自产与输入——从纹饰风格看三星堆铜器群的不同产地 被引量：10

1

作者 张昌平 《南方文物》 2006年第3期86-90,共5页

关键词 青铜器 三星堆遗址 纹饰风格 产 殷墟文化 祭祀坑

下载PDF 职称材料

河北博物院藏明末清初人物故事纹瓷器探微

2

作者 雷静 《文物天地》 2024年第6期76-81,共6页

河北博物院收藏的明末清初瓷器中有相当数量的人物故事纹瓷器,通过对这些瓷器的纹饰风格、题材内容等方面的详细分析,探究明末清初人物故事纹瓷器的艺术特点和文化内涵,可窥见当时景德镇瓷窑的发展状况,以及社会文化和审美观念的变迁。

关键词 明末清初 人物故事纹瓷器 题材内容 纹饰风格 河北博物院

原文传递

芮国墓葬玉玦纹饰研究

3

作者 张欣华 《收藏与投资》 2023年第10期38-41,共4页

芮国作为西周姬姓国之一,墓葬出土大量玉器,种类丰富且造型独特。出土于第一等级墓葬的大部分玉玦具有刻制精美的纹饰。根据芮国墓葬的考古报告等,以芮国墓葬的等级划分,梳理芮国墓葬中出土的玉玦具体情况;从整体特征、构图、纹饰母题... 芮国作为西周姬姓国之一,墓葬出土大量玉器,种类丰富且造型独特。出土于第一等级墓葬的大部分玉玦具有刻制精美的纹饰。根据芮国墓葬的考古报告等,以芮国墓葬的等级划分,梳理芮国墓葬中出土的玉玦具体情况;从整体特征、构图、纹饰母题和刻制手法四方面分析芮国墓葬玉玦纹饰的风格特征;最后,深入其变化背后所蕴含的美学内涵由神化向人化的转变,进一步展现了芮国所处时期人们的审美倾向的转变以及独特的审美追求。 展开更多

关键词 芮国墓葬 玉玦 纹饰风格 美学内涵

下载PDF 职称材料

方圆之境 绘声绘色——河北博物院藏宋金人物故事铜镜撷珍

4

作者 李立华 《乡音》 2023年第5期55-56,共2页

【文物名片】“仙人福禄”铜镜(宋),“唐明皇游月宫”铜镜(宋),“八仙过海”铜镜(金),“达摩渡海”铜镜(金),“许由巢父”铜镜,均为河北博物院藏品,体现了宋金时期铜镜制作水平及纹饰风格,具有鲜明的时代特征。铜镜,又称“铜鉴”“照子... 【文物名片】“仙人福禄”铜镜(宋),“唐明皇游月宫”铜镜(宋),“八仙过海”铜镜(金),“达摩渡海”铜镜(金),“许由巢父”铜镜,均为河北博物院藏品,体现了宋金时期铜镜制作水平及纹饰风格,具有鲜明的时代特征。铜镜,又称“铜鉴”“照子”,在古人日常生活中扮演着“正衣冠、妆尔容”的重要角色,是一种不可缺少的生活用品。我国铜镜起源久远。 展开更多

关键词 宋金时期 纹饰风格 游月宫 唐明皇 铜镜 生活用品

原文传递

明清外销紫砂器与欧洲仿制品中的纹饰演变 被引量：2

5

作者 姜郭霞 潘师敏 余天 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2022年第4期98-106,共9页

随着葡萄牙航海家达伽马发现了跌宕起伏、险象环生的东印度群岛航线,宜兴紫砂漂洋过海来到欧洲,并迅速受到欧洲各国达官贵族和皇室的青睐。外销紫砂在欧洲引起巨大反响,并有多个国家的陶工进行仿制,而具有中国传统纹饰风格的宜兴紫砂壶... 随着葡萄牙航海家达伽马发现了跌宕起伏、险象环生的东印度群岛航线,宜兴紫砂漂洋过海来到欧洲,并迅速受到欧洲各国达官贵族和皇室的青睐。外销紫砂在欧洲引起巨大反响,并有多个国家的陶工进行仿制,而具有中国传统纹饰风格的宜兴紫砂壶到了欧洲陶艺家手中便进行了初期的探索仿制、中期的风格继承和后期的创新发展三个阶段。尽管宜兴外销紫砂壶在欧洲市场的畅销期并不长,但它面临竞争时从未放弃与生俱来的中国纹样优势,这正是宜兴紫砂器能在世界陶瓷史中产生若干影响力的重要因素。 展开更多

关键词 紫砂壶 外销 欧洲仿制品 纹饰风格

下载PDF 职称材料

从神秘到诡丽的变化——青铜器纹饰风格转变与审美意识发展 被引量：2

6

作者 韩贝贝 《中国民族博览》 2018年第4期230-231,共2页

本文从奴隶社会开始，一直到春秋战国时期结束，分析了青铜器纹饰风格是怎样发展转变的，且转变特征有哪些，最后还结合相关文献资料，从青铜器纹饰风格的视角探究了审美意识的发展历程，旨在了解各朝各代青铜器纹饰风格及审美意识。

关键词 青铜器 纹饰风格 转变 审美意识

下载PDF 职称材料

汉代玉器特征与鉴别 被引量：2

7

作者 董立平 《收藏家》 2017年第12期17-22,共6页

汉代是中国玉器发展史上的一个辉煌时代。汉代玉器工艺风格承继战国,但在器型品类、制作工艺与纹饰风格方面,均有所提高和创新,艺术达到空前高度,体现出汉人高超的审美情趣。我们鉴定时要通过多方面来比对、判断。本文将从汉代玉器用料... 汉代是中国玉器发展史上的一个辉煌时代。汉代玉器工艺风格承继战国,但在器型品类、制作工艺与纹饰风格方面,均有所提高和创新,艺术达到空前高度,体现出汉人高超的审美情趣。我们鉴定时要通过多方面来比对、判断。本文将从汉代玉器用料、工艺、造型、纹饰及沁色等几个方面来进行简要介绍。 展开更多

关键词 汉代玉器 鉴别 纹饰风格 制作工艺 中国玉器 审美情趣 发展史 战国

原文传递

简述镜纹饰风格 被引量：1

8

作者 凡建秋 《四川理工学院学报（社会科学版）》 2004年第2期78-81,共4页

本文从美术的角度来看中国历代铜镜的纹饰 ,从史前的齐家文化谈起 ,重点叙述铜镜发现最多的春秋战国时期、汉六朝、隋唐时代的铜镜纹饰。从历代铜镜纹样风格的变化中 ,找出相互间潜在的演变关系 ,以及当时文化的影响。同时本文也展现了... 本文从美术的角度来看中国历代铜镜的纹饰 ,从史前的齐家文化谈起 ,重点叙述铜镜发现最多的春秋战国时期、汉六朝、隋唐时代的铜镜纹饰。从历代铜镜纹样风格的变化中 ,找出相互间潜在的演变关系 ,以及当时文化的影响。同时本文也展现了铜镜纹饰风格的演变历程。 展开更多

关键词 中国 古代 铜镜 纹饰风格 简述 直线几何纹 曲线拟物 地纹 花叶纹 鸟兽纹 铭文 齐家文化

下载PDF 职称材料

元青花莲纹的艺术特征及成因 被引量：1

9

作者 杨静姝 《收藏家》 2021年第4期75-82,共8页

在中国陶瓷史上,元青花对后世青花瓷器的烧造产生了决定性的影响。纵观明清两代的官、民窑瓷器,无论是纹饰还是造型,无不宗法元青花,其以活泼、艳丽、明快的纹饰风格独树一帜,而莲纹则是元青花瓷器纹饰的典型代表。与其它传统纹饰相比,... 在中国陶瓷史上,元青花对后世青花瓷器的烧造产生了决定性的影响。纵观明清两代的官、民窑瓷器,无论是纹饰还是造型,无不宗法元青花,其以活泼、艳丽、明快的纹饰风格独树一帜,而莲纹则是元青花瓷器纹饰的典型代表。与其它传统纹饰相比,元青花纹饰中的莲纹新颖、独特,是最符合元青花历史性质的研究对象。历代学者把对元青花研究的重点一直放在青花的用料、配方,绘画的技艺、色调以及对瓷器装饰效果等工艺形式上面,而对青花纹饰背后的内容研究则很不充分,特别是对元青花莲纹背后的历史文化、艺术特征等方面的研究可谓是少之又少。 展开更多

关键词 中国陶瓷史 青花纹饰 元青花 青花瓷器 工艺形式 纹饰风格 瓷器装饰 莲纹

原文传递

“形神兼备”的巴式戈虎纹艺术 被引量：1

10

作者 王永威 杨小刚 金普军 《文物鉴定与鉴赏》 2014年第2期78-81,共4页

中国古代青铜纹饰具有一定的发展脉络,从萌芽期的简单朴素发展到鼎盛期的繁荣、粗犷、神秘和凝重,再到衰退期的简单实用;从早期蕴含的宗教、礼仪特色,发展到晚期所崇尚的实用装饰性风格。春秋战国时期,青铜器纹饰更加细致精美,多以纹饰... 中国古代青铜纹饰具有一定的发展脉络,从萌芽期的简单朴素发展到鼎盛期的繁荣、粗犷、神秘和凝重,再到衰退期的简单实用;从早期蕴含的宗教、礼仪特色,发展到晚期所崇尚的实用装饰性风格。春秋战国时期,青铜器纹饰更加细致精美,多以纹饰组合带的形式出现,亦出现了具有生活写实风格的狩猎纹。巴蜀地区在承继商周青铜文化的基础上形成了具有地方民族特色的青铜文化体系。特别是,巴人采用写实风格在青铜兵器上细致地创造出老虎具体特征的纹饰，这与当时的主流纹饰风格明显不同。因此，人们常常把虎纹看作巴蜀艺术中最具神秘色彩和艺术特点的纹饰符号。 展开更多

关键词 艺术特点 形神兼备 纹饰风格 春秋战国时期 写实风格 地方民族特色 巴蜀地区 青铜器

下载PDF 职称材料

礼乐文化与西周楚钟 被引量：1

11

作者 黄莹 《社会科学动态》 2020年第10期112-118,共7页

周代建立的礼乐制度,是当时社会的典章制度和道德规范,在音乐乐器上主要表现为青铜乐钟与编磬。周代礼乐文化与西周楚钟有着密切的关系:楚人的青铜乐钟最初是效仿周制,如随葬乐器、乐悬制度等;至西周中晚期出现了包括楚公钟、楚公逆钟... 周代建立的礼乐制度,是当时社会的典章制度和道德规范,在音乐乐器上主要表现为青铜乐钟与编磬。周代礼乐文化与西周楚钟有着密切的关系:楚人的青铜乐钟最初是效仿周制,如随葬乐器、乐悬制度等;至西周中晚期出现了包括楚公钟、楚公逆钟、楚季宝钟等西周楚钟,逐渐显现出自己的特色。楚钟在继承周礼的基础上,在纹饰风格、组合、铭文、音乐性能等方面有着自身的特点。 展开更多

关键词 楚钟 西周中晚期 楚人 纹饰风格 礼乐文化 礼乐制度 青铜乐钟 典章制度

下载PDF 职称材料

金代铜镜的艺术及款识赏析 被引量：1

12

作者 高松 《文物鉴定与鉴赏》 2020年第23期30-32,共3页

我国铜镜起源于商周时期,随着春秋战国时期青铜工艺的逐渐成熟,铜镜开始广泛流行,至汉代迎来了第一个鼎盛期,隋唐时期是铜镜发展的繁荣期。金代在铜镜制作上也有较高的造诣,虽然从整体上来看比隋唐时期有所衰落,但是金代铜镜在铸造技术... 我国铜镜起源于商周时期,随着春秋战国时期青铜工艺的逐渐成熟,铜镜开始广泛流行,至汉代迎来了第一个鼎盛期,隋唐时期是铜镜发展的繁荣期。金代在铜镜制作上也有较高的造诣,虽然从整体上来看比隋唐时期有所衰落,但是金代铜镜在铸造技术、艺术风格和研究价值等方面的地位举足轻重。此外,铜镜既是一种常见的生活物品,也是文化传承的载体。通过研究和赏析金代铜镜,可以让我们对金代的政治、文化、经济、民俗等有更加全面和深入的了解。文章首先概述了金代铜镜在冶炼技术、造型设计、质地色泽等方面的艺术特色,随后介绍了鱼纹镜、龙纹镜、人物故事镜等几种常见的款识,最后通过分析其纹饰风格、研究现状,对金代铜镜的价值挖掘提出了几点建议。 展开更多

关键词 金代铜镜 鱼纹镜 龙纹镜 纹饰风格

下载PDF 职称材料

青铜器纹样装饰艺术的原始性表现

13

作者 刘佩斯 《海外文摘》 2017年第19期6-8,共3页

纹样装饰艺术自人类出现伊始就已经存在并发展了,装饰艺术的有序性发展从侧面直接表现出人类的社会时期发展和人类的审美艺术发展。中国的另一种器皿艺术文化——青铜器,在中国艺术文化历史的彩卷上画上了浓重的一笔。青铜器中的纹饰样... 纹样装饰艺术自人类出现伊始就已经存在并发展了,装饰艺术的有序性发展从侧面直接表现出人类的社会时期发展和人类的审美艺术发展。中国的另一种器皿艺术文化——青铜器,在中国艺术文化历史的彩卷上画上了浓重的一笔。青铜器中的纹饰样式主要还是以抽象的手段来表现,人与自然、动物的关系变化是影响商周青铜器纹饰的演变的主要因素。 展开更多

关键词 纹样装饰 青铜器 纹饰题材 纹饰风格

下载PDF 职称材料

张廷济藏《元代山谷书院祭器》拓片小考 被引量：1

14

作者 崔倩 《美成在久》 2020年第6期74-83,共10页

一件由清代金石学家张廷济收藏的元代山谷书院祭器拓片,包含拓印技法、纹饰风格、元代释奠祭器数量关系等诸多细节的疑问,史料钩沉,引人入胜。山谷书院位于何处?为谁所建?祭器的铸造地点又在哪里?

关键词 纹饰风格 祭器 拓片 张廷济 书院 元代 清代金石学

原文传递

五坝村出土的马家窑文化马厂类型文物初探

15

作者 陈之伟 焦成 《陇右文博》 2011年第1期15-18,共4页

2009年6月24日。甘肃省民乐县六坝镇五坝村五组群众在居民点街道旁开挖自来水管道时发现了许多遗骸、陶器。清点过程中，笔者从陶器器形特征、纹饰风格、陶质、制陶手法上分析。初步判定为马家窑文化马厂类型彩陶。

关键词 马家窑文化 文物 出土 2009年 纹饰风格 自来水 居民点 民乐县

原文传递

浅谈元代青花瓷

16

作者 王伟力 《收藏家》 北大核心 2004年第4期48-50,共3页

自本刊周方清一文后,各方面反响迥异。今选择王伟力先生文章刊发,以飨读者,而不同的意见我们将继后登载。

关键词 元代 青花瓷 青白釉 透明釉 纹饰风格 造型 技法

原文传递

明16／17世纪黄花梨镶瘿木雕福字纹四出头官帽椅（一对）

17

《收藏．拍卖》 2016年第9期12-15,共4页

四出头官帽椅，造型独特，极尽优雅，此次拍卖两对（编号31及32）正属其中臻例。其比例落落大方，质感层次丰富，雕纹虚实相生，线条利落，起伏有致，自来备受青睐钻研。迥异纹饰风格及材质大胆结合，倍显艺匠高超造诣。现载早期例作仅... 四出头官帽椅，造型独特，极尽优雅，此次拍卖两对（编号31及32）正属其中臻例。其比例落落大方，质感层次丰富，雕纹虚实相生，线条利落，起伏有致，自来备受青睐钻研。迥异纹饰风格及材质大胆结合，倍显艺匠高超造诣。现载早期例作仅有数例，尺寸、纹饰稍异，但搭脑均甚平直，靠背搭脑两侧出头、透雕福字纹，镶瘿木面心，联帮棍上作竹节式，下呈宝瓶式，卷口牙子绵伏弯曲，两旁直牙秀起出尖。 展开更多

关键词 17世纪 黄花梨 木雕 纹饰风格 虚实相生

原文传递

略谈福建民间美术的传承与保护

18

作者 吴志跃 《福建史志》 2011年第2期34-36,共3页

早在七千年前．福建先民就从自然万物中幻化出图案．用简单的几何线条装饰陶器。福建地区是独具特色的几何形印纹陶文化的代表地区之一。商周时期．福建民间的美术以陶器、原始青瓷器与青铜器为载体．延续了几何形的纹饰风格．然而受中... 早在七千年前．福建先民就从自然万物中幻化出图案．用简单的几何线条装饰陶器。福建地区是独具特色的几何形印纹陶文化的代表地区之一。商周时期．福建民间的美术以陶器、原始青瓷器与青铜器为载体．延续了几何形的纹饰风格．然而受中原青铜文化的影响． 展开更多

关键词 民间美术 传承与保护 福建 商周时期 青铜文化 纹饰风格 几何 陶文化

下载PDF 职称材料

新乡市博物馆藏明代铜镜赏介

19

作者 秦欣欣 《黄河．黄土．黄种人》 2020年第36期58-60,共3页

中国古代铜镜,流行于战国,强盛于两汉、繁荣于盛唐,宋辽金元时期有所衰落。到了明代,随着制作工艺的不断发展,铜镜又有所复兴。明代,在继承前朝古镜工艺技术和纹饰风格的基础上,不断创新发展,生产了一大批具有鲜明时代特色的铜镜。这个... 中国古代铜镜,流行于战国,强盛于两汉、繁荣于盛唐,宋辽金元时期有所衰落。到了明代,随着制作工艺的不断发展,铜镜又有所复兴。明代,在继承前朝古镜工艺技术和纹饰风格的基础上,不断创新发展,生产了一大批具有鲜明时代特色的铜镜。这个时期的铜镜,并不只是古人用来照面的日常生活必需品,可以作为陈设用品,可以佩戴身上用其辟邪驱灾,可以用来作为新娘嫁妆,还可以作为陪葬明器用。明镜文化底蕴深厚,为研究明代的社会经济和手工业的发展以及社会风俗提供了丰富的实物资料,是中国古代铜镜发展史上不可或缺的一部分。 展开更多

关键词 博物馆藏 生活必需品 宋辽金元 纹饰风格 实物资料 铜镜 明器 手工业

下载PDF 职称材料

粉彩描金开光山水高士图索耳八角花盆考释

20

作者 朱军 李奇 《文物世界》 2001年第5期8-11,共4页

关键词 花盆 纹饰风格 历史文化 民国时期

下载PDF 职称材料