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石涛画论与西方现代主义 被引量:4
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作者 杨成寅 《美术》 北大核心 2000年第8期58-60,共3页
我在前年读了吴冠中先生的两篇关于《石涛画语录》的文章,一篇是《我读石涛画语录》(1995年8月31日《人民日报》),另一篇是《一画之法与万点恶墨》(1995年9月13日《光明日报》)。今年春天才有机会读到吴先生的专著《我读石涛画语录》(... 我在前年读了吴冠中先生的两篇关于《石涛画语录》的文章,一篇是《我读石涛画语录》(1995年8月31日《人民日报》),另一篇是《一画之法与万点恶墨》(1995年9月13日《光明日报》)。今年春天才有机会读到吴先生的专著《我读石涛画语录》(荣宝斋出版社1996年出版)。两篇文章都被重印在专著中。早在我阅读吴先生的专著之前,就从一个内部期刊上读到了画家毕克官同志的评介文章《捧读好书》。毕克官说:吴先生的专著“开辟了一片新天地,是对石涛画语录研究的重大突破。 展开更多
关键词 石涛 先生 专著 画论 石涛画语录 石涛画语录 尊受 现代主义
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论《石涛画语录》的资任说 被引量:6
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作者 朱良志 《北京大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2001年第5期85-94,共10页
文章以被学界称为“谜团”的《石涛画语录》中的“资任”说为研究对象 ,从中国哲学、画学以及汉语语义阐释的广阔背景 ,对这一概念作了细致的辨析 ,认为这一概念包含着受任、取任、胜任、保任和自任五个层面的内容 ,这几个层面具有内在... 文章以被学界称为“谜团”的《石涛画语录》中的“资任”说为研究对象 ,从中国哲学、画学以及汉语语义阐释的广阔背景 ,对这一概念作了细致的辨析 ,认为这一概念包含着受任、取任、胜任、保任和自任五个层面的内容 ,这几个层面具有内在理论联系 ,从一个侧面展现了石涛画学思想的个性特点。文章在此基础上得出结论 :“资任”是《石涛画语录》中仅次于“一画”的重要概念 ,它被置于《画语录》结尾 。 展开更多
关键词 石涛 画学 "资任"详 "自性" "任持" "保任" "取任" 石涛画语录 《资任章》
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中西方绘画理论研究的实践意义探析
3
作者 韩瑞洁 《艺术家》 2024年第5期20-22,共3页
中国历代的绘画理论家们根据自己的世界观和经验,对中国画的创作加以总结。清初画坛出现了一位充满个性的遗民画家,即石涛。石涛在艺术理论领域别具慧眼,留下了一部叙述详尽、思想透彻的美学著作《石涛画语录》。他的“一画论”作为贯... 中国历代的绘画理论家们根据自己的世界观和经验,对中国画的创作加以总结。清初画坛出现了一位充满个性的遗民画家,即石涛。石涛在艺术理论领域别具慧眼,留下了一部叙述详尽、思想透彻的美学著作《石涛画语录》。他的“一画论”作为贯穿全书的中心思想,在中国画论中自成体系。与此同时,在西方文艺界中,很多艺术家都从对有趣对象的关注转向对哲学的反思,产生了许多围绕自然模仿的思考,久而久之,形成了庞大的西方画论体系。 展开更多
关键词 中西方绘画 一画论 中国画论 美学著作 遗民画家 石涛画语录 别具慧眼 石涛
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论石涛“一画”解读之困难 被引量:1
4
作者 程波涛 《美与时代(美术学刊)(中)》 2023年第3期42-44,共3页
在解读传统画论时,争论是常事,由于解读者的出发点、关注点不同,解读结果的差异与争论也就在所难免。通常情况下,学者争论一段时间会就某些观点达成共识,争论就此平息。而有些争论持续很长时间,很难形成共识,对石涛“一画”思想的争论... 在解读传统画论时,争论是常事,由于解读者的出发点、关注点不同,解读结果的差异与争论也就在所难免。通常情况下,学者争论一段时间会就某些观点达成共识,争论就此平息。而有些争论持续很长时间,很难形成共识,对石涛“一画”思想的争论就是其中之一。从多方面分析石涛“一画”解读之困难,探讨引发“一画”解读之争的主要原因,是很有必要的,具有重要的现实意义。 展开更多
关键词 石涛 “一画” 石涛画语录
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再论石涛“蒙养生活” 被引量:2
5
作者 周欣 阴光艳 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第S2期195-197,共3页
自《石涛画语录》一出,便为世所惊,其不但是最具哲理、最见光彩的绘画理论,更是清初以来最有革新精神的一部绘画理论著作。同时,又因其文法古奥,词句晦涩难懂,画界历来各执一词,理解上多有出入。即使现当代几位美术理论家亦各抒己见,难... 自《石涛画语录》一出,便为世所惊,其不但是最具哲理、最见光彩的绘画理论,更是清初以来最有革新精神的一部绘画理论著作。同时,又因其文法古奥,词句晦涩难懂,画界历来各执一词,理解上多有出入。即使现当代几位美术理论家亦各抒己见,难有统一见解。特别关于文中"蒙养生活"之解读。 展开更多
关键词 石涛 石涛画语录 蒙养生活
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外通于变,紧随于时——浅析石涛的创新性美学思想
6
作者 李佳 《美与时代(美学)(下)》 2023年第4期30-33,共4页
“创造性转化,创新型发展”是中华传统文化繁荣不息的必经之路,石涛的《苦瓜和尚语录》中所传达出的独创性美学思想与其有异曲同工之妙。明末清初,摹古之风盛行,石涛提出的“我自用我法”以及“笔墨当随时代”等独创性美学思想,为当时... “创造性转化,创新型发展”是中华传统文化繁荣不息的必经之路,石涛的《苦瓜和尚语录》中所传达出的独创性美学思想与其有异曲同工之妙。明末清初,摹古之风盛行,石涛提出的“我自用我法”以及“笔墨当随时代”等独创性美学思想,为当时的画坛带来了一股新风。分析《石涛画语录》中的独创性美学思想以及石涛的创作经历,浅谈中国画创新的必要性,即便在今,石涛的美学思想亦有着不可磨灭的警醒作用。 展开更多
关键词 艺术创新 石涛画语录 石涛 我自用我法 笔墨当随时代
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石涛“资任”一解 被引量:4
7
作者 孔令忠 《国画家》 2007年第3期73-74,共2页
《资任章》是《石涛画语录》中的最后一章。“资任”一词.是石涛创设的一个艺术理论概念。现代一些理论家对它的词性.涵义的理解存有许多分歧。普遍认为“资任“是“多义词”、“不一律”的、“各依着所在句子中的语意有它种种不同含... 《资任章》是《石涛画语录》中的最后一章。“资任”一词.是石涛创设的一个艺术理论概念。现代一些理论家对它的词性.涵义的理解存有许多分歧。普遍认为“资任“是“多义词”、“不一律”的、“各依着所在句子中的语意有它种种不同含义”。笔者以为.“资任”是石涛所设的专有名词。“资”即资质。“任”即能力。它们的含义在全文中都是固定不变的。如是解读出的《资任章》,是一篇关于艺术家资质与能力的完整理论。 展开更多
关键词 石涛画语录 《资任章》 艺术理论 专有名词 理论家 多义词 艺术家 资质
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搜尽奇峰打草稿——《石涛画语录》艺术创作思想初探 被引量:3
8
作者 苏金成 胡媛媛 《书画世界》 2008年第3期35-36,共2页
《石涛画语录》是石涛对自己完善而独到的创作理论的总结,它对以后的中国画的创作与表现起着重要的指导作用,其中的"搜尽奇峰打草稿"的论述对后世画家的艺术创作有着很大的启发。许多画家正是运用了其中蕴含的创作原理,在艺... 《石涛画语录》是石涛对自己完善而独到的创作理论的总结,它对以后的中国画的创作与表现起着重要的指导作用,其中的"搜尽奇峰打草稿"的论述对后世画家的艺术创作有着很大的启发。许多画家正是运用了其中蕴含的创作原理,在艺术创作中充分地展示出了他们特有的审美认识,从而形成了自身独特的艺术风格。 展开更多
关键词 石涛画语录 创作 审美 搜尽奇峰打草稿
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俞剑华年谱 被引量:4
9
作者 周积寅 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 1984年第3期69-78,共10页
俞剑华教授是我国当代著名的美术史论家、美术教育家、中国书画家。今年一月六日是他逝世五周年,明年六月十九日又是诞辰九十周年,我们特发表周积寅同志的《俞剑华年谱》,以资纪念。
关键词 俞剑华 个展 上海美专 南京艺术学院 江苏省美术馆 南京博物院 美术教育家 中国画家 绘画史 绘画艺术史 美术史 中国画论类编 石涛画语录 陈师曾 美术史论家 中国美术史 北京美术学校
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关于《石涛画语录》
10
作者 陈培一 《雕塑》 2007年第2期64-65,共2页
雕塑实乃一沉重之行当,也是颇有分量之话题,作为雕塑家们已说惯听惯了太多太熟悉的关于雕塑的话语。于是,本人曾建议《雕塑》上开辟一个“雕塑家文苑”栏目,近月来与培一兄榷更为“雕塑家文坛”,专发些许雕塑家所撰所作之非雕塑类、但... 雕塑实乃一沉重之行当,也是颇有分量之话题,作为雕塑家们已说惯听惯了太多太熟悉的关于雕塑的话语。于是,本人曾建议《雕塑》上开辟一个“雕塑家文苑”栏目,近月来与培一兄榷更为“雕塑家文坛”,专发些许雕塑家所撰所作之非雕塑类、但却属大文化范围内的作品,诸如随笔、游记、感想、议论、诗歌、书画等性情文字与率性作品,不搞严密论文,也不谈雕塑陈辞,为展示雕塑人些许之另一面……此亦获允。不想杂志却委之于蔽人,固辞不得,无奈应之一试。诚望雕塑界同仁以笔代刀,留下一段文心,表之一段性情,不拘长短,亮亮吾等之另一面。 展开更多
关键词 石涛画语录 画谱 先生 注释 画语录 石涛画语录
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“锲而不舍,金石可镂”——纪念俞剑华先生逝世一周年 被引量:3
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作者 温肇桐 《美术》 1980年第1期41-42,共2页
俞剑华是我国当代著名的中国画史论家,不幸于去年一月六日在南京逝世。 1918年,俞老开始从事美术教育工作,直到1974年病魔缠身,大约五十多年的岁月中,他全身心地沉浸在中国画史论教学与研究工作之中。把收集和整理有关文献资料作为研究... 俞剑华是我国当代著名的中国画史论家,不幸于去年一月六日在南京逝世。 1918年,俞老开始从事美术教育工作,直到1974年病魔缠身,大约五十多年的岁月中,他全身心地沉浸在中国画史论教学与研究工作之中。把收集和整理有关文献资料作为研究工作的重点,通过教学、发表和出版。 展开更多
关键词 金石 绘画史 绘画艺术史 美术史 石涛画语录 余绍宋 画论 俞剑华
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《石涛画语录》中心议题中的“一画”研究 被引量:1
12
作者 陈云峰 《美术教育研究》 2015年第12期36-36,71,共2页
石涛不仅在绘画方面表现杰出,而且擅长将自己的绘画思想构建成完整的体系,供后人学习。文章主要分析"一画"的内涵及其对后世的影响。
关键词 石涛 石涛画语录 一画
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《石涛画语录》对教师教学、教师专业成长与发展的借鉴意义
13
作者 王玉晗 《大观(论坛)》 2022年第2期126-128,共3页
《石涛画语录》是石涛绘画思想和艺术观念与主张的体现,它本身讨论的是中国画,但它的观念主张又不限于绘画,对教师的教学、教师专业成长也有一定的借鉴和指导意义。教师应该在教学过程的“重复”中发现新、呈现新,最终获得有效的专业成... 《石涛画语录》是石涛绘画思想和艺术观念与主张的体现,它本身讨论的是中国画,但它的观念主张又不限于绘画,对教师的教学、教师专业成长也有一定的借鉴和指导意义。教师应该在教学过程的“重复”中发现新、呈现新,最终获得有效的专业成长。同时,教师在漫漫成长路上应该有所坚守。 展开更多
关键词 石涛画语录 石涛 教师 专业成长
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中国画论典籍中“氤氲”的内涵源流及英译——以清代《石涛画语录》为例 被引量:2
14
作者 张明薇 《常州工学院学报(社会科学版)》 2019年第2期73-76,共4页
中国绘画美学以"蒙养"和"氤氲"为基本原则。"氤氲"是画论典籍中的核心概念,也是画论典籍翻译的难点之一。在清代著名画家石涛撰写的《石涛画语录》中,"氤氲"二字既有"影"和"气&... 中国绘画美学以"蒙养"和"氤氲"为基本原则。"氤氲"是画论典籍中的核心概念,也是画论典籍翻译的难点之一。在清代著名画家石涛撰写的《石涛画语录》中,"氤氲"二字既有"影"和"气"之义,亦是石涛绘画理论中的术语,英译时应根据语境和画论专业知识详加辨析,选取最佳的翻译策略。 展开更多
关键词 “氤氲” 画论典籍 石涛画语录 翻译策略
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石涛“尊受”一解
15
作者 孔令忠 《国画家》 2008年第2期72-73,共2页
[原文] 尊受章第四 受于识,先受而后识也。识然后受,非受也。古今至明之士,借其识而发其所受,知其受而发其所识。不过一事之能,其小受小识也。未能识一画之权,扩而大之也。
关键词 石涛 绘画理论 石涛画语录 “一画” “受” 绘画艺术
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浅析《石涛画语录》美学思想的当代价值与应用
16
作者 张志红 付炜炜 《美术文献》 2021年第2期9-10,共2页
清朝时期,"清初四僧"之一的石涛在其传世佳作《石涛画语录》中提炼出了"一画论""法则与自由论""继承与创新论""蒙养与生活论"等具有极高美学价值的绘画创作美学理论。这些理论对当... 清朝时期,"清初四僧"之一的石涛在其传世佳作《石涛画语录》中提炼出了"一画论""法则与自由论""继承与创新论""蒙养与生活论"等具有极高美学价值的绘画创作美学理论。这些理论对当代艺术创作仍然具有一定的指导意义。 展开更多
关键词 石涛 石涛画语录 美学思想 当代价值
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石涛的“吾道一以贯之”之我见
17
作者 李金合 《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》 2008年第4期8-9,共2页
石涛的画学思想深受儒释道三家思想影响,有学者把《石涛画语录》中的"吾道一以贯之"作为其受儒家思想影响的证据。事实上,石涛此说仅是在表达自己的画学思想,而不是对自己哲学观的阐释,故不能作为其深受儒家思想影响的证据。... 石涛的画学思想深受儒释道三家思想影响,有学者把《石涛画语录》中的"吾道一以贯之"作为其受儒家思想影响的证据。事实上,石涛此说仅是在表达自己的画学思想,而不是对自己哲学观的阐释,故不能作为其深受儒家思想影响的证据。同样,其他将"吾道一以贯之"解读成哲学规律、统一性等的说法也都犯了以哲学观解读画学思想的错误。 展开更多
关键词 石涛 石涛画语录 儒家思想
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阳太阳山水画对《石涛画语录·境界章》的具体表现
18
作者 陈雨歌 《美术教育研究》 2022年第8期14-15,共2页
境界是绘画美学中必不可少的元素,也是衡量中国山水画艺术水平的重要标准之一。阳太阳深受清代画家石涛的影响,其水墨山水画风格鲜明,对石涛绘画理论的运用表现得尤为明显。该文从《石涛画语录》第十章《境界章》的部分绘画理论出发,分... 境界是绘画美学中必不可少的元素,也是衡量中国山水画艺术水平的重要标准之一。阳太阳深受清代画家石涛的影响,其水墨山水画风格鲜明,对石涛绘画理论的运用表现得尤为明显。该文从《石涛画语录》第十章《境界章》的部分绘画理论出发,分析阳太阳水墨山水画蕴含的绘画思想与艺术特征,以期为现当代水墨山水画的创作提供借鉴。 展开更多
关键词 石涛画语录 阳太阳 水墨山水画
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《石涛画语录》变化章之浅见 被引量:1
19
作者 唐迎春 《美术教育研究》 2018年第5期44-45,共2页
"一画"在于我们自身除妄归真,以清净的心灵境界和圆融的智慧观照万物诸法,见地自然洞明显着,达到自由境界。"无法胜有法"是对保守派权威性力量的挑战,"无法"并非真的指技法上的没有方法,而是对技法融会... "一画"在于我们自身除妄归真,以清净的心灵境界和圆融的智慧观照万物诸法,见地自然洞明显着,达到自由境界。"无法胜有法"是对保守派权威性力量的挑战,"无法"并非真的指技法上的没有方法,而是对技法融会贯通、心领神会。那些通达天下变化之法的高明之士,学习并掌握前人的法则、法规而不为其所束缚。该文是对《石涛画语录》变化章后半部分一些概念的拓展研究和解析。 展开更多
关键词 石涛画语录 变化章 无法一画
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我之为我,自有我在 被引量:1
20
作者 刘一闻 《中国书画》 2003年第1期30-31,共2页
'我之为我,自有我在',这是出白《石涛画语录》中的一句名言。一个艺术家应该在他的作品中将个性化的东西明确而自觉地显现出来。惟有如此,他的作品才会被赋予独特的生命形象。艺术创作离不开艺术思维,艺术家独立的创作个性必然... '我之为我,自有我在',这是出白《石涛画语录》中的一句名言。一个艺术家应该在他的作品中将个性化的东西明确而自觉地显现出来。惟有如此,他的作品才会被赋予独特的生命形象。艺术创作离不开艺术思维,艺术家独立的创作个性必然要给艺术思维活动以内在的影响,并通过艺术思维活动而得到鲜明的展现。卡西尔在《人论》中曾引用过这样一个创作实例:'画家路德维奇·李希特在他的自传中谈到他年轻时在蒂沃利和三个朋友打算画一幅相同的风景的情形。他们都坚持不背离自然,尽可能精确地复写他们所看到的东西。然而结果是画出了四幅完全不同的画,彼此之间的差别正像这些艺术家的个性一样。从这个经验中他得出结论说,没有客观眼光这样的东西。 展开更多
关键词 艺术思维 石涛画语录 艺术创作 李希特 我在 创作个性 三个朋友 卡西尔 艺术风格 《人论》
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