多

关键词 《辽史·乐志》 辽散乐 《新唐书·礼乐志》 乐伎 敦煌壁画 寺塔 乐器 壁画墓 羯鼓 辽宁朝阳

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仙才逸笔 羯鼓狂歌(节选) ——徐渭与他的杂剧 被引量：1

11

作者 郑雷 《大舞台》 1997年第6期18-21,共4页

徐渭生活在明代中后期,与李贽处于同一时代,在那个资本主义萌芽开始出现,市民意识思潮高涨的时代,他的思想也深受为恪守封建主义的各阶层视为洪水猛兽的李贽新思想的影响。在那个时代。

关键词 杂剧 羯鼓 《四声猿》 《歌代啸》 《女状元》 《雌木兰》 喜剧精神 妇女解放 《十日谈》 和尚

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中国古典诗歌中的西域乐器

12

作者 胡根兵 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1994年第3期14-16,共3页

西域(广义上指),这片神奇而广袤的土地,有着千姿百态的地形地貌,灿烂悠久的历史文化,更由于其处于东西方交通的要道,对人类政治、经济、文化作出的巨大贡献,而倍受人们的重视。西域各国,在艺术上都有着自己突出而鲜明的风格,也处处可见... 西域(广义上指),这片神奇而广袤的土地,有着千姿百态的地形地貌,灿烂悠久的历史文化,更由于其处于东西方交通的要道,对人类政治、经济、文化作出的巨大贡献,而倍受人们的重视。西域各国,在艺术上都有着自己突出而鲜明的风格,也处处可见文化交融的痕迹。东方音乐的三大发源地:美索不达尼亚地方(亚述、巴比伦、波斯)、印度、中国在这彼此的融合中更占重要地位。中国,在历史上是一个非常善于吸收外来文化而汇入自己的文化体系的国家。 展开更多

关键词 中国古典诗歌 西域 《琵琶行》 《胡笳十八拍》 《五弦弹》 乐器 羯鼓 文化交融 《李凭箜篌引》 历史文化

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羯鼓辨 被引量：2

13

作者 夏瑞琪 《北方音乐》 2020年第10期3-4,共2页

羯鼓虽然不是中国本土产生的乐器,但是在中国音乐史上却占有重要地位。羯鼓发展至唐代时,其演奏的技艺技法达到了最为高超的时期。本文将对羯鼓的形制、绑绳方式及演奏方式进行分析梳理。

关键词 羯鼓 形制 演奏方式

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隋唐朝的打击乐史 被引量：2

14

作者 戴宁 《艺术探索》 1995年第3期24-27,48,共5页

隋唐朝的打击乐史戴宁中国封建社会上下两千年，隋唐朝是最兴盛的时期，她揭开了中国古代最为灿烂夺目的一页。尤其是李唐帝国的兴旺发达，使其在政治上、经济上和军事上都非常强盛。一方面，李唐帝国不断开疆拓土，威震四夷；另一方面... 隋唐朝的打击乐史戴宁中国封建社会上下两千年，隋唐朝是最兴盛的时期，她揭开了中国古代最为灿烂夺目的一页。尤其是李唐帝国的兴旺发达，使其在政治上、经济上和军事上都非常强盛。一方面，李唐帝国不断开疆拓土，威震四夷；另一方面则加强中外的贸易活动，＂丝绸之路＂... 展开更多

关键词 隋唐朝的打击乐 击乐器 少数民族 宫廷音乐 民间音乐 羯鼓 中原地区 《旧唐书·音乐志》 中国古代封建社会 唐玄宗

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唐龟兹乐部所用乐器之研究——以《新/旧唐书乐志》为例

15

作者 刘诗洋 王鹤 《音乐天地》 2022年第1期33-38,共6页

龟兹乐所用乐器在不同文献中记载不同,其中《新/旧唐书乐志》中有显著不同®。《新唐书•礼乐志》中所记载演奏龟兹乐部时所用的乐器与《旧唐书•音乐志》之记载相比,多出了弹拨乐器筝与打击乐器侯提鼓、齐鼓、檐鼓,而缺少了羯鼓。

关键词 龟兹乐 旧唐书 羯鼓 礼乐志 打击乐器 音乐志 齐鼓 新唐书

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羯鼓论略 被引量：1

16

作者 翟敏 《科教文汇》 2008年第23期263-264,共2页

羯鼓在唐代是十分盛行的西域乐器,唐南卓《羯鼓录》记录了羯鼓的性质、音色等,更有许多羯鼓轶事,唐宋时期也有不少关于羯鼓的诗篇,其中涉及有羯鼓形制、音色、演奏方式以及羯鼓轶事各方面的描写。

关键词 羯鼓 起源 形制 演奏者

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辽代羯鼓探微 被引量：1

17

作者 王珺 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2015年第3期35-40,共6页

本文以辽代现存的羯鼓图像为主线,通过与唐代敦煌莫高窟壁画、五代王建墓伎乐砖雕及宋代繁塔伎乐砖雕中的羯鼓图像进行纵向对比,对辽代羯鼓的来源及辽代宫廷音乐中羯鼓的使用情况进行试解,以全面的梳理羯鼓在历史上的发展脉络,以及辽代... 本文以辽代现存的羯鼓图像为主线,通过与唐代敦煌莫高窟壁画、五代王建墓伎乐砖雕及宋代繁塔伎乐砖雕中的羯鼓图像进行纵向对比,对辽代羯鼓的来源及辽代宫廷音乐中羯鼓的使用情况进行试解,以全面的梳理羯鼓在历史上的发展脉络,以及辽代音乐文化中的多元构成。 展开更多

关键词 羯鼓 辽代 伎乐砖雕

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大足石刻中所见的伎乐

18

作者 刘忠贵 《四川文物》 1986年第S1期101-103,共3页

大足石窟是我国佛教石窟寺中一颗璀灿的艺术明珠。它不仅有许多精美的佛教造像,而且还有大量的音乐资料。尤其是其中的古代乐器雕刻,更是我们研究中国音乐史的珍贵的形象资料。据笔者的初步调查,北山(龙冈山)和宝顶山石刻中所见的乐器,... 大足石窟是我国佛教石窟寺中一颗璀灿的艺术明珠。它不仅有许多精美的佛教造像,而且还有大量的音乐资料。尤其是其中的古代乐器雕刻,更是我们研究中国音乐史的珍贵的形象资料。据笔者的初步调查,北山(龙冈山)和宝顶山石刻中所见的乐器,主要有琵琶、横笛、筚篥、笙、排萧、筝、方响、拍板、法螺、铜钹、箜篌、羯鼓、腰鼓、鸡娄鼓、鞉牢鼓、毛员鼓等。除笙、排萧、方响、鞉鼓、鼓、筝是中原乐器,其它均为“西域” 乐器。这些乐器,在北山摩崖石刻造像中,大多数作为“不鼓自鸣” 的天乐,分布于第51、245、254、256、279、281、286等号龛(晚唐五代)的龛顶之上,仅在第176号龛(北宋)的佛座下,见有两身手执乐器(排萧、拍板)的伎乐人;另外。 展开更多

关键词 伎乐 乐器 箜篌 大足石刻 羯鼓 大足石窟 铜钹 腰鼓 排箫 琵琶

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丝路遗风 鼓舞相融——羯鼓与鼓舞的传播与演变

19

作者 付阳雪 《尚舞》 2021年第19期62-65,共4页

文章从羯鼓的起源、羯鼓与腰鼓的辨析以及鼓舞相融等方面进行探讨,透过羯鼓从西传到东渐的传播与演变,印证东西方文化的交流与融合,体现了中华文化的开放与包容。

关键词 羯鼓 鼓舞 演变

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羯鼓汉箫(歌仔戏)

20

作者 杨康 路冰 《福建艺术》 1998年第6期52-64,共13页

石勒一生,戎马倥偬,身经百战,奋斗不息,对历史做出积极的贡献。是出身于少数民族的农民起义领袖的杰出政治家和军事家。 ——摘自《中国民族史》 张宾少好学,博涉经史,不为章句,阔达有大节……谓所亲日:“吾历观诸将多矣,独胡将军(石勒... 石勒一生,戎马倥偬,身经百战,奋斗不息,对历史做出积极的贡献。是出身于少数民族的农民起义领袖的杰出政治家和军事家。 ——摘自《中国民族史》 张宾少好学,博涉经史,不为章句,阔达有大节……谓所亲日:“吾历观诸将多矣,独胡将军(石勒)可与共成大事。”……勒引为谋主。机不虚发,算无遗策,成勒之基业,皆宾之勋也。 ——摘自《晋书》卷150 历史上第一次羯族文化与汉族文化的撞击、裂变、交融、整合,使耕奴出身的石勒与寒门士子张宾站在抗击腐朽暴虐晋王朝最前列。他俩相生相克相辅相成地经历了复杂痛苦的自我塑造,成就了大业,在中华民族史上留下了辉煌的一页。 展开更多

关键词 石勒 石虎 大将军 羯鼓 军士 大祭 歌仔戏 龙山 邺城 族规

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