恽南田的画与画论 被引量：2

1

作者 雷甫鸣 《南艺学报》 1981年第1期45-47,50,共4页

南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的"毗陵六逸";他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北... 南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的"毗陵六逸";他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北宋的徐崇嗣,发展了没骨花卉的画法。 展开更多

关键词 画论 南田 秀润 山水画 千岩万壑 徐崇嗣 没骨法 凹凸法 牡丹图 有笔有墨

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勘破终极的理性思路(二)——董其昌绘画精神简论

2

作者 赵启斌 《荣宝斋》 2004年第5期56-65,共10页

董其昌始终汲汲于心学、禅学,致力庄老,这使他充分获取了历史积淀的深沉智慧,能自觉地打通绘画的通路,亦不能不说是他的创造。

关键词 董其昌 绘画精神 秀润

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恽南田的画与画论 被引量：1

3

作者 雷甫鸣 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1981年第1期45-47,50,共4页

南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的“毗陵六逸”;他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北宋的徐崇... 南田翁(公元1633——1690)是中国绘画史上一位品高、才隽、有创新精神的杰出画家。他的诗笔超逸于当时的“毗陵六逸”;他的书法体出于王、褚而别有一种秀致。南田翁初画山水,因见王石谷所画,乃让其独步,自己改画花卉。他取法北宋的徐崇嗣,发展了没骨花卉的画法。 展开更多

关键词 画论 南田 秀润 山水画 千岩万壑 徐崇嗣 没骨法 凹凸法 牡丹图 有笔有墨

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雄浑沉厚 清逸秀润 李春海的山水画

4

作者 贾德江 《收藏家》 2005年第S1期89-92,共4页

关键词 山水画 秀润 李春海

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秀润潇洒褚墨间──董其昌与《争座位帖》

5

作者 邹秀火 《南方文物》 1996年第4期119-121,126,共4页

秀润潇洒褚墨间──董其昌与《争座位帖》邹秀火董其昌（１５５５－１６３６）字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（上海松江）人。万历十六年（１５８８）进士，选庶吉士授编修。官至礼部尚书，溢文敏。明末著名书画家。在书法方面，... 秀润潇洒褚墨间──董其昌与《争座位帖》邹秀火董其昌（１５５５－１６３６）字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（上海松江）人。万历十六年（１５８８）进士，选庶吉士授编修。官至礼部尚书，溢文敏。明末著名书画家。在书法方面，他与邢（侗）、张（瑞图）、米（万钟... 展开更多

关键词 董其昌 颜真卿 座位 精神实质 平淡天真 行书 秀润 《兰亭序》 书法成就 唐代书法

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龚贤晚年绘画之“黑”

6

作者 张卉 《艺术探索》 2011年第5期126-134,144,共9页

"黑"是龚贤晚年绘画的主要特征,也是龚贤最具代表性的艺术特色。画史上对此一直有"黑龚"和"白龚"之别,用以区分龚贤前后期画风从清逸到浑厚的变化。但这只是笔墨形式外在的表现,在内在精神意蕴上,则没有&... "黑"是龚贤晚年绘画的主要特征,也是龚贤最具代表性的艺术特色。画史上对此一直有"黑龚"和"白龚"之别,用以区分龚贤前后期画风从清逸到浑厚的变化。但这只是笔墨形式外在的表现,在内在精神意蕴上,则没有"黑"和"白"之别。龚贤晚年的遗民情感从故国之思向生命情怀转化,他的绘画,他的诗,都是对这份情怀的表达。 展开更多

关键词 龚贤 黑 豪放 秀润 生命情怀

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我院藏画简介

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作者 关志芬 《吉林艺术学院学报》 1983年第1期111-114,共4页

吉林艺术学院的前身是吉林艺术专科学校,她创立于五十年代末。当时,为了大量积累美术专业资料,增强对我国传统绘画艺术的了解,在省有关部门支持下,学校派出专家,至北京“琉璃厂”荣宝斋、沦池斋等文物商店广泛选购名家作品,幸获历代及... 吉林艺术学院的前身是吉林艺术专科学校,她创立于五十年代末。当时,为了大量积累美术专业资料,增强对我国传统绘画艺术的了解,在省有关部门支持下,学校派出专家,至北京“琉璃厂”荣宝斋、沦池斋等文物商店广泛选购名家作品,幸获历代及现代书画家作品近二千件,珍贵折扇八百余把,其中人物、山水、花卉,工写俱全,书法以行、楷较多。这些珍贵文物中或有赝品,虽非出自名家亲笔,但功力亦较可观。 展开更多

关键词 山水画家 纸本 美术研究所 秀润 张渥 秋江图 浅绛山水 吴装山水

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董其昌山水画论的美学意义 被引量：5

8

作者 施荣华 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2007年第5期110-114,共5页

董其昌山水画论的美学意义:一是概括了董氏山水画论的基本美学倾向;二是总结了董其昌丰富而又有创新意识的山水画艺术实践;三是展现了中国山水画的主要美学风貌;四是描述了"南宗"画派鲜明独特的艺术风格与美学追求。

关键词 董其昌 山水画 南北宗 文人画 平淡秀润

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解读南宋院体花鸟画艺术特色

9

作者 张春霞 《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2012年第4期101-104,共4页

中国花鸟画有着悠久的历史,宋代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期。北宋前期的花鸟画主要继承传统五代画风,画法多宗"徐黄"二体,而黄体"钩勒填彩,旨趣秾艳"的富贵意绪更为后世所尚。从宋初静谧安宁、细腻秾丽的"... 中国花鸟画有着悠久的历史,宋代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期。北宋前期的花鸟画主要继承传统五代画风,画法多宗"徐黄"二体,而黄体"钩勒填彩,旨趣秾艳"的富贵意绪更为后世所尚。从宋初静谧安宁、细腻秾丽的"黄家富贵"之风到崔白的清雅韶秀,体现了宋代文化特点的独有风貌;从穷工极妍、典雅秾丽的北宋画院到南宋精工严谨的新颖体貌,无不诠释了宋代院体花鸟画的演变历程。南宋院体画承续北宋院体绘画的路径,南宋院体花鸟画得到很好的发展,主导了艺术生活繁荣丰富的社会场景和雅致秀润的时代风尚。 展开更多

关键词 精细平实 清雅秀润 写实承续 尺寸之景

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解读清代“四王”艺术特点的现实意义

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作者 付中承 《商丘师范学院学报》 CAS 2007年第5期121-122,共2页

清代“四王”是依董其昌开辟的道路,集古代山水画之大成的代表。他们四人共同的特点是:山水画趋于传统,法度严谨,底蕴深厚,技法全面,甚得元人三昧。他们在以临古为主的艺术实践中积累了较深厚的笔墨功夫,在笔墨、构图、气韵、意境等方面... 清代“四王”是依董其昌开辟的道路,集古代山水画之大成的代表。他们四人共同的特点是:山水画趋于传统,法度严谨,底蕴深厚,技法全面,甚得元人三昧。他们在以临古为主的艺术实践中积累了较深厚的笔墨功夫,在笔墨、构图、气韵、意境等方面,总结了五代至元代中国传统山水画一些规律性的经验,具有经典性与权威性。学习中国山水画从“四王”上追元、宋、五代不失为严谨、便捷的门径,具有钢琴练习曲的作用。今天解读“四王”山水画艺术风格有着积极的现实意义。 展开更多

关键词 绘画 规范严谨 沉雄古逸 秀润浑厚 笔墨古拙

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江苏省响水县实验初中阶段性考试

11

作者 杨秀润 《物理教学探讨（初三年级学研期）》 2009年第A02期74-77,80,共5页

关键词 阶段性考试 弹性势能 重力势 实验初中 计算题 弹性形变 连接电路 蹦极 排气冲程 杨秀润

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清气自能化董俗——简析查士标的书法艺术特色

12

作者 孙稼阜 《书法》 2005年第4期41-41,共1页

明末书坛董其昌是执牛耳者。其地位之高、声势之大、影响之远,直可比肩元之赵孟頫。明清之际除王铎、傅山等少数几位超拔之士跳出其书风影响外,大多学书者皆为他那秀润书风所笼罩。关于董其昌书法,傅山说:“老董只一‘秀’字耳。”可谓... 明末书坛董其昌是执牛耳者。其地位之高、声势之大、影响之远,直可比肩元之赵孟頫。明清之际除王铎、傅山等少数几位超拔之士跳出其书风影响外,大多学书者皆为他那秀润书风所笼罩。关于董其昌书法,傅山说:“老董只一‘秀’字耳。”可谓道尽了董书特征。这“秀”有秀润、苍秀、秀逸之分,董书就在这三者间徘徊。他五十七岁时就自言:“画与文太史较,各有短长:文之精工具体,吾所不如;至于古雅秀润,更进一筹矣。 展开更多

关键词 秀润 董书 傅山 董其昌 简析

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书法门诊室

13

作者 马健中 《书法》 2018年第4期104-104,共1页

关键词 刘雅 结字 行书 气格 清畅 习行 秀润 心气 刚猛 掺入

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秋山问道图

14

作者 李鹤松 《湖南省社会主义学院学报》 2010年第1期96-96,共1页

巨然,五代南唐、北宋僧人画家.早年在南唐建业(今江苏南京)开元寺修行.师法董源,继承发扬了"平淡天真"的画风,笔法秀润,擅画江南烟岚气象和山川高旷的"淡墨轻岚"之景.舍弃了在山水画中对世俗生活的描写,追求隐逸的... 巨然,五代南唐、北宋僧人画家.早年在南唐建业(今江苏南京)开元寺修行.师法董源,继承发扬了"平淡天真"的画风,笔法秀润,擅画江南烟岚气象和山川高旷的"淡墨轻岚"之景.舍弃了在山水画中对世俗生活的描写,追求隐逸的趣味,作品达到平淡而奇绝的境地.后人把他和董源并称:"董巨,江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体."巨然较之董源,除了在构图上汲取北派山水之密林重山,层次井然外,其笔墨也趋于粗放,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意,尤擅长用粗重的浓墨秃笔点苔,更彰显江南山水之植被茂盛. 展开更多

关键词 秋山问道图 代表 画家 美术家 巨然 淡墨轻岚 披麻皴 点苔 董源 烘染 秀润 江南山水

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刘明波辑评

15

《中国书画》 2006年第9期97-97,共1页

刘明波的"创造性转化"主要不在图式,他没有执意去打破山水画的格局,而是在山水画的基本格局中去营造一种"气息",由淡墨和嫩绿结构而成的、清新而温润的、春天般的气息。那些团状的、集点而成的、淡淡的墨色与绿色... 刘明波的"创造性转化"主要不在图式,他没有执意去打破山水画的格局,而是在山水画的基本格局中去营造一种"气息",由淡墨和嫩绿结构而成的、清新而温润的、春天般的气息。那些团状的、集点而成的、淡淡的墨色与绿色的匹配,使他的画既有传统水墨的淡雅,又具有现代水墨的新意。当刘明波将他的基本语汇从对象世界中分离出来,独立成章的时候,我们可以更清楚地看到他的个人化语言要素和风格特征。——贾方舟刘明波是山东人,分别在中国美院与中央美院学习过,作品中不仅有南方明雅、秀润的情境,而且不失北方的稳健和一些个性化的处理。 展开更多

关键词 山水画 刘明 秀润 传统水墨 现代水墨 中央美院 中央美术学院 墨色 贾方舟 画面 淡墨

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