论第一人称叙述与第三人称有限视角叙述在视角上的差异 被引量：33

1

《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1996年第2期14-23,共10页

论第一人称叙述与第三人称有限视角叙述在视角上的差异申丹在传统上的第三人称小说中，（处于故事外的）叙述者通常用自己的眼光来叙事，但在２０世纪初以来的第三人称小说中，叙述者往往放弃自己的眼光而采用故事中主要人物的眼光来叙... 论第一人称叙述与第三人称有限视角叙述在视角上的差异申丹在传统上的第三人称小说中，（处于故事外的）叙述者通常用自己的眼光来叙事，但在２０世纪初以来的第三人称小说中，叙述者往往放弃自己的眼光而采用故事中主要人物的眼光来叙事。这样，叙述声音与叙述眼光不再统... 展开更多

关键词 第一人称叙述者 《了不起的盖茨比》 经验自我 叙述自我 第三人 叙事视角 回顾性 三人称叙述 聚焦人物 叙事话语

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欲海里的诗情守望──我读张欣的都市故事 被引量：19

2

作者 程文超 《文学评论》 CSSCI 北大核心 1996年第3期71-75,共5页

欲海里的诗情守望──我读张欣的都市故事程文超１．上个世纪末以来，中国人在向西方人学习的脚步中开始了自己的现代性追寻。到本世纪末，西方人对西方文化危机的反思却使中国人突然醒悟：西方之路并不是人类的必然之路。他人之火失去... 欲海里的诗情守望──我读张欣的都市故事程文超１．上个世纪末以来，中国人在向西方人学习的脚步中开始了自己的现代性追寻。到本世纪末，西方人对西方文化危机的反思却使中国人突然醒悟：西方之路并不是人类的必然之路。他人之火失去了既有光焰，自己的肉却仍需要煮。寻... 展开更多

关键词 诗情守望 张欣 欲望主体 都市人 都市文学创作 话语权力 新走向 浪漫诗人 摩托车 第一人称叙述者

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有关小说中人物话语表达形式的几点思考 被引量：20

3

作者 申丹 《外语与外语教学》 CSSCI 北大核心 1999年第1期33-37,共6页

关键词 自由间接引语 人物话语 第一人称叙述者 自由直接引语 表达形式 引语形式 语法特征 叙述干预 音响效果 老通宝

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叙述视角的转换及其语言信号 被引量：16

4

作者 罗钢 《北京师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1995年第1期27-35,共9页

叙述视角的转换及其语言信号罗钢在现代小说中，尽管仍有部分小说从头至尾采取单一的叙述视角，但越来越多的小说家倾向于在叙述过程中，根据故事的需要和他所希望达到的叙述效果，有意识地调整、变化叙述角度，在一个文本中同时交叉使... 叙述视角的转换及其语言信号罗钢在现代小说中，尽管仍有部分小说从头至尾采取单一的叙述视角，但越来越多的小说家倾向于在叙述过程中，根据故事的需要和他所希望达到的叙述效果，有意识地调整、变化叙述角度，在一个文本中同时交叉使用几种叙述视角，这样，如何自然地从... 展开更多

关键词 叙述视角的转换 第一人称叙述者 人物视角 第三人称代词 主人公 叙述自我 第一人称叙事 经验自我 叙事方式 反映者

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论现代小说“不具备叙述能力”的第一人称叙述者 被引量：9

5

作者 申洁玲 《广东社会科学》 CSSCI 北大核心 2005年第5期162-167,共6页

中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主... 中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主体叙述者共同构成的。 展开更多

关键词 第一人称叙述者 人物叙述者 “二我差” 现代小说

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论西方叙事理论中“故事”与“话语”的区分 被引量：10

6

作者 申丹 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1991年第4期17-25,共9页

“故事”与“话语”是当今西方叙事学理论中较为常见的描述叙事作品两个对应层次的概念。叙事作品的意义在很大程序上来源于这两个层次之间的相互作用。以两分法来描述作品是西方叙事理论的传统。

关键词 叙事理论 叙事作品 西方叙事学 两分法 对应层次 相互作用 叙述话语 第一人称叙述者 三分法 故事内容

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叙述者问题及其功能研究——以《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》为例 被引量：6

7

作者 赖骞宇 刘济红 《江西社会科学》 CSSCI 北大核心 2007年第8期35-43,共9页

叙述者是叙事文本分析中最核心的概念,对于叙述者的区分和研究是理解叙事作品的关键。叙述者在小说中主要起着结构与功能两方面的作用。对于叙述者问题的研究关键在于理清叙述者与作者、作品人物、读者、形式和内容等诸多方面的错综复... 叙述者是叙事文本分析中最核心的概念,对于叙述者的区分和研究是理解叙事作品的关键。叙述者在小说中主要起着结构与功能两方面的作用。对于叙述者问题的研究关键在于理清叙述者与作者、作品人物、读者、形式和内容等诸多方面的错综复杂的关系,并由此把握叙述者的功能与作用。本文从对《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》的分析入手,探讨叙述者的特征与其功能之间的关系。 展开更多

关键词 叙述者 叙述者功能 全知叙述者 第一人称叙述者

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对叙述学中叙述者概念的再认识 被引量：1

8

作者 罗杰鹦 《浙江工业大学学报》 CAS 2002年第6期598-602,共5页

叙述学 (叙事学 )是二十世纪六十年代在法国结构主义学说推动下形成的一种新兴理论。它代表着当代小说理论发展的一个方向。叙述学采用语言学模式来研究文学作品 ,属于有较强生命力的交叉或边缘学科。本文试从叙述学角度 ,阐述第一人称... 叙述学 (叙事学 )是二十世纪六十年代在法国结构主义学说推动下形成的一种新兴理论。它代表着当代小说理论发展的一个方向。叙述学采用语言学模式来研究文学作品 ,属于有较强生命力的交叉或边缘学科。本文试从叙述学角度 ,阐述第一人称和第三人称叙述者的实质、叙述主体与客体、叙述者的主体真面目与特征与叙述者可靠性 ,提出笔者对这些概念的认识与理解 ;澄清一些迄今模糊不清的问题 ,以帮助读者正确解读小说文本 ,也有助于读者提高欣赏、评论或分析小说的水平。 展开更多

关键词 叙述学 第一人称叙述者 第三人称叙述者 叙述者主体 叙述者客体 小说文体学 文学理论 叙事学

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鲁迅小说中的第一人称叙述者——西方鲁迅研究述评 被引量：7

9

作者 尹慧珉 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 1991年第12期42-49,共8页

“中国研究者对于鲁迅小说技巧的注意中心多在人物刻划,西方研究者却极注意他小说中叙述者的运用和他的叙述艺术。我甚至觉得这种注意或许过份了些。”这是一位西方汉学家的概括。就我自己若干年来读过和翻译过的外论看,我觉得这个概括... “中国研究者对于鲁迅小说技巧的注意中心多在人物刻划,西方研究者却极注意他小说中叙述者的运用和他的叙述艺术。我甚至觉得这种注意或许过份了些。”这是一位西方汉学家的概括。就我自己若干年来读过和翻译过的外论看,我觉得这个概括是符合实际情况的,但认为西方研究者对鲁迅叙述艺术注意得“过份”之说倒不一定恰当。我以为。 展开更多

关键词 第一人称叙述者 叙述艺术 鲁迅小说 研究者 鲁迅研究 人物刻划 西方汉学 述评 实际情况 祥林嫂

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论苏童小说的叙事模式 被引量：2

10

作者 张应中 《安徽师大学报（哲学社会科学版）》 1995年第3期333-337,共5页

论苏童小说的叙事模式张应中苏童的创作甚丰，至１９９４年底，江苏文艺出版社出版的“苏童文集”已达五册，计百余万字。这些小说作品，大致可以分为四个系列。它们是：１．写童年、少年的“香椿树街”系列，包括《桑园留念》、《金鱼... 论苏童小说的叙事模式张应中苏童的创作甚丰，至１９９４年底，江苏文艺出版社出版的“苏童文集”已达五册，计百余万字。这些小说作品，大致可以分为四个系列。它们是：１．写童年、少年的“香椿树街”系列，包括《桑园留念》、《金鱼之乱》、《黑脸家林》、《伤心的舞蹈... 展开更多

关键词 第一人称叙述者 隐含作家 新历史小说 先锋小说 《妻妾成群》 叙事模式 第三人称叙述者 叙事视角 童年视角 成人视角

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自我指涉的欲望世界——评长篇小说《一个人的战争》 被引量：6

11

作者 王春林 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1994年第6期20-23,29,共5页

长篇小说的异军崛起,乃是九三年文坛一个非常引人注目的现象。依照九四年初长篇小说的发表情况判断,这种迅猛发展的长篇创作势头还会持续相对比较长的一个时期。笔者认为,在九四年巳经发表的长篇小说中,林白的长篇处女作《一个人的战争》

关键词 长篇小说 自我指涉 第一人称叙述者 战争 叙述方式 叙述技巧 小说创作 内心独白 小说文本 欲望

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鲁迅小说第一人称叙述综论(一) 被引量：4

12

作者 郜元宝 《小说评论》 CSSCI 北大核心 2022年第1期18-22,共5页

一、单数之"我",非复数之"我们"鲁迅小说第一人称叙述者总是单数的"我",而非复数的"我们"。这跟鲁迅杂文的情形基本吻合。鲁迅杂文也总是以"我"的口吻说话。即使无字面上的"我&... 一、单数之"我",非复数之"我们"鲁迅小说第一人称叙述者总是单数的"我",而非复数的"我们"。这跟鲁迅杂文的情形基本吻合。鲁迅杂文也总是以"我"的口吻说话。即使无字面上的"我",那隐身说话人也总是"我",而非"我们"。这个现象曾经引起鲁迅的弟子冯雪峰严重的关切。据冯雪峰回忆,他和鲁迅(1936年8月)有过一次闲谈,当面指出鲁迅"在文章里面多用‘我’,少用‘我们’"的问题。 展开更多

关键词 鲁迅杂文 鲁迅小说 第一人称叙述者 冯雪峰 综论 单数 复数

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接受与质疑:中国现代小说与第一人称叙事 被引量：2

13

作者 申洁玲 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 2007年第2期183-196,共14页

中国现代第一人称叙事是在借鉴西方叙事模式的基础上建立起来的,“托”、“自叙式”、“第一身称”,是中国现代小说接受西方小说理论的三部曲。随着创作的推进,对这一叙述形式的质疑也出现了。先是20世纪20年代对第一人称叙述形式“自... 中国现代第一人称叙事是在借鉴西方叙事模式的基础上建立起来的,“托”、“自叙式”、“第一身称”,是中国现代小说接受西方小说理论的三部曲。随着创作的推进,对这一叙述形式的质疑也出现了。先是20世纪20年代对第一人称叙述形式“自然性”的怀疑,然后是30年代对第一人称叙述者的“叙述能力”的怀疑。这导致了第一人称小说创作的一度沉寂。 展开更多

关键词 第一人称叙事 中国现代小说 20世纪20年代 第一人称叙述者 叙述形式 小说创作 叙事模式 小说理论

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鲁迅小说第一人称叙述综论(四) 被引量：2

14

作者 郜元宝 《小说评论》 CSSCI 北大核心 2022年第4期45-51,共7页

“余”在“我”先——《怀旧》和《狂人日记》第一人称叙述者之异同鲁迅善于将其自己对象化为短篇小说众多第一人称叙述者“我”,用灵巧的变身术活画在读者眼前。他写小说,既描绘了人物的世界,也塑造了姿态各异的“我”。“我”像一面... “余”在“我”先——《怀旧》和《狂人日记》第一人称叙述者之异同鲁迅善于将其自己对象化为短篇小说众多第一人称叙述者“我”,用灵巧的变身术活画在读者眼前。他写小说,既描绘了人物的世界,也塑造了姿态各异的“我”。“我”像一面心灵的镜子,如果“我”的形象不够生动,心灵的镜子不够明亮,小说世界也会随之黯然失色,所以鲁迅必须很注意第一人称叙述者“我”的塑造。 展开更多

关键词 《狂人日记》 鲁迅小说 第一人称叙述者 叙述者“我” 《怀旧》 综论 变身 镜子

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奈保尔:一颗被漂白的心——论《幽暗国度》与《抵达之谜》中第一人称叙述者的文化认同 被引量：4

15

作者 张弛 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第6期136-140,共5页

V.S.奈保尔的双重移民文化背景使他成为了后殖民评论家们争论的焦点,也让他的第一人称传记性作品更能反应出生活在文化夹缝中特殊的一代的文化身份取向性。本文通过对地理位移中叙述者所展现的不同文化姿态重新定位,从身处特立尼达所展... V.S.奈保尔的双重移民文化背景使他成为了后殖民评论家们争论的焦点,也让他的第一人称传记性作品更能反应出生活在文化夹缝中特殊的一代的文化身份取向性。本文通过对地理位移中叙述者所展现的不同文化姿态重新定位,从身处特立尼达所展现出的卑微姿态,到印度之旅中对母国文化既爱又恨的矛盾心情,再到抵达英国之后先依附继而超越的白人审美,探讨了叙述者在追寻自我文化身份旅途中最终的身份定位,证实了他在追寻自我文化身份的旅途中最终做出了倾向于宗主国文化的选择。 展开更多

关键词 第一人称叙述者 文化身份 地理位移 后殖民主义

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日神文化与东北作家群的创作 被引量：4

16

作者 逄增煜 《文艺争鸣》 CSSCI 1994年第6期76-80,共5页

东北是中国东夷、东北夷的发祥地,这早已被文献考古资料和众多学者的研究所证实。《山海经.海内西经》记载:“夷人在东胡东”。据学者们考证,东胡在今内蒙至辽宁西辽河一带,东胡东则指从松花江流域、辽河流域直到渤海湾一带的广阔地区... 东北是中国东夷、东北夷的发祥地,这早已被文献考古资料和众多学者的研究所证实。《山海经.海内西经》记载:“夷人在东胡东”。据学者们考证,东胡在今内蒙至辽宁西辽河一带,东胡东则指从松花江流域、辽河流域直到渤海湾一带的广阔地区。中国古代典籍曾将夷人分为九类,至汉代时始将东北境内的夷人专称为“东北夷”。 展开更多

关键词 东北作家群 地域文化精神 端木蕻良 东北夷 作品 日神崇拜 土著民族 文化意识 《生死场》 第一人称叙述者

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论鲁迅小说叙事的聚焦变化 被引量：2

17

作者 谭君强 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 1999年第3期14-19,共6页

就西方而言，自福楼拜和享利·詹姆斯引入新的叙事模式、倡导作者的隐退之后，传统的零聚焦叙事，即全知叙事模式不同程度地受到了理论界与作家的轻视与反对。然而，应该看到，每一种聚焦叙事模式，包括零聚焦，都有其长处与短处。... 就西方而言，自福楼拜和享利·詹姆斯引入新的叙事模式、倡导作者的隐退之后，传统的零聚焦叙事，即全知叙事模式不同程度地受到了理论界与作家的轻视与反对。然而，应该看到，每一种聚焦叙事模式，包括零聚焦，都有其长处与短处。就聚焦叙事模式本身而言，零聚焦，内聚焦... 展开更多

关键词 第一人称叙述者 聚焦叙事模式 鲁迅小说 内聚焦叙事 零聚焦 焦点人物 外聚焦 人血馒头 叙事话语 背景信息

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论鲁迅小说的叙述者特色——以《呐喊》、《彷徨》为例 被引量：1

18

作者 晏杰雄 周刍 《湖南科技大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第5期156-159,共4页

鲁迅小说集《呐喊》《彷徨》中的叙述者极具特色,有的叙述者带有古典叙事文学影响的痕迹,有的叙述者看似缺席实则在场,而大部分第一人称叙述者也有着无私的姿态。通过对这些有特色的叙述者形象的分析,可以更深刻地理解鲁迅的创作技巧与... 鲁迅小说集《呐喊》《彷徨》中的叙述者极具特色,有的叙述者带有古典叙事文学影响的痕迹,有的叙述者看似缺席实则在场,而大部分第一人称叙述者也有着无私的姿态。通过对这些有特色的叙述者形象的分析,可以更深刻地理解鲁迅的创作技巧与个人风格。 展开更多

关键词 鲁迅小说 叙述者 隐身叙述者 第一人称叙述者

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麦尔维尔的巴托比 被引量：3

19

作者 韩莉 《重庆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1998年第4期93-100,共8页

关键词 麦尔维尔 缮写员 律师事务所 《白鲸》 华尔街 第一人称叙述者 文学评论 现实主义 艺术追求 写字楼

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从安德森的《鸡蛋》看聚焦越界的问题 被引量：2

20

作者 申丹 《国外文学》 CSSCI 北大核心 1993年第4期4-11,共8页

聚焦(focalization,传统二称为pointof view)指在叙事时采用的视点或眼光。本世纪的西方叙事理论家W.C.布斯、N.弗里德曼、S.查特曼、F.K.斯坦塞尔、S.里门—凯南、M.巴尔、G.热奈特等等在对聚焦模式的划分与称呼上颇有些差异。我主要... 聚焦(focalization,传统二称为pointof view)指在叙事时采用的视点或眼光。本世纪的西方叙事理论家W.C.布斯、N.弗里德曼、S.查特曼、F.K.斯坦塞尔、S.里门—凯南、M.巴尔、G.热奈特等等在对聚焦模式的划分与称呼上颇有些差异。我主要按照热奈特的分法,区分了无聚焦、内聚焦与外聚焦这三大类。无聚焦就是传统上称为全知叙述的模式; 展开更多

关键词 聚焦模式 第一人称叙述者 内聚焦 舍伍德·安德森 喜剧效果 短篇小说 全知 叙事距离 作品 海明威

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