积墨·破墨·泼墨——杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法 被引量：6

1

作者 龚华华 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第3期68-77,共10页

杨立青于1998年完成的管弦乐《荒漠暮色》是以音画的形式写成。积墨、破墨与泼墨是中国画中的三种常用技法。文章借用了积墨、破墨、泼墨三个名词来阐释《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法。

关键词 杨立青 《荒漠暮色》 积墨 破墨 泼墨 管弦乐配器法

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东西艺术的交融与分散——西方现代艺术与张大千破墨泼彩绘画的对话

2

作者 邬丹 《现代艺术》 2023年第11期114-116,共3页

他立足中国传统文艺之精粹,古为今用,又遍访名山,汲海内外名画、名家之所长,“超以象外,得其环中”不断突破中国传统绘画的范畴和表述,实现了中国传统绘画向现代绘画的稳步迈进,并最终实现了西方现代艺术与中国传统艺术在破墨泼彩绘画... 他立足中国传统文艺之精粹,古为今用,又遍访名山,汲海内外名画、名家之所长,“超以象外,得其环中”不断突破中国传统绘画的范畴和表述,实现了中国传统绘画向现代绘画的稳步迈进,并最终实现了西方现代艺术与中国传统艺术在破墨泼彩绘画新语境下的交流和对话。 展开更多

关键词 中国传统绘画 现代绘画 西方现代艺术 传统文艺 泼彩 破墨 中国传统艺术 新语境

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“夫画道之中,水墨最为上”考源 被引量：4

3

作者 韩刚 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2012年第3期28-34,179,共7页

"夫画道之中,水墨最为上"出自在画史上极为重要的、旧题为王维《山水诀》一文开篇,在文中具有基础性地位。可如此重要的画学观念与文献,却被明末清初以来的"疑古"者指为伪托。本文通过对北宋至盛唐王维时代"破... "夫画道之中,水墨最为上"出自在画史上极为重要的、旧题为王维《山水诀》一文开篇,在文中具有基础性地位。可如此重要的画学观念与文献,却被明末清初以来的"疑古"者指为伪托。本文通过对北宋至盛唐王维时代"破墨"、"水墨"等术语渊源的层层考索与对质疑王维《山水诀》中"水墨"术语的辩驳,不但认为作为《山水诀》奠基的"夫画道之中,水墨最为上"观念当为王维提出,而且揭示出王维"水墨"山水以清白色调为主而傅彩简淡的真相。 展开更多

关键词 王维 《山水诀》 破墨 水墨

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雪域寄豪情 笔端幻奇谲——读袁志山山水画近作

4

作者 蒋和鸣 《荣宝斋》 2005年第3期148-157,共10页

二十世纪八十年代,袁志山那些以皖南乡土风貌为主题的山水画作品,带着率真、质朴而清新的泥土气息,带着黄山云雾茶般的醇香而略具苦涩的味儿,令人耳目一新、回味不已;还有那风卷残云的气势,纵横驰骋的笔墨均深深地震撼了观众的心灵。一... 二十世纪八十年代,袁志山那些以皖南乡土风貌为主题的山水画作品,带着率真、质朴而清新的泥土气息,带着黄山云雾茶般的醇香而略具苦涩的味儿,令人耳目一新、回味不已;还有那风卷残云的气势,纵横驰骋的笔墨均深深地震撼了观众的心灵。一九八六年,其作品《韵秋》入选第十届国际里耶卡绘画大展并获奖,《江苏画刊》《美术》《迎春花》《中国画》等刊物也以大量篇幅刊发其作品,人民美术出版社、台湾雄狮出版社、香港繁荣出版社先后为其出版作品专集,他以出色的艺术成就被英国剑桥大学辑录入国际文化名人大典。自二十世纪九十年代末至今。 展开更多

关键词 积墨 观众 美术 墨块 破墨 西画 西洋画 墨色 寺院 复色 气格 画面 画家 美术家

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“水”与中国画

5

作者 刘亮 《内蒙古艺术》 2002年第2期44-45,共2页

关键词 破水 破墨 墨色 水彩画 西洋画 用墨 积墨

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张大千泼墨泼彩山水画技法的相关探究 被引量：1

6

作者 邓锦环 《戏剧之家》 2018年第36期115-116,共2页

张大千是我国现代绘画史中最具代表性的人物之一,尤其是他晚年所创的泼墨泼彩山水画,虽大气磅礴,却又清润秀逸。这是在传统山水画基础上的又一表现形式与技法的突破,他开创了代表中国绘画的新风,为现代水墨画开启了一个新的方向。本文... 张大千是我国现代绘画史中最具代表性的人物之一,尤其是他晚年所创的泼墨泼彩山水画,虽大气磅礴,却又清润秀逸。这是在传统山水画基础上的又一表现形式与技法的突破,他开创了代表中国绘画的新风,为现代水墨画开启了一个新的方向。本文主要探究张大千泼墨泼彩山水画的相关技法。如张大千在绘制泼墨泼彩山水画时对纸张、笔墨的选择;在绘制过程中泼墨、破墨、泼彩在技法上的运用;以及其对后世绘画的影响。 展开更多

关键词 泼墨 破墨 泼彩 技法

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梁元帝《山水松石格》证实 被引量：1

7

作者 韩刚 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2017年第4期41-48,共8页

立足回归原境之方法论原则,在对前贤所谓《山水松石格》伪托内容进行较详细辨正之同时,主要从中古画论生长史角度,通过整体内容、四六句书启文体、开篇处形上之思、篇幅、墨法、色彩心理感受、比例问题与证据链等方面之考察,证实该篇当... 立足回归原境之方法论原则,在对前贤所谓《山水松石格》伪托内容进行较详细辨正之同时,主要从中古画论生长史角度,通过整体内容、四六句书启文体、开篇处形上之思、篇幅、墨法、色彩心理感受、比例问题与证据链等方面之考察,证实该篇当为梁元帝萧绎撰。 展开更多

关键词 梁元帝 《山水松石格》 破墨 逸格

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试论唐代的水墨山水画——与徐书成同志商榷 被引量：1

8

作者 杨大年 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1980年第1期64-69,共6页

我国的山水画,最初孕育于人物画的配景之中,后来逐步发展,从两晋南北朝到隋朝,渐渐形成以山水为主体,及至唐朝,遂成为独立的山水画科。山水画独立成科后,又以新的起点,随着画家各有独到的生活观察、艺术素养,和其它客观因素,演变出不同... 我国的山水画,最初孕育于人物画的配景之中,后来逐步发展,从两晋南北朝到隋朝,渐渐形成以山水为主体,及至唐朝,遂成为独立的山水画科。山水画独立成科后,又以新的起点,随着画家各有独到的生活观察、艺术素养,和其它客观因素,演变出不同的技法,发展出多样的风格,自盛唐历五代、宋元而下,成为我国伟大艺术传统中的重要组成部分。唐代山水画技法。 展开更多

关键词 水墨山水画 王维 绘画史 破墨 李思训 绘画艺术史 美术史 山水画技法 《历代名画记》

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浅析唐代王维的绘画

9

作者 虞仲韦 《荣宝斋》 2022年第8期122-127,共6页

据史料记载,王维善作山水,人物,惜代久年湮,至清代就少见真迹。目前传为王维的作品尽管为数不多,但学界普遍存疑。但我们并不能因为他没有画迹实证而否认他对于中国画的贡献。董其昌提到王维一变勾斫之法,始用“渲淡”,笔者试以此为切入... 据史料记载,王维善作山水,人物,惜代久年湮,至清代就少见真迹。目前传为王维的作品尽管为数不多,但学界普遍存疑。但我们并不能因为他没有画迹实证而否认他对于中国画的贡献。董其昌提到王维一变勾斫之法,始用“渲淡”,笔者试以此为切入口,通过论述王维如何在唐代丹青正统盛行的皇家富贵氛围中另辟蹊径,以水墨“渲淡”而自成一格,以期为认识王维绘画面目以及其画法的实践运用一种新的视角,让扑朔迷离的王维形象清晰起来。 展开更多

关键词 王维 "破墨" "渲淡" 绘画面目

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“破墨”考释

10

作者 刘玉龙 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2013年第8期119-125,共7页

"破墨"一词的出现和当时绘画的风格样式、环境、审美情趣等密不可分,它是针对绘画中墨线而出现的语汇。唐代的"破墨"主要指渲染。五代以后,水墨画逐渐成为绘画的主流形态,绘画品评标准和审美趣向等均发生转变,墨法... "破墨"一词的出现和当时绘画的风格样式、环境、审美情趣等密不可分,它是针对绘画中墨线而出现的语汇。唐代的"破墨"主要指渲染。五代以后,水墨画逐渐成为绘画的主流形态,绘画品评标准和审美趣向等均发生转变,墨法的发展促使了"破墨"词义的转移;继而在后世的建构中其词义逐渐扩大,滋生了浓破淡、淡破浓、水破墨、干破湿、湿破干等用墨技法。本文通过对史料的爬梳,考释"破墨"一词的内涵,并借此厘清"破墨"概念的演变过程。 展开更多

关键词 破墨 斫 勾斫

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渍彩法在山水画创作中的应用之传统基础研究

11

作者 安君 《美与时代（美学）（下）》 2008年第6期46-47,共2页

渍彩法在国画技法当中属于重彩画的研究范畴,是在传统国画技法之"破墨"、"泼墨"、"积墨"、"没骨"、"撞粉"、"撞水"等基础上,利用国画水性颜料之透明的物理性能,采用渍彩... 渍彩法在国画技法当中属于重彩画的研究范畴,是在传统国画技法之"破墨"、"泼墨"、"积墨"、"没骨"、"撞粉"、"撞水"等基础上,利用国画水性颜料之透明的物理性能,采用渍彩流动、层层叠加的方法实现画面色的自然变化。 展开更多

关键词 山水画 水墨 撞粉 破墨

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对《唐人山水画新考》的几点质疑

12

作者 周汉 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1980年第1期62-63,共2页

本报一九七九年第一期刊出《唐人山水画新考》一文后,曾接到读者来稿来信,提出质疑或商榷,本着“二百方针”精神,这里选登来稿两篇,供读者深入探讨这方面问题时作参考。

关键词 山水画 新考 水墨画 唐人 王维 李思训 破墨 徐文 吴道子

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再看王维与破墨山水

13

作者 贾研芬 《焦作大学学报》 2009年第2期20-21,共2页

唐朝成就了一个承前启后、破旧立新、百花齐放的文艺大变革,文学、音乐、舞蹈、绘画、书法等各个方面都取得了不可企及的成就。唐代的绘画技法,是以六朝以来的传统技法为基础,吴道子集先人之大成而成线描的百代宗师,而王维开破墨山水之... 唐朝成就了一个承前启后、破旧立新、百花齐放的文艺大变革,文学、音乐、舞蹈、绘画、书法等各个方面都取得了不可企及的成就。唐代的绘画技法,是以六朝以来的传统技法为基础,吴道子集先人之大成而成线描的百代宗师,而王维开破墨山水之先河成中国山水写意之鼻祖。《辋川图》表现其所居庄园的优美景色,用破墨的方法为自己绘勒出一个远离尘世、超然物外的生存家园,此种倾向可视为逃遁物质的现实而寻求灌注作家自我意识于作品中的方法,它改变了中国画、特别是中国山水画的发展轨迹。 展开更多

关键词 王维 《辋川图》 山水画 破墨 创新

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张璪传统与当代逸品——论尤无曲山水画艺术

14

作者 薛永年 《中国集体经济》 2014年第32期56-65,共11页

尤无曲（1910--2006年）江苏南通市人。名其侃、号陶风、晚年自署钝翁、钝老人。以字行。斋号有古素室、后素斋、光朗堂等。尤无曲诗书画印兼擅，且精通园艺。五岁习画，1929年秋考入上海美专，1930年加入蜜蜂画社。1941年冬在京举办个... 尤无曲（1910--2006年）江苏南通市人。名其侃、号陶风、晚年自署钝翁、钝老人。以字行。斋号有古素室、后素斋、光朗堂等。尤无曲诗书画印兼擅，且精通园艺。五岁习画，1929年秋考入上海美专，1930年加入蜜蜂画社。1941年冬在京举办个展。1956年山水画入选第二届全国美展。1979年起，三上黄山，古稀变法，形成泼写结合的新画法，创“笔墨水融”说，将中国画用水的理论和实践发展到一个空前的高度，对新世纪中国画的发展和走向产生了不可估量的影响。2005年央视《人物》栏目播放大型纪录片《水墨大师――尤无曲》，荣宝斋出版社出版《荣宝斋画谱》第一八○辑尤无曲绘山水部分。2006年荣宝斋出版社出版《尤无曲画集》，画集展示了尤无曲长达九十二年艺术创作的代表作，堪称人类文明史上空前的奇迹。2008年荣宝斋出版社出版《近现代篆刻名家印谱丛书―尤无曲》。2014年河北教育出版社出版《艺术巨匠系列丛书―尤无曲》。作品被故宫博物苑，国家博物馆等收藏。 展开更多

关键词 山水画 图式 尤无曲 逸品 艺术 胸中丘壑 师造化 对景写生 破墨 师古人 黄山 艺术题材

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王维山水画风格特征探讨

15

作者 杨娜 《新疆艺术学院学报》 2015年第4期45-52,共8页

唐代画家王维在中国文人画史中占据着重要的位置,以至于晚明董其昌等人尊奉他为"南宗"之祖。但是,由于唐代画史对王维的绘画记载得较少,加之现今又无王维绘画真迹流传下来,因此想要回归到一个等同历史原貌的王维是不可能的了... 唐代画家王维在中国文人画史中占据着重要的位置,以至于晚明董其昌等人尊奉他为"南宗"之祖。但是,由于唐代画史对王维的绘画记载得较少,加之现今又无王维绘画真迹流传下来,因此想要回归到一个等同历史原貌的王维是不可能的了。所幸,王维尚有诗文集传世,并且又有部分唐代墓室壁画等图像资料留存。时代风格包含在个人风格之中,本文试图借助图像与文献的对读,从山水树石图式、笔墨技巧和设色的角度对王维山水画的风格特征探知一二。 展开更多

关键词 唐代 诗中有画 山水树石 破墨 设色

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试论唐代的水墨山水画——与徐书成同志商榷

16

作者 杨大年 《南艺学报》 1980年第1期64-69,共6页

我国的山水画,最初孕育于人物画的配景之中,后来逐步发展,从两晋南北朝到隋朝,渐渐形成以山水为主体,及至唐朝,遂成为独立的山水画科。山水画独立成科后,又以新的起点,随着画家各有独到的生活观察、艺术素养,和其它客观因素,演变出不同... 我国的山水画,最初孕育于人物画的配景之中,后来逐步发展,从两晋南北朝到隋朝,渐渐形成以山水为主体,及至唐朝,遂成为独立的山水画科。山水画独立成科后,又以新的起点,随着画家各有独到的生活观察、艺术素养,和其它客观因素,演变出不同的技法,发展出多样的风格,自盛唐历五代、宋元而下。 展开更多

关键词 水墨山水画 王维 绘画史 绘画艺术史 美术史 山水画技法 破墨

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浅谈笔墨之二——蒙养、生活与众家笔墨

17

作者 乔念祖 《时代文学》 北大核心 2008年第15期122-123,共2页

　　众家之彩,在此只能择其一二,略加阐释,以窥其一斑.如黄宾虹用圆健老辣,浑厚华滋,既在形质之中,又在形质之外.画家深厚的国学修养,超乎世俗的士人精神.采自山川造化的生生活力,都凝人近乎纯笔墨的形而上追求.黄宾虹博学多才,专长山水... 　　众家之彩,在此只能择其一二,略加阐释,以窥其一斑.如黄宾虹用圆健老辣,浑厚华滋,既在形质之中,又在形质之外.画家深厚的国学修养,超乎世俗的士人精神.采自山川造化的生生活力,都凝人近乎纯笔墨的形而上追求.黄宾虹博学多才,专长山水,亦善花鸟草虫,工诗文、书法兼篆刻,精鉴赏,对画史画论有精深的研究,见解精辟.他自十岁学画,八十年如一日.为图写祖国大好山河,遍历名山大川.每到一地,都以诗画记述,积稿盈筐.不愧为读万卷书,行万里路的大画家.…… 展开更多

关键词 蒙养 画家 破墨 泼彩 张大千 山川 造化 美术家 石涛画语录 黄宾虹

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从逐臣心态探析中晚唐水墨画风嬗变的内因

18

作者 王陶峰 《美术大观》 北大核心 2020年第1期90-91,共2页

中晚唐水墨画坛由被贬谪放逐的逐臣群体所主导。理想与现实的巨大落差,使遭受身心之苦的逐臣的心态从盛唐时期的壮怀激烈、中唐时期的逍遥自任到晚唐时期的空灵静寂转变,向宗教和艺术寻求慰藉,粗笔浓墨中寄寓强烈的情感表现,水墨画从平... 中晚唐水墨画坛由被贬谪放逐的逐臣群体所主导。理想与现实的巨大落差,使遭受身心之苦的逐臣的心态从盛唐时期的壮怀激烈、中唐时期的逍遥自任到晚唐时期的空灵静寂转变,向宗教和艺术寻求慰藉,粗笔浓墨中寄寓强烈的情感表现,水墨画从平和闲雅的破墨转向粗笔浓墨、抒情尚意的泼墨,终归于五代隐士山水。 展开更多

关键词 逐臣 心态 破墨 泼墨

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对《唐人山水画新考》的几点质疑

19

作者 周汉 《南艺学报》 1980年第1期62-63,共2页

按:本报一九七九年第一期刊出《唐人山水画新考》一文后,曾接到读者来稿来信,提出质疑或商榷,本着"二百方针"精神,这里选登来稿两篇,供读者深入探讨这方面问题时作参考。

关键词 山水画 新考 水墨画 水墨山水 唐人 王维 李思训 破墨 徐文 《宣和画谱》 吴道子

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王维的破墨山水对后世的影响

20

作者 王文文 《爱尚美术》 2017年第3期66-71,共6页

王维变山水之法王维曾以山水诗在唐代诗坛独领风骚,也被后人冠以'诗佛'之称,但纵览王维生平,他却不是个单纯的诗人。他曾在诗中以'宿世谬词客,前身应画师'来定义自己,可见,他对于自己画师的身份颇为得意。王维开启了唐... 王维变山水之法王维曾以山水诗在唐代诗坛独领风骚,也被后人冠以'诗佛'之称,但纵览王维生平,他却不是个单纯的诗人。他曾在诗中以'宿世谬词客,前身应画师'来定义自己,可见,他对于自己画师的身份颇为得意。王维开启了唐代的水墨山水,在推动中国山水画发展中起着不可代替的作用。他一改前人'钩斫之法',首创破墨山水,初显皴法的形式感。 展开更多

关键词 破墨 披麻皴 王维 山水画 技法 皴法 绘画技法 水墨淡彩 吴道子 后世

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