儿童电影的真谛与电影艺术的使命——马基德·马基迪访谈 被引量：8

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作者 马基德·马基迪 王宜文 耿晶晶 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第4期66-70,共5页

马基德指出,从事儿童电影创作与其少年时期的戏剧与表演经历相关,他在塑造儿童形象时,特别强调一个人成长过程中的责任感。儿童电影要把这种责任感传递给孩子,在互联网时代更是如此。在马基德看来,成长是个大的概念,尽管一些影片没有直... 马基德指出,从事儿童电影创作与其少年时期的戏剧与表演经历相关,他在塑造儿童形象时,特别强调一个人成长过程中的责任感。儿童电影要把这种责任感传递给孩子,在互联网时代更是如此。在马基德看来,成长是个大的概念,尽管一些影片没有直接表现儿童,但影片表现了孩子们长大后的生活,所以在主题上仍然是延续的。他特别看重故事本身的魅力,认为故事是整部电影的基础,并认为拍摄电影就像是一种使命,而艺术的使命要远远丰富于报纸和政治。 展开更多

关键词 儿童电影 伊朗文化 电影理念

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寓崇高于娱乐:新主流电影的美学解析 被引量：5

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作者 石竹青 吴英春 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2020年第6期178-184,共7页

新主流电影自1999年被提出,至今已过去20年。这是中国电影发生巨大变化的20年,不仅电影格局在这20年中发生了巨大变化,而且电影理念、电影制作与发行,最主要的是人们的电影意识,包括电影制作意识与电影接受意识均发生了巨大变化。其中,... 新主流电影自1999年被提出,至今已过去20年。这是中国电影发生巨大变化的20年,不仅电影格局在这20年中发生了巨大变化,而且电影理念、电影制作与发行,最主要的是人们的电影意识,包括电影制作意识与电影接受意识均发生了巨大变化。其中,极具标志性的变化成果便是新主流电影成规模地推出并产生强烈反响。 展开更多

关键词 电影制作 新主流电影 电影理念 电影意识 电影格局 接受意识 美学解析 标志性

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达内兄弟 电影如何表现苦难

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作者 吴昊 《环球银幕》 2023年第6期118-123,共6页

哥哥让-皮埃尔,弟弟吕克,来自比利时的达内兄弟是当代影坛最负盛名的大师级导演组合。从1978年执导纪录片《夜莺之歌》正式开启导演生涯以来,他们先后执导了《一诺千金》《罗塞塔》《他人之子》《孩子》《罗尔娜的沉默》《单车少年》等... 哥哥让-皮埃尔,弟弟吕克,来自比利时的达内兄弟是当代影坛最负盛名的大师级导演组合。从1978年执导纪录片《夜莺之歌》正式开启导演生涯以来,他们先后执导了《一诺千金》《罗塞塔》《他人之子》《孩子》《罗尔娜的沉默》《单车少年》等广受关注的优秀影片。其中《罗塞塔》《孩子》曾令达内兄弟两度获得戛纳电影节金棕榈奖。但是,对于达内兄弟的创作风格的理解,影评人之间却存在较大分歧,关于其电影的苦难叙事和悲剧风格的解读,更是言人人殊。为了更好地廓清达内兄弟的电影理念与影评人对其作品评价之间的差异,北京电影学院导演系博士生吴昊在近期邀请达内兄弟进行了一次深度线上对谈。 展开更多

关键词 北京电影学院 戛纳电影节 影评人 电影理念 纪录片 悲剧风格 作品评价 大师级

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新时期电影剧作美学黯然退场的历史追究黑音

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作者 黎萌 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2004年第3期92-94,共3页

关键词 电影剧作美学 电影语言 政治文化背景 创作技巧 电影理念 影片风格

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谈电视晚会中舞蹈的电视艺术感处理——从央视马年春晚看舞蹈录制的新理念 被引量：1

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作者 宫正勤 李少春 《影视制作》 2014年第11期78-81,共4页

电视晚会发展至今,电视技术、设备与日俱新,晚会的录制模式也不断创新,从最初的简单录制到现在电视制作的二度创作录制模式,电视晚会所呈现的艺术性较强的舞蹈节目也越来越好看。2014年央视马年春晚,将电影理念融入到了电视晚会中,给观... 电视晚会发展至今,电视技术、设备与日俱新,晚会的录制模式也不断创新,从最初的简单录制到现在电视制作的二度创作录制模式,电视晚会所呈现的艺术性较强的舞蹈节目也越来越好看。2014年央视马年春晚,将电影理念融入到了电视晚会中,给观众带来了新的感观享受,又给电视晚会注入了新的活力。本文总结马年春晚舞蹈节目的录制、制作新特点,简略分析当今电视晚会录制的新理念。 展开更多

关键词 央视春晚 舞蹈节目 电影理念 特写镜头 分镜头创作 艺术整体性

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浅谈吕克·贝松导演作品的空间造型 被引量：1

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作者 许迪声 《电影文学》 北大核心 2012年第18期46-47,共2页

吕克·贝松是在欧洲艺术电影和好莱坞商业电影夹缝中成长起来的导演。从1981年《倒数第二》到2010年《亚瑟的迷你王国3》，吕克·贝松在电影空间造型上以海为主体关注生命起源和归宿，以复杂空间拷问个体存在，以神祗对历史和... 吕克·贝松是在欧洲艺术电影和好莱坞商业电影夹缝中成长起来的导演。从1981年《倒数第二》到2010年《亚瑟的迷你王国3》，吕克·贝松在电影空间造型上以海为主体关注生命起源和归宿，以复杂空间拷问个体存在，以神祗对历史和未来展开夸张想象，流露出在自我救赎中的痛苦。贝松电影对空间造型的大胆创造和深入挖掘使其成为具有广泛研究价值的电影作者。 展开更多

关键词 吕克·贝松 空间造型 电影理念

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导演陈正道电影作品赏析

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作者 赵方 《戏剧之家》 2017年第21期101-102,共2页

台湾新生代导演陈正道,是一个敢想敢做且匠心独具的影人,他有独到的电影拍摄视角与理念,喜欢新奇有挑战的事物。陈正道对于电影道具及编剧细节,甚至是影片中的插曲使用,都透露出自身对于电影美学和构图美学的共同考量。同时,陈正道的作... 台湾新生代导演陈正道,是一个敢想敢做且匠心独具的影人,他有独到的电影拍摄视角与理念,喜欢新奇有挑战的事物。陈正道对于电影道具及编剧细节,甚至是影片中的插曲使用,都透露出自身对于电影美学和构图美学的共同考量。同时,陈正道的作品也表达了一系列的年轻人情感,从《盛夏光年》到《重返20岁》,有对青春美好的怀念与回忆,也有对于母爱亲情的深度考量。笔者将就陈正道导演部分代表作品进行品读和赏析,希望让更多人了解这位新生代导演,通过他的作品也能更好地感受到台湾影人的境遇,以及他们不同于内地及香港的电影风格与理念,为台湾电影进一步走入内地电影市场提出设想。 展开更多

关键词 陈正道 电影作品 电影理念 作品赏析

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中国文化全球传播视域下电影理念新界定

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作者 王雁 《艺术教育》 2017年第1期138-139,共2页

在消费主义盛行的当下,电影的娱乐性、商业性是不容忽视的特征。一方面要打破电影表达空间的局限性,另一方面电影类型的模式化亦有待突破。电影既是一种技术的产物,也是一种艺术追求。文章就如何在当前环境下,扩大中国文化在世界上的影... 在消费主义盛行的当下,电影的娱乐性、商业性是不容忽视的特征。一方面要打破电影表达空间的局限性,另一方面电影类型的模式化亦有待突破。电影既是一种技术的产物,也是一种艺术追求。文章就如何在当前环境下,扩大中国文化在世界上的影响力以及中国电影产业如何发展进行探讨。 展开更多

关键词 全球化 中国文化 电影理念 艺术价值

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“左岸派”电影理念的建构与衰落——以电影《去年在马里昂巴德》为例

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作者 朱颖颢 左文欣 《艺术教育》 2024年第6期46-49,共4页

阿伦·雷乃创作的电影《去年在马里昂巴德》作为“左岸派”的代表作之一,集中表现了“左岸派”电影美学理念中对“双重现实”的时空呈现、“新小说”文学的接受吸收和后现代主义思想的表达。从电影史发展流变的角度来看,《去年在马... 阿伦·雷乃创作的电影《去年在马里昂巴德》作为“左岸派”的代表作之一,集中表现了“左岸派”电影美学理念中对“双重现实”的时空呈现、“新小说”文学的接受吸收和后现代主义思想的表达。从电影史发展流变的角度来看,《去年在马里昂巴德》所遭受的批评也是分析“左岸派”电影从辉煌走向衰落的典型文本。文章认为,研究影片《去年在马里昂巴德》及其批评有助于更深入地了解“左岸派”电影理念、把握西方电影思潮。 展开更多

关键词 外国电影史 “左岸派”电影理念 《去年在马里昂巴德》 阿伦·雷乃

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“作者电影”理念下张艺谋导演的电影风格与美学书写

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作者 叶勤 雷亚明 《电影评介》 北大核心 2024年第10期48-53,共6页

“作者电影”理念是作者策略、作者论在电影艺术中的应用体现,也是导演创作风格、美学追求的生动呈现。张艺谋是我国“第五代导演”的代表人物之一,也是引领我国电影事业发展并且具有国际影响力的优秀导演。张艺谋在40年创作历程中,不... “作者电影”理念是作者策略、作者论在电影艺术中的应用体现,也是导演创作风格、美学追求的生动呈现。张艺谋是我国“第五代导演”的代表人物之一,也是引领我国电影事业发展并且具有国际影响力的优秀导演。张艺谋在40年创作历程中,不仅形成了具有辨识度的电影艺术风格,也在坚守创作“主体性”的同时,成功兼顾了艺术性与商业性。为此,从电影史角度对张艺谋的电影作品进行梳理,既能够感悟其对电影艺术的独特理解,还可以通过解读其相关电影作品蕴含的美学内涵、人文风格,感受其中诠释的文化变迁与社会变化。本文以“作者电影”理念为研究基础,结合张艺谋导演的电影作品,对其中彰显的电影风格与美学内涵进行解读,更好地了解张艺谋的艺术理念和创作思路。 展开更多

关键词 “作者电影”理念 张艺谋 电影风格 美学书写

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银幕之华:本土创新与电影审美的多极均势(上)——略论全球化语境里新一代电影的美学求索 被引量：1

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作者 黄式宪 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2004年第5期10-18,共9页

21世纪到来前夜,随着全球化浪潮的日趋强劲,世界电影却日渐呈现出一种在电影文化和审美上的多极均势和文明开化的新格局。以美国好莱坞为主流的电影工业,属于强势的一极;而众多不同国家拥有各自民族本源性文化血脉并富于审美原创性的本... 21世纪到来前夜,随着全球化浪潮的日趋强劲,世界电影却日渐呈现出一种在电影文化和审美上的多极均势和文明开化的新格局。以美国好莱坞为主流的电影工业,属于强势的一极;而众多不同国家拥有各自民族本源性文化血脉并富于审美原创性的本土电影,则属于弱势的多极,它们为能与好莱坞共存而被激发出一种新的多边主动性。由此乃在全球化空间里,渐次构成一个各具人文特征与审美品质,并且互难替代、多边互动、多元共生的竞技场。 展开更多

关键词 电影审美 多极均势 本土文化 全球化语境 电影市场 电影制片理念 电影产业

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浅论电影声音中的音乐音响化与音响音乐化 被引量：3

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作者 王珺 《电声技术》 2015年第4期44-49,共6页

在听觉和视觉的互相关系中,不区分音乐、音响、人声之间的差别,让音乐与音响、人声之间产生有机的联系,建立起一种固有的、水乳交融的关系,表现这种关系的即是音乐音响化与音响音乐化。通过对音乐的音响化和音响的音乐化处理,使音响与... 在听觉和视觉的互相关系中,不区分音乐、音响、人声之间的差别,让音乐与音响、人声之间产生有机的联系,建立起一种固有的、水乳交融的关系,表现这种关系的即是音乐音响化与音响音乐化。通过对音乐的音响化和音响的音乐化处理,使音响与音乐达成了内部融合,音乐和音响成为有机统一体,共同丰富了画面的表达。音乐音响化与音响音乐化促使影片风格化、参与影片叙事、并且影响了电影声音设计理念。 展开更多

关键词 音乐音响化 音响音乐化 风格化 叙事 电影声音设计理念

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