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资讯 被引量：39
1
《设计》 2011年第4期122-126,共5页
《竹久梦二的童画童话》 作者是有着“大正浪漫的代名词”、“漂泊的抒情画家”之称的日本明治和大正时期的著名画家、装帧设计家、诗人和歌人。
关键词 资讯 装帧设计 丰子恺 画家 童话 炉
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滕固与近代美术史学 被引量：29
2
作者 薛永年 《美术研究》 北大核心 2002年第1期4-8,共5页
本文着重论述滕固作为中国近代美术史学奠基人的学术渊源、治学历程、学术成就，特别是引进西方美术史方法并与中国实际相结合的经验，及其对当下美术史研究的启示意义。
关键词 滕固 画家 近代美术史学 中国 学术渊源 治学历程 学术成就 美术史研究
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中国山水画论中有关园林布局理论的探讨 被引量：31
3
作者 孙筱祥 《风景园林》 2013年第6期18-25,共8页
我国古代园林多由画家设计,有关园林创作论著亦多为画家所著,因而绘画布局理论与园林布局理论常互相渗透。作者将历代山水花鸟画论中有关园林布局的理论,加以系统整理,并结合园林实例,加以分析阐述。作者认为把这些理论加以批判接受,对... 我国古代园林多由画家设计,有关园林创作论著亦多为画家所著,因而绘画布局理论与园林布局理论常互相渗透。作者将历代山水花鸟画论中有关园林布局的理论,加以系统整理,并结合园林实例,加以分析阐述。作者认为把这些理论加以批判接受,对于创造今天社会主义内容、民族形式的园林新风格,具有积极的意义。 展开更多
关键词 园林布局 中国山水画 古代园林 园林创作 系统整理 民族形式 花鸟画 画家
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南风北渐:民国初年南方画家主导的北京画坛(上) 被引量：27
4
作者 万青力 《美术研究》 北大核心 2000年第4期44-52,共9页
本文以史学研究的基本方法 ,即从史料出发的归纳法 ,钩残补阙 ,对分散、片段的有关北京画坛的可见史料 ,进行了初步梳耙清理 ,分为上、下两篇。上篇集中在当时的4位影响最大的领衔画家 ;下篇通过3位南方画家 (人物、山水、花鸟各一位 )... 本文以史学研究的基本方法 ,即从史料出发的归纳法 ,钩残补阙 ,对分散、片段的有关北京画坛的可见史料 ,进行了初步梳耙清理 ,分为上、下两篇。上篇集中在当时的4位影响最大的领衔画家 ;下篇通过3位南方画家 (人物、山水、花鸟各一位 )在北京授徒 ,经三代或四代传承 ,分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。民国初年的北京画坛 ,精英云集 ,不同艺术主张、风格倾向汇聚 ,实际上形成了南风北渐 ,南方旅京画家主导的局面。余绍宋组织宣南画社 ,陈师曾、姚华被尊为“领袖” ,金城被奉为“广大教主” ,是促成北京画坛形成、确立的关键人物。北京画坛(1928年以前)确立以后 ,第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长 ,成为北平画坛(1928年以后)的中坚力量 ,呈现出南北交融的新局面。齐白石、黄宾虹两位大师 ,终能脱颖而出 ;南张、北溥等名家风华一代 ,皆与民初北京画坛的确立不无种种因果。本文拟揭开这段尘封半个多世纪的画史之谜 ,探究地域绘画界之间互动的文化与政治契机及其变数。 展开更多
关键词 画家 画史 画风 黄宾虹 绘画 齐白石 艺术主张 史料 家风 史学研究
全文增补中
古代仕女画概论 被引量：28
5
作者 单国强 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 1995年第S1期31-45,共15页
仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之... 仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处,其肇始、成熟、演变、发展的历史轨迹也不全与人物画同步,因此,它已成为中国绘画中的一个独立画科。所形成的艺术传统一直延续至今,对当代的国画、年画,以及牙雕、玉器、漆器、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响。为此,研究仕女画当是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。 展开更多
关键词 仕女画 士女 贵族妇女 人物画 费丹 改琦 仇英 画家 仕女形象 唐人
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巴尔蒂斯论艺术 被引量：19
6
作者 啸声 《美术》 CSSCI 北大核心 1995年第8期83-89,共7页
我有幸得巴尔蒂斯邀请,三次到他瑞士罗镇的寓所做客。他的谈话是一份弥足珍贵的资料——所幸我又每次都做了认真的追记。此外,我还前后收到他的五封亲笔书信,并得到他在若干赠书上的题辞,这又丰富了这份资料。
关键词 巴尔蒂斯 莫兰迪 中国绘画 马蒂斯 山水画 库尔贝 画家 中国艺术 毕加索 艺术家
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漆艺即漆工艺 被引量：21
7
作者 李砚祖 《美术观察》 1996年第11期14-15,共2页
所谓漆艺,也就是漆工艺,或者说是“漆的艺术”。中国的漆艺家们比较容易接受的解释是“漆的艺术”,而不是“漆工艺”。按照专家的解释,现代漆艺包括漆画、漆塑、漆器三类。自第六届全国美展设漆画一科以来,漆画似乎名正言顺地登上了大... 所谓漆艺,也就是漆工艺,或者说是“漆的艺术”。中国的漆艺家们比较容易接受的解释是“漆的艺术”,而不是“漆工艺”。按照专家的解释,现代漆艺包括漆画、漆塑、漆器三类。自第六届全国美展设漆画一科以来,漆画似乎名正言顺地登上了大雅之堂。1985年12月,由南京艺术学院设计艺术系发起,在南京举办了“青年漆艺家学术研讨会”,漆画自是研讨的主题。1994年9月曾在韩国汉城举办过“韩中漆艺交流汉城展”,中韩双方各80余件参展作品,中国作品主要是漆画,韩国参展的主要是现代漆器。在世界上,中国、日本、韩国是三个主要的漆器生产国,都有着久远的历史与相近的工艺传统。中国当然是漆工艺的故乡,早在7000年前新石器时代的阿姆渡文化时期就已出现了漆器,而漆工艺史上的第一个鼎盛期,从战国至秦汉则长达500年之久,不仅生产量巨大,而且漆工艺完备而周详,达到了相当高的技术和艺术水平,灿烂的漆工艺文化成为中国工艺文化的杰出代表。勿庸讳言,当代中国漆工艺已经衰落了,我以为,现代漆画的发展,不是漆工艺发展的产物,而是漆工艺式微的象征。 展开更多
关键词 漆艺 漆画 工艺文化 装饰性绘画 现代漆器 工艺语言 中国作品 参展作品 画家 工艺史
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中国诗与中国画 被引量：24
8
作者 钱锺书 《中国社会科学院研究生院学报》 1985年第1期1-13,共13页
本文曾刊于1979年出版的《旧文四篇》中。作者最近自编文集,对此篇也有一些重要的增改。本刊征得同意,将增改后的全文发表于此。
关键词 北宗 南宗画 王维 中国诗 神韵派 杜甫 中国画 声画 画家 吴道子
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绘画中物质材料的综合运用与个性表现 被引量：16
9
作者 刘权 《东方艺术》 2007年第1期122-129,共8页
　　二十世纪初,立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作.油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中,试图打破传统绘画中的"虚假的真实"--即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法.布拉克和毕... 　　二十世纪初,立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作.油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中,试图打破传统绘画中的"虚假的真实"--即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法.布拉克和毕加索还将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上,他们这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派.毕加索、布拉克将综合材料引入绘画的初衷是为了表达对传统绘画的"虚假的空间"的背叛.…… 展开更多
关键词 艺术家 画家 美术家 媒材 艺术品 艺术作品 物质材料 综合运用
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谈“岩彩”命名 被引量：18
10
作者 胡明哲 《美术》 北大核心 2002年第11期60-61,共2页
关键词 岩彩 画家 石色 岩石 重彩画 美术家 岩彩画 材质肌理 工笔画 工笔重彩
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黄宾虹与“道咸画学中兴”说 被引量：18
11
作者 万青屴 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2004年第6期100-107,共8页
“道咸画学中兴”说 ,对晚清绘画成就作出了明确肯定 ,是黄宾虹在美术史学方面的主要观点之一 ,也代表了民国初年部分画界精英对中国近代绘画史的共识。近代全盘西化的历史观 ,严重阻碍了对中国民族文化艺术自身发展成就的应有认识。在... “道咸画学中兴”说 ,对晚清绘画成就作出了明确肯定 ,是黄宾虹在美术史学方面的主要观点之一 ,也代表了民国初年部分画界精英对中国近代绘画史的共识。近代全盘西化的历史观 ,严重阻碍了对中国民族文化艺术自身发展成就的应有认识。在艺术史上 ,晚清的金石学繁荣和书学中兴 ,曾经带动了绘画的时代风格转化。“道咸画学中兴”是被长期忽略的历史事实 ,在近代中国美术史出版物中未能得到充分的记述。本文从史实出发 ,重点分析了“道咸画学中兴”说的合理性 ,并对黄宾虹未提及的道咸画家 ,作出了实例补正。 展开更多
关键词 画学 黄宾虹 美术史 绘画史 艺术史 画家 中国民族文化 中兴 晚清 金石学
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从山水画法探索《女史箴图》的创作时代 被引量：17
12
作者 杨新 《故宫博物院院刊》 北大核心 2001年第3期17-29,共13页
本文根据《女史箴图》中一段山水及虎等的造型和画法,对比魏晋南北朝时代的画像砖(石)、佛教造像碑和敦煌壁画中的山水及虎等的造型和画法,认为此图只能产生于北魏后期和南朝齐梁时代。从画作的题材论述,笔者认为刘向的《列女传》是一... 本文根据《女史箴图》中一段山水及虎等的造型和画法,对比魏晋南北朝时代的画像砖(石)、佛教造像碑和敦煌壁画中的山水及虎等的造型和画法,认为此图只能产生于北魏后期和南朝齐梁时代。从画作的题材论述,笔者认为刘向的《列女传》是一部对社会各阶层都适用的道德教科书,据此而创作的图画为社会所普遍需要,多见于早期画史记录;而张华的《女史箴》是一篇针对晋惠帝贾皇后的讽谏文章,一般只适合于宫廷,而且不是普遍需要,否则会激起宫廷内部矛盾,据此所创作的图画必须具有特殊的历史背景,即宫廷中出现有关类似贾皇后的人物,且握有实权的皇帝有整顿内宫的要求。因为没有最高权力的支持,画家是不敢进行创作的。在考察当时所存在的各朝政权时,笔者认为顾恺之没有创作的可能,其它各朝的可能性也极小。只有北魏孝文帝时期,前受文成文明皇后冯氏专政,后接废掉和诛杀两位皇后,符合前述历史背景和需要,故《女史箴图》应是魏孝文帝亲政后宫廷画家创作的。文章最后通过对原本与摹本书法风格的分析,否定其为“唐摹本”,而确定其为北魏宫廷绘画的原本。通过文献考证,笔者认为今本《女史箴图》上的“弘文之印”和“顾恺之画”书款均系米芾作伪,“三槐之裔”为王旦家族收藏印,“广仁殿”印为金章宗完颜景收藏印。 展开更多
关键词 女史 皇后 宫廷 北魏 佛教造像 晋惠帝 孝文帝 创作 画家 摹本
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"粉本"、"样"与中国古代壁画创作——兼谈中国古代的艺术教育 被引量：14
13
作者 张鹏 《美苑》 2005年第1期55-58,共4页
在最近召开的“黎昌杯”第二届全国青年国画年展研讨会上，有学者再次指出临摹对于发展中国画艺术的重要性。(注1)追述中国古代以及近现代画家的成长经历，不难看出他们大多采用的是师徒相承的自学方式，从模仿开始。黄宾虹一生致力于... 在最近召开的“黎昌杯”第二届全国青年国画年展研讨会上，有学者再次指出临摹对于发展中国画艺术的重要性。(注1)追述中国古代以及近现代画家的成长经历，不难看出他们大多采用的是师徒相承的自学方式，从模仿开始。黄宾虹一生致力于研究古人，其临摹策略是临谁不像谁，而张大干则是临谁像谁。临摹成为把握传统的一种有效手段和必不可少的途径。而这一点在南北朝时期顾恺之的《模写要法》和谢赫的六法之一“传移摹写”中早已得到重视。 展开更多
关键词 临摹 壁画创作 六法 黄宾虹 中国画艺术 画家 顾恺之 成长经历 艺术教育 谢赫
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明代后期鉴藏家关于六朝绘画知识的生成与作用——以“顾恺之”的概念为线索 被引量：15
14
作者 尹吉男 《文物》 CSSCI 北大核心 2002年第7期86-92,共7页
研究早期艺术历史的复杂性，也许比讨论某个画家的真实性的历史，对于我们来说具有延伸问题的可能性。顾恺之本身的“半人半仙”的性质已被巫鸿教授指出，作为文化史塑造顾恺之的过程，实际上比“顾恺之”创造艺术品的过程更加复杂。神... 研究早期艺术历史的复杂性，也许比讨论某个画家的真实性的历史，对于我们来说具有延伸问题的可能性。顾恺之本身的“半人半仙”的性质已被巫鸿教授指出，作为文化史塑造顾恺之的过程，实际上比“顾恺之”创造艺术品的过程更加复杂。神话式的顾恺之和生成顾恺之的神话过程自然是紧密的交织在一起的， 展开更多
关键词 顾恺之 绘画 画家 艺术 线索 真实性 明代 文化史 六朝 教授
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对当代中国油画的观感和思考 被引量：7
15
作者 水天中 《美术观察》 北大核心 2002年第6期50-53,共4页
“瞎子摸象”的故事,是孩提时候从幻儿园的阿姨那里听来的。直到现在,我们想起那一群犯了如此低级错误的、可怜的瞎子们,还是忍俊不禁。 实际上,这则小故事从认识论、方法论角度教给我们如何方能正确认知世界。它的深刻性,甚至丰富性都... “瞎子摸象”的故事,是孩提时候从幻儿园的阿姨那里听来的。直到现在,我们想起那一群犯了如此低级错误的、可怜的瞎子们,还是忍俊不禁。 实际上,这则小故事从认识论、方法论角度教给我们如何方能正确认知世界。它的深刻性,甚至丰富性都远远超乎我们现时的两屋子书籍。当我们阅历渐多,而且变为成熟,终于发现自已原来还不如那群瞎子的时候,却往往追悔莫及了。 面对宇宙、社会,人生这只“大象”,你能确信已经抱着一条腿或抓住一条尾巴了吗?甚至对于艺术创作这只不大的“大象”,我们恐怕都还没有什么理由敢于如此夸口。这样说来,无论对于“现代性”、对于中国美术走向的阐释,歧义丛生的状况恰好是正常的,我们都在摸索,追寻和探求的途中。 古语有云,集思广益,有容乃大,那真是精辟之至！ 展开更多
关键词 画家 油画艺术 艺术团体 艺术思想 艺术行为 观感 作品 出版 非主流文化 艺术教育
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区域地貌与中国山水画的风格及流派 被引量：11
16
作者 尚辉 《美术》 CSSCI 北大核心 1995年第6期81-85,共5页
虽说“风格即人”,但在艺术史上真正独树一帜者,毕竟少数。本文从自然科学的角度入手,不仅在方法论上将自然科学与社会科学有机联系起来作了一次可贵的尝试,以别于某些命题因局限在社会科学内阐释不清的方法,而且在一定程度上论证了中... 虽说“风格即人”,但在艺术史上真正独树一帜者,毕竟少数。本文从自然科学的角度入手,不仅在方法论上将自然科学与社会科学有机联系起来作了一次可贵的尝试,以别于某些命题因局限在社会科学内阐释不清的方法,而且在一定程度上论证了中国山水画风格及流派的形成与自然山水视觉效应在内的辩证统一联系。作者在承认人的社会性及社会性对个人风格形成具有重要作用的前提下,对以往所忽略了的人与自然怎样构成辩证的统一作出深入的探讨。作者得出这样的结论:一个独树一帜的山水画家的风格形成,不仅在于社会生活所铸造出的区别于他人的“个性”,更在于画家能否发现可以充分体现这个“个性”色彩的自然载体,只有主观的“我”和客体的某些视觉特征相吻合时,才能碰撞出新的风格。 论文原载《朵云》1992年第三期,1994年12月获第一届全国青年优秀社会科学成果三等奖,是此次参赛论文中唯一中奖的美术学科的论文。限于篇幅,本刊仅节选第三部分发表。 展开更多
关键词 视觉效应 中国山水画 区域地貌 造型特征 艺术空间 个性主体 画家 审美特征 球状风化 黄公望
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质疑“中国画家与赞助人”之系列论文 被引量：11
17
作者 李万康 《美术观察》 北大核心 2004年第4期82-85,共4页
《荣宝斋》2003年第一至第五期，连续刊载了国外学者李铸晋、茱丽亚·K·莫雷、玛沙·史密斯·成德纳、武佩圣、大卫·森若鲍等人的论文，题曰“中国画家与赞助人”，翻译者是南京的石莉女士和陈传席先生。这是目... 《荣宝斋》2003年第一至第五期，连续刊载了国外学者李铸晋、茱丽亚·K·莫雷、玛沙·史密斯·成德纳、武佩圣、大卫·森若鲍等人的论文，题曰“中国画家与赞助人”，翻译者是南京的石莉女士和陈传席先生。这是目前为止国内中国美术史研究者所能见到的最为直接也是最为系统的以“艺术赞助”为观察角度探讨中国美术史的研究成果。 展开更多
关键词 画家 赞助人 中国美术史 艺术赞助 李铸晋 艺术市场 治学方法
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构成的主题——塞尚《泳男》、《泳女》系列分析[讲稿] 被引量：12
18
作者 司徒立 《新美术》 CSSCI 北大核心 2003年第1期4-11,共8页
关键词 《泳男》 《泳女》 画家 作品 传统图像 印象派 家乡风景 普桑结构 形式构成 色彩构成
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中国油画现状评议——兼论油画教学改革 被引量：12
19
作者 周晨阳 《南通师专学报（社会科学版）》 1998年第1期76-79,共4页
中国油画现状评议———兼论油画教学改革周晨阳０世纪以来，中国油画经过几代艺术家的努力，在中国画坛已占有重要地位。但是，我们也必须清醒地认识到，任何事物在发展过程中都会遇到曲折，有时甚至会陷入困境，中国油画的变革与发展... 中国油画现状评议———兼论油画教学改革周晨阳０世纪以来，中国油画经过几代艺术家的努力，在中国画坛已占有重要地位。但是，我们也必须清醒地认识到，任何事物在发展过程中都会遇到曲折，有时甚至会陷入困境，中国油画的变革与发展当前也面临着同样的问题。例如，艺术... 展开更多
关键词 中国油画 油画教学 教学模式 艺术院校 艺术批评 油画艺术 现代主义 画家 艺术素质 艺术家
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唐五代移民入蜀考 被引量：11
20
作者 谢元鲁 《中国社会经济史研究》 1987年第4期79-85,共7页
一 唐五代时期的蜀地,即大体上相当于唐代剑南道的区域,是一个重要的经济地区。初唐的陈子昂说过:“蜀为西南一都会,国家之宝库,天下珍宝,聚出其中,又人富粟多,顺江而下,可以兼济中国”。由于蜀地的富庶和较少战乱,以及在地理位置上靠... 一 唐五代时期的蜀地,即大体上相当于唐代剑南道的区域,是一个重要的经济地区。初唐的陈子昂说过:“蜀为西南一都会,国家之宝库,天下珍宝,聚出其中,又人富粟多,顺江而下,可以兼济中国”。由于蜀地的富庶和较少战乱,以及在地理位置上靠近心脏地区关中,每当中原和关中一带发生动乱的时候,总是有许多移民进入蜀中。他们中有的是暂时居留,但更多的人则在蜀地定居下来,对蜀中的人口状况和经济文化的发展产生重大影响。而蜀地情况如何,又反过来对唐五代以来的历史发展起了不可忽视的作用。所以,这一历史时期中移民蜀中的情况是值得深入探讨的。 展开更多
关键词 入蜀 蜀中 剑南道 唐五代时期 移民 《十国春秋》 唐末五代 关中 全唐文 画家
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