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歌剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的音乐学分析(下) 被引量:116
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作者 于润洋 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1993年第2期88-102,共15页
音乐内涵的社会历史分析在完成对音乐本体的艺术结构分析之后,让我们进入对音乐内涵的社会历史分析。一部比较严肃、深刻的音乐作品在我们的听觉感知能够直接把握的音乐本体后面,总是潜藏着某种精神内涵。对于一般的音乐听众来说,或许... 音乐内涵的社会历史分析在完成对音乐本体的艺术结构分析之后,让我们进入对音乐内涵的社会历史分析。一部比较严肃、深刻的音乐作品在我们的听觉感知能够直接把握的音乐本体后面,总是潜藏着某种精神内涵。对于一般的音乐听众来说,或许不一定要求深入到这个层次,但是,对于音乐学家来说,却是绝对必须的。它应该是音乐学分析的重要组成部分。对于这种精神内涵,我认为只有从社会、历史的角度进行考察,才能真正揭示它的本质。从一定程度上讲,前奏曲与终曲比较集中地概括和体现了整部歌剧精神内涵的基本性质:从对人生、幸福、爱情的强烈追求和渴望,经过一个完满痛苦的过程,最后达到对这一切欲望的舍弃。 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦 音乐学分析 歌剧 音乐作品 音乐本体 音乐本质 音乐内涵 艺术家 终曲
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歌剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的音乐学分析(上) 被引量:80
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作者 于润洋 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1993年第1期41-55,共15页
究竟如何去分析一部音乐作品?这一直是音乐学中的一个重要课题。本文试图通过对瓦格纳这部作品的音乐学分析,对这个课题做一次尝试与探索。全文分以下几个部分:一般情况,音乐本体的艺术分析,音乐内涵的社会历史分析,结语。一般情况这里... 究竟如何去分析一部音乐作品?这一直是音乐学中的一个重要课题。本文试图通过对瓦格纳这部作品的音乐学分析,对这个课题做一次尝试与探索。全文分以下几个部分:一般情况,音乐本体的艺术分析,音乐内涵的社会历史分析,结语。一般情况这里将分析的这首管弦乐曲是由瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的第一幕前奏曲和第三幕、即最后一幕的终曲所构成。瓦格纳在世时,以这种方式构成的这部供音乐会演奏的乐曲还未曾出现过。它在音乐会上的出现已经是20世纪的事。 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦 歌剧创作 音乐学分析 音乐主题 音乐构思 终曲 浪漫主义时期 不协和和弦 管弦乐
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财政支出结构与社会公平的实证分析 被引量:43
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作者 刘成奎 王朝才 《财政研究》 CSSCI 北大核心 2008年第2期15-18,共4页
对财政支出与经济增长关系的研究(如瓦格纳等)从19世纪就已经开始,之后学者们开始重视财政支出结构对经济增长的影响,而对于财政支出结构与社会公平关系的研究则明显滞后,这和人们过于重视效率而忽视社会公平直接关联。我国学者的... 对财政支出与经济增长关系的研究(如瓦格纳等)从19世纪就已经开始,之后学者们开始重视财政支出结构对经济增长的影响,而对于财政支出结构与社会公平关系的研究则明显滞后,这和人们过于重视效率而忽视社会公平直接关联。我国学者的研究也存在明显的重视效率而忽视公平的倾向。 展开更多
关键词 财政支出结构 社会公平 实证分析 经济增长关系 19世纪 瓦格纳 学者 效率
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大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年 被引量:17
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作者 居其宏 《人民音乐(评论)》 北大核心 2001年第5期45-48,共4页
整整100年前,1901年1月27日,世界歌剧史上最杰出的戏剧家和作曲家威尔第驾鹤西归.但他的歌剧理想和不朽作品彪炳青史,给我们留下了宝贵的精神遗产.
关键词 威尔第 歌剧 剧种 瓦格纳 中华人民共和国
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大作曲家对标题音乐的见解 被引量:19
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作者 尼克斯 钱仁康 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2005年第1期8-15,共8页
侨居英国的德国音乐著述家尼克斯(FriedrichNiecks,1845-1924)撰写的《过去四百年的标题音乐》一书(1907年伦敦出版),是论述标题音乐的权威著作。本文是从该书摘译而成,内容是讲十位大作曲家对标题音乐的看法。某些段落和章节是译者所... 侨居英国的德国音乐著述家尼克斯(FriedrichNiecks,1845-1924)撰写的《过去四百年的标题音乐》一书(1907年伦敦出版),是论述标题音乐的权威著作。本文是从该书摘译而成,内容是讲十位大作曲家对标题音乐的看法。某些段落和章节是译者所作的补充。 展开更多
关键词 海顿 莫扎特 贝多芬 门德尔松 舒曼 柏辽兹 李斯特 瓦格纳 布拉姆斯 柴科夫斯基
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德彪西的音乐语言 被引量:19
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作者 沈旋 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 1980年第1期60-68,共9页
克洛德·德彪西是十九世纪未、二十世纪初最有影响的作曲家之一。他在三十余年的创作生涯里,形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐思想和音乐创作产生了深远的影响。但德彪西却反对说他是“印象主义”,申言他... 克洛德·德彪西是十九世纪未、二十世纪初最有影响的作曲家之一。他在三十余年的创作生涯里,形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐思想和音乐创作产生了深远的影响。但德彪西却反对说他是“印象主义”,申言他所追求的只是在音乐中“加进某些新的东西”和“创造一种独特的真实”。他确实使用了许多新的、前所未有的音乐语汇,揭示了一个新的音响世界。在探究德彪西个性鲜明的音乐语言如何形成时。 展开更多
关键词 德彪西 音乐语言 印象主义 作曲家 音乐语汇 瓦格纳 音乐创作 西班牙 十九世纪 音响
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我的演进 被引量:18
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作者 勋伯格 郑英烈 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 1988年第2期62-70,共9页
勋伯格在他77年的一生中,不仅写了几十部音乐作品(编号至Op.50),六部理论专著(其中《和声的结构功能》和《作曲基本原理》已出中译本),还写过上百篇随笔式的音乐论文,这些论文的写作年代自1911年至1951年,跨越40年时间,内容十分广泛,涉... 勋伯格在他77年的一生中,不仅写了几十部音乐作品(编号至Op.50),六部理论专著(其中《和声的结构功能》和《作曲基本原理》已出中译本),还写过上百篇随笔式的音乐论文,这些论文的写作年代自1911年至1951年,跨越40年时间,内容十分广泛,涉及对个人发展的回顾,现代音乐,民族民间音乐,音乐批评,十二音音乐,理论与创作,演出与记谱,作曲教学,社会与政治等问题和领域。这些文章由伦纳德·斯坦编辑成册,全书500余页,取名《风格与观念》。该文集是研究勋伯格的重要资料。现将其中作于1949年的《我的演进》(《My Evolution》)介绍给读者。这篇文章是勋氏逝世前两年写的,是作者在临近结束其音乐生涯之前对自己探索的一生的回顾。 展开更多
关键词 勋伯格 和声学 十二音作曲法 音乐家 不协和音 作曲家 主要主题 瓦格纳 无调性 弦乐四重奏
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音乐诗学六讲(之二) 被引量:16
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作者 斯特拉文斯基 金兆钧 金丽钧 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1992年第2期46-52,68,共8页
第三讲音乐创作大部分音乐爱好者相信在运动中建立作曲家创造想象力的是一种通常被称为“灵感”的情绪骚动。我无意否认灵感在我们正在研究的生产过程中所具备的出色作用。我仅仅主张灵感决不是一种创造活动的前提,而是一种在时间上第... 第三讲音乐创作大部分音乐爱好者相信在运动中建立作曲家创造想象力的是一种通常被称为“灵感”的情绪骚动。我无意否认灵感在我们正在研究的生产过程中所具备的出色作用。我仅仅主张灵感决不是一种创造活动的前提,而是一种在时间上第二性的表示。灵感、艺术、艺术家——这些概念,至少是朦胧的。 展开更多
关键词 艺术作品 艺术家 乐剧 戏剧艺术 作曲家 音乐艺术 艺术工作 音乐诗学 总能 瓦格纳
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飞吧,思想,乘着金色的翅膀──威尔第的歌剧艺术(下) 被引量:4
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作者 唯民 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1999年第2期47-58,共12页
关键词 威尔第 瓦格纳 意大利歌剧 歌剧艺术 喜歌剧 莎士比亚 福斯塔夫 《奥瑟罗》 管弦乐 着金色
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论瓦格纳艺术思想和艺术实践的统一性 被引量:12
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作者 姚亚平 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1995年第2期85-96,共12页
论瓦格纳艺术思想和艺术实践的统一性姚亚平引在西方音乐历史上,瓦格纳一直是一个众说纷纭、被认为充满矛盾的历史人物。瓦格纳的扑朔迷离恐怕在很大程度上应归结于作曲家的瓦格纳和理论家的瓦格纳彼此难容,然而又集两者为一身的缘故... 论瓦格纳艺术思想和艺术实践的统一性姚亚平引在西方音乐历史上,瓦格纳一直是一个众说纷纭、被认为充满矛盾的历史人物。瓦格纳的扑朔迷离恐怕在很大程度上应归结于作曲家的瓦格纳和理论家的瓦格纳彼此难容,然而又集两者为一身的缘故。在十九世纪中叶的西方音乐界,瓦格... 展开更多
关键词 瓦格纳 标题音乐 绝对音乐 浪漫主义音乐 艺术思想 艺术实践 戏剧 贝多芬 特里斯坦 主导动机
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试论瓦格纳的“无终旋律” 被引量:16
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作者 陈鸿铎 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2013年第2期1-8,78,共9页
"无终旋律"([德]unendliche Melodie,[英]endless melody)是瓦格纳乐剧中的一个关键概念,如何认识它对于深入理解瓦格纳的乐剧创作具有非常重要的意义。"无终旋律"看起来与旋律相关,因此,一般会很自然地把它当作一... "无终旋律"([德]unendliche Melodie,[英]endless melody)是瓦格纳乐剧中的一个关键概念,如何认识它对于深入理解瓦格纳的乐剧创作具有非常重要的意义。"无终旋律"看起来与旋律相关,因此,一般会很自然地把它当作一种旋律形态,或仅作为一种旋律写法来看待,其实,这样的理解是非常狭隘的。文章依据瓦格纳在其《未来的音乐》一文中的阐述,并结合对一些实际作品的分析,试图就"无终旋律"以旋律之名行和声之实从而达到音乐结构延绵发展之目的进行一个厘清,以达到认清"无终旋律"对于瓦格纳乐剧音乐创作所具有的本质意义。 展开更多
关键词 “无终旋律” 瓦格纳 乐剧 旋律的对位化 和声的无终化 结构的贯穿化
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论瓦格纳的哲学思想与歌剧创作——兼论瓦格纳的艺术人生观 被引量:9
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作者 胡天虹 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2004年第3期44-49,共6页
在19世纪德国作曲家瓦格纳的歌剧创作中,充分体现了他对于艺术人生观的探索与追求,其中,叔本华的哲学思想对他的影响是十分显著的,尤其在瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》当中,叔本华“生存意志”、“悲观生命哲学”的理念得到了充... 在19世纪德国作曲家瓦格纳的歌剧创作中,充分体现了他对于艺术人生观的探索与追求,其中,叔本华的哲学思想对他的影响是十分显著的,尤其在瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》当中,叔本华“生存意志”、“悲观生命哲学”的理念得到了充分的体现。本文通过对于瓦格纳艺术人生观的形成的介绍,论述了西方音乐艺术与西方哲学思想结合的一个案例,进而对于西方音乐艺术的发展与影响进行一定的解析。 展开更多
关键词 瓦格纳 哲学思想 歌剧创作 艺术人生观 《特里斯坦与伊索尔德》 音乐风格
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论威尔第与瓦格纳歌剧创作的价值趋向之差异 被引量:8
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作者 陈芸 《交响(西安音乐学院学报)》 2004年第4期82-85,共4页
威尔第与瓦格纳在19世纪的欧洲歌剧史上占据着举足轻重的地位,其二人都致力于歌剧艺术的革新,但却有着迥然相异的价值趋向。从创作内容看,瓦格纳的音乐富于幻想、象征、传奇和虚构性的音乐质素及其“绝对精神”的哲学理念趋向;而威尔第... 威尔第与瓦格纳在19世纪的欧洲歌剧史上占据着举足轻重的地位,其二人都致力于歌剧艺术的革新,但却有着迥然相异的价值趋向。从创作内容看,瓦格纳的音乐富于幻想、象征、传奇和虚构性的音乐质素及其“绝对精神”的哲学理念趋向;而威尔第则追求对人性的生命感悟和主观的生活体验,推崇个人内心情感表达和现实生活的写实。从创作形式看,瓦格纳开了“乐剧”的先河,倡导“声乐交响化”的创作原则;威尔第则在汲取前辈丰富营养的基础上,牢牢把握以声乐为主、以歌唱旋律见长的意大利歌剧传统,并始终贯穿于其一生的歌剧创作中。因此说,瓦格纳追求的是歌剧的“形式本位”,而威尔第则追求的是歌剧的“歌唱本位”。 展开更多
关键词 威尔第 瓦格纳 歌剧创作 歌唱 声乐 歌剧艺术 旋律 价值趋向 追求 音乐
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管弦乐配器风格的历史演变概述(二) 被引量:11
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作者 杨立青 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 1986年第3期25-36,共12页
四、浪漫主义思潮与配器艺术的发展音乐史家通常将十九世纪的西欧音乐统称为“浪漫主义音乐。”从舒伯特至布鲁克纳的交响乐,从威柏至瓦格纳的歌剧都被划归这个范畴。严格地讲,这种划分稍嫌笼统,它包罗了一系列相当矛盾的艺术现象。在... 四、浪漫主义思潮与配器艺术的发展音乐史家通常将十九世纪的西欧音乐统称为“浪漫主义音乐。”从舒伯特至布鲁克纳的交响乐,从威柏至瓦格纳的歌剧都被划归这个范畴。严格地讲,这种划分稍嫌笼统,它包罗了一系列相当矛盾的艺术现象。在这个历史时期产生的大量作品,无论在创作思想倾向、揭示生活的深度、题材的选择或体裁技法的运用上都有不同程度的差异,为它们杜撰一套无所不包的风格“标准”无疑是徒劳的。然而,仅就管弦乐法而言,倘若我们把既具不同特征,又有一定联系的若干现象作为一个相对完整的连续发展过程来考察,它却又嫌包容欠广。例如。 展开更多
关键词 历史演变 十九世纪 瓦格纳 音色 作曲家 管弦乐法 浪漫主义音乐 施特劳斯 和声 风格
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勃拉姆斯的两重性 被引量:10
15
作者 康斯坦汀.弗洛罗斯 顾耀明 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 1985年第3期40-43,共4页
在我们的历史意识中,许多作曲家已稳固地占了一席之地,随着时间的推移,他们的形象在文字上也明显地稳定下来了。然而对另外一些作曲家,人们尚未明确地予以分门别类。贝多芬和舒伯特究竟是古典派还是浪漫派,是否得把门德尔松称为古典派,... 在我们的历史意识中,许多作曲家已稳固地占了一席之地,随着时间的推移,他们的形象在文字上也明显地稳定下来了。然而对另外一些作曲家,人们尚未明确地予以分门别类。贝多芬和舒伯特究竟是古典派还是浪漫派,是否得把门德尔松称为古典派,这些争论至今尚未销声匿迹;同样,约翰内斯·勃拉姆斯似乎也没有明确地划入音乐史的某个阶段。面对他的创作,音乐史学家素来成功地用来论战的许多概念都失灵了。 展开更多
关键词 勃拉姆斯 作曲家 音乐史学 贝多芬 浪漫派 古典派 瓦格纳 创作 舒曼 历史意识
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从调性到无调性——兼论勋伯格的集合意识与集合思维 被引量:8
16
作者 郑英烈 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1989年第3期84-90,共7页
瓦格纳的《特里斯坦》把和声发展的进程一下子推进了几十年(作品产生于19世纪中叶,却代表着19世纪末的和声风格)。在这部划时代的作品里,作者对“调性扩展”、“多音和弦”、“和声外音”、“声部的半音进行”、“终止的省略”等等掩盖... 瓦格纳的《特里斯坦》把和声发展的进程一下子推进了几十年(作品产生于19世纪中叶,却代表着19世纪末的和声风格)。在这部划时代的作品里,作者对“调性扩展”、“多音和弦”、“和声外音”、“声部的半音进行”、“终止的省略”等等掩盖功能倾向的和声手段的应用,已经达到无以复加的地步,以致使统治欧洲音乐达数百年之久的功能和声体系面临崩溃的边缘。1899年,年轻的勋伯格承袭瓦格纳的乐风,创作了弦乐六重奏《升华之夜》Op.4。 展开更多
关键词 代表作品 发展史 勋伯格 无调性 集合思维 评论 六音集合 调性音乐 瓦格纳 和声风格
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“单音”所营造的创作手法与音乐精神——关于秦文琛的《际之响》 被引量:10
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作者 郭树荟 《人民音乐(评论)》 CSSCI 北大核心 2005年第1期32-33,共2页
关键词 秦文琛 管弦乐 现代音乐 评委 瓦格纳 作曲 创作手法 州长 联邦 倡导
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瓦格纳艺术理念的综述 被引量:8
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作者 杨九华 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2004年第4期66-71,共6页
在音乐史上,瓦格纳是少有的几位在音乐洞察力和创建力方面卓有建树的人物,其开拓性的观点完整地融入他的歌剧创作中,本文从艺术观和思想观两方面阐述他的艺术理念,对他所反映的整体艺术观、他律论、死亡与爱情等问题进行阐释。
关键词 瓦格纳 艺术观 思想观 整体艺术观 矛盾的人生观 爱与死的诠释
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胡戈·沃尔夫的声乐创作 被引量:8
19
作者 刘东 《星海音乐学院学报》 北大核心 1996年第1期82-89,共8页
胡戈·沃尔夫(Hugo Wolf 1860—1903)的名字对于我们还是比较陌生的.这个人们喜欢用悲剧来命名其生涯的天才,在其生前和死后很长一段时间,他的作品光辉都被同时代的勃拉姆斯的耀眼光芒所覆盖.汉斯·埃斯勒(Hanns Eisler)在1928... 胡戈·沃尔夫(Hugo Wolf 1860—1903)的名字对于我们还是比较陌生的.这个人们喜欢用悲剧来命名其生涯的天才,在其生前和死后很长一段时间,他的作品光辉都被同时代的勃拉姆斯的耀眼光芒所覆盖.汉斯·埃斯勒(Hanns Eisler)在1928年这样写道:“这位胡戈·沃尔夫,如同现代艺术歌曲的基础.事实上是他开始了瓦解贵族式抒情风格的过程.这一过程的结果是非常显著的,一直留存到今天的艺术歌曲形式中;复杂的伴奏声部,朗诵式的歌唱声部”.近年来,沃尔夫的作品更加受到人们的重视.他的音乐作品已经进入不少高等音乐院校的教学大纲.同时,不少国际音乐比赛都把沃尔夫的作品指定为规定曲目.例如1995年9年在匈牙利举行的第31届艾克尔—柯达伊(Erkel—kodaly)国际声乐比赛艺术歌曲类比赛中,第一轮规定选手必须演唱六首艺术歌曲. 展开更多
关键词 胡戈·沃尔夫 艺术歌曲 瓦格纳 勃拉姆斯 交响性 声乐套曲 维也纳 切分音 规定曲目 理查·斯特劳斯
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论戏剧的教育与教学功能 被引量:12
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作者 舒志义 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1999年第3期17-25,共9页
一、关于戏剧与教育戏剧 Drama(这里就译作“戏剧”吧)一词在今天的英国教育界引起两个层次的“业内不安”(“professional insecurity”),皆因第一,英国法例并没讲述“戏剧”这个名词所指何物,更没阐明在学校里应怎样教和考核戏剧;第二... 一、关于戏剧与教育戏剧 Drama(这里就译作“戏剧”吧)一词在今天的英国教育界引起两个层次的“业内不安”(“professional insecurity”),皆因第一,英国法例并没讲述“戏剧”这个名词所指何物,更没阐明在学校里应怎样教和考核戏剧;第二,现时英国学校里所用的戏剧教科书林林总总,包括各种学派、传统,而且互不融合,各不呼应,俨然是不同戏剧派别之间的一种抗战(尼兰德斯,1997:1)。不过,有一点是肯定的。 展开更多
关键词 戏剧活动 瓦格纳 伯恩斯坦 角色扮演 教育模式 综合式 教学 内涵意义 教师 三人行必有我师
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