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从纪录开始的电视艺术 被引量：2
1
作者 贾秀清 《现代传播（北京广播学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第3期45-49,共5页
电视纪录是电视艺术存在的前提 ,但电视纪录本身无所谓艺术与非艺术。它只能作为电视艺术活动的起点 ,在不改变纪录对象“物质现实”外观的前提下 ,通过改变对象的存在状态、存在结构、自在流程、审视角度 ,使电视活动走向艺术。从电视... 电视纪录是电视艺术存在的前提 ,但电视纪录本身无所谓艺术与非艺术。它只能作为电视艺术活动的起点 ,在不改变纪录对象“物质现实”外观的前提下 ,通过改变对象的存在状态、存在结构、自在流程、审视角度 ,使电视活动走向艺术。从电视纪录开始的电视艺术 ;固然是从电视纪录“复原物质现实”的技术本性开始 ,但结果却不止于复原“物质现实” ,它是通过与主体诠释互动、创造把握对象的全新艺术方式。 展开更多
关键词 电视纪录 电视诠释 电视艺术 纪录片
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寓激情于平凡之中——骆嘉玺电视作品研讨会有感
2
作者 司徒兆敦 《中国电视》 北大核心 1996年第9期60-61,共2页
法国著名导演弋达尔说过:“纪录片和新闻片是最高尚的片型,因为它们不追求短暂的即时性,而是追求永恒。”重视纪录片,是尊重历史、尊重自己、尊重文化的表现。 骆嘉玺,国防科工委电视艺术中心的导演。中国人是很实在的,能看得见的,总是... 法国著名导演弋达尔说过:“纪录片和新闻片是最高尚的片型,因为它们不追求短暂的即时性,而是追求永恒。”重视纪录片,是尊重历史、尊重自己、尊重文化的表现。 骆嘉玺,国防科工委电视艺术中心的导演。中国人是很实在的,能看得见的,总是记得住的,比如影星、歌星、笑星,即使够不上“星”的,有些也记得住。 展开更多
关键词 电视作品 纪录片 研讨会 电视艺术 电视专题片 电视剧 故事片 国防科工委 尊重历史 电视纪录
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编导意识对纪录片创作的影响 被引量：1
3
作者 杨兴泽 《东南传播》 2005年第Z1期72-74,共3页
独眼看世界,三足定乾坤。电视纪录片面向社会生活寻找题材,但是,面对这纷繁复杂的大千世界,纪录什么、为什么纪录、怎样纪录,这些核心问题贯穿在纪录过程的始终。
关键词 纪录片创作 核心问题 题材 电视纪录 编辑思维 创作者 文化品位 编导意识 社会生活 镜头
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孙建业 是一个什么样的人
4
作者 李汝建 《东北之窗》 2012年第5期84-85,共2页
说他的事,我深感困惑,不知从何说起;写他的事,我自知才疏学浅更是无从下笔。原因是我的成长历程和他密切相关,可以说他是我事业路上的一位智者。因他指教,我跨越无知,跨越自己;因他开示,我步入淡定,懂得享受境界。
关键词 孙建业 电视剧 电视文艺 电视广告 电视纪录
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电视节目主持人叙事方法探究
5
作者 黄鑫 《新闻传播》 2015年第11X期72 74-,74,共2页
随着主持人在广播电视中与观众情感交流的深入和有效互动的增加"广播电视节目主持"作为一种艺术传播行为,其学术领域的专业性愈加凸显出来,并得到了业界和社会受众的意志认可。一批优秀专家、学者在长期的播音学基础上和实践... 随着主持人在广播电视中与观众情感交流的深入和有效互动的增加"广播电视节目主持"作为一种艺术传播行为,其学术领域的专业性愈加凸显出来,并得到了业界和社会受众的意志认可。一批优秀专家、学者在长期的播音学基础上和实践经验中不断进行理论的研究和专著的发表,而主持新秀也在社会需求中崭露头角,茁壮成长。随着广播电视节目的日新月异,主持人的风格展示也越来越追求多元化。以新闻节目为例,近些年来。 展开更多
关键词 叙事方法 电视节目主持人 广播电视 播音学 传播行为 空中之友 主持风格 叙事特征 赵忠祥 电视纪录
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文艺人物专题片的创作把握
6
作者 王嫣 《当代电视》 1999年第11期12-13,共2页
电视文艺人物专题片,顾名思义,是以传播文学艺术界名人为主角的人物专题节目,它是电视文艺专题节目的组成部分,它的规定性是讲述文艺家群体中“人”的故事。为什么将文学艺术界名人作为单独命题呢?这是因为,他们作为一种独具艺术特质的... 电视文艺人物专题片,顾名思义,是以传播文学艺术界名人为主角的人物专题节目,它是电视文艺专题节目的组成部分,它的规定性是讲述文艺家群体中“人”的故事。为什么将文学艺术界名人作为单独命题呢?这是因为,他们作为一种独具艺术特质的“人”,具有一定美学意义的内涵。他们表现于社会公众面前的美的艺术品质,以及他们获取这种艺术品质所要经历的为一般人所没有的生活道路,本身往往就极具审美价值。同时,由于题材上的优势。 展开更多
关键词 专题片 电视文艺 文学艺术 人物专题节目 电视纪录 创作者 观众 造型语言 艺术风范 前期拍摄
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关于“实况转播”的“客观性”与“真实性”的思考——以’98法国世界杯的一则判罚为例
7
作者 李显杰 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2000年第2期90-96,共7页
电视纪录是具有双重性的。一方面 ,镜头前的现实可能是人为安排的“现实” ,而并非现实本身的真相。但这并不意味着它不能放映或表现出事物或生活整体的“本质真实”。另一方面 ,即使是现实生活实况的真相纪录 ,一如体育的现场转播 ,也... 电视纪录是具有双重性的。一方面 ,镜头前的现实可能是人为安排的“现实” ,而并非现实本身的真相。但这并不意味着它不能放映或表现出事物或生活整体的“本质真实”。另一方面 ,即使是现实生活实况的真相纪录 ,一如体育的现场转播 ,也有可能并没有反映出现实本身的“真相”。因此 ,电视纪录 ,哪怕是“实况电视”也与主体 (操作者 )的技术性操作 ,与社会文化制度的不同传统、不同规范 ,与电视机构主体性的制约 ,与导向作用等主体性因素密不可分。只有明白了电视纪录的真实并不等于事件的“真相” ,才可能不成为那种“客观纪录”型的“撒谎者” 展开更多
关键词 电视纪录 实况转播 客观性 真实性
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CONTRIBUTORS
8
《明日风尚》 2009年第5期12-12,14,共2页
关键词 明日风尚 文学博士学位 村上春树 余光中 散文写作 CONTRIBUTORS 《妻妾成群》 电视纪录
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直播:开创电视纪录美学的新纪元——关于《海峡东岸行·直播台湾》的思考
9
作者 刘力军 《东南传播》 2009年第7期12-13,共2页
电视纪录,是电视对非虚构的现实生活的一种有组织的再现和表现。中国传媒大学胡智锋教授认为,电视纪录有三种性质不同的构成成分:"生活原生形态的信息,经过选择和提取的再现性生活信息。
关键词 电视纪录 直播 台湾地区 海峡 美学 性生活 中国传媒 原生形态
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论电视纪录片的叙事结构 被引量：50
10
作者 蔡之国 《浙江传媒学院学报》 2008年第6期8-10,共3页
叙事结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而创作主体的差异会产生不同的叙事结构。平列结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也给电视纪录片叙事结构的构建提供了一个大的框架与路径,而要最大程度地实现... 叙事结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而创作主体的差异会产生不同的叙事结构。平列结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也给电视纪录片叙事结构的构建提供了一个大的框架与路径,而要最大程度地实现电视纪录片的表现效果,还需要注意实现叙事结构的美学追求。 展开更多
关键词 电视纪录片 叙事结构 平行结构思维 渐进结构思维
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再论纪实不是真实 被引量：38
11
作者 钟大年 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 1995年第2期27-31,共5页
再论纪实不是真实钟大年提起纪实与真实，不由使人想起那则著名的寓言故事－－＂皇帝的新衣＂。当人们不愿意放弃对自己智慧的认同时，往往不惜把虚幻当作现实，执着地坚持下去；而当人们在嘲笑一种愚蠢时，却又不愿承认，只有那赤裸裸... 再论纪实不是真实钟大年提起纪实与真实，不由使人想起那则著名的寓言故事－－＂皇帝的新衣＂。当人们不愿意放弃对自己智慧的认同时，往往不惜把虚幻当作现实，执着地坚持下去；而当人们在嘲笑一种愚蠢时，却又不愿承认，只有那赤裸裸的身体才是最真实的现实。只有那位织... 展开更多
关键词 现实主义 创作方法 创作者 电视纪录片 纪实风格 物质世界 真实性 创作目的 认同心理 纪实主义
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中华传统文化的具象化传播:原创性电视节目发展的新路径 被引量：45
12
作者 王源 《西南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第6期146-154,共9页
近年出现的一批以中华传统文化作为节目选题的原创性电视节目,获得了观众与业界、学界的普遍关注和高度认可。在选题创意和设计制作上,这些节目抓住传统文化的某一个点或面进行具象化传播,在"老"选题上做新文章。走具有开创... 近年出现的一批以中华传统文化作为节目选题的原创性电视节目,获得了观众与业界、学界的普遍关注和高度认可。在选题创意和设计制作上,这些节目抓住传统文化的某一个点或面进行具象化传播,在"老"选题上做新文章。走具有开创性的中华传统文化的具象化传播之路,既为电视节目在新的技术条件、社会语境下的多元化发展方向探索出一条新的发展路径,实现有效的传播效果,发挥属于电视媒体的媒介议题设置功能;同时也可以有效唤醒受众内心民族归属性的文化意识,实现民族文化基因的有效传承和巩固,进而构建民族文化认同。这是增强电视媒体传播竞争实力、提升中华民族文化软实力、弘扬传统文化精华的有益探索。 展开更多
关键词 电视纪录片 竞技性真人秀 文化朗读类节目 议题设置 文化认同
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记录与现实──兼谈纪录片《英和白》 被引量：24
13
作者 张以庆 《电视研究》 北大核心 2001年第8期54-55,共2页
关键词 电视纪录片 风格 类型
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电视纪录片的结构分析 被引量：28
14
作者 蔡之国 《当代传播》 CSSCI 北大核心 2009年第2期99-101,共3页
结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而不同的创作主体对电视纪录片会有不同结构建构。平行结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也为电视纪录片结构建构提供了框架与路径。而电视纪录片结构构建的美学追... 结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而不同的创作主体对电视纪录片会有不同结构建构。平行结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也为电视纪录片结构建构提供了框架与路径。而电视纪录片结构构建的美学追求,有助于最大程度地实现电视纪录片的表现效果。 展开更多
关键词 电视纪录片 叙事结构 平行结构思维 渐进结构思维
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2019年中国纪录片发展研究报告 被引量：26
15
作者 张同道 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2020年第7期109-113,119,共6页
2019年,国际纪录片产业经过重组与调整,保持了上升势头;中国纪录片总产值为66.6亿元,增长率为3.3%,发展平缓。英国脱欧、叙利亚战争、二战和登月纪念、新中国70年庆典等成为纪录片焦点。美国Netflix正在修改规则,重塑纪录片版图,但也遭... 2019年,国际纪录片产业经过重组与调整,保持了上升势头;中国纪录片总产值为66.6亿元,增长率为3.3%,发展平缓。英国脱欧、叙利亚战争、二战和登月纪念、新中国70年庆典等成为纪录片焦点。美国Netflix正在修改规则,重塑纪录片版图,但也遭遇来自新媒体与传统电视的双重挑战。 展开更多
关键词 纪录电影 电视纪录片 纪录片产业 新媒体
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中国电视纪录片创作理念的演递及其论争——为“中国纪录片20年论坛”而作 被引量：21
16
作者 高鑫 《现代传播（北京广播学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第4期56-59,共4页
本文就 2 0年来中国电视纪录片创作理念进行了梳理 ,包括三个部分 :一 ,创作理念的演递 ;二 ,创作理念的论争 ;三 ,我的纪实理念。
关键词 中国 电视纪录片 创作理念 创作特征 多样化 辩证法
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电视纪录片的叙事节奏 被引量：24
17
作者 蔡之国 《当代传播》 北大核心 2006年第6期79-81,共3页
节奏在电视纪录片中可以分为内部节奏和外部节奏,内部节奏是外部节奏变化的根据,外部节奏则是内部节奏的进一步表现。在电视纪录片的叙事过程中,赋予电视纪录片内容及形式以节奏,可以提高电视纪录片的美学价值,对实现纪录片的可视性和... 节奏在电视纪录片中可以分为内部节奏和外部节奏,内部节奏是外部节奏变化的根据,外部节奏则是内部节奏的进一步表现。在电视纪录片的叙事过程中,赋予电视纪录片内容及形式以节奏,可以提高电视纪录片的美学价值,对实现纪录片的可视性和有效收视具有极大的现实意义。 展开更多
关键词 电视纪录片 节奏 内部节奏 外部节奏
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现实之诗:事实与虚构之间的是枝裕和 被引量：23
18
作者 拉斯-马丁·索伦森 潘源（译） 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2012年第1期9-19,共11页
人们只需点击进入＂互联网电影数据库＂,便会查出日本导演是枝裕和最著名的三部故事片是《幻之光》（1995）,《下一站,天国》（1998）,和《无人知晓》（2004）。这三部影片为导演赢得了评论界最高赞誉以及国际奖项。《幻之光》和《下一... 人们只需点击进入＂互联网电影数据库＂,便会查出日本导演是枝裕和最著名的三部故事片是《幻之光》（1995）,《下一站,天国》（1998）,和《无人知晓》（2004）。这三部影片为导演赢得了评论界最高赞誉以及国际奖项。《幻之光》和《下一站,天国》的灵感源自是枝裕和拍摄的纪录片。第三部、且可能是最成功的一部《无人知晓》也受到是枝裕和电视纪录片的启发, 展开更多
关键词 《幻之光》 电视纪录片 虚构 诗 数据库 互联网 故事片 导演
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浅谈电视纪录片的叙事结构 被引量：21
19
作者 李劲松 《中国电视》 北大核心 2007年第8期58-60,共3页
电视纪录片是相对于电视故事片而言的另一种电视节目形式，但与故事片相比，纪录片其实也是在讲故事，所不同的只是它所讲述的是一个真实而非虚构的故事。因此，讲故事的手法和技巧对于电视纪录片来说也同样重要，这就涉及到叙事结构的... 电视纪录片是相对于电视故事片而言的另一种电视节目形式，但与故事片相比，纪录片其实也是在讲故事，所不同的只是它所讲述的是一个真实而非虚构的故事。因此，讲故事的手法和技巧对于电视纪录片来说也同样重要，这就涉及到叙事结构的问题。简单说来，电视纪录片的叙事结构就是根据一定的主题需要， 展开更多
关键词 电视纪录片 叙事结构 电视故事片 电视节目形式 讲故事
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电视纪录片的界定和创作 被引量：15
20
作者 任远 《中国广播电视学刊》 CSSCI 北大核心 1991年第5期45-51,共7页
电视纪录片是世界上许多国家电视机构都十分重视的节目形式。但是,在我国电视界,“纪录片”的概念一度被人遗忘了。在电视里就由“专题节目”来代替,渐渐地“专题节目”又演变为“专题片”了,即便是仍旧用“片”字,前边缀上“专题”,似... 电视纪录片是世界上许多国家电视机构都十分重视的节目形式。但是,在我国电视界,“纪录片”的概念一度被人遗忘了。在电视里就由“专题节目”来代替,渐渐地“专题节目”又演变为“专题片”了,即便是仍旧用“片”字,前边缀上“专题”,似乎也就成为电视“自己”的东西了。其实,从大众传播媒体的兼容规律来讲,电视这个后来者从原有媒体继承。 展开更多
关键词 纪录片创作 电视纪录片 电视艺术片 电视专题节目 形象化 新闻片 电视新闻 电视手段 采访 艺术创作
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