论敦煌的士人画家作品及画体与画样 被引量：4

1

作者 姜伯勤 《学术研究》 CSSCI 北大核心 1996年第5期54-61,共8页

长期以来,在敦煌美术史的研究中,流行着一种说法:敦煌的壁画是工匠所为,绝不是名家所作。本世纪40年代在敦煌临摹并研究数年之久的大画家张大千先生,却对此说法提出质疑。早在1944年即指出,“唐宋画家必画壁”,并相信在敦煌亦“必定争... 长期以来,在敦煌美术史的研究中,流行着一种说法:敦煌的壁画是工匠所为,绝不是名家所作。本世纪40年代在敦煌临摹并研究数年之久的大画家张大千先生,却对此说法提出质疑。早在1944年即指出,“唐宋画家必画壁”,并相信在敦煌亦“必定争着聘请高手来做这种工作”。 展开更多

关键词 敦煌美术史 壁画 画师 绘画手 丹青上士 画体 画样 疏体 密体

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写意、水墨与中国画的关系——谈我的水墨创作

2

作者 马兆琳 《国画家》 2023年第4期56-57,共2页

我们经常能看到“写意”“水墨”这些名词,但不清楚它们之间的界限在哪里,比如“写意”和“水墨”是一个意思吗?“水墨”是中国画吗?“写意”这个概念在教学中经常是与“工笔”相对的,似乎它们表达的内容是有明确的界限,但中国艺术追求... 我们经常能看到“写意”“水墨”这些名词,但不清楚它们之间的界限在哪里,比如“写意”和“水墨”是一个意思吗?“水墨”是中国画吗?“写意”这个概念在教学中经常是与“工笔”相对的,似乎它们表达的内容是有明确的界限,但中国艺术追求的一直都是意象(中国传统绘画是没有现实主义的,也并不追求科学和自然主义),所以仅在表现技法上有密体和疏体的差别,密体偏工细,疏体偏简练. 展开更多

关键词 密体 疏体 中国传统绘画 中国画 水墨 表现技法 自然主义 艺术追求

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史注体式述论 被引量：2

3

作者 徐流 《重庆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1991年第4期81-87,共7页

自古及今,史籍代有所注,而其体式,亦随着史注实践衍变发展。探讨史注体式的源流衍变,对于深入研究史注遗产,研究历史文献学以至史学史都有所裨益,同时对阅读使用史注、从事史注实践也有指导意义。 我国拥有历史文献的宏富,人每叹为浩如... 自古及今,史籍代有所注,而其体式,亦随着史注实践衍变发展。探讨史注体式的源流衍变,对于深入研究史注遗产,研究历史文献学以至史学史都有所裨益,同时对阅读使用史注、从事史注实践也有指导意义。 我国拥有历史文献的宏富,人每叹为浩如烟海,汗牛充栋。为这些历史文献所作的注解,其数量亦堪称车载船装,云堆雾积。尤其那些重要的史籍,历代反复加注。 展开更多

关键词 车载船装 历史文献学 疏体 补阙 自古及今 关东风俗传 《公羊传》 世说新语注 《后汉书》 应劭注

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敦煌西晋墓画——敦煌壁画的另一源头 被引量：3

4

作者 杨雄 《内蒙古社会科学》 CSSCI 北大核心 2005年第1期60-63,共4页

近年来,敦煌发现了一些西晋墓画。敦煌早期壁画的部分内容与敦煌墓画中的部分内容很相近;西晋墓画的一些内容直接进入了敦煌壁画;两者的联系还说明莫高窟当时所具有的中原风格,不但是传自中原的南北艺术融合的产物,也是传自西域、印度... 近年来,敦煌发现了一些西晋墓画。敦煌早期壁画的部分内容与敦煌墓画中的部分内容很相近;西晋墓画的一些内容直接进入了敦煌壁画;两者的联系还说明莫高窟当时所具有的中原风格,不但是传自中原的南北艺术融合的产物,也是传自西域、印度的佛教艺术风格与敦煌本地的汉晋艺术融合的产物。在空间上、在时间上、在艺术上两者都是近亲,敦煌西晋墓画是敦煌壁画的另一个源头。 展开更多

关键词 敦煌壁画 敦煌墓画 疏体 密体 源头

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“画龙点睛”——浅析中国古代画家张僧繇的绘画艺术成就 被引量：3

5

作者 李晖 《淮南师范学院学报》 2003年第4期92-92,117,共2页

在中国古代绘画史上 ,萧梁时期的大画家张僧繇所创造的绘画风貌 ,对南北朝后期和隋唐两代的绘画艺术起着极其深远的影响。他在我国绘画艺术发展过程中 ,具有“继往开来”的巨大作用 ,尤其是他所创造的独具风格的疏体画法 ,丰富了绘画艺... 在中国古代绘画史上 ,萧梁时期的大画家张僧繇所创造的绘画风貌 ,对南北朝后期和隋唐两代的绘画艺术起着极其深远的影响。他在我国绘画艺术发展过程中 ,具有“继往开来”的巨大作用 ,尤其是他所创造的独具风格的疏体画法 ,丰富了绘画艺术的表现手法。 展开更多

关键词 凹凸花 疏体 密体

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疏体小议 被引量：2

6

作者 冯浩菲 《文献》 北大核心 1995年第4期286-288,共3页

从事文史工作的人经常要查阅古书注解资料,同各种训诂体式打交道。遗憾的是,我国的训诂体式到底有多少,如何分类,各种体式都有哪些特点,对诸如此类的问题,学界至今缺乏系统深入的研究和论述,各种辞书也没有比较全面可靠的介绍。这种状... 从事文史工作的人经常要查阅古书注解资料,同各种训诂体式打交道。遗憾的是,我国的训诂体式到底有多少,如何分类,各种体式都有哪些特点,对诸如此类的问题,学界至今缺乏系统深入的研究和论述,各种辞书也没有比较全面可靠的介绍。这种状况亟待改善。疏体是最常见的训诂体式之一。以往学界大部分人都认为它是南北朝时期所出现的一种既解经又解注的洲诂体式。 展开更多

关键词 训诂体式 南北朝时期 疏体 解经 训话 周易 辨体 谷梁传 特点 义疏

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魏征疏体公文研究 被引量：2

7

作者 曾婧 《兰台世界（下半月）》 北大核心 2010年第8期54-55,共2页

魏征是历史上著名的谏臣,他所创作的大量疏体公文,不仅很好地保存了其进谏的内容,更是其治国思想的缩影。本文试以魏征的疏体公文为例,研究魏征的公文创作特色和现实意义。

关键词 魏征 疏体 公文 谏言

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在传统的时间隧道里——古代画学断想 被引量：1

8

作者 刘曦林 《美术》 北大核心 2003年第3期130-132,共3页

本刊2003年第1期,因工作疏忽,造成多处文字错误,尤以刘曦林同志《在传统的时间隧道里——古代画学断想》一文为甚。故此,特向读者和作者表示深深的歉意,并将刘文重新全文发表于下。

关键词 画学 丹青 重彩 疏体 绘画性 画迹 张彦远 时间隧道 吴道子 《历代名画记》 画史 色彩体系 密体 《千里江山图》

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元代画家中倪瓒“简”与王蒙“繁”之比较 被引量：2

9

作者 曹兰婷 《美与时代（美术学刊）（中）》 2020年第4期53-54,共2页

"元四家"作为元代画坛的重要代表,曾在山水画史上取得了极高的成就与影响,也有着不可替代的地位,正是因为他们的努力,元人山水画对中国古代山水画发展发挥了很大的推动作用。"元四家"的山水画艺术风格各异,主要是... "元四家"作为元代画坛的重要代表,曾在山水画史上取得了极高的成就与影响,也有着不可替代的地位,正是因为他们的努力,元人山水画对中国古代山水画发展发挥了很大的推动作用。"元四家"的山水画艺术风格各异,主要是他们艺术探索和审美观念造成的,这也是值得关注与玩味的话题。例如,在"元四家"中,倪瓒的萧散简远与王蒙的繁密厚重形成画风上的鲜明对比。倪瓒作品所刻画的是"疏而不简""简而不漏"的疏体山水;王蒙则描绘出的是"苍茫浑厚""秀润静谧"的密体山水。二人"一简一繁"的绘画艺术效果与他们的创作技法、内心世界、审美追求和人生阅历等密切相关,值得深度探讨。 展开更多

关键词 倪瓒 王蒙 疏体 密体 山水画 元代 艺术风格

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关于艺术材料与风格的思考——兼论材质价值与“疏体”手法 被引量：2

10

作者 王璜生 《美术》 CSSCI 北大核心 1989年第9期21-23,共3页

1 莫里斯·科恩在《材料科学和材料工程基础》一书的序言中写道:“我们周围到处是材料,它们不仅存在于我们的现实生活中,而且也扎根于我们的文化和思想领域,事实上,材料与人类的出现和进化有着(?)切的联系,因而它们的名字已作为人... 1 莫里斯·科恩在《材料科学和材料工程基础》一书的序言中写道:“我们周围到处是材料,它们不仅存在于我们的现实生活中,而且也扎根于我们的文化和思想领域,事实上,材料与人类的出现和进化有着(?)切的联系,因而它们的名字已作为人类文明的标志,例如:石器时代,青铜时代和铁器时代”。 欧文·埃德曼是这样给艺术下定义的:“艺术是一种包含着一切种类的实践或其它对材料的探制性处理的领域。” 在艺术创造中,同一对象,用不同的材料去表现, 展开更多

关键词 疏体 材料工程 审美意趣 科恩 绘画风格 埃德曼 绘画实践 下定义 思想领域 徐熙

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中国笔线传统略论 被引量：1

11

作者 吕士荣 《吉林艺术学院学报》 1995年第1期22-25,44,共5页

笔线造型是中国画形式规范的基本特征。潘天寿说过:“吾国绘画,以笔线为间架,故以线为骨。”中国画的画面布局与经营,靠笔线来支撑,

关键词 徐悲鸿 任伯年 陈老莲 中国画 潘天寿 疏体 人物画 文人画 形式规范 中国绘画

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吴道子与高古游丝描 被引量：2

12

作者 王默然 《中国书画》 2010年第12期70-71,共2页

高古游丝描，又称春蚕吐丝描。是一种非常细劲有力的描法，六朝时期，顾恺之便是这种描法的代表人物，陆探微承其衣钵。张僧繇在游丝描基础上，创疏体一派，但仍属于游丝描的范畴，如《五星二十八宿神形图》卷（图1），是梁令瓒的摹本... 高古游丝描，又称春蚕吐丝描。是一种非常细劲有力的描法，六朝时期，顾恺之便是这种描法的代表人物，陆探微承其衣钵。张僧繇在游丝描基础上，创疏体一派，但仍属于游丝描的范畴，如《五星二十八宿神形图》卷（图1），是梁令瓒的摹本，也是唯一能够反映张僧繇风格的传世作品。至唐代，周防、张萱等也因循游丝描法，但线条率粗，称琴弦描。至盛唐，吴道子一改其法，创兰叶描。传吴道子借舞剑助兴， 展开更多

关键词 吴道子 六朝时期 代表人物 二十八宿 传世作品 顾恺之 疏体 摹本

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疏密相宜:倪瓒、王蒙山水画比较研究

13

作者 朱杰 《美与时代（美学）（下）》 2022年第8期83-85,共3页

元代山水画将中国写意山水画推上了一个“高峰”,在元代绘画史上,“元四家”的山水画有着很重要的地位。元代的政治环境不太稳定,这个时期的文人画家很多都意图归隐山林,因此山水画多表现隐居的题材,山林成为他们当时的精神寄托,抒发淡... 元代山水画将中国写意山水画推上了一个“高峰”,在元代绘画史上,“元四家”的山水画有着很重要的地位。元代的政治环境不太稳定,这个时期的文人画家很多都意图归隐山林,因此山水画多表现隐居的题材,山林成为他们当时的精神寄托,抒发淡泊之心,借笔墨抒解愤懑。王蒙和倪瓒先生的山水画在构图、疏密、皴法、观念、境界等方面存在差异,通过对这些的分析研究,能领略当时写意山水画的发展状况。 展开更多

关键词 倪瓒 王蒙 疏体 密体 折带皴 牛毛皴 解索皴

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在传统的时间隧道里——古代画学断想 被引量：1

14

作者 刘曦林 《美术》 北大核心 2003年第1期-,共3页

有人把传统比作一座大山,有人把传统比作一条大河,我更愿意把传统比作时间的隧道。我想逆行进入那隧道,但倒叙美术史谈何容易。我想从艺术的原点出发,但显然找不到文字标识,又难免进入误区,于是我便从有标识的时段开始漫步,想尽量找到... 有人把传统比作一座大山,有人把传统比作一条大河,我更愿意把传统比作时间的隧道。我想逆行进入那隧道,但倒叙美术史谈何容易。我想从艺术的原点出发,但显然找不到文字标识,又难免进入误区,于是我便从有标识的时段开始漫步,想尽量找到古人的路线,古人的驿站,目的地仍是明天。 一、色彩传统 一般讲来,色彩的感觉是美感的最善及的形式。”①所以,古老的中国绘画也曾以色彩作为它的基本语汇。在大约2500年前的时段上我看到《考工记》这样说: 展开更多

关键词 画学 笔法 丹青 国画技法 张彦远 重彩 吴道子 绘画性 画迹 《历代名画记》 疏体

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从北魏永安二年张昙祐等造像上的线刻画看石刻线画的发展

15

作者 赵超 《考古与文物》 CSSCI 北大核心 2010年第6期73-78,共6页

本文通过造像式样与题记内容的分析判定了一件未曾介绍过的青州北魏造像。并且就该造像上精美的线刻供养人画像,结合汉代至北朝末年期间的其他石刻线画,探讨了中国古代石刻线画与绘画线描技术的发展变化过程。通过这件罕见的造像线刻画... 本文通过造像式样与题记内容的分析判定了一件未曾介绍过的青州北魏造像。并且就该造像上精美的线刻供养人画像,结合汉代至北朝末年期间的其他石刻线画,探讨了中国古代石刻线画与绘画线描技术的发展变化过程。通过这件罕见的造像线刻画,可以证实六朝画风从密体向疏体演变这一重大变化,反映了南朝画风对北朝造像的深刻影响,表现出当时南北文化、经济的密切往来交流。 展开更多

关键词 北魏青州佛教造像 石刻线画 密体 疏体

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章怀太子墓壁画《仪卫图》与“画圣”吴道子

16

作者 石瑜 《唐都学刊》 2009年第1期52-54,共3页

章怀太子墓室壁画是唐人物画中的最具代表性作品之一。特别是《仪卫图》的绘画风格和绘画技法,有"吴带当风"独特性。笔者认为,有很多历史线索和证据都在向我们表明,该作品的作者很有可能就是我国唐朝最著名的"画圣"... 章怀太子墓室壁画是唐人物画中的最具代表性作品之一。特别是《仪卫图》的绘画风格和绘画技法,有"吴带当风"独特性。笔者认为,有很多历史线索和证据都在向我们表明,该作品的作者很有可能就是我国唐朝最著名的"画圣"吴道子。 展开更多

关键词 李贤墓室壁画 吴道子 “疏体” “密体” 新风格 技法

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论传统人物画用笔由密向疏转变中的佛教因素

17

作者 刘景丽 《华东交通大学学报》 2009年第1期137-140,共4页

在中国传统人物画中,与工笔画相对应的是另一大画种——写意画.写意画的诞生源于传统人物画用笔由密向疏的转变,而在这转变中,佛教的般若佛学思想起到了不可忽视的重要影响.般若佛学"以无为本、以有为末"的性空之理不仅为中... 在中国传统人物画中,与工笔画相对应的是另一大画种——写意画.写意画的诞生源于传统人物画用笔由密向疏的转变,而在这转变中,佛教的般若佛学思想起到了不可忽视的重要影响.般若佛学"以无为本、以有为末"的性空之理不仅为中国文化打开了一扇空无之门,也为传统艺术创作注入了一股新的主观精神力量,促进中国传统人物画进一步摆脱了对可视物象的逼肖追求,而转向对神似的追求,对张僧繇、吴道子、梁楷等简略而写意的"疏体"风格影响很大. 展开更多

关键词 中国传统人物画 般若佛学 疏体 密体.

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敦煌壁画中的“疏体”研究——以榆林窟第25窟的普贤变为例

18

作者 王成文 《新丝路（下旬）》 2020年第20期0161-0163,共3页

榆林窟第25窟是“盛唐吐蕃期”具有代表性和原创 性的洞窟，其融合汉藏、显密于一体的特色是吐蕃统治初期敦 煌地区汉、藏互动的社会历史的反映。而且此窟的壁画艺术成 就极高，特别是西壁门南的普贤变最具代表性，是唐“疏体” 风格的... 榆林窟第25窟是“盛唐吐蕃期”具有代表性和原创 性的洞窟，其融合汉藏、显密于一体的特色是吐蕃统治初期敦 煌地区汉、藏互动的社会历史的反映。而且此窟的壁画艺术成 就极高，特别是西壁门南的普贤变最具代表性，是唐“疏体” 风格的代表作。对其进行分析探讨，对深入研究敦煌普贤变艺 术的演变有着重要的意义。 展开更多

关键词 敦煌壁画 疏体 榆林窟第25窟 普贤变

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钻入城市地下

19

作者 甲由 《小哥白尼（趣味科学）》 2015年第6期34-37,共4页

小强漫步在安静的城市街头,突然间地动山摇,大地张开一道裂缝!未及反应,小强脚下的地面便轰隆隆地沉降下去一大截,而在他对面,城市的地下剖面暴露无遗——一根根冒着白烟、淌着水流、灌着泥浆的管道,像一门门大炮般齐对着他;迷宫般的电... 小强漫步在安静的城市街头,突然间地动山摇,大地张开一道裂缝!未及反应,小强脚下的地面便轰隆隆地沉降下去一大截,而在他对面,城市的地下剖面暴露无遗——一根根冒着白烟、淌着水流、灌着泥浆的管道,像一门门大炮般齐对着他;迷宫般的电缆线路纵横交错;昏黑的地铁隧洞阴森森的,并向外透着寒气……小强结实地打了个冷战——"难道地下世界真像《忍者神龟》里那样缤纷奇异?!"惊诧之余。 展开更多

关键词 小强 电缆线路 神龟 地下电缆 忍者 地下管线 疏体 净化工序 天然能源 地下岩层

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