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论南斯拉夫社会主义现代主义建筑艺术 被引量：1
1
作者 孙婧 《中外文化与文论》 2022年第3期333-343,共11页
自1948年苏南冲突到1989年东欧剧变,南斯拉夫走上了独自探索的道路。这种探索使社会主义现代主义(Socialist Modernism)成为南斯拉夫官方文艺思想的标识性概念。艺术领域,在引入西方现代主义理论和接续第二次世界大战前的现代主义传统... 自1948年苏南冲突到1989年东欧剧变,南斯拉夫走上了独自探索的道路。这种探索使社会主义现代主义(Socialist Modernism)成为南斯拉夫官方文艺思想的标识性概念。艺术领域,在引入西方现代主义理论和接续第二次世界大战前的现代主义传统的情况下,南斯拉夫开始实践现代主义艺术创作。南斯拉夫社会主义建筑是这种探索的开端,其由不同于社会主义现实主义的社会主义现代主义思想观念组成,在艺术自主性的精神游戏中展现着秩序的美感。本文对南斯拉夫从1948年到1989年间的社会主义建筑进行系统梳理与阐述,聚焦其对艺术形式的探索,探讨和分析在政治及意识形态独立于西方和苏联的情况下,南斯拉夫进步神话中独特的政治话语是如何通过艺术表征而建构的。 展开更多
关键词 南斯拉夫 社会主义现代主义 建筑艺术
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现代主义视角的社会主义--1949-1966年新中国美术的另类路径
2
作者 刘斯博 《当代美术家》 2022年第6期22-28,共7页
1949-1966年即十七年时期的社会主义美术也不全然都是受“苏派”影响的现实主义写实风格,一批艺术家仍然坚持有别于主流的现代主义风格,并从印象主义、表现主义、形式主义等多重视角来构建新中国的图景。他们中有20世纪前期就留洋的颜... 1949-1966年即十七年时期的社会主义美术也不全然都是受“苏派”影响的现实主义写实风格,一批艺术家仍然坚持有别于主流的现代主义风格,并从印象主义、表现主义、形式主义等多重视角来构建新中国的图景。他们中有20世纪前期就留洋的颜文樑、周碧初、胡善馀、刘海粟、关良、谭华牧、符罗飞、林风眠、倪贻德,也有20世纪五六十年代留学东德的梁运清和“罗训班”的学员夏培耀、金一德,以及来华的外国艺术家博巴、麦绥莱勒。尽管处境边缘,但他们仍然在现实主义与现代主义,宏大叙事与个人语言之间努力探索一种平衡,以“社会主义现代主义”的差异化表达为新中国的社会主义美术提供了另类路径。 展开更多
关键词 社会主义现代主义 社会主义现实主义 新 中国美术 “十七年” 主题性创作
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论南斯拉夫社会主义现代主义艺术创作及政治意涵 被引量：1
3
作者 张成华 《四川戏剧》 北大核心 2019年第8期20-23,29,共5页
自1948年苏南冲突后,南斯拉夫官方和文艺界开始推崇和构建一种不同于社会主义现实主义的艺术创作方法和批评原则,即社会主义现代主义。南斯拉夫的社会主义现代主义强调文艺与现实的分离,推崇抽象艺术,聚焦于艺术形式的探索。同时,社会... 自1948年苏南冲突后,南斯拉夫官方和文艺界开始推崇和构建一种不同于社会主义现实主义的艺术创作方法和批评原则,即社会主义现代主义。南斯拉夫的社会主义现代主义强调文艺与现实的分离,推崇抽象艺术,聚焦于艺术形式的探索。同时,社会主义现代主义又不仅是一种艺术创作方法和批评原则,还在两方面介入南斯拉夫的政治意识形态建构:一方面,社会主义现代主义的构想和艺术实践标示了南斯拉夫独自探索社会主义建设道路的自主性;另一方面,南斯拉夫官方和文艺界又赋予现代主义艺术以进步意涵并通过艺术创作表征建构着南斯拉夫的进步神话。 展开更多
关键词 南斯拉夫 社会主义现代主义 艺术创作 政治意涵
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论进步神话统摄下的南斯拉夫社会主义现代主义
4
作者 孙婧 《马克思主义美学研究》 2021年第1期289-304,528,共17页
社会主义现实主义对南斯拉夫文艺界的统治只是短暂的历史间隙。这段历史间隙将20世纪南斯拉夫艺术界分割为两个较长的现代主义时期。在南斯拉夫语境中,现代主义意味着文艺的现代化和西方化,而文艺的现代化和西方化是确证南斯拉夫国家认... 社会主义现实主义对南斯拉夫文艺界的统治只是短暂的历史间隙。这段历史间隙将20世纪南斯拉夫艺术界分割为两个较长的现代主义时期。在南斯拉夫语境中,现代主义意味着文艺的现代化和西方化,而文艺的现代化和西方化是确证南斯拉夫国家认同的重要方式。1952年,克尔莱扎在卢布尔雅那作家联盟会议上的讲话标志着现代主义战胜社会主义现实主义,开启了南斯拉夫的社会主义现代主义阶段。社会主义现代主义的典型文艺形态是抽象艺术。抽象艺术被南斯拉夫文艺创作者和批评家赋予一种进步意涵。南斯拉夫对抽象艺术的选择被象征性的解释为对进步的追求。同时,抽象艺术的形式技巧也被运用于南斯拉夫国家神话的建构,塑造着南斯拉夫进步和民族认同的意识形态。社会主义现代主义缺乏对社会现实的思考和反思,而注重于诗歌视觉效果、几何抽象艺术、新技术运用和多媒介融合等方面的探索,最终在20世纪60年代末期开始走向衰落。 展开更多
关键词 南斯拉夫 社会主义现代主义 进步神话 国家认同 艺术探索
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另一种现代国际视域中的“红色美术”
5
作者 胡斌 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2021年第7期23-25,共3页
红色美术的梳理和研究已经成为当下中国美术界一个重要的取向,这与大量的相关资料整理以及重新思考我们自身美术的内在理路的视角有关。因为对于历史的“细读”和知识视野的进一步打开,一些学者的研究走出了对于红色美术既有的单一化的... 红色美术的梳理和研究已经成为当下中国美术界一个重要的取向,这与大量的相关资料整理以及重新思考我们自身美术的内在理路的视角有关。因为对于历史的“细读”和知识视野的进一步打开,一些学者的研究走出了对于红色美术既有的单一化的“主流”认知,开始深度探讨它多样化的面向,并在国际视域中找寻其与外来因素多维互动的关系。这一研究倾向通过众多个案考察、展览以及工作坊的工作,已经成为某种新的值得关注的现象。 展开更多
关键词 现实主义 社会主义现代主义 东欧 墨西哥
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前苏联“社会主义现代主义”影响下的哈尔滨建筑解析
6
作者 赵德全 王建学 《品牌》 2015年第5期127-128,共2页
建国初期在哈尔滨的城市建设中,建筑风格受前苏联"社会主义现代主义"建筑风格的影响,采用这种形式的建筑主要有两大类,一是工业建筑;二是文教建筑。在建筑平面造型中主要采用"一、T、Ш、Π、Н"等形式,立面设计大... 建国初期在哈尔滨的城市建设中,建筑风格受前苏联"社会主义现代主义"建筑风格的影响,采用这种形式的建筑主要有两大类,一是工业建筑;二是文教建筑。在建筑平面造型中主要采用"一、T、Ш、Π、Н"等形式,立面设计大多采用"婚礼蛋糕"式,层层上升,突出中央塔楼。建筑体量庞大,空间布局以对称居多,主体与左右侧翼,以及后部相互照应。柱式多样,柱头常饰以科林斯纹饰。门廊之上常以狭长的墙壁为柱式,使建筑巍峨挺拔。墙面、檐部与塔楼饰以具有强烈社会主义文化色彩的麦穗、飘带与五角星。哈尔滨在"一?五"和"二?五"期间,形成的这一批光辉的建筑,成为哈尔滨欧式建筑风格的典范之一。 展开更多
关键词 社会主义现代主义 苏联 哈尔滨建筑 塔楼
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论南斯拉夫社会主义现代主义美学思想
7
作者 张成华 《马克思主义美学研究》 CSSCI 2017年第2期223-231,11-12,共11页
经过社会主义现实主义统治的短暂'历史间隙',南斯拉夫文艺界在20世纪50年代转而确定了社会主义现代主义的统治地位。官方引导、理论家和批评家的理论思考、文艺创作者的创作实践共同交织建构了南斯拉夫社会主义现代主义美学话... 经过社会主义现实主义统治的短暂'历史间隙',南斯拉夫文艺界在20世纪50年代转而确定了社会主义现代主义的统治地位。官方引导、理论家和批评家的理论思考、文艺创作者的创作实践共同交织建构了南斯拉夫社会主义现代主义美学话语。社会主义现代主义以艺术自治和独立为理论基础,将抽象艺术看作思考和创作的基本形态,在文字的视觉化、几何化、多媒体融合等方面做出了重要探索。 展开更多
关键词 南斯拉夫 社会主义现代主义 艺术自治 抽象艺术 形式创新
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论南斯拉夫实践派对先锋艺术的讨论
8
作者 张成华 《四川戏剧》 北大核心 2021年第4期86-88,共3页
相较其他东欧新马克思主义流派,南斯拉夫实践派给予先锋艺术以更多关注和讨论。一方面,其从象征意义上将先锋艺术看作与社会主义现实主义相对的艺术形式予以推崇;另一方面,其又质疑先锋艺术能否真正发挥人道主义功能。南斯拉夫实践派对... 相较其他东欧新马克思主义流派,南斯拉夫实践派给予先锋艺术以更多关注和讨论。一方面,其从象征意义上将先锋艺术看作与社会主义现实主义相对的艺术形式予以推崇;另一方面,其又质疑先锋艺术能否真正发挥人道主义功能。南斯拉夫实践派对先锋艺术的推崇和批评都基于对艺术自律原则的坚守,但艺术自律以及以之为基础的艺术体制却从未在南斯拉夫实现过。 展开更多
关键词 南斯拉夫实践派 先锋艺术 社会主义现代主义 艺术自律
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