本文为诺诶尔·卡洛尔(NOEL CARROLL)著《经典电影理论中的哲学问题》(PHILOSOPHICAL PROBLEMS OF CLASSlCAL FILM THEORY)一书的第二章第一节和第二节。作者为美国韦斯利扬大学哲学教授,著有文艺哲学和电影理论论著多种。《经典电...本文为诺诶尔·卡洛尔(NOEL CARROLL)著《经典电影理论中的哲学问题》(PHILOSOPHICAL PROBLEMS OF CLASSlCAL FILM THEORY)一书的第二章第一节和第二节。作者为美国韦斯利扬大学哲学教授,著有文艺哲学和电影理论论著多种。《经典电影理论中的哲学问题》为作者的新作,由美国著名学术出版机构普林斯顿大学出版社于1988年第一次出版。该书共20万字,全书除前言和书后的人名、片名索引,共分三个部分: 一、引言:《电影理论的结构》二、第一章:《电影表现主义:鲁道夫·爱因汉姆和默片美学》。该章以爱因汉姆的代表作《电影作为艺术》为中心,对包括苏联蒙太奇理论在内的默片理论作出了评述和分析。第二章:《电影再现和现实主义:安德烈·巴赞和有声片美学》。全章共五节,其中的第一、二节是重点并占据了全章的大部分篇幅。这章围绕巴赞的代表作《电影是什么?》对巴赞及其代表的纪实电影理论进行了深入探讨和批判。第三章:《作为纯批评的电影理论:V.F.珀金斯》。这章以我国电影理论界尚不甚熟悉的珀金斯及其代表作《电影作为电影》为重点,评析了珀金斯等当代电影理论家试图创立的既融合前两类电影理论之长又有别于前两类理论的新体系。三、结语:《电影理论的基本问题》本期所载译文《巴赞在电影理论中的地位》是该书第二章的第一节,如前所述,是第二章的重点部分之一。全文约两万余字,又分为“巴赞的重要性”和“巴赞地位概观”两部分。在前一部分中,作者对巴赞在电影理论史上的位置给予了充分的评价和深入的分析。在分析了巴赞著述中许多自相矛盾的地方之后,作者认为,巴赞与其说是一位具备缜密思考的理论家不如说更象一位电影风格样式史学家。因为,“他的天才不是由于理论概括而是由于发见并明确表述了电影风格样式发展展开更多
电影摄影的术语起源和实践当路易·勒·普林斯(Louis Le Prince)于1888年首次使用一台摄影机,以足够呈现“可信的”运动效果的速度将运动拍摄下来时,还没有人使用“电影摄影”(cinematography)一词。对于当时为数众多的试图获...电影摄影的术语起源和实践当路易·勒·普林斯(Louis Le Prince)于1888年首次使用一台摄影机,以足够呈现“可信的”运动效果的速度将运动拍摄下来时,还没有人使用“电影摄影”(cinematography)一词。对于当时为数众多的试图获得运动影像的实验者来说,还没人考虑电影(cinema)这个想法。展开更多
引言美国哲学家、逻辑学家、数学家、科学家和现代符号学的创始人查尔斯·桑德斯·皮尔士(Charles Sanders Peirce)于1894年撰写并发表了一篇题为《什么是符号》("What Is a Sign"(1))的论文,提出了他的标指符号(inde...引言美国哲学家、逻辑学家、数学家、科学家和现代符号学的创始人查尔斯·桑德斯·皮尔士(Charles Sanders Peirce)于1894年撰写并发表了一篇题为《什么是符号》("What Is a Sign"(1))的论文,提出了他的标指符号(indexical sign)、图像符号(iconicsign)和记号符号(symbolic sign)三分法概念。展开更多
文摘本文为诺诶尔·卡洛尔(NOEL CARROLL)著《经典电影理论中的哲学问题》(PHILOSOPHICAL PROBLEMS OF CLASSlCAL FILM THEORY)一书的第二章第一节和第二节。作者为美国韦斯利扬大学哲学教授,著有文艺哲学和电影理论论著多种。《经典电影理论中的哲学问题》为作者的新作,由美国著名学术出版机构普林斯顿大学出版社于1988年第一次出版。该书共20万字,全书除前言和书后的人名、片名索引,共分三个部分: 一、引言:《电影理论的结构》二、第一章:《电影表现主义:鲁道夫·爱因汉姆和默片美学》。该章以爱因汉姆的代表作《电影作为艺术》为中心,对包括苏联蒙太奇理论在内的默片理论作出了评述和分析。第二章:《电影再现和现实主义:安德烈·巴赞和有声片美学》。全章共五节,其中的第一、二节是重点并占据了全章的大部分篇幅。这章围绕巴赞的代表作《电影是什么?》对巴赞及其代表的纪实电影理论进行了深入探讨和批判。第三章:《作为纯批评的电影理论:V.F.珀金斯》。这章以我国电影理论界尚不甚熟悉的珀金斯及其代表作《电影作为电影》为重点,评析了珀金斯等当代电影理论家试图创立的既融合前两类电影理论之长又有别于前两类理论的新体系。三、结语:《电影理论的基本问题》本期所载译文《巴赞在电影理论中的地位》是该书第二章的第一节,如前所述,是第二章的重点部分之一。全文约两万余字,又分为“巴赞的重要性”和“巴赞地位概观”两部分。在前一部分中,作者对巴赞在电影理论史上的位置给予了充分的评价和深入的分析。在分析了巴赞著述中许多自相矛盾的地方之后,作者认为,巴赞与其说是一位具备缜密思考的理论家不如说更象一位电影风格样式史学家。因为,“他的天才不是由于理论概括而是由于发见并明确表述了电影风格样式发展
文摘电影摄影的术语起源和实践当路易·勒·普林斯(Louis Le Prince)于1888年首次使用一台摄影机,以足够呈现“可信的”运动效果的速度将运动拍摄下来时,还没有人使用“电影摄影”(cinematography)一词。对于当时为数众多的试图获得运动影像的实验者来说,还没人考虑电影(cinema)这个想法。
文摘引言美国哲学家、逻辑学家、数学家、科学家和现代符号学的创始人查尔斯·桑德斯·皮尔士(Charles Sanders Peirce)于1894年撰写并发表了一篇题为《什么是符号》("What Is a Sign"(1))的论文,提出了他的标指符号(indexical sign)、图像符号(iconicsign)和记号符号(symbolic sign)三分法概念。
