李公麟道释画风及其影响

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作者 徐亚男 《中华书画家》 2024年第7期133-137,共5页

一、李公麟道释画风李公麟是北宋时期杰出的文人画家,善画人物、道释像、鞍马,更以白描独步当世,汤屋《画鉴》誉为“宋画第一”。

关键词 道释画 李公麟 画鉴 文人画家 宋画 北宋时期

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宋徽宗赵佶代笔画的再认识 被引量：3

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作者 丁羲元 《收藏家》 北大核心 2002年第11期6-11,共6页

20世纪50年代徐邦达提出赵佶“代笔画”之说,这是为艺术史界普遍接受的研究成果。上海学人丁羲元经过对文献和传世赵佶绘画的多方考察,提出赵佶“代笔画”的新见。本刊连续二期刊出丁先生二篇有关徽宗赵佶的最新研究。

关键词 徽宗 画院 宣和 真笔 赵佶 宋徽宗(1082-1135) 《画鉴》 睿览 《画继》 徐邦达 邓椿

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文心与世态:从汤垕《画鉴》看元代两种绘画鉴识观及其鉴识活动

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作者 王菡薇 吴黔江 《中国美术研究》 2022年第4期58-64,共7页

汤垕《画鉴》是元代重要的绘画理论典籍,不仅记录了绘画作品在元代社会中的收藏情况,也呈现出了文人群体与世俗群体各自的鉴画观。在这两种不同的鉴画观念下,文人群体与世俗群体分别发展出“清”与“俗”两种不同的绘画鉴识行为模式,尽... 汤垕《画鉴》是元代重要的绘画理论典籍,不仅记录了绘画作品在元代社会中的收藏情况,也呈现出了文人群体与世俗群体各自的鉴画观。在这两种不同的鉴画观念下,文人群体与世俗群体分别发展出“清”与“俗”两种不同的绘画鉴识行为模式,尽管如此,这两类群体成员也会共同参与一些绘画鉴识活动,并由此产生了论画、赠予、讨价、交易等活动,使得元代绘画鉴识活动越发丰富。在这些多种层面的绘画鉴识活动中,文人的鉴识观得到强化,绘画作品也进一步流向文人收藏家群体。《画鉴》对于了解元代绘画鉴识活动具有重要意义。 展开更多

关键词 元代绘画 《画鉴》 鉴画观

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文人画美学理想的重要表述——读汤垕《画鉴》札记

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作者 胡健 《淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）》 1990年第1期83-87,共5页

在中国绘画史上,元代绘画占有一个很特殊很重要的地位。它一反南宋那种客观写实的画风,继承发展了北宋苏轼等人为代表的文人画的趣味与理想,打起了“尚意”“尚韵”的大旗,给后世面坛以巨大影响。这其间,《画鉴》一书的作者汤垕,可以说... 在中国绘画史上,元代绘画占有一个很特殊很重要的地位。它一反南宋那种客观写实的画风,继承发展了北宋苏轼等人为代表的文人画的趣味与理想,打起了“尚意”“尚韵”的大旗,给后世面坛以巨大影响。这其间,《画鉴》一书的作者汤垕,可以说起了承前启后、推波助澜的作用。可惜,我们的一些画论史在谈元代画论时,往往对汤垕略而不提。 展开更多

关键词 汤垕 画鉴 中国绘画史 画论 美学理想 珊瑚网 元代文人 观画 中国古代文人 论画

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论汤垕《画鉴》 被引量：1

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作者 马春晖 周计武 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第A01期214-220,197,共8页

汤垕传承米芾的审美精神,并发展创造出一套有别于同时期赵孟頫等画论家的独到审美体系。汤垕《画鉴》所构造的画论体系,以通达、全面、提倡"清润"为主要特点,具有中国绘画最主流的审美特色。

关键词 《画鉴》 美术史 米芾 赵孟頫 通达 形神 清润

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喜气写兰 怒气写竹——元代汤垕《画鉴》中的鉴赏美学 被引量：1

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作者 胡健 《美与时代（美学）（下）》 2015年第3期61-64,共4页

在中国绘画史上,元代绘画占有很特殊很重要的地位。"宋人尚法,元人尚意"。元画一反南宋那种客观写实的画风,而继承光大了北宋苏轼等人倡导的文人画的审美主张,以绘画主体表现性的"意"、"韵"为其审美特征... 在中国绘画史上,元代绘画占有很特殊很重要的地位。"宋人尚法,元人尚意"。元画一反南宋那种客观写实的画风,而继承光大了北宋苏轼等人倡导的文人画的审美主张,以绘画主体表现性的"意"、"韵"为其审美特征。元代文人画表现了当时的文人们与现实不合作、洁身自好的生活态度,并对后世画坛产生了巨大影响。而在这其间,汤垕与他的《画鉴》对文人画的兴盛起到了某种承前启后、推波助澜的作用。因此,研究文人画不可不注意汤垕的绘画鉴赏美学。 展开更多

关键词 画鉴 气韵 古意 寄意

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崇德仰艺:权威深处的自觉问责 著名画家王立成和他的国画鉴学

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作者 巴.钢普力布 《商业文化》 2015年第20期88-91,共4页

＂我们在评介和探究一位艺术家艺术优劣的时候,首先要考虑到其艺术成熟程度与益世价值大小,也一定要本着对艺术家人格敬重的原则,同时关照到他的艺术前景的升擢与出众可能（摘自《力布论画》）＂。王立成先生是我早年间便重视起来的一... ＂我们在评介和探究一位艺术家艺术优劣的时候,首先要考虑到其艺术成熟程度与益世价值大小,也一定要本着对艺术家人格敬重的原则,同时关照到他的艺术前景的升擢与出众可能（摘自《力布论画》）＂。王立成先生是我早年间便重视起来的一位资深画家,并对其作品进行了尽我所能的研究。美术的逐步深入, 展开更多

关键词 王立成 早年间 画鉴 论画 崇德 艺术思想 艺术语境 艺术天赋 艺术信息 焦墨

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创作札记

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作者 李爱国 《美苑》 CSSCI 1992年第1期45-45,36,共2页

柔弱之美只需把近代绘画作品与古典名作粗略作一比较则不难发现,就连当今被誉为大师的人,若将其作品摆在古典绘画面前,往往也会显得那样燥动、表面苍白和缺少力度.而通常被认为的力度也无非是加重画面明暗或是在作品情节上摆出一副近乎... 柔弱之美只需把近代绘画作品与古典名作粗略作一比较则不难发现,就连当今被誉为大师的人,若将其作品摆在古典绘画面前,往往也会显得那样燥动、表面苍白和缺少力度.而通常被认为的力度也无非是加重画面明暗或是在作品情节上摆出一副近乎呐喊的架式,或是赋予众多的、繁杂的、数不清的形象.其实,一张不大的手卷画《八高僧图》,一幅小小的宋人册页,给人的感受是何等的震撼,何等的回味无穷."天下之至柔,驰骋天下之至坚","天下莫柔弱于水,而攻坚强者,莫之能胜.其无以易之.弱之胜强,柔之胜强,天下莫不知,莫能行."(老子《道德经》).绘画作品也是一样.其中最见功夫之处便是那些柔弱之处的处理,那些看来似乎是无关紧要、无足轻重之处,那些空白之处.若作者运用"减法"的方式煞费苦心地把它们处理得当的话。 展开更多

关键词 绘画作品 古典绘画 近代绘画 似与不似 于水 自然之道 画案 画鉴 有无相生 造型能力

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寻找吴道子的遗迹

9

作者 陈勤娜 《寻根》 2020年第6期97-101,共5页

元代汤《画鉴》说:"吴道子笔法超妙,为百代画圣。"宋代苏轼《书吴道子画后》:"知者创物,能者述焉,非一人而成也。君子之于学,百工之后技,自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子... 元代汤《画鉴》说:"吴道子笔法超妙,为百代画圣。"宋代苏轼《书吴道子画后》:"知者创物,能者述焉,非一人而成也。君子之于学,百工之后技,自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子,而古今之变,天下之能事毕矣。 展开更多

关键词 吴道子 画鉴 书吴道子画后 能事毕矣 杜子美 宋代苏轼 百工 颜鲁公

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笔记二则

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作者 朱禹惠 《美苑》 CSSCI 1990年第3期19-20,共2页

汤垕字君载,号采真子。淮安人。曾任都护府官。父汤炳龙,字子文,寄居京口(今镇江),曾被帝王召见,并授于庆元(今宁波)市舶提举。庆元为南宋宁宗即位前所在地,宋元时均为对外贸易港,设市舶司,汤炳龙为市舶司的主管官,不可不谓显赫。他学... 汤垕字君载,号采真子。淮安人。曾任都护府官。父汤炳龙,字子文,寄居京口(今镇江),曾被帝王召见,并授于庆元(今宁波)市舶提举。庆元为南宋宁宗即位前所在地,宋元时均为对外贸易港,设市舶司,汤炳龙为市舶司的主管官,不可不谓显赫。他学问渊博,工诗,善谈论《四书》、《五经》,并有传注,尤深于《易经》研究。晚自号北村老民,著有《北村集》。年八十卒。汤炳龙对绘画亦十分爱好,他在《题江贯道百牛图》中写道: 展开更多

关键词 江贯道 汤垕 汤炳龙 市舶司 《五经》 宋宁宗 君载 府官 《四书》 画鉴

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中国国家图书馆藏明沈氏野竹斋抄本《画鉴》研究

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作者 陈泽亮 《美术教育研究》 2022年第18期37-40,共4页

中国国家图书馆藏明沈氏野竹斋抄本《画鉴》中有多处题跋和多方收藏印。该文从抄本的题跋、钤印、著录等原始资料入手,结合文献考察此卷的流传和收藏过程,并纠正了前人部分著述错误。

关键词 野竹斋 沈与文 画鉴

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汤垕《画鉴》版本之流传及汤垕著作之影响

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作者 周永昭 《中国书画》 2005年第2期142-143,共2页

《画鉴》之撰写和流传年代现代学者及美术史家曾提出有关汤垕之生平及活动时间,大部分认定汤垕活动于1320年代或1330年代(即元至冶到至顺年间)。学者们这样断定是根据现存汤垕《画鉴》之少许版本中附有一篇序文(详情如下)。根据笔者之研... 《画鉴》之撰写和流传年代现代学者及美术史家曾提出有关汤垕之生平及活动时间,大部分认定汤垕活动于1320年代或1330年代(即元至冶到至顺年间)。学者们这样断定是根据现存汤垕《画鉴》之少许版本中附有一篇序文(详情如下)。根据笔者之研究,这种认定是一种误解,有必要加以更正。笔者做这样的推定有几个原因:以笔者对汤垕生平之考证,汤垕生于1250年代初中期(南宋宝佑年间), 展开更多

关键词 汤垕 画鉴 美术史家 现代学者 至顺 画论 图绘宝鉴 柯九思 周中孚 元四大家

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赵孟頫《竹石幽兰图》鉴藏与流传史疏证(上)

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作者 黄厚明 杨嫣 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2020年第7期37-43,共7页

《竹石幽兰图》是藏于美国克利夫兰艺术博物馆的一件署款为赵孟頫的纸本墨笔手卷。长期以来,学界对其鉴藏与流传史的考证多有舛误错漏之处。今依据手卷上历代题跋和鉴藏印,结合传统书画著录及相关实物图像资料进行搜剔爬梳,系统地勾勒... 《竹石幽兰图》是藏于美国克利夫兰艺术博物馆的一件署款为赵孟頫的纸本墨笔手卷。长期以来,学界对其鉴藏与流传史的考证多有舛误错漏之处。今依据手卷上历代题跋和鉴藏印,结合传统书画著录及相关实物图像资料进行搜剔爬梳,系统地勾勒出赵孟頫《竹石幽兰图》的创作世情与递藏历史。该卷创作于1310年左右,先后为元人顾信—汪华玉—顾瑛、明人莫至翀—杨明时—吴廷—徐守和、清人梁清标—汪庭坚—唐淮—唐作梅、民国陈仁涛、美国人卡洛庋藏,并于1963年入藏克利夫兰艺术博物馆。赵孟頫《竹石幽兰图》在后世的际遇故事、赵孟頫的个人形象及其作品寓意的历史建构,包含着北方与江南、华夏与蛮夷、宫廷与民间、士人与商人、中国与西方等多重文化主题的博弈和合作,它所呈现出来的观念形态与话语模式,如同一面三棱镜透析出中国社会变迁的七色阳光。 展开更多

关键词 赵孟頫 《竹石幽兰图》 江南文化 元画鉴藏

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赵孟頫《竹石幽兰图》鉴藏与流传史疏证(下)

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作者 黄厚明 杨嫣 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2020年第8期39-45,共7页

《竹石幽兰图》是藏于美国克利夫兰艺术博物馆的一件署款为赵孟頫的纸本墨笔手卷.长期以来,学界对其鉴藏与流传史的考证多有舛误错漏之处.今依据手卷上历代题跋和鉴藏印,结合传统书画著录及相关实物图像资料进行搜剔爬梳,系统地勾勒出... 《竹石幽兰图》是藏于美国克利夫兰艺术博物馆的一件署款为赵孟頫的纸本墨笔手卷.长期以来,学界对其鉴藏与流传史的考证多有舛误错漏之处.今依据手卷上历代题跋和鉴藏印,结合传统书画著录及相关实物图像资料进行搜剔爬梳,系统地勾勒出赵孟頫《竹石幽兰图》的创作世情与递藏历史.赵孟頫《竹石幽兰图》在后世的际遇故事、赵孟頫的个人形象及其作品寓意的历史建构,包含着北方与江南、华夏与蛮夷、宫廷与民间、士人与商人、中国与西方等多重文化主题的博弈和合作,它所呈现出来的观念形态与话语模式,如同一面三棱镜透析出中国社会变迁的七色阳光. 展开更多

关键词 赵孟頫 《竹石幽兰图》 江南文化 元画鉴藏

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粉本——古画稿杂記之一 被引量：2

15

作者 阳訶 《美术》 1962年第4期67-,共1页

元夏文彦《图绘宝鉴》云:“古人画稿,谓之粉本,前辈多宝菩之。宣和、绍兴(按:指南、北宋宫廷)所藏粉本多神妙者。”又明姜绍书《韵石斋笔谈》卷下“

关键词 夏文彦 图绘宝鉴 宣和 李修易 墨稿 静居 画鉴 张彦远 方氏 传形

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改名学艺

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作者 孙恒年 《文史知识》 1983年第4期64-64,共1页

郭乾晖(五代时名画家)画鹰鸟,得名于时。锺隐(五代时名画家)亦负重名,自谓不及,乃变姓名,受佣于郭。经年得其笔意,求去;再拜陈所以。郭怜之,尽以传授,故与齐名。见《画鉴》。一技耳,至变姓名受役于人,必欲尽得其技而后上。古人用心,可... 郭乾晖(五代时名画家)画鹰鸟,得名于时。锺隐(五代时名画家)亦负重名,自谓不及,乃变姓名,受佣于郭。经年得其笔意,求去;再拜陈所以。郭怜之,尽以传授,故与齐名。见《画鉴》。一技耳,至变姓名受役于人,必欲尽得其技而后上。古人用心,可畏如是哉. ——《因树屋书影》卷四【译文】郭乾晖擅长画鹰鸟,在当时颇有名气。锺隐在画坛上也享有盛名,但他自认为还赶不上郭乾晖,于是就改名换姓,去给郭乾晖当佣工。经过一年的苦学,他偷偷地学到了郭乾晖的画法、神韵,便请求离去;并且向郭乾晖施礼致谢,原原本本地说出了自己改名学艺的真情。 展开更多

关键词 郭乾晖 因树屋书影 画鉴 代时 保留地

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匡时秋拍古代书画佳作迭现 始知真放在精微——古代绘画专场

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《文艺生活（艺术中国）》 2013年第12期144-144,共1页

古人创作书画实为一项精致的劳动,要有精细的感觉与感情、精密的智慧与思维、精美的艺能与技巧。匡时2013秋拍,秉承精致严谨的态度,甄选古代绘画作品百余件,量少且精,足资赏玩。最为引人注目的首推庞莱臣旧藏的王翚《南溪高逸图》,可称... 古人创作书画实为一项精致的劳动,要有精细的感觉与感情、精密的智慧与思维、精美的艺能与技巧。匡时2013秋拍,秉承精致严谨的态度,甄选古代绘画作品百余件,量少且精,足资赏玩。最为引人注目的首推庞莱臣旧藏的王翚《南溪高逸图》,可称为虚斋藏王翚晚年画作中的最重要之作。《南溪高逸》先后著录于李佐贤的《书画鉴影》和《虚斋名画续录》,经査南庐、胡小琢、鲍瑞骏、孙伯渊、庞元济递藏,收藏源流清晰。 展开更多

关键词 古代绘画 古代书画 王翚 斋名 画鉴 艺能 李佐贤 南庐 上海博物馆 入藏

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卷首语

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《紫禁城》 2020年第4期4-4,共1页

中国古代绘画源远流长,随着绘画题材的扩展、画法的完备、中国绘画逐渐发展出一套完备的分科理论。所谓绘画分科,即依照绘画的题材内容将绘画分为不同的科或门,其基本确立是在唐朝,唐代张彦远在《历代名画记》中便明确将绘画分为六门,... 中国古代绘画源远流长,随着绘画题材的扩展、画法的完备、中国绘画逐渐发展出一套完备的分科理论。所谓绘画分科,即依照绘画的题材内容将绘画分为不同的科或门,其基本确立是在唐朝,唐代张彦远在《历代名画记》中便明确将绘画分为六门,即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。后世又逐渐发展细化为十门(北宋内府《宣和画谱》)、十三科(元汤垕《画鉴》)等等。 展开更多

关键词 《历代名画记》 《宣和画谱》 中国古代绘画 张彦远 绘画题材 画鉴 卷首语 十三科

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无款油画的收藏价值

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作者 练德荣 《中国书画》 2005年第2期168-168,共1页

款识印鉴,是中国画鉴别真伪、确定价值的重要因素之一,然而在收藏油画作品时却常常会碰到无款的问题,这使一些收藏家望画兴叹、不知所措。其实在油画界,无款是个正常现象,一般画家不签名有以下几种情况:一、写生作品。颜文先生早年在欧... 款识印鉴,是中国画鉴别真伪、确定价值的重要因素之一,然而在收藏油画作品时却常常会碰到无款的问题,这使一些收藏家望画兴叹、不知所措。其实在油画界,无款是个正常现象,一般画家不签名有以下几种情况:一、写生作品。颜文先生早年在欧洲游历时,一反上世纪20年代初那种细腻的风格,转而吸取印象主义的经验,着重色彩的变化与笔触的节奏,画出了一批写生精品,然而这批作品多数没有签名。二、习作。王式廓先生为创作历史画《血衣》曾绘制过许多人像习作。 展开更多

关键词 写生作品 印象主义 创作历史 王式廓 林风眠 画鉴 唐一禾 吴作人 秋季拍卖会 中国嘉德

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从《授经图》与唐宋画史看展子虔的人物画成就

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作者 刘思智 《美术大观》 2008年第7期68-,共1页

　　展子虔,渤海(今山东阳信)人,历北齐、北周,入隋任朝散大夫、帐内都督等职,擅长画道释、人物、车马、楼阁和山水,几乎无所不能.……

关键词 展子虔 授经图 人物画 画史 顾恺之 《贞观公私画史》 古今画鉴 《历代名画记》 张彦远 唐宋

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