独与天地精神往来--林散之草书艺术析

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作者 王清哲 《中华书画家》 2023年第12期106-107,共2页

林散之(1898-1989)被誉为“当代草圣”。其草书以瘦劲飘逸见长,晚年成熟之作散尽人间烟火,融汇“天地精神”,了无束缚、自在逍遥,为我们营造了“独与天地精神往来”(《庄子·天下》)的艺术境界。《林散之书法自序》中记叙了他在学... 林散之(1898-1989)被誉为“当代草圣”。其草书以瘦劲飘逸见长,晚年成熟之作散尽人间烟火,融汇“天地精神”,了无束缚、自在逍遥,为我们营造了“独与天地精神往来”(《庄子·天下》)的艺术境界。《林散之书法自序》中记叙了他在学习书法道路上的几次变化:“余学书,初从范(培开)先生,一变;继从张(栗庵)先生,一变;后从黄宾虹先生及远游,一变;古稀之年,又一变。”第一个阶段:从自学书画到有明确师承阶段。即从1912年,林散之15岁时起,开始师从南京张青甫学习工笔画,师从乌江前清虞生范柳堂学习诗文、阅读了《文选》《经史百家杂钞》《饮冰室文集》等书籍,并师从范培开(1874一1929)学习书法。 展开更多

关键词 林散之 黄宾虹先生 学习书法 工笔画 草书艺术 天地精神 瘦劲 《文选》

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学生作品点评

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作者 穆郭杰 《书法教育》 2023年第1期84-89,共6页

《雁塔圣教序》是唐代褚遂良的楷书碑刻书法。唐张怀瓘评此书云:“美女婵娟似不轻于罗绮,铅华绰约甚有余态。”以此来形容《雁塔圣教序》的秀美婉约。《雁塔圣教序》的运笔方圆兼施,笔画瘦劲,中间皆有起伏顿挫;字形清丽刚劲,姿态妩媚娟... 《雁塔圣教序》是唐代褚遂良的楷书碑刻书法。唐张怀瓘评此书云:“美女婵娟似不轻于罗绮,铅华绰约甚有余态。”以此来形容《雁塔圣教序》的秀美婉约。《雁塔圣教序》的运笔方圆兼施,笔画瘦劲,中间皆有起伏顿挫;字形清丽刚劲,姿态妩媚娟秀;章法疏朗空灵,有清雅之气。本期要点评的学生作品能够较好地表现此碑的风格特点,各有其长处与不足。 展开更多

关键词 作品点评 张怀瓘 《雁塔圣教序》 褚遂良 瘦劲 风格特点 婵娟 运笔

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《穆斋沧溟槎使图像》卷考略

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作者 吕伟涛 《新美术》 北大核心 2023年第2期166-187,共22页

一图卷概况《穆斋沧溟槎使图像》卷,为纸本设色,锦绫裱褙,纵42.7厘米、横132.1厘米。该卷于1949—1965年间入藏中国国家博物馆,被定为国家三级文物。其引首有“沧溟槎使”四字篆书(图1),字体瘦劲、挺拔;钤“博明图画之章”(图2)“西斋... 一图卷概况《穆斋沧溟槎使图像》卷,为纸本设色,锦绫裱褙,纵42.7厘米、横132.1厘米。该卷于1949—1965年间入藏中国国家博物馆,被定为国家三级文物。其引首有“沧溟槎使”四字篆书(图1),字体瘦劲、挺拔;钤“博明图画之章”(图2)“西斋老人”(图3)“断无冰炭到胸中”(图4)三方篆书白文印,皆古朴厚重、刀工精湛。图5描绘的是清朝使臣册封琉球时的场景,大堂之中端坐于黑色交椅之上的官员身着清朝官服,其左右有两名下属恭立,身后有侍从数人,手持芭蕉扇、烟竿、书本等物。 展开更多

关键词 国家博物馆 引首 纸本 白文印 瘦劲 篆书

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舒逸峻拔 瘦劲可观——殷玄祚书《契苾明碑》 被引量：2

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作者 陈根远 《书法》 2018年第2期148-149,共2页

《契苾明碑》,唐先天元年十二月十六日（七一三年一月）立。娄师德撰,殷玄祚书。碑原在咸阳市渭城区渭阳乡药王洞村契苾明墓前,一九六二年移存咸阳博物馆。螭首方趺,碑首高一百四十二厘米,宽一百五十三厘米;碑身高三百二十八厘米,上宽... 《契苾明碑》,唐先天元年十二月十六日（七一三年一月）立。娄师德撰,殷玄祚书。碑原在咸阳市渭城区渭阳乡药王洞村契苾明墓前,一九六二年移存咸阳博物馆。螭首方趺,碑首高一百四十二厘米,宽一百五十三厘米;碑身高三百二十八厘米,上宽一百四十七厘米,下宽一百五十三厘米。碑厚四十厘米。碑身一九五年被埋博物馆地下。碑额阳刻篆书『大唐故大将军凉国公契苾府君之碑』三行十五字,字径十厘米。 展开更多

关键词 瘦劲 咸阳市 博物馆 渭城区 篆书

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论邓石如书法篆刻艺术的庶民性

5

作者 李刚田 《中华书画家》 2022年第11期57-65,共9页

书法史上有几位开创者,除了创“江左风流”书风的王羲之之外,就是唐代的颜真卿和清代的邓石如了。颜真卿改变了初唐“书贵瘦硬方通神”的文人审美观,一变由晋至初唐文人书法那种瘦劲萧散的风度,创造了“荆卿按剑、樊哙拥盾、金刚镇目、... 书法史上有几位开创者,除了创“江左风流”书风的王羲之之外,就是唐代的颜真卿和清代的邓石如了。颜真卿改变了初唐“书贵瘦硬方通神”的文人审美观,一变由晋至初唐文人书法那种瘦劲萧散的风度,创造了“荆卿按剑、樊哙拥盾、金刚镇目、力士挥拳”式的充满力量的饱满之美。 展开更多

关键词 邓石如 颜真卿 书法史 书风 瘦劲 萧散 庶民性 王羲之

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略谈诗词中对偶的流变 被引量：1

6

作者 孙虹 《当代修辞学》 CSSCI 1996年第3期40-41,共2页

讨论诗词中的对偶,不仅能够看到对偶这一修辞方法自身的发展,还能由此管窥蠡测,看出诗词风格甚至审美取向的流变。 在诗歌史上,从先秦的《诗经》到汉代的《古诗十九首》,出于当时文学尚处于自发阶段,诗人们运用对偶都不是刻意的,所以诗... 讨论诗词中的对偶,不仅能够看到对偶这一修辞方法自身的发展,还能由此管窥蠡测,看出诗词风格甚至审美取向的流变。 在诗歌史上,从先秦的《诗经》到汉代的《古诗十九首》,出于当时文学尚处于自发阶段,诗人们运用对偶都不是刻意的,所以诗中的对偶都保持着语言的原生态,是自然质朴的天籁之声。 青青子衿,悠悠我心。——《诗经·郑风·子衿》 东西植松柏,左右种梧桐。——《古诗·为焦仲卿妻所作》 展开更多

关键词 偶句 对偶 流变 气骨 流水对 瘦劲 宋词 唐诗 主情 诗词风格

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厚重,源于高古——以篆隶笔法临颜真卿楷书的融合练习

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作者 周敬 《书法教育》 2022年第2期39-47,共9页

颜真卿楷书以雄浑正大,端庄典雅的风貌著称,而颜楷风貌的形成并不是一蹴而就的,共经历了学习时风、取法多元、风格确立三个阶段。颜真卿早年书风受褚遂良楷书风格的影响,笔画瘦劲,结构开张疏朗。中年以后,颜真卿致力于楷书变革,倾心于... 颜真卿楷书以雄浑正大,端庄典雅的风貌著称,而颜楷风貌的形成并不是一蹴而就的,共经历了学习时风、取法多元、风格确立三个阶段。颜真卿早年书风受褚遂良楷书风格的影响,笔画瘦劲,结构开张疏朗。中年以后,颜真卿致力于楷书变革,倾心于开创一种符合中唐"博大丰茂"的书法风貌。他运用篆隶书中的用笔结字等特征去改造当时以"瘦劲清丽"为尚的楷书,其所书的《麻姑仙坛记》就是颜体变法成功的杰出代表作。 展开更多

关键词 麻姑仙坛记 颜真卿 褚遂良 结字 瘦劲 楷书 端庄典雅 颜体

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瘦劲挺拔 刚健婀娜——从作品看曾国藩书法美学 被引量：1

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作者 张雪 陈立果 《文物天地》 2016年第8期96-97,共2页

曾国藩（1811-1872）初名子诚，字伯函，号滁生。清嘉庆十六年十月十一日出生于湖南湘乡。道光六年，参加长沙府试，名列第七。道光十三年，中秀才。次年进入长沙岳麓书院深造。道光十八年中进士，选翰林院庶吉士。曾国藩在京十年，眼... 曾国藩（1811-1872）初名子诚，字伯函，号滁生。清嘉庆十六年十月十一日出生于湖南湘乡。道光六年，参加长沙府试，名列第七。道光十三年，中秀才。次年进入长沙岳麓书院深造。道光十八年中进士，选翰林院庶吉士。曾国藩在京十年，眼界大开，知识学问广有长进，理学、书法、诗文都打下了良好的基础。咸丰元年，太平天国革命爆发。咸丰二年，丁忧回籍的曾国藩奉命到长沙办理团练事务。 展开更多

关键词 书法美学 曾国藩 道光十三年 瘦劲 作品 刚健 太平天国革命 岳麓书院

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王澍书法品评标准 被引量：1

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作者 胡明荣 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2004年第6期471-474,共4页

清代康熙年间 ,书坛为董其昌书风笼罩。王澍作为康乾书家 ,精研金石篆刻 ,力倡复兴篆隶。在书评中反对姿媚秀雅 ,强调刚健质朴、雄强宏大的风格 ,其书法批评标准为 :谨严 ,肃括 ;清迥 ,瘦劲 ;圆劲 ,古雅 ;变化 ,自然。

关键词 王澍 书评标准 谨严 瘦劲 古雅 自然

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王澍书论中的书体论 被引量：1

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作者 胡明荣 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2005年第4期99-102,共4页

王澍(1668—1743)是清代有名的篆书家及金石学家,其理论著述颇丰,于书家评述、碑帖考辨及技法研究多有贡献王澍在其书论中的书体论里强调“瘦劲”、“自然”,堪称杜甫“书贵瘦硬方通神”观念在清代的倡导者和忠实实践者。

关键词 王澍 书论 书体 瘦劲

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于安澜书法艺术初探

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作者 贾涛 《美与时代（美学）（下）》 2003年第9期26-27,共2页

于安澜先生为河南大学教授,精于语言学、书学、画学。于先生擅长多种书体,尤以小篆为精,形成了个性化风格,圆润,舒展,清朗,笔势瘦劲,沉静,气韵通畅格稠高古。

关键词 书法艺术 先生 笔势 瘦劲 篆书 篆体 书体 于安澜

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《神策军碑》技法解析

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作者 冯舒昌 《美术教育研究》 2018年第1期47-49,51,共4页

《神策军碑》碑文为柳公权所书,其结字规整,充分体现了柳体楷书骨骼开展、平稳匀称的特点。加之刻工精良,拓本与真迹无异,故《神策军碑》被后世奉为柳公权的代表作。该文作者主要结合自己学习柳公权楷书的经验和体会,从笔法、结体、风... 《神策军碑》碑文为柳公权所书,其结字规整,充分体现了柳体楷书骨骼开展、平稳匀称的特点。加之刻工精良,拓本与真迹无异,故《神策军碑》被后世奉为柳公权的代表作。该文作者主要结合自己学习柳公权楷书的经验和体会,从笔法、结体、风格等方面对《神策军碑》进行解析。 展开更多

关键词 神策军碑 爽利 瘦劲 中正

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名家临名帖——何绍基临《争座位帖》(七)

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作者 孙稼阜 《书法》 2012年第11期74-75,共2页

关键词 何绍基 座位 笔势 颜真卿 瘦劲 字带 回环 往复 惯性 脉络

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林体标本——林散之草书精品《孟浩然 春晓》赏析

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作者 王罡 《华人时刊》 2012年第3期72-73,共2页

赏析提要：林散之的草书被称为＂林体＂。＂林体＂的基本特征有四：瘦劲圆涩,璀灿华滋,偏正相依,飘逸天成。再概括就是4个字：瘦劲飘逸。草书《孟浩然春晓》是典型的＂林体＂,字字力可扛鼎,是难得的精品之作。作品先后3次权威出版,与已... 赏析提要：林散之的草书被称为＂林体＂。＂林体＂的基本特征有四：瘦劲圆涩,璀灿华滋,偏正相依,飘逸天成。再概括就是4个字：瘦劲飘逸。草书《孟浩然春晓》是典型的＂林体＂,字字力可扛鼎,是难得的精品之作。作品先后3次权威出版,与已出版的同样内容的作品相比,此作更为精道。 展开更多

关键词 孟浩然 林散之 草书 精品 赏析 标本 瘦劲 飘逸

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朵云书翰

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作者 李大旺(点评) 《书法》 2021年第8期134-135,共2页

隶书王维《桃源行》条幅(局部)余扬(广东):这件隶书作品主要取法于汉代经典碑刻《礼器碑》的笔意。书风神清气健,典雅秀丽。作者用笔方圆结合,提按有度。有时提笔线条纤细如发,却瘦劲如铁;有时按笔线条宽厚而又不觉突兀。在结体上以方... 隶书王维《桃源行》条幅(局部)余扬(广东):这件隶书作品主要取法于汉代经典碑刻《礼器碑》的笔意。书风神清气健,典雅秀丽。作者用笔方圆结合,提按有度。有时提笔线条纤细如发,却瘦劲如铁;有时按笔线条宽厚而又不觉突兀。在结体上以方整为主,偶以长方或扁形掺杂其中。因字赋形,变化莫测,在平实、严谨中给人以险绝之势。 展开更多

关键词 结体 隶书 瘦劲 险绝

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瘦劲宽博藏巧于拙——汉隶《韩仁铭》赏析

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作者 雷长春 《书画艺术》 1999年第5期33-34,共2页

东汉是中国书法艺术史上一个极为重要的时代。随着隶书的日渐成熟,加之当时社会镌刻铭之风尚,东汉隶书碑刻达到了相当高的艺术成就。清代著名书法家钱泳说:“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方而为隶书”,一语道破了篆隶笔法之神髓。传世的东... 东汉是中国书法艺术史上一个极为重要的时代。随着隶书的日渐成熟,加之当时社会镌刻铭之风尚,东汉隶书碑刻达到了相当高的艺术成就。清代著名书法家钱泳说:“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方而为隶书”,一语道破了篆隶笔法之神髓。传世的东汉隶书碑铭极高,大部分是当时坟墓上立的碑、碣(大的称碑,小的称碣——笔者注),或功德颂一类石碑和树立的石表、石阙,也有一些因原石断裂而形成的残石。 展开更多

关键词 隶书 中国书法艺术 东汉 汉隶 瘦劲 艺术成就 碑刻 笔画 书法家 运笔

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肥瘦随情——当形式邂逅时代审美

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作者 赵自然 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2010年第4期48-49,共2页

当下,艺术审美雅丽丰繁,蔚为大观,形式之美亦然。虽依附于不同情形,所呈形式及状态也不尽相同,却无不深刻诠释了所处时代的审美情怀,肥与瘦本为形式的对立两派,却也从容演绎了潺潺历史长河中,人们对美的不同审美感受。

关键词 香肥 瘦劲 审美 仕女画

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意趣天成笔墨韵,瘦劲独绝似铁铸——论屈趁斯先生的书法与诗词艺术

18

作者 李锐文 《美术向导》 2011年第4期52-55,共4页

一 中国书法艺术,是一门抽象的艺术,也是一门抒情的艺术,意趣——也就成了这门艺术形式的审美标准。也许,这种标准不是唯一的,但却是重要的,它的意义在于,人们运用线条的变化,在顿挫起伏中,找到了符合情感抒发的介质。这隐含着心灵的起... 一 中国书法艺术,是一门抽象的艺术,也是一门抒情的艺术,意趣——也就成了这门艺术形式的审美标准。也许,这种标准不是唯一的,但却是重要的,它的意义在于,人们运用线条的变化,在顿挫起伏中,找到了符合情感抒发的介质。这隐含着心灵的起伏,思想的激越,手腕的灵动,气质的变幻,技巧的高超。 展开更多

关键词 中国书法艺术 诗词艺术 意趣 墨韵 瘦劲 审美标准 艺术形式 情感抒发

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从《瀛奎律髓》的“格高”看黄庭坚诗书“奇崛瘦劲”的一致性

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作者 李志强 《中国书画》 2011年第10期56-57,共2页

江西诗派是宋代具有影响的一支诗歌流派,在中国古典诗歌的历史上提出了＂夺胎换骨＂、＂点铁成金＂的理论主张。在北宋末以及整个南宋时期,几乎每个诗人都和它在创作上有过或多或少的联系。而它的影响也带到南宋词坛,一直到晚清时期,它... 江西诗派是宋代具有影响的一支诗歌流派,在中国古典诗歌的历史上提出了＂夺胎换骨＂、＂点铁成金＂的理论主张。在北宋末以及整个南宋时期,几乎每个诗人都和它在创作上有过或多或少的联系。而它的影响也带到南宋词坛,一直到晚清时期,它的理论和主张在相当多的作家中还有着较大的支配力,一直影响到明清人的诗话。而正式提出＂江西诗派＂这一名称的是南北宋之际的吕本中。他把北宋末年的黄庭坚作为宗派的创始人,又把陈师道、 展开更多

关键词 诗歌流派 《瀛奎律髓》 黄庭坚 一致性 瘦劲 奇崛 中国古典诗歌 江西诗派

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弘仁（1610-1664）

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《中国书画》 2010年第3期J0030-J0031,共2页

明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县（今属安徽）人。明末诸生，清顺治四年（1647）从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，... 明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县（今属安徽）人。明末诸生，清顺治四年（1647）从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水。兼工画梅，曾学画于萧云从，近黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间。隐居于齐云山，多写黄山松石。与汪之瑞、孙逸、查士标为新安派四大家（即海阳四家）。传世作品有《黄海松石图》、《西岩松雪图》和《古槎短荻图》等。 展开更多

关键词 弘仁 明末清初 传世作品 黄公望 齐云山 黄山 画家 瘦劲

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