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“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变
1
作者 王菡薇 《山东师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2023年第1期138-144,共7页
1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少... 1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少包含“观古人所作”加上画家独立的判断与分析,有更强的开放包容性。“观古人所作”与“勿慕时尚”两种绘画观的融合与深化带来了徐悲鸿绘画观的嬗变,也是其绘画生涯的一个新起点,深刻影响着他日后的绘画创作,这在徐悲鸿于20世纪30年代开始编辑出版的《徐悲鸿选画范》中得到了具体体现。 展开更多
关键词 徐悲鸿 观古人所作 勿慕时尚 绘画观
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绘画的观觉提炼 被引量：2
2
作者 章利国 《新美术》 CSSCI 北大核心 1995年第3期50-60,共11页
这里所要探讨的视觉提炼,是与人类的绘画活动同步的.自从人类创造出绘画这一独特的视觉审美样式,人们便总是同时进行着绘画的视觉提炼,并随着独立意义的绘画的形成和发展而形成和发展着相应的审美能力.
关键词 视觉提炼 绘画艺术 视知觉 绘画作品 格式塔心理学 提炼出 画家 相似性 文化环境 绘画观
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人品论对中国画发展的负面影响 被引量：1
3
作者 贺万里 《淮北师范大学学报（哲学社会科学版）》 1996年第1期152-154,151,共4页
关键词 中国画发展 人品画品 人物画 文人画论 中国文人画 意象绘画 绘画观 独立审美价值 中国绘画 中国传统绘画
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浅析黄公望《写山水诀》中绘画观的传与变 被引量：3
4
作者 杨琳琳 《美与时代（美学）（下）》 2019年第2期53-55,共3页
《写山水诀》是黄公望的一篇论述山水画画法的著述,是其绘画经验和艺术思想的总结。《写山水诀》中主要论述了画面的结构布置、笔墨设色、画法画理等内容,较全面地记载了其对前人山水画的风格技法的阐述及自身创作过程中的经验,也从侧... 《写山水诀》是黄公望的一篇论述山水画画法的著述,是其绘画经验和艺术思想的总结。《写山水诀》中主要论述了画面的结构布置、笔墨设色、画法画理等内容,较全面地记载了其对前人山水画的风格技法的阐述及自身创作过程中的经验,也从侧面反映出了元代绘画理论的基本方向和实践状况,从文章的具体内容可以看出《写山水诀》中黄公望的山水画绘画观的传承与转变。 展开更多
关键词 《写山水决》 黄公望 山水画 技法笔墨 绘画观
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中央大学时期(1927-1937)吕凤子绘画观及其发展 被引量：3
5
作者 王菡薇 夏梦华 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期89-93,共5页
中央大学时期成为吕凤子绘画观发展的最为关键的时期,吕凤子在这一阶段深入研究中国古代画史画论,其书画风格与理论得以确立。吕凤子在之前"为‘艺术欲’而学艺术"的较为宽泛的观念基础上,进一步阐释了中国画中"线即表白... 中央大学时期成为吕凤子绘画观发展的最为关键的时期,吕凤子在这一阶段深入研究中国古代画史画论,其书画风格与理论得以确立。吕凤子在之前"为‘艺术欲’而学艺术"的较为宽泛的观念基础上,进一步阐释了中国画中"线即表白"的本体论观点,并尽力理清中国画的外来因素尤其是中国画与佛教之关系。 展开更多
关键词 中央大学时期 吕凤子 绘画观
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我的绘画观 被引量：2
6
作者 陈流 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第11期107-108,共2页
绘画创作于我而言就是自我对心理追求的一场恋爱。因为爱所以爱，因为想表达所以去表达。这种以恋爱方式进行的绘画创作过程可以让我保持一种长久的新鲜感和源源不断的创作动力。让我与我所表现的对象长期处于好奇、未知、追求、完善的... 绘画创作于我而言就是自我对心理追求的一场恋爱。因为爱所以爱，因为想表达所以去表达。这种以恋爱方式进行的绘画创作过程可以让我保持一种长久的新鲜感和源源不断的创作动力。让我与我所表现的对象长期处于好奇、未知、追求、完善的游戏过程。未知与求知，诱惑与解惑是游戏的原则及动力。 展开更多
关键词 绘画观 恋爱方式 游戏过程 绘画创作 创作动力 创作过程 新鲜感
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高剑父现代绘画观蠡探
7
作者 朱建伟 《南方文坛》 CSSCI 北大核心 2022年第2期171-173,共3页
20世纪初期,随着西学东渐逐渐深化,越来越多的有识之士深刻地认识到中西方的差距,需要在中国大地上进行一场全方位的革命。在美术方面,作为"岭南画派"三杰之一的高剑父,认为中国传统绘画固守理法,无甚新意,不合中国现实发展... 20世纪初期,随着西学东渐逐渐深化,越来越多的有识之士深刻地认识到中西方的差距,需要在中国大地上进行一场全方位的革命。在美术方面,作为"岭南画派"三杰之一的高剑父,认为中国传统绘画固守理法,无甚新意,不合中国现实发展的需求,遂提出现代绘画的主张。高氏所主张的现代绘画是"折衷中西",理趣兼具,既要有中国画之精神,又要有西洋画之技法,但绝对不能是"公式主义"的新绘画。本文以探讨高剑父现代绘画观为重点,全面厘清其关于现代绘画的主张,以期深入考察高剑父绘画的现代性。 展开更多
关键词 现代绘画 岭南画派 绘画观 中国传统绘画 高剑父 西洋画 折衷中西 中国画
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中西绘画融合观念浅析 被引量：1
8
作者 朱广丽 王莹 王大鹏 《美术大观》 2010年第6期22-23,共2页
遵循传统的思维必然要沿袭中国的传统路法；众多崇尚改革者则迅速冲入西方的舞台，认为拓展中国画的空间必须接受西方的绘画观点。这都是不同观念的体现，对于学习者来说，更要把握住何谓继承传统，何谓推陈出新。
关键词 中西绘画 融合观 继承传统 中国画 改革者 绘画观 学习者 西方
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从《写山水诀》透视黄公望绘画观的传与变 被引量：2
9
作者 范美俊 《西华大学学报（哲学社会科学版）》 2005年第1期83-85,73,共4页
美术界普遍认为 :以“元四家”为代表的元代文人画与宋代院体画为主流的画风大不相同 ,这是蒙元入主中原后给社会带来的全方位冲击在绘画上变异的直接结果。但奇怪的是 ,元代画家的观念和对笔墨的追求与前代并无大异 ,这可以从黄公望所... 美术界普遍认为 :以“元四家”为代表的元代文人画与宋代院体画为主流的画风大不相同 ,这是蒙元入主中原后给社会带来的全方位冲击在绘画上变异的直接结果。但奇怪的是 ,元代画家的观念和对笔墨的追求与前代并无大异 ,这可以从黄公望所著的《写山水诀》中得到印证。笔者试图通过对该文的分析来管窥元画家。 展开更多
关键词 黄公望 绘画观 山水 院体画 文人画 元四家 美术界 全方位 元代 变异 画家 画风 笔墨
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石涛与戴本孝
10
作者 阮荣春 《东南文化》 1985年第0期150-153,共4页
石涛,是中国美术史上一位有着杰出地位的画家,其山水画被称为清代的最高成就,山水绘画理论到了石涛已达到封建社会的高峰,有许多见解,直至今天仍有着借鉴的价值。对于这位艺术巨匠,介绍颇多,清代而后,仅就专书画册出版达三、四十种之多... 石涛,是中国美术史上一位有着杰出地位的画家,其山水画被称为清代的最高成就,山水绘画理论到了石涛已达到封建社会的高峰,有许多见解,直至今天仍有着借鉴的价值。对于这位艺术巨匠,介绍颇多,清代而后,仅就专书画册出版达三、四十种之多,研究论文亦近百篇。但是,对石涛艺术及其艺术思想形成之原因,则涉及不多,这是一个值得研究的大课题。本文仅就石涛与戴本孝的关系谈一点浅见。 展开更多
关键词 戴本孝 绘画观 画家 山水绘画 古人 六法 三老 常往 迹化 清初画坛
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力开生面的“四王”绘画观探析 被引量：1
11
作者 张肖萍 《人文天下》 2021年第5期50-53,共4页
在中国山水画史上,清初"四王"扮演着重要角色,他们以临、仿、摹、拟的绘画实践总结传统山水画程式体系,以正统地位雄踞画坛三百年,被称为山水画学的集大成者。"四王"在晚明董其昌的影响下,延续宋元明以来的正统画脉... 在中国山水画史上,清初"四王"扮演着重要角色,他们以临、仿、摹、拟的绘画实践总结传统山水画程式体系,以正统地位雄踞画坛三百年,被称为山水画学的集大成者。"四王"在晚明董其昌的影响下,延续宋元明以来的正统画脉,承续南宗一路的画学正脉,对传统山水画学进一步发展和总结,建构出清代正统的绘画体系。"四王"的绘画精神对于当代传统绘画学科建设与画家个人艺术实践仍有着重要的指导意义,对于如何从传统山水中滋养培育出画家的个性语言风格更提供了宝贵经验。 展开更多
关键词 “四王” 绘画观 正统画脉 绘画体系
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“墨戏”与“平淡”——董其昌绘画观一辨 被引量：1
12
作者 肖鹰 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2012年第9期106-113,共8页
董其昌的画论,在中国绘画思想史上具有"集大成"的意义。他特别推崇"平淡天真"的画风,而又以米芾父子的"墨戏"绘画观为绘画之正宗。本文在前人研究的基础上,在对庄子宇宙观和人生观的哲学溯源中,试阐释&qu... 董其昌的画论,在中国绘画思想史上具有"集大成"的意义。他特别推崇"平淡天真"的画风,而又以米芾父子的"墨戏"绘画观为绘画之正宗。本文在前人研究的基础上,在对庄子宇宙观和人生观的哲学溯源中,试阐释"平淡"与"墨戏"所包含的哲学精神,并揭示其中所体现的中国绘画哲学对于精工与平淡、形式与生命的矛盾观念。本文认为,庄子"以淡为本"的宇宙观延伸为人生哲学,就形成为一种隐逸于万物而游心于无穷的人生情怀,它提供于中国绘画艺术的是"刻雕众形而不为巧"的创作精神。董其昌对"平淡"与"墨戏"的美学阐发,核心就在于将"以淡为本"落实为艺术与人生统一的自由艺术精神。 展开更多
关键词 平淡天真 绘画观 董其昌 墨戏 中国绘画艺术 哲学精神 人生哲学 人生情怀
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关于刘亨——感受刘亨的艺术
13
作者 刘海东 《中国花鸟画》 2009年第2期103-112,3,共10页
刘亨的绘画观十分简单，也十分严肃，就是必须秉承中国文人绘画最优秀的传统，沿着这个脉络走下去。30岁之前，刘亨深受明清一路传统的影响，法乳陈老莲，转师任伯年，已有自家面目。但是，随着对中国绘画有了更深入的反省和体认，老莲... 刘亨的绘画观十分简单，也十分严肃，就是必须秉承中国文人绘画最优秀的传统，沿着这个脉络走下去。30岁之前，刘亨深受明清一路传统的影响，法乳陈老莲，转师任伯年，已有自家面目。但是，随着对中国绘画有了更深入的反省和体认，老莲伯年的成法难适其意。30岁之后，刘亨开始从明清转入唐宋，自人物进而山水、花鸟。 展开更多
关键词 艺术 感受 中国绘画 文人绘画 绘画观 陈老莲 任伯年 传统
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上下求探的曹大正
14
作者 陈翔 《上海艺术家》 1997年第2期55-56,共2页
中国绘画似乎已不可能再现传(?)辉煌了,当前几年有人建议将传统绘画请进(?)(?),人们差不多被事实说服了,因为呈现(?)(?)画爱好者面前的一幅幅标明为中国画(?),和我们早已熟悉的那些传统绘画相去太远,甚至本世纪早些时候的大画家们的作品... 中国绘画似乎已不可能再现传(?)辉煌了,当前几年有人建议将传统绘画请进(?)(?),人们差不多被事实说服了,因为呈现(?)(?)画爱好者面前的一幅幅标明为中国画(?),和我们早已熟悉的那些传统绘画相去太远,甚至本世纪早些时候的大画家们的作品,也被看作是传统绘画的最后一抹余晖。尽管随着大陆书画市场的启动,东亚及南亚的艺术市场的引诱,一些看似颇有传统功力的绘画成为市场新宠事实上。 展开更多
关键词 传统绘画 画家 功力 作品 书画市场 笔墨程式 绘画观 中国绘画 山水画 艺术市场
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传统绘画观面临的挑战——兼谈中国画的改革
15
作者 程大利 《艺术百家》 1986年第3期107-112,共6页
自本世纪初,对中国绘画“革新”的提法便成为大势所趋的主流,哪怕是极端保守的画家,也不会承认自己反对革新。革新涉及到两个方面的内容,一是技法,一是观念,两者都是艺术家审美观的反映。
关键词 中国画 绘画观 艺术家 中国绘画 文人画 绘画观念 文人画家 董其昌 审美观念 创作方法
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帕斯卡尔美术观诠释
16
作者 陈弢 《辽宁大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1996年第6期30-33,共4页
帕斯卡尔的美术观表明，人类通过绘画等艺术活动实践创造社会文明，超越自然，展示人类理性的光彩。
关键词 帕斯卡尔 绘画观 艺术 《思想录》 欣赏
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钥匙孔后的人生——埃德加·德加的艺术世界 被引量：1
17
作者 杨秀娟 《南方文坛》 CSSCI 北大核心 2011年第6期134-136,共3页
埃德加·德加在19世纪的印象派画家中是唯一一个几乎不画外光的画家，这在被称为“外光派”的印象派画家中是一个另类的存在。参加那个后来被认为是“印象派”第一次展览的画家有30多个，他们的风格其实并不全相似，他们共同的地方... 埃德加·德加在19世纪的印象派画家中是唯一一个几乎不画外光的画家，这在被称为“外光派”的印象派画家中是一个另类的存在。参加那个后来被认为是“印象派”第一次展览的画家有30多个，他们的风格其实并不全相似，他们共同的地方在于对传统绘画观的颠覆，包括舍弃细节和自由构图。 展开更多
关键词 德加 艺术世界 印象派画家 人生 钥匙 19世纪 绘画观
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追溯源头 视觉当下——我的绘画观 被引量：1
18
作者 杨参军 《中国美术》 2010年第6期10-11,共2页
一 20世纪的中国是一个深受西方文化浸润的时代，油画艺术也正是在这样的背景之下在中国落地生根、成长发展的。中国油画向西方学习大概经历了三个大的时期。
关键词 绘画观 源头 视觉 西方文化 中国油画 20世纪 油画艺术 成长发展
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弗里达·卡洛的绘画观与思想内涵 被引量：1
19
作者 邓喆 《芒种（下半月）》 2015年第8期155-156,共2页
弗里达·卡洛是20世纪墨西哥著名的现代女性绘画家，一生创作了大约二百多幅作品，其中大部分都是描绘自己的生活经历，三分之一的题材是她的自画像。代表作品有《两个弗里达》《折断的脊骨》《我的诞生》等。目前学界对弗里达的研... 弗里达·卡洛是20世纪墨西哥著名的现代女性绘画家，一生创作了大约二百多幅作品，其中大部分都是描绘自己的生活经历，三分之一的题材是她的自画像。代表作品有《两个弗里达》《折断的脊骨》《我的诞生》等。目前学界对弗里达的研究主要集中在其自画像以及绘画产生的艺术根源等方面，对其绘画观以及画作思想内涵的研究几乎寥寥无几且并没有从总体上进行关注，本文将以此为切入点，重点研究弗里达的绘画观与思想内涵。 展开更多
关键词 弗里达·卡洛 绘画观 思想内涵
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“二高一陈”及其创立的岭南画派 被引量：1
20
作者 王坚 《岭南文史》 2011年第4期58-64,共7页
20世纪初，广州崛起了一个震动中外的画派一一岭南画派（当时高剑父自称为“折衷派”，岭南画派是后来内地北方对它的称呼，取代了“折衷派”之称），其创始人是被誉为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人，又称“二高一陈”。主要创... 20世纪初，广州崛起了一个震动中外的画派一一岭南画派（当时高剑父自称为“折衷派”，岭南画派是后来内地北方对它的称呼，取代了“折衷派”之称），其创始人是被誉为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人，又称“二高一陈”。主要创始人高剑父撰写了《我的现代绘画观》，是岭南画派的理论纲领， 展开更多
关键词 岭南画派 高一 高剑父 20世纪 折衷派 创始人 陈树人 绘画观
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