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帖学不继 碑学未成 碑帖相融的稚弱——清代书法反思
被引量：
2
1
作者
兰浩
《太原理工大学学报（社会科学版）》
2011年第2期78-82,共5页
清代书法分帖学和碑学两大创作流派和发展阶段。帖学未能很好继承前朝成就,碑学理论和实践存在诸多不足,后期沈曾植等人在碑帖相融方面作出一些尝试和探索,但尚显稚弱。反思清代书法,可为当今书法艺术发展提供有益借鉴。
关键词
清代书法
帖学
碑学
碑帖
相融
下载PDF
职称材料
碑帖相融——康有为晚年的书学变法
被引量：
2
2
作者
马俊华
《中国书法》
CSSCI
2019年第2期57-59,共3页
康有为晚年时期有一次意义重大的书学变法——碑帖融合。他意识到了一个书家碑帖相极的弊端,欲将碑帖一统而兼之。在他的诸多言论中都能够看出其碑帖相融的书学思想已经形成,他欲将早年促使碑帖分裂的学书途径再度统一,将"极碑&qu...
康有为晚年时期有一次意义重大的书学变法——碑帖融合。他意识到了一个书家碑帖相极的弊端,欲将碑帖一统而兼之。在他的诸多言论中都能够看出其碑帖相融的书学思想已经形成,他欲将早年促使碑帖分裂的学书途径再度统一,将"极碑"书学理论拉回正轨。
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关键词
康有为
晚年
书学变法
碑帖
相融
原文传递
“碑为帖学,帖为碑用”——清代书法的思考
3
作者
胡新圆
韩铭
郑潇
《美与时代（美术学刊）（中）》
2020年第12期123-124,共2页
在中国传统书法史上碑与帖是极其重要的两大部分,两者都有各自的特征和审美风向。刻帖之风源于唐,盛行于宋,随之形成了帖学。习碑之风始于宋,盛行于清中叶以后。受明末书风的影响,清代书法进一步壮大,清代的碑帖之争是时代背景条件下必...
在中国传统书法史上碑与帖是极其重要的两大部分,两者都有各自的特征和审美风向。刻帖之风源于唐,盛行于宋,随之形成了帖学。习碑之风始于宋,盛行于清中叶以后。受明末书风的影响,清代书法进一步壮大,清代的碑帖之争是时代背景条件下必然产生的,谁更胜一筹难以下定论,谈及清代书法许多人会笼统地概括为"碑学笼罩"。碑和帖各有各的优劣特点,两者取长补短、相互融合,形成新的书法风尚。文章以清代碑帖学为例,按照时间发展的顺序,从乾隆、康熙年间的重帖,到光绪年间的尊碑,分析各自的利弊,以将二者结合的书家沈曾植为例反思清代书法。
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关键词
清代书法
碑学
帖学
碑帖
相融
下载PDF
职称材料
碑帖相融 文质彬彬——魏启后书风成因探析
4
作者
陈培站
《中国书法》
CSSCI
北大核心
2021年第2期192-197,共6页
清末民初以来,碑帖融合成为书家普遍的选择,魏启后亦延续此途,从史学的视角将自己的作品与传统做长时间的对话。不仅是自我审视的行为与创造过程,更是将碑帖之间的关系做本源梳理与探析,进而直入元典。
关键词
碑帖
相融
个性化书风
审美风格
原文传递
题名
帖学不继 碑学未成 碑帖相融的稚弱——清代书法反思
被引量：
2
1
作者
兰浩
机构
厦门大学人文学院
出处
《太原理工大学学报（社会科学版）》
2011年第2期78-82,共5页
文摘
清代书法分帖学和碑学两大创作流派和发展阶段。帖学未能很好继承前朝成就,碑学理论和实践存在诸多不足,后期沈曾植等人在碑帖相融方面作出一些尝试和探索,但尚显稚弱。反思清代书法,可为当今书法艺术发展提供有益借鉴。
关键词
清代书法
帖学
碑学
碑帖
相融
Keywords
Qing dynasty calligraphy
study of copybook
study of tablet inscription
blending of copybook and tablet inscription
分类号
J292.26 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
碑帖相融——康有为晚年的书学变法
被引量：
2
2
作者
马俊华
机构
不详
出处
《中国书法》
CSSCI
2019年第2期57-59,共3页
文摘
康有为晚年时期有一次意义重大的书学变法——碑帖融合。他意识到了一个书家碑帖相极的弊端,欲将碑帖一统而兼之。在他的诸多言论中都能够看出其碑帖相融的书学思想已经形成,他欲将早年促使碑帖分裂的学书途径再度统一,将"极碑"书学理论拉回正轨。
关键词
康有为
晚年
书学变法
碑帖
相融
分类号
J292.1 [艺术—美术]
原文传递
题名
“碑为帖学,帖为碑用”——清代书法的思考
3
作者
胡新圆
韩铭
郑潇
机构
山东建筑大学
出处
《美与时代（美术学刊）（中）》
2020年第12期123-124,共2页
文摘
在中国传统书法史上碑与帖是极其重要的两大部分,两者都有各自的特征和审美风向。刻帖之风源于唐,盛行于宋,随之形成了帖学。习碑之风始于宋,盛行于清中叶以后。受明末书风的影响,清代书法进一步壮大,清代的碑帖之争是时代背景条件下必然产生的,谁更胜一筹难以下定论,谈及清代书法许多人会笼统地概括为"碑学笼罩"。碑和帖各有各的优劣特点,两者取长补短、相互融合,形成新的书法风尚。文章以清代碑帖学为例,按照时间发展的顺序,从乾隆、康熙年间的重帖,到光绪年间的尊碑,分析各自的利弊,以将二者结合的书家沈曾植为例反思清代书法。
关键词
清代书法
碑学
帖学
碑帖
相融
分类号
J29 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
碑帖相融 文质彬彬——魏启后书风成因探析
4
作者
陈培站
机构
曲阜师范大学
出处
《中国书法》
CSSCI
北大核心
2021年第2期192-197,共6页
文摘
清末民初以来,碑帖融合成为书家普遍的选择,魏启后亦延续此途,从史学的视角将自己的作品与传统做长时间的对话。不仅是自我审视的行为与创造过程,更是将碑帖之间的关系做本源梳理与探析,进而直入元典。
关键词
碑帖
相融
个性化书风
审美风格
分类号
J292.1 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
帖学不继 碑学未成 碑帖相融的稚弱——清代书法反思
兰浩
《太原理工大学学报（社会科学版）》
2011
2
下载PDF
职称材料
2
碑帖相融——康有为晚年的书学变法
马俊华
《中国书法》
CSSCI
2019
2
原文传递
3
“碑为帖学,帖为碑用”——清代书法的思考
胡新圆
韩铭
郑潇
《美与时代（美术学刊）（中）》
2020
0
下载PDF
职称材料
4
碑帖相融 文质彬彬——魏启后书风成因探析
陈培站
《中国书法》
CSSCI
北大核心
2021
0
原文传递
已选择
0
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参考文献
引证文献
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