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题名日本雅乐溯源
被引量：2
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《星海音乐学院学报》
2004年第2期26-29,共4页
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文摘
研究日本雅乐的渊源以及与唐代俗乐的关系,对研究我国历史上有名的燕乐,是有极大帮助的。尤其是研究那时的主奏乐器——四弦琵琶上的燕乐调布局、定弦变化、音阶时应等,可以为解开燕乐之谜打开有效的通道。
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关键词
日本雅乐
隋郑、苏宫—商大二度定弦变化对应
日本、唐俗乐宫—羽小三度同音异名对应
琵琶定弦降低四度
律调
吕调
越调调弦法
双调调弦法
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Keywords
Japanese court music
Suizheng, Su Gong-Shang major-second tuning and corresponding variety
Gong-Yu minor third enharmonic corresponding in Japan, Tang Dynasty secular music
Pipa's tuning at lower forth
Ludiao
Yuediao tuning
Shuangdiao tun
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名论燕乐琵琶乐调的实质性转变
被引量：1
- 2
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《星海音乐学院学报》
CSSCI
2017年第4期28-38,共11页
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文摘
从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起,燕乐调在琵琶上是经过几次转变的:一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用,到唐天宝十三载(754),太乐署供奉曲名及改诸乐名时,已显示出了这种转变。另一次是大约在武后与玄宗之间(624—762)或玄宗末年与中唐之间(762—839),四弦四相琵琶定弦总体降低了四度,前者保留在当今福建南琶定弦上;后者即为北琶广泛采用,更促进了多调性的运用。再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后,明确了低大二度的双调定弦法,这大概是中唐以后才形成的格局。至此,这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的。但约中、后唐至宋朝,由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上,乐调理论也随之发生了变化。正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样,音乐上也有类似游戏式的乐调排列,其实,这与真正乐调的发展并无什么特别的关联,相反,则造成了燕乐不用徵调以及角调位置认定等种种谜团,成为燕乐调的千古之谜。
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关键词
从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起
燕乐调在琵琶上是经过几次转变的:一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用
到唐天宝十三载(754)
太乐署供奉曲名及改诸乐名时
已显示出了这种转变.另一次是大约在武后与玄宗之间(624-762)或玄宗末年与中唐之间(762-839)
四弦四相琵琶定弦总体降低了四度
前者保留在当今福建南琶定弦上
后者即为北琶广泛采用
更促进了多调性的运用.再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后
明确了低大二度的双调定弦法
这大概是中唐以后才形成的格局.至此
这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的.但约中、后唐至宋朝
由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上
乐调理论也随之发生了变化.正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样
音乐上也有类似游戏式的乐调排列
其实
这与真正乐调的发展并无什么特别的关联
相反
则造成了燕乐不用徵调以及角调位置认定等种种谜团
成为燕乐调的千古之谜.
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Keywords
Five-stringed pipa
four-stringed four-fretted pipa
tuning method of banshediao
tuning method of huangzhongyun
game-rotation of modes
modes on the same gong degree
modes on different gong degrees
fourth-lowered tuning
second-lowered dual-mode tuning
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分类号
J612.1
[艺术—音乐]
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