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论电影声音与电影声音文化 被引量:16
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作者 王乐文 《影视技术》 2004年第8期18-21,共4页
本文以电影的数字化革命为背景 ,阐述了电影艺术与科学技术的紧密联系与互动性 ,并由电影声音的数字化、多声道立体声、宽频带、大动态 ,引申出电影声音文化的全新概念 ,旨在强调电影艺术视听并重与互补 ,简要论述了作者本人的电影声音... 本文以电影的数字化革命为背景 ,阐述了电影艺术与科学技术的紧密联系与互动性 ,并由电影声音的数字化、多声道立体声、宽频带、大动态 ,引申出电影声音文化的全新概念 ,旨在强调电影艺术视听并重与互补 ,简要论述了作者本人的电影声音创作观念 ,并主张利用听觉刺激来满足听觉快感、进而在实现生理与心理愉悦的同时 ,完成电影艺术的审美过程。 展开更多
关键词 电影声音 电影艺术 创作观念 阐述 审美过程 新概念 联系 多声道 立体声 宽频带
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关于电影中的声音(上) 被引量:10
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作者 郑春雨 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1990年第4期79-113,共35页
自从“伟大的哑巴”说话以来,电影中的声音已经走过了六十多年艰难的历程……。今天,整个世界的电影都在谈论“视听造型”和“视听艺术”了。人们终于开始认识到。
关键词 电影声音 电影银幕 声音形象 有声电影 自然声 影片 情绪 声音创作 银幕形象 画面
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从无声到“空间声”:新一代技术语境下的电影和“VR虚影”声音的发展及变革路径 被引量:10
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作者 姚国强 赫铁龙 《电影新作》 北大核心 2020年第5期138-144,共7页
在现代电影院的还音系统中,还音声道及扬声器在数量上的增多已是一个必然的发展趋势。在传统电影院中,还音声道以及扬声器的数量增加只是对还音声场分区的细化,主要是呈现出了一种平面化的特征。而在采用了"空间声"(Spatial S... 在现代电影院的还音系统中,还音声道及扬声器在数量上的增多已是一个必然的发展趋势。在传统电影院中,还音声道以及扬声器的数量增加只是对还音声场分区的细化,主要是呈现出了一种平面化的特征。而在采用了"空间声"(Spatial Sound)这一概念后,则可以对新一代的电影声音在电影院还音的呈现方式、技术内涵及其概念外延方面进行全面的概括。现阶段,VR"虚影"的空间声面临着技术细节与美学两方面的问题。过于自由化的VR"虚影"使得观众随时可以打断VR"虚影"声音设计师所设计和制作的声音的连续性展现,从而使得电影又回归到了一种"杂耍"性质的本质。 展开更多
关键词 电影声音 新技术 VR虚影 发展
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声音的认知过程:从认知心理学角度谈观众对影视声音的认知 被引量:8
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作者 李婷 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第1期15-19,共5页
在人们观看电影的过程中,视听元素始终作用于观众的生理及心理。作为声音的创作者,了解观众认知电影,或者说接受客观刺激时的心理反应是必要的。本文运用认知心理学对于心理过程的解释,结合电影声音的一些特殊性质对这一问题进行概述,... 在人们观看电影的过程中,视听元素始终作用于观众的生理及心理。作为声音的创作者,了解观众认知电影,或者说接受客观刺激时的心理反应是必要的。本文运用认知心理学对于心理过程的解释,结合电影声音的一些特殊性质对这一问题进行概述,旨在将电影声音的心理认知过程尽量直观地表述出来,使创作者一目了然。 展开更多
关键词 认知心理学 电影声音 观影过程 声音创作
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电影音乐艺术探微——以《辛德勒的名单》为个案的分析 被引量:9
5
作者 黄佳 《电影文学》 北大核心 2008年第4期21-23,共3页
当电影艺术由纯粹的"视觉"艺术转换成为"视听"艺术时,电影中的音乐对于突出影片主题、渲染画面情绪、加强艺术感染力、调节气氛、加深记忆、提高传播效果等方面,都具有重要的作用。《辛德勒的名单》中音乐与声、光... 当电影艺术由纯粹的"视觉"艺术转换成为"视听"艺术时,电影中的音乐对于突出影片主题、渲染画面情绪、加强艺术感染力、调节气氛、加深记忆、提高传播效果等方面,都具有重要的作用。《辛德勒的名单》中音乐与声、光、电的综合因素共同运用,形成了巧妙的艺术构思。其主题音乐手法使观众记住它摄人心魄的旋律和旋律后面那段惨烈的人性悲剧,而族性表达的音乐、人物描写的音乐对深化主题、刻画人物性格、渲染气氛、表现时代感等方面都起着重要的作用。 展开更多
关键词 电影音乐 电影声音 《辛德勒的名单》
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经典声音理论辨析——评爱因汉姆的电影声音观点 被引量:4
6
作者 姚国强 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2003年第1期59-67,共9页
It’s quite sure nowadays that sound as an important element in film production has si gnificant art function. However, in late 19 20’ it’s controversial that if it’s progres sive or retrogressive that sound appear... It’s quite sure nowadays that sound as an important element in film production has si gnificant art function. However, in late 19 20’ it’s controversial that if it’s progres sive or retrogressive that sound appears in the films. Germany film theorist Rudolf Ar nheim’s point of view elaborated in Movie a s Art is representative during that time. T he article is trying to analyze Arnheim’s o pinions of sound art and prove that sound as a necessary component of film art indeed ex pands the representative bound of film art. 展开更多
关键词 经典声音理论 电影声音 无声电影 表现手段 电影艺术 有声电影 爱因汉姆 声音艺术
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电影《野山》的声音真实性探究
7
作者 刘雪凝 《艺术科技》 2024年第9期142-144,共3页
目的:西部电影理论对西安电影制片厂有审美理论支撑的作用,西安电影制片厂以此为审美追求,拍摄了一部又一部带有中国西部风格特征的影片。电影声音技术的发展对电影声音制作提出了新要求,观众对电影声音质量的要求也逐渐提高,20世纪90... 目的:西部电影理论对西安电影制片厂有审美理论支撑的作用,西安电影制片厂以此为审美追求,拍摄了一部又一部带有中国西部风格特征的影片。电影声音技术的发展对电影声音制作提出了新要求,观众对电影声音质量的要求也逐渐提高,20世纪90年代呼吁的同期录音就是其重要体现。西部电影的声音有独特的美学风格,声音创作经验十分宝贵。电影《野山》讲述了陕南乡村发生的故事,具有鲜明的西部风格,并且其录音师李岚华进行了新中国成立后的第一次同期录音实践。文章探讨《野山》中声音真实的具体呈现及对影片风格产生的影响。方法:文章从西部电影的概念以及同期录音制度的改变谈起,对影片声音文本进行深入分析,其中包括录音师对同期声的录制办法与创意、人物话语的设计以及配乐的选择。结果:在电影语境中,声音真实的意义不在于简单地物理复制声音,引起观众情感与认知共鸣才是声音真实的重要标准,观众的感受真实才是声音真实的表现。《野山》的同期声直接表现了环境风貌,配乐则与影片传递的情绪一致,整体声音风格和谐自然,表现了陕南地区的风土人情。结论:为了创作出富有感染力、与影片风格一致的声音,声音创作者要找到客观真实和心理真实之间的平衡点,运用各种声音元素准确表达影片蕴含的情感与意义,创作出能够打动人心的好作品。 展开更多
关键词 西部电影 《野山》 电影声音 声音真实
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万玛才旦电影的声音世界——以《雪豹》为例
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作者 德格才让 《北京电影学院学报》 北大核心 2024年第5期123-128,共6页
本文以《雪豹》为例,通过万玛才旦导演从早期故乡三部曲——《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》《老狗》到《五彩神箭》《塔洛》《撞死了一只羊》,以及《雪豹》声音选择的变化,试图对万玛才旦电影的声音设计做一次全面的梳理和归纳。
关键词 万玛才旦电影 声音设计 视听语言 电影声音
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从“声景”进入思考:贾樟柯电影声音的时空建构
9
作者 曲玮婷 《电影文学》 北大核心 2024年第10期130-134,共5页
当“声景”的概念被移植到电影中,电影的声音就被赋予了配合画面叙事、营造情感氛围以外的空间意义,成为人们感受影像内外景观的又一尺度。“声景”研究将声音当作一种媒介,在“声景”视域下,声音有了其自身的文化表征、空间承载及互动... 当“声景”的概念被移植到电影中,电影的声音就被赋予了配合画面叙事、营造情感氛围以外的空间意义,成为人们感受影像内外景观的又一尺度。“声景”研究将声音当作一种媒介,在“声景”视域下,声音有了其自身的文化表征、空间承载及互动属性,能够中介人与环境的关系,并连接人们的现实生活环境与过往时空经验。从声音景观的角度考量电影创作,相较而言现实主义影片中声音的媒介属性更为凸显,也更具有“景观社会”的现实意义。如贾樟柯影片中各种嘈杂的环境音响、彰显地域特色的方言、超越时空维度的流行音乐,都构建着生动且富有感染力的生活空间,引导人们与特定时空建立真实的联系。 展开更多
关键词 声音景观 贾樟柯电影 电影声音 时空建构
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电影静默及其美学形态——以重读巴拉兹·贝拉为核心 被引量:2
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作者 郝瀚 《电影艺术》 北大核心 2023年第5期103-109,共7页
静默作为贯穿世界电影发展史的重要语言实践与美学现象,根植于巴拉兹·贝拉的电影声音辩证法:默片无法表现静默,静默是有声片的本性,其主体是“可见的人”。电影静默呈现戏剧性、空间真实感及作为核心的可见性/身体性三种美学样态... 静默作为贯穿世界电影发展史的重要语言实践与美学现象,根植于巴拉兹·贝拉的电影声音辩证法:默片无法表现静默,静默是有声片的本性,其主体是“可见的人”。电影静默呈现戏剧性、空间真实感及作为核心的可见性/身体性三种美学样态。受反语言思潮、视觉艺术的身体转向影响,静默美学在现代/后现代语境下表征为“电影缄默症”。静默美学以可见身体表征不可见精神,藉此直抵语言难以触及的意义边界,并对拓展当下电影理论研究及指导电影创作具备价值。 展开更多
关键词 电影美学 电影静默 巴拉兹·贝拉 电影声音 身体理论
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黑暗中的呼喊:后经典电影声音的功能 被引量:7
11
作者 简卢卡·塞基 范倍(译) 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第1期8-14,共7页
本文从技术、美学、经济等角度分析了杜比声音出现前后电影声音在电影制作、发行和放映方面所扮演的不同角色,并就杜比数字立体声对电影叙事、风格等所产生的重大影响进行了细致的解析。作者认为,电影声音在电影研究中被忽视的现象亟需... 本文从技术、美学、经济等角度分析了杜比声音出现前后电影声音在电影制作、发行和放映方面所扮演的不同角色,并就杜比数字立体声对电影叙事、风格等所产生的重大影响进行了细致的解析。作者认为,电影声音在电影研究中被忽视的现象亟需得到改变。 展开更多
关键词 电影声音 杜比时代 数字立体声 功能
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“声音表情”、“音效”与“敬陪末座”——台湾影视声音教育调查报告 被引量:5
12
作者 张晋辉 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2014年第6期82-86,共5页
台湾电影,作为中国电影的重要组成部分,在中国电影史上占有举足轻重的地位。声音作为台湾电影的重要支柱之一,其制作水平一直与国际接轨。本文以世新大学电影电视系声音教育专业老师作为调查对象,其中包括数次金钟奖得主,根据对他们的... 台湾电影,作为中国电影的重要组成部分,在中国电影史上占有举足轻重的地位。声音作为台湾电影的重要支柱之一,其制作水平一直与国际接轨。本文以世新大学电影电视系声音教育专业老师作为调查对象,其中包括数次金钟奖得主,根据对他们的调查采访,兼及著名电影声音大师杜笃之先生的声音创作理念,试图通过论述,呈现台湾影视声音教学的基本观念和大致格局。 展开更多
关键词 台湾电影 电影声音 声音教育 声音表情 音效制作
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从时空表象到情感内蕴:电影声音塑造的时空扩维与审美创造 被引量:1
13
作者 周俞均 《电影评介》 北大核心 2023年第16期23-27,共5页
电影声音作为电影艺术的重要组成部分,具有高度定位性的空间感、时间延续性和节奏感、多样性和创造性等特质。在电影声音创作中,设计师需要综合考虑这些因素,创造出符合电影主题和风格的独特声音体验。“由于电影任何的形式元素都是与... 电影声音作为电影艺术的重要组成部分,具有高度定位性的空间感、时间延续性和节奏感、多样性和创造性等特质。在电影声音创作中,设计师需要综合考虑这些因素,创造出符合电影主题和风格的独特声音体验。“由于电影任何的形式元素都是与一种表意的目的论联系在一起的,关于电影媒介特性的研究,很自然地过渡为电影表意形式与表现手段的研究。”[1]随着技术的不断进步和创新,作为一种基础电影元素的电影声音,其设计和呈现方式也不断地发展和完善,在从表象到内蕴的多个层次上为观众带来更加丰富逼真、触及心灵的视听体验。 展开更多
关键词 电影元素 电影主题 声音塑造 电影声音 形式元素 审美创造 情感内蕴 媒介特性
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空间·身体·权力:从玛丽·安·多恩的声音意识形态出发
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作者 张晋辉 史燚燃 《世界电影》 北大核心 2024年第3期70-80,共11页
电影声音呈现出与影像不同的意识形态观念,声音意识形态与直觉、感知相关联,显现出一种非理性的直接经验主义。在玛丽·安·多恩的声音意识形态表达中,体现出了对于空间、身体、权力的关注与价值判断,其中牵涉了声音的父权象征... 电影声音呈现出与影像不同的意识形态观念,声音意识形态与直觉、感知相关联,显现出一种非理性的直接经验主义。在玛丽·安·多恩的声音意识形态表达中,体现出了对于空间、身体、权力的关注与价值判断,其中牵涉了声音的父权象征,声音的女性视角,声音在身体与空间中的衔接等问题。我们从多恩的观点出发,旨在探讨“境外音”、发声、聆听等问题之于有声电影本质的意识形态显现。 展开更多
关键词 电影声音 声音意识形态 玛丽·安·多恩 直觉 感知
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声音透视在电影声音制作中的发展与应用
15
作者 杨健骄 程亮 《现代电影技术》 2024年第6期39-45,共7页
本文旨在探讨声音透视在电影声音制作中的发展与应用,以及将其作为一种电影声音设计思路的可行性,试图在当今视听语言发展和声音技术革新语境下,从声音透视的角度审视电影声音创作,通过建立物理模型、引入显隐表达的观念以及分析具体片... 本文旨在探讨声音透视在电影声音制作中的发展与应用,以及将其作为一种电影声音设计思路的可行性,试图在当今视听语言发展和声音技术革新语境下,从声音透视的角度审视电影声音创作,通过建立物理模型、引入显隐表达的观念以及分析具体片例的方式,剖析声音透视构建的分类以及声音透视在影片创作中的应用方法,说明构建声音透视对于影片声音设计的意义及作用。 展开更多
关键词 视听语言 电影声音 声音透视 空间感
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错位时间·多重主体·历史谜因:电影修辞学路径中的声音分析
16
作者 张红霞 《电影评介》 北大核心 2024年第7期44-49,共6页
电影中的声音在叙事性表意与意象性修辞两大方面发挥着极其重要的作用,尤其是后者,电影声音经常以与现实拉开距离的方式对现实的表象提出质询与思考,在具有修辞性质的思想表达中挑战了完整统一主体的复现,包含将电影影像中的“主体”理... 电影中的声音在叙事性表意与意象性修辞两大方面发挥着极其重要的作用,尤其是后者,电影声音经常以与现实拉开距离的方式对现实的表象提出质询与思考,在具有修辞性质的思想表达中挑战了完整统一主体的复现,包含将电影影像中的“主体”理解和展现为相互联系的多重主体的逻辑,在象征主义下直接与电影主题产生关联。作为电影修辞的声音表达可以构成疑问——解答体系中的观念性表述,通过提问和解答的方式揭示出整部影片历史谜题的“真相”。本文将从时间的错位、主体的分散与历史谜因的表达三个不同于现实的电影情景角度出发,结合实例探讨电影制作人员如何有效地运用声音来“修辞”电影文本,在相关视听意象蕴含的复杂性有所自觉的前提下,增强电影的叙事效果和观众的观影体验。 展开更多
关键词 电影修辞学 电影声音 意象性修辞 多重主体 历史表述
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20世纪20年代上海无声电影的现代性听觉编码——女明星现场表演中身体与声音的互动
17
作者 王县 《美与时代(美学)(下)》 2024年第1期124-127,共4页
20世纪20年代中后期上海电影放映过程中,女明星以跨媒介的现场表演方式打破了电影叙事的虚拟性,成为影像空间、舞台空间、媒介空间的的接口,在真实与想象之间构建出一种以电影为中介的新的媒介地理空间。女明星的现场表演重新将电影声... 20世纪20年代中后期上海电影放映过程中,女明星以跨媒介的现场表演方式打破了电影叙事的虚拟性,成为影像空间、舞台空间、媒介空间的的接口,在真实与想象之间构建出一种以电影为中介的新的媒介地理空间。女明星的现场表演重新将电影声音拉回到到现场,女性身体与声音一齐成为被看见/聆听的对象。女明星的身体与声音的互动反映了20世纪20年代上海无声电影的听觉编码机制。 展开更多
关键词 媒介化表演 现场表演 电影声音 无声电影 女明星
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国际电影声音理论的发展动向 被引量:4
18
作者 周传基 《北京电影学院学报》 1987年第2期18-46,共29页
借用美国耶鲁大学出版的法国研究1980年《电影声音》专辑的引言的一段话作为开场白: "声音到来后半个多世纪,电影评论和理论依然坚决地和画面结合。早期的电影制作者对声音价值的怀疑主义态度间接地由若干代评论坚持下去,他们认为... 借用美国耶鲁大学出版的法国研究1980年《电影声音》专辑的引言的一段话作为开场白: "声音到来后半个多世纪,电影评论和理论依然坚决地和画面结合。早期的电影制作者对声音价值的怀疑主义态度间接地由若干代评论坚持下去,他们认为电影实质上是视觉艺术,声音的作用仅仅比肤浅的伴奏稍好一些。近年来,强调这一视觉霸权的理由有增无已。因此本期耶鲁法国研究专集的作用是纠偏性的;希望通过把注意力集中于一个被忽视的领域。 展开更多
关键词 立体声 经典叙事 电影声音 电影导演 影片 画外音 布莱松 巴拉兹 画面 电影随想录》 摄影机 摄影设备 观众 电影美学》 声音观念
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关于电影中的声音(下) 被引量:4
19
作者 郑春雨 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1990年第5期117-156,共40页
(一)活性与均衡如前所述,电影录音是完成声音在电影中的艺术存在的手段和过程。在一定意义上讲,电影录音的全部可以用“活性”与“均衡”四个字来概括。
关键词 电影声音 声音创作 空间感 自然声 电影录音 有声电影 影片 情绪 背景声 电影音乐
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当前电影中的主观类效果性音响分析
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作者 胡亚明 《中关村》 2023年第10期116-117,共2页
随着科技的进步,电影表达方式日益丰富,但音响的发展相对滞后,主要由于很多电影人未意识到音响在电影叙事中的重要作用。音响是电影声音的重要艺术元素,对观众情绪具有潜移默化的影响,录音技术等科技进入电影领域为音响开辟了广泛的艺... 随着科技的进步,电影表达方式日益丰富,但音响的发展相对滞后,主要由于很多电影人未意识到音响在电影叙事中的重要作用。音响是电影声音的重要艺术元素,对观众情绪具有潜移默化的影响,录音技术等科技进入电影领域为音响开辟了广泛的艺术表现空间,创作优秀的有声电影需要重视音响的作用。主观效果性音响运用对电影制作起到重要的作用,随着电影品质的提升,对主观类效果性音响要求不断提高。 展开更多
关键词 有声电影 电影制作 艺术元素 电影叙事 录音技术 电影声音 音响 电影表达
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