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逼真的历史质感与诗意的情感体验——与曹郁谈《八佰》的摄影创作 被引量：11
1
作者 陈刚 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第5期143-149,共7页
《八佰》是一首悲壮的史诗,在黑暗的最深处点燃了人性的光辉。在影片的摄影创作中,摄影指导曹郁通过还原历史情境的影像质感、现代派绘画风格的色彩基调、多重转换的视点调度,以及柔和、写意而富有冲突美感的光影处理,将观众带入到富有... 《八佰》是一首悲壮的史诗,在黑暗的最深处点燃了人性的光辉。在影片的摄影创作中,摄影指导曹郁通过还原历史情境的影像质感、现代派绘画风格的色彩基调、多重转换的视点调度,以及柔和、写意而富有冲突美感的光影处理,将观众带入到富有诗意的精神世界之中。正如《通天塔》结尾处写道:"最黑的夜,最亮的光",这正是曹郁对于《八佰》摄影风格的诠释,通过各种手段衬出苏州河北岸战争的残酷与凌厉,塑造出那夜里最耀眼的光芒。 展开更多
关键词 《八佰》 曹郁 电影摄影创作
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电影发生在现场——与程马谈《河边的错误》的摄影创作 被引量：3
2
作者 梁丽华 巫林泓 《电影艺术》 北大核心 2024年第1期107-112,共6页
摄影指导程马在影片《河边的错误》中,用16毫米胶片复现了发生于20世纪90年代的南方小镇谜事,他的摄影创作力求还原年代感,营造银幕幻觉,追求在角色、场景、故事的层面上碰撞出差异性,即他所指出的“无”的状态。顺场拍摄、让所有主创... 摄影指导程马在影片《河边的错误》中,用16毫米胶片复现了发生于20世纪90年代的南方小镇谜事,他的摄影创作力求还原年代感,营造银幕幻觉,追求在角色、场景、故事的层面上碰撞出差异性,即他所指出的“无”的状态。顺场拍摄、让所有主创都沉浸于拍摄现场、自由探讨影片的形式和内容,这是程马与魏书钧共同倡导的电影方法。这些方法使得他们的电影在创作者与创作现场的交融中自然地生长,同时也造就了影片极高的原创度。 展开更多
关键词 电影摄影创作 16毫米胶片 影像观念 电影方法
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寻找类型表达与美学追求之间的平衡——与杜杰谈《唐人街探案3》的摄影创作 被引量：1
3
作者 陈刚 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2021年第2期138-143,共6页
在《唐人街探案3》的摄影创作中,杜杰始终保持着写实主义的影像风格,以一种务实的创作态度,协助导演在类型表达和美学追求之间找到平衡点,强调环境氛围对于人物形象的塑造,使观众沉浸在影片的喜剧情境和案情推理之中,努力探索出一种集... 在《唐人街探案3》的摄影创作中,杜杰始终保持着写实主义的影像风格,以一种务实的创作态度,协助导演在类型表达和美学追求之间找到平衡点,强调环境氛围对于人物形象的塑造,使观众沉浸在影片的喜剧情境和案情推理之中,努力探索出一种集悬疑、推理、喜剧、动作于一体的类型风格样式。与此同时,杜杰所积累的海外摄制经验是极为独特而宝贵的,对于国内电影摄影师具有非常重要的参考价值。 展开更多
关键词 《唐人街探案3》 杜杰 电影摄影创作
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基于阿恩海姆视觉思维理论的长镜头运动设计分析研究
4
作者 王浩然 《艺术工作》 2023年第5期96-99,共4页
现代电影中,电影镜头的运动是电影视觉表达的重要组成部分,相比较于蒙太奇剪辑方式而言,镜头的运动在空间维度上增加了时间维度延伸和观众的拟真视觉方向性引导。本文从阿恩海姆的视觉思维理论的视觉理解美学概念出发,推演长镜头运动方... 现代电影中,电影镜头的运动是电影视觉表达的重要组成部分,相比较于蒙太奇剪辑方式而言,镜头的运动在空间维度上增加了时间维度延伸和观众的拟真视觉方向性引导。本文从阿恩海姆的视觉思维理论的视觉理解美学概念出发,推演长镜头运动方式视觉思维理论的运动性和时间性,并依照长镜头运动特点研究画面“力的式样”驱动摄影运动的关系,分析了视觉思维理论在电影镜头运动设计中的应用,尝试推进拓展阿恩海姆视觉思维理论对于视觉运动内容方面的理论,并探索学界对于电影摄影运动理解中存在的电影理论学者与电影作者之间的融合的方法。 展开更多
关键词 视觉思维理论 阿恩海姆 长镜头运动 电影摄影创作方法论
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