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题名谈中国画的题款
被引量：1
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作者
易问耕
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出处
《美术》
1959年第2期39-40,共2页
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文摘
画面之有题款,是中国画的特征之一,也是一种独有的民族形式和风格。这种风气,一般来说,是从宋代兴起的。“唐人只小字藏树根石罅,大约书不工者,多落纸背。至宋,始有年月纪之,然犹是细楷一线,无书两行者,惟东坡款皆大行楷,或有跋语三五行,已开元人一派矣。”(钱杜:“松壶画忆”)元代以后,这种风气就逐渐地普遍,形成了中国画的一种传统风格,几乎是一个不可少的组成部分。
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关键词
松壶画忆
钱杜
根石
王概
李流芳
卧游录
孔衍
清代画家
白石老人
一幅画
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名中国画题款艺术
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作者
商作澍
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出处
《艺术探索》
1990年第1期36-39,共4页
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文摘
中国画的画面一般都由两种结构组成:一是绘画造型结构,二是题款结构。题款是以文学、书法、印章与绘画相结合的综合性的艺术,它是我们民族绘画中重要的组成部份。 前人对题款是高度重视的。清代画家钱杜在《松壶画忆》中说:“画上题咏与跋,书佳而行款得地,则画亦增色。”清代著名画家,理论家方薰也说:“后世多款题,然款题不易也。一图必有一款题处,题是其处则称,题非是处则不称。画故有由题而妙,亦有题而败者,此又画后之经营也。”《山静居画论》
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关键词
款题
清代画家
画论
松壶画忆
画题
静居
画中
钱杜
石涛
女史箴图
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分类号
J0
[艺术—艺术理论]
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题名为什么要“惜墨如金”
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出处
《小学生之友（阅读写作版）（下旬）》
2019年第6期F0003-F0003,共1页
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文摘
“惜墨如金”是指用墨要恰如其分,不可任意挥霍,尽可能做到用墨不多而表现丰富.相传北宋山水画家李成“惜墨如金”.李成的代表作《读碑窠石图》所画寒林,以渴笔画枯枝,树身只以淡墨拖抹,但在画面上仍然获得“山林薮泽,平远险易”的效果.元代倪瓒作画用笔轻且松,燥锋多,润笔少,多用皴擦,简约萧疏.钱杜《松壶画忆》中便谓之惜墨如金.
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关键词
润笔
读碑
松壶
枯枝
淡墨
画忆
作画
窠石
用墨
树身
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分类号
G6
[文化科学—教育学]
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题名潘天寿先生画上的题识
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作者
佐寒
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出处
《新美术》
1981年第1期65-,共1页
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文摘
清钱杜《松壶画忆》:“画之款识,唐人只小字,藏树根石罅。大约书不工者,多落纸背。至宋始有年月纪之,然犹是细楷一线,无书两行者。惟东坡行款皆大行楷,或有跋语三五行,已开元人一派。”清方董《山静居画论》亦云:“古画不名款,有款者亦于树腔石角题名而已。”的确如此。如日本京都高桐院所藏中国画《山水图》,曾被认为是唐代著名画家吴道子的作品,近年从中央的松树上方小小题记——“李唐画”的落款,方始断定为南宋初期宫廷画家李唐所作。宋画已有题记,但并不认作画之有机组成部分。如传赵佶《蜡梅山禽图》,画面偏右画蜡梅一株,一枝横伸居中,上栖山禽一对,题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔。已有丹青约,千秋指白头。”四行,行五字,成一方块状置画面左下。右下角又一行小字:“宣和殿御制并书”。在位置的经营上是不讲究的。
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关键词
宫廷画家
潘天寿
李唐
赵佶
松壶画忆
静居
吴道子
钱杜
蜡梅
画论
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分类号
J2
[艺术—美术]
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