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重新认识明星现象 被引量：21
1
作者 保.麦克唐纳 李二仕 《世界电影》 CSSCI 北大核心 2001年第4期44-66,共23页
在《明星研究》一书里 ,理查德·戴尔提出了一种称之为“明星意象”(‘starimage’)的研究方法 ,即研究电影明星的社会意义的方法。这种方法涉及到考查影片是如何传播富有个性的电影表演者的意象 ,以及这些意象如何影响我们看待和... 在《明星研究》一书里 ,理查德·戴尔提出了一种称之为“明星意象”(‘starimage’)的研究方法 ,即研究电影明星的社会意义的方法。这种方法涉及到考查影片是如何传播富有个性的电影表演者的意象 ,以及这些意象如何影响我们看待和思考自己与他人的身份和形象。自从《明星研究》首次出版 ( 1 979)以来的几十年里 ,明星意象的研究方法的特点一直属于电影的批评研究领域 ,而其他的批评和研究角度和方法也均有所更新。本文的内容是针对看待电影明星的方式和角度的一些主要的学术动态发表评论 。 展开更多
关键词 电影明星 电影表演 影片 评论 十年 意象 研究角度 身份 批评 他人
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一个话剧演员对电影表演的追求 被引量：10
2
作者 刘子枫 《电影艺术》 1986年第6期49-53,共5页
如果有人问我话剧表演和电影表演有什么不同?我先打个比喻:钢笔和毛笔都是笔,都是用来写字的。但是,它们的构造原理.使用方法,运力技巧不同,用它们写出的字,其神韵、笔锋、风采以及欣赏和实用价值等也完全不同。它们各有各的特性,谁也... 如果有人问我话剧表演和电影表演有什么不同?我先打个比喻:钢笔和毛笔都是笔,都是用来写字的。但是,它们的构造原理.使用方法,运力技巧不同,用它们写出的字,其神韵、笔锋、风采以及欣赏和实用价值等也完全不同。它们各有各的特性,谁也代替不了谁。我这样回答不知是否恰当。不管有人说它们如何同种同源,如何接近和相似,但我还是认为它们无论在表现手法上和各自所起的作用、属性上,都有着本质的不同。 展开更多
关键词 电影表演 电影演员 表演技巧 角色 性格特征 表演艺术 电影艺术 舞台表演 话剧表演 观众
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论电影非职业演员表演的“真实感” 被引量：14
3
作者 王梅 《电影文学》 北大核心 2008年第11期33-34,共2页
电影非职业演员指不专门从事表演专业,由电影摄制组临时邀去扮演某种角色的演员。非职业演员表演的"真实感"来自面相的真实,来自非职业演员在摄影机前"生活"的自然状态,来自其原发性的、下意识的面部表情和动作。... 电影非职业演员指不专门从事表演专业,由电影摄制组临时邀去扮演某种角色的演员。非职业演员表演的"真实感"来自面相的真实,来自非职业演员在摄影机前"生活"的自然状态,来自其原发性的、下意识的面部表情和动作。但是无论其表演如何"真实",都不能改变其表演的虚构性本质。 展开更多
关键词 非职业演员 电影表演 真实感
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为本色表演正名 被引量：8
4
作者 邵牧君 《电影艺术》 1985年第9期51-61,共11页
近来,电影演员们议论纷纷,中心议题是“我该当一个‘本色演员’,还是当一个‘性格演员’”。在一些理论家的指导下,“性格演员”似乎占了上风,大家纷纷立志要当“性格演员”,因为“本色演员”据说只是“表现自己”,“性格演员”才塑造... 近来,电影演员们议论纷纷,中心议题是“我该当一个‘本色演员’,还是当一个‘性格演员’”。在一些理论家的指导下,“性格演员”似乎占了上风,大家纷纷立志要当“性格演员”,因为“本色演员”据说只是“表现自己”,“性格演员”才塑造千变万化的不同性格,是个见真功夫的行当。也难怪,谁不愿意当一个有“真功夫”的演员呢?连带受累的是“本色第一”这个电影表演观念,它被毫无根据地同实际上并不存在的“不塑造性格的本色演员”拉扯在一起, 展开更多
关键词 电影演员 电影表演 本色 舞台表演 角色 表演艺术 表演风格 表演理论 戏剧表演 电影导演
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中国三十年代电影的现实主义与写实风格 被引量：9
5
作者 倪震 《北京电影学院学报》 1984年第1期6-22,共17页
应香港艺术中心和香港中国电影学会的邀请,中国电影家协会一行六人,于一九八四年一月二十日至三十日,出席了在香港艺术中心举行的《探索的年代》——早期中国电影学术研讨会。我院美术系教师倪震是应邀出席的六人之一。下面发表的《中... 应香港艺术中心和香港中国电影学会的邀请,中国电影家协会一行六人,于一九八四年一月二十日至三十日,出席了在香港艺术中心举行的《探索的年代》——早期中国电影学术研讨会。我院美术系教师倪震是应邀出席的六人之一。下面发表的《中国三十年代电影中的现实主义与写实风格》一文,即是他在研讨会上的发言。 展开更多
关键词 三十年代电影 现实主义 中国电影 电影表演 左翼电影运动 银幕形象 蒙太奇 写实风格
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电影表演要电影化 被引量：7
6
作者 林洪桐 《电影艺术》 1979年第4期19-24,28,共7页
最近,北京电影学院表演系教师就电影表演与话剧表演的异同等问题进行了讨论,我们认为这对提高我国电影的表演艺术水平是会有帮助的。本期特发表林洪桐、钱学格两位同志的两篇不同意见的文章,希望能引起进一步的讨论。
关键词 电影表演 电影演员 演员表演 表演艺术 电影发展 摄影机 电影艺术 蒙太奇 舞台表演 假定性
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数字技术产业中的电影表演 被引量：6
7
作者 冯果 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2004年第2期44-50,共7页
在数字化电影中,表演者的内涵被无限扩大,导演脑海中的所有形象都可以参与到银幕的表演中来。表演的时空也被无限扩大,虚拟的时空可以把一切真实或不真实的情景展示在银幕上。表演形态的改变对演员的创作提出了新的要求。如何看待数字... 在数字化电影中,表演者的内涵被无限扩大,导演脑海中的所有形象都可以参与到银幕的表演中来。表演的时空也被无限扩大,虚拟的时空可以把一切真实或不真实的情景展示在银幕上。表演形态的改变对演员的创作提出了新的要求。如何看待数字技术对演员表演的处理和修改?如何定义虚拟表演和虚拟演员的地位?如何把虚拟的对象与演员的表演有机地结合等等,这都是电影导演和演员要面对的新问题。 展开更多
关键词 数字技术产业 电影表演 数字合成 虚拟表演 电影空间
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电影表演与戏剧表演的结合点 被引量：6
8
作者 陈兵 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2007年第2期7-11,共5页
关于电影表演与戏剧表演的争论由来已久,自表演进入电影后,随着电影技术的发展和电影历史的演进,它就力图从戏剧模式中解脱出来,寻找出自己独特的表呈方式及美学特征。表演艺术教学的成果须直面创作的检验,两种形式的表演在各自教学中... 关于电影表演与戏剧表演的争论由来已久,自表演进入电影后,随着电影技术的发展和电影历史的演进,它就力图从戏剧模式中解脱出来,寻找出自己独特的表呈方式及美学特征。表演艺术教学的成果须直面创作的检验,两种形式的表演在各自教学中具体体现在对技巧手段的运用上。电影表演技巧与话剧表演技巧必有其共同规律可循,它们内核的结合是两种表演技巧外在呈现的原动力。这便是作者对它们进行深入探究的兴趣所在,也是本文的初衷与文中论题的由来,即探索电影表演与话剧表演的结合点,以促进两种艺术的互相渗透和学习,并通过这种学习弘扬发展两种艺术。 展开更多
关键词 电影表演 戏剧表演 表演创作 表演技巧
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电影符号学视域下近年国产主旋律电影的表演实践 被引量：1
9
作者 杨扬 喻红玉 《当代电影》 北大核心 2024年第2期166-172,共7页
本文以电影符号学为理论框架,聚焦近年来国产主旋律电影表演的创新实践。电影符号学基于哲学家麦茨、阿尔都塞、富尔赖等人的建构,从电影影像的符号特征、符号类型和叙述法则等方面对电影的表意功能进行剖析。首先,通过对同一演员在不... 本文以电影符号学为理论框架,聚焦近年来国产主旋律电影表演的创新实践。电影符号学基于哲学家麦茨、阿尔都塞、富尔赖等人的建构,从电影影像的符号特征、符号类型和叙述法则等方面对电影的表意功能进行剖析。首先,通过对同一演员在不同影片中的表演分析,揭示差异性表演在电影视觉符号生产过程中的具体效用;其次,分析语言符号与听觉符号在表演中的贯穿性机制,通过电影符号学视角剖析观众对表演文本的解码过程;最后,本文强调电影符号学理论对国产主旋律电影表演实践的深刻影响,强调其在实现表演创新中的推动作用。通过对这些方面的深入研究,本文旨在呈现国产主旋律电影在电影符号学视域下表演实践的发展过程,旨在揭示新时代中国主旋律电影创作和发展的哲学内涵。 展开更多
关键词 电影符号学 电影表演 国产主旋律电影
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影视表演与戏剧表演的渊源及其变异 被引量：4
10
作者 李志舆 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1991年第2期4-11,共8页
正确的电视表演与电影表演没有多大不同,所以统称为影视表演。本文着重探讨电影表演的特性及其与戏剧表演的渊源。电影表演脱胎于戏剧表演。早期的电影表演主要是由夸张的表情动作和手势语言构成的,以20年代美国电影明星卓别林、范朋克... 正确的电视表演与电影表演没有多大不同,所以统称为影视表演。本文着重探讨电影表演的特性及其与戏剧表演的渊源。电影表演脱胎于戏剧表演。早期的电影表演主要是由夸张的表情动作和手势语言构成的,以20年代美国电影明星卓别林、范朋克、璧克馥等为代表。因为早期的影片是无声的。 展开更多
关键词 电影表演 戏剧表演 斯坦尼斯拉夫斯基 戏曲表演 电影演员 影视 表演艺术 戏剧艺术 电影本性 舞台表演
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2024中国影视表演评论高峰论坛
11
《电影艺术》 北大核心 2024年第3期I0001-I0002,共2页
2024年4月1-2日,由中国电影基金会、中国电影评论学会、中国文联电影艺术中心、中共重庆市委宣传部(重庆市电影局)等在重庆江津联合举办了“2024中国影视表演评论高峰论坛”,论坛获多家国内表演领域权威机构及核心期刊的大力支持。论坛... 2024年4月1-2日,由中国电影基金会、中国电影评论学会、中国文联电影艺术中心、中共重庆市委宣传部(重庆市电影局)等在重庆江津联合举办了“2024中国影视表演评论高峰论坛”,论坛获多家国内表演领域权威机构及核心期刊的大力支持。论坛以“表演艺术的时代特征与当代价值”为主题,围绕新时代、新形势下影视表演创作该向何处去,表演创作与表演评论如何共生发展以及青年演员培养、教育等问题,邀请多位演员与专家进行探讨,力求为大众传媒时代的中国电影表演创作提供专业、客观、理性的评论与方法论依托。最后,中国电影评论学会还举行了影视表演艺术评论委员会成立大会,聘请厉震林为会长,张辉、肖英、王鑫为副会长,王纯为秘书长。 展开更多
关键词 影视表演 电影评论 电影表演 电影局 中共重庆市委 中国文联 大众传媒时代 共生发展
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中国早期电影中表演美学的本土特征探析:以“第二代”导演的实践为例
12
作者 朱国昌 窦嫣 《电影评介》 北大核心 2024年第5期75-81,共7页
中国早期电影表演与西方以及其他国家的电影表演并不在同一个表现维度上,它们的判别标准也不同。中国早期电影表演形成了明显的中国式本土表演范式,凸显了鲜明的中国早期电影表演美学的本土特征,它集中反映在中国第二代电影导演的实践... 中国早期电影表演与西方以及其他国家的电影表演并不在同一个表现维度上,它们的判别标准也不同。中国早期电影表演形成了明显的中国式本土表演范式,凸显了鲜明的中国早期电影表演美学的本土特征,它集中反映在中国第二代电影导演的实践过程中,作品创作时间主要集中在20世纪三四十年代。 展开更多
关键词 表演美学 电影表演 中国早期电影 本土特征 表现维度 电影导演 20世纪三四十年代 作品创作
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仪式化和世俗化──试论戏剧表演和电影表演的差异性 被引量：6
13
作者 范志忠 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第1期64-70,共7页
关键词 戏剧表演 电影表演 戏剧演员 电影演员 生命激情 仪式化 戏剧和电影 答尔丢夫 亚里士多德 个体生命
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关于话剧演员的电影表演问题 被引量：3
14
作者 丁牧 《电影艺术》 1986年第7期50-54,共5页
不管人们对话剧演员从事电影表演持什么态度,银幕上始终活跃着话剧演员。事实上,在电影成为艺术特别是获得声音之后,话剧演员一直是电影表演队伍中的一支重要力量。在中国电影发展史上,这种现象尤为明显。正如电影艺术在其发展过程中曾... 不管人们对话剧演员从事电影表演持什么态度,银幕上始终活跃着话剧演员。事实上,在电影成为艺术特别是获得声音之后,话剧演员一直是电影表演队伍中的一支重要力量。在中国电影发展史上,这种现象尤为明显。正如电影艺术在其发展过程中曾大大得益于戏剧,电影表演艺术的发展与戏剧表演艺术同样有着密切的甚至是渊源的关系。 展开更多
关键词 电影表演 演员表演 话剧表演 表演艺术 中国电影 表演训练 电影艺术 电影演员 戏剧 舞台表演
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模糊表演与性格化的魅力——赵书信形象塑造三人谈 被引量：6
15
作者 张仲年 刘子枫 任仲伦 《电影艺术》 1986年第6期43-48,共6页
任仲伦(上海师范大学): 影片《黑炮事件》如同影坛上的一匹黑骏马,以它的深远思想、独特风格令人刮目。尤其是你把工程师赵书信演得如魂附体,引起了人们的注意,请你谈谈关于赵书信形象塑造的体会。
关键词 舞台表演 性格化 书信 形象塑造 模糊 电影表演 观众 演员 生活化 表演艺术
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谈电影导演的表演观 被引量：2
16
作者 谢飞 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1991年第5期58-61,共4页
关于电影表演,我有这样两个观点:(1)电影中的角色——人物形象是由演员与导演共同合作创造的,电影的表演手段由演员与导演共同掌握与使用。(2)演员是电影表演创作的主体。第一个观点是相对话剧创作而言的,同电影相比,话剧演员在创作、... 关于电影表演,我有这样两个观点:(1)电影中的角色——人物形象是由演员与导演共同合作创造的,电影的表演手段由演员与导演共同掌握与使用。(2)演员是电影表演创作的主体。第一个观点是相对话剧创作而言的,同电影相比,话剧演员在创作、演出时享有更大的独立性与主动权。而电影创作,由于其特殊的表现手段——镜头组接直接掌握在导演手中,造型、声音等表现手段的强烈表现力,以及分镜头、打乱次序、长拍摄期的拍摄方法,都严重地防碍了演员自身对角色创造的控制。 展开更多
关键词 演员表演 电影导演 表演体系 表演创作 人物形象 拍摄方法 角色 电影演员 表演艺术 电影表演
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交织与碰撞:电影空间与电影表演的关系探析
17
作者 贾旖旎 《视听》 2024年第4期41-44,共4页
电影因自身独特的语言而存在着独特的空间,且电影表演又依赖电影空间而存在。依据列斐伏尔有关空间的理论,把电影表演作为划分角度,按照物与物之间的不同关系将电影空间划分为故事空间、三维画面空间与表演空间。电影表演在被电影空间... 电影因自身独特的语言而存在着独特的空间,且电影表演又依赖电影空间而存在。依据列斐伏尔有关空间的理论,把电影表演作为划分角度,按照物与物之间的不同关系将电影空间划分为故事空间、三维画面空间与表演空间。电影表演在被电影空间牵制的同时,更被电影空间启发,且电影表演又为电影空间增色不少。两者紧密联系,相互交织,在相互指导与助力中,共同推进电影艺术的发展。 展开更多
关键词 电影空间 电影表演 故事空间 三维画面空间 表演空间
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中国电影表演大家谈
18
作者 王晓棠 陶玉玲 +5 位作者 张国强 张桐 陶虹 李木子 江平 沙丹 《电影新作》 北大核心 2024年第2期19-27,共9页
对谈由国家一级导演江平、中国电影资料馆研究员沙丹主持,人民艺术家王晓棠、陶玉玲,著名演员张国强、张桐、陶虹、李木子分组参与,共同探讨中国电影表演艺术的历史与现状、理论与实践、创新与传承。
关键词 电影表演 中国电影表演艺术周
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差异与耦合:电影表演与戏剧表演的融合发展
19
作者 谈尔侃 《电影评介》 北大核心 2024年第5期70-74,共5页
电影理论家乔托·卡努杜将电影视为“第七艺术”,即静态艺术和动态艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术的结合体。而这一宣言也将最初的电影引入了艺术殿堂。电影作为其他艺术的综合形式,首先在展现自身的过程中大量地借... 电影理论家乔托·卡努杜将电影视为“第七艺术”,即静态艺术和动态艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术的结合体。而这一宣言也将最初的电影引入了艺术殿堂。电影作为其他艺术的综合形式,首先在展现自身的过程中大量地借鉴了戏剧表演程式,以演员的表演作为轴线使故事得以展开;其次,电影自诞生以来虽然仅有百年历史,但其作为一门年轻的艺术形式却经历了三次重大的技术革命,其每一次的技术变革都为电影表演带来新的机遇与挑战。纵观电影的发展历程,电影艺术一直在革新与发展。电影表演与戏剧表演之间也相互影响、逐步深入。本文从表演形式的差异化入手对电影表演进行更为深入的分析,有助于更好地把握电影表演艺术的迭代历程。 展开更多
关键词 电影表演 戏剧表演 电影理论家 静态艺术 乔托 艺术殿堂 差异化 节奏艺术
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影像意义的修辞化运作——从电影表演谈起 被引量：3
20
作者 王雪璞 《当代电影》 北大核心 2023年第4期35-43,共9页
影像意义的生成是电影理论研究的基本问题。本质上,影像意义的生成过程是一种修辞化运作,而表演问题是研究影像修辞化运作的中心点。具体说来,电影表演的修辞研究有三个不同视角:其一,如果把表演当作一种话语,我们就必须研究话语在时空... 影像意义的生成是电影理论研究的基本问题。本质上,影像意义的生成过程是一种修辞化运作,而表演问题是研究影像修辞化运作的中心点。具体说来,电影表演的修辞研究有三个不同视角:其一,如果把表演当作一种话语,我们就必须研究话语在时空中的运作途径,理解表导演者、文本、观众之间的修辞关系;其二,如果把电影当作被固定下来的文本,我们就必须研究文本中关于表演的诸多现象,将表演与镜语、调度、光、声、剪辑、后期等一系列变量因素综合考量,并从符号、文本、象征框架中阐释其修辞化运作过程;其三,如果将电影表演看作一种思维认知的途径,我们就必须从修辞认知的角度去理解电影表演与现实世界的关联性,并阐释电影表演与修辞认知之间的意义生发过程。 展开更多
关键词 电影表演 修辞 符号学 象征框架 认知
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