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题名《马氏文通》的“字无定类”
被引量：2
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作者
刘乃仲
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出处
《汉语学习》
1985年第6期28-30,共3页
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文摘
《马氏文通》谈字类划分时,有“字无定类”这样的话。很多人把“字无定类”解为“词无定类”,比如孙玄常先生就说:……,《马氏文通》里面也难免存在着一些缺点和问题。比如对于词类,他主张“无定类”,说: 字无定义,故无定类。而欲知其类,当先知上下之文义何如耳。(9页)这个说法就是词无定类,…… 把“字无定类”解为“词无定类”,这实在是一个误解。 就《马氏文通》全书的内容看,不可能提出“词无定类”的主张。 《马氏文通》中有这样的话:“……而字字相配,必从其类……”又“凡字之分类,与所以配用成句之式具在,明于此无不文从字顺。”试想,如果是主张“词无定类”,那么何以又谈“从其类”呢?何以又谈明“字之分类”呢?《马氏文通》还说:“字分九类,足类一切之字,无字无可归之类,亦类外无不归之字矣。”这就是说,凡字都有可归之类。
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关键词
字无定类
《马氏文通》
无定义
词类
动字
字类
“字”
分词
兼类
用成句
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分类号
H19
[语言文字—汉语]
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题名论薛昂夫散曲的艺术风格
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作者
王开元
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机构
新疆大学中文系
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出处
《民族文学研究》
CSSCI
北大核心
1998年第4期86-89,共4页
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文摘
元代维吾尔文学家薛昂夫(约1270—1351),本名薛超吾,别号九皋,又称马昂夫或马九皋。薛昂夫是元代散曲的重要作家。其散曲流传至今的,据隋树森《全元散曲》,有小令65支,套曲3套,残句1则。关于薛昂夫散曲的风格特点,明初朱权概括为“如雪窗翠竹”、“如松阴呜鹤”、“如秋兰独茂”。当代人往往据此进一步概括为“疏宕豪放”。而元末杨维桢却将薛昂夫的散曲风格总结为“蕴藉”。
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关键词
薛昂夫
元代散曲
用成句
陶渊明
典故
蕴藉含蓄
艺术手法
西湖
杨贵妃
古典文学研究
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分类号
I207.24
[文学—中国文学]
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题名唐诗艺术咀华(三则)
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作者
李金坤
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出处
《高校教育管理》
1992年第4期71-77,共7页
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文摘
近年来,余潜心于唐诗之研读,每有会意,便欣然手录,录而类分。日积月累,稍有可观。读唐诗之余,复搜罗有关论唐诗之诗话,以“诗”证“话”,以“话”验“诗”,相互比照,得其环中。本文立足“诗例”本身咀其精华,展而后置其于中国诗歌发史中加以考察,溯源探流,以求窥其艺术生命之一斑。故不揣谫陋,先奉三则,权为投石,谨祈方家学者指正。
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关键词
画马
唐诗艺术
王维
西塞山
画人
将军
用成句
水田
丹青
章法
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分类号
G64
[文化科学—高等教育学]
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题名诗钟
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作者
常善魁
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出处
《中国韵文学刊》
1995年第2期95-96,共2页
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关键词
诗钟
字位置
杨贵妃
长生殿
诗歌创作
两种体式
用成句
对仗工稳
林则徐
落花时节
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名古诗词中的用成句
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作者
李文明
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机构
淮北卫生学校
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出处
《淮北煤炭师范学院学报（社会科学版）》
2003年第4期76-77,共2页
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文摘
在古诗词中,有许多诗句被后学者引用,在文学创作中造成了一种用成句现象。本文把此类例句分类整理,并就其产生的原因及对后世作家的影响,进行了较为祥尽的探讨。
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关键词
古诗词
用成句
艺术风格
表现手法
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分类号
I207.2
[文学—中国文学]
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题名“司马司徒应去华”
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作者
冯锡刚
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机构
上海出版印刷高等专科校
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出处
《郭沫若学刊》
1998年第3期70-70,共1页
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关键词
郭沫若
司徒雷登
司马
国民党
帝国主义
解放战争
高等专科
送别诗
用成句
和平民主
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分类号
I207.2
[文学—中国文学]
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