走向澄明——关于冯大中的近作

1

作者 殷双喜 《中华书画家》 2024年第11期108-113,共6页

冯大中数十年如一日地沉潜于创作,其艺术理想与追求,直指中国画创作的基础美学与笔墨语言,将中国传统工笔绘画的完美典雅和文人绘画的率意天然,视为自己综合性的艺术追求。近年来,他的创作在传统题材研究、大幅山水以及他所擅长的工笔... 冯大中数十年如一日地沉潜于创作,其艺术理想与追求,直指中国画创作的基础美学与笔墨语言,将中国传统工笔绘画的完美典雅和文人绘画的率意天然,视为自己综合性的艺术追求。近年来,他的创作在传统题材研究、大幅山水以及他所擅长的工笔动物等方面。 展开更多

关键词 冯大中 笔墨语言 文人绘画 中国画创作 工笔绘画 传统题材 艺术追求 率意

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从《漱玉词》中看李清照的另类女性形象 被引量：3

2

作者 李宗坡 《现代语文（上旬．文学研究）》 2009年第3期42-43,共2页

李清照是宋代词坛上“婉约派”的代表词人。她的《漱玉词》毫无遮掩地向整个社会敞开了自己的心扉，无所顾忌地倾吐着身为女性的内心情怀，展示着她强烈的自我意识和率真无忌的天性。她在封建社会被压抑的女性群体中实属一个另类。从她... 李清照是宋代词坛上“婉约派”的代表词人。她的《漱玉词》毫无遮掩地向整个社会敞开了自己的心扉，无所顾忌地倾吐着身为女性的内心情怀，展示着她强烈的自我意识和率真无忌的天性。她在封建社会被压抑的女性群体中实属一个另类。从她的《漱玉词》中我们可以看到她率意的人生和另类的自我。 展开更多

关键词 李清照 《漱玉词》 率意 另类 自我意识

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癫狂与理智——米芾及其书法艺术 被引量：2

3

作者 刘琰 杨晓萍 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2015年第19期54-61,共8页

他人笑我太疯癫米芾(1051-1107),初名黻,后改为芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等,人称"米南宫",襄阳人,"宋四家"之一,不仅书法成就了得,还精鉴裁、富收藏、善诗画。然而正是这位拥有绝世才华的米芾,被人提起时,总... 他人笑我太疯癫米芾(1051-1107),初名黻,后改为芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等,人称"米南宫",襄阳人,"宋四家"之一,不仅书法成就了得,还精鉴裁、富收藏、善诗画。然而正是这位拥有绝世才华的米芾,被人提起时,总免不了以一"颠"字相称。他喜着异服,"冠服效唐人,风神萧散,音吐清畅,所至人聚观之"[1],据《何氏语林》记载米芾曾因戴高檐帽无法入轿而撤去轿顶,露帽而坐。他好洁成癖,"至不与人同巾器"[2],《耆旧续闻》载其择婿只因其人名段拂,字去尘。他爱石成痴。 展开更多

关键词 米芾 书法 率意 文字 宋四家 《自叙帖》 蜀素帖 《各体诗卷》

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李鱓生平及其花鸟艺术略说 被引量：2

4

作者 朱文 《克山师专学报》 2004年第2期149-150,共2页

李鱓生平及花鸟艺术成就的略说。

关键词 李鱓 重色 彩墨 自立门户 工细 率意

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率意书写的张学群

5

作者 胡传海 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2023年第2期203-205,共3页

当代中国书法经过改革开放几十年的积累和沉淀,逐渐开始浮现一批优秀的书法家,这些书法家将对当代书法史和今后的书法发展产生影响。他们既有对当代书法把握的高度,又有对历史书法文化认识的宽度;既有书法创作方法论方面的广度,又有多... 当代中国书法经过改革开放几十年的积累和沉淀,逐渐开始浮现一批优秀的书法家,这些书法家将对当代书法史和今后的书法发展产生影响。他们既有对当代书法把握的高度,又有对历史书法文化认识的宽度;既有书法创作方法论方面的广度,又有多层次多维度积累的厚度,他们对当代书法的进程发生着这样或那样的影响。从这个意义上来检视,张学群是进入我视野的一位独特的书法家。 展开更多

关键词 当代书法 张学群 书法文化 书法史 率意 多维度 创作方法论 书法家

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民间书法学 被引量：1

6

作者 陈琦 《书法》 1997年第1期3-5,共3页

民间书法大多为庶民所创,近百年来伴随着大量的文物出土,而被人们日渐所接受。如甲骨文、青铜器物的铭文、《散氏盘》、《侯马盟书》、《居延汉简》,还有陆续出土的墓志及摩崖刻石、瓦当文字、砖铭、地券等等,虽然大多率意而作,但却反... 民间书法大多为庶民所创,近百年来伴随着大量的文物出土,而被人们日渐所接受。如甲骨文、青铜器物的铭文、《散氏盘》、《侯马盟书》、《居延汉简》,还有陆续出土的墓志及摩崖刻石、瓦当文字、砖铭、地券等等,虽然大多率意而作,但却反映了民间书法作为中国传统书法艺术的根基之所在,而教煌写经于清末的被发现,则更是震惊了世界,法国、英国、日本等相继来人掠夺。 展开更多

关键词 民间 书法 出土 率意 大多

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汉碑碑阴书法价值探析——以八方汉碑为例 被引量：1

7

作者 刘大伟 《中国书法》 CSSCI 2019年第22期40-43,共4页

在汉碑学习研究过程中,碑阳一直是人们关注的焦点,碑阴往往容易被忽视。即便当下,在出版的汉碑字帖中,也很少见到碑阴的影子。然而,就书法艺术而亠--「碑阴的艺术价值未必不及碑阳,有的甚至在碑阳之上,人们很少思考汉碑碑阴的风格、艺... 在汉碑学习研究过程中,碑阳一直是人们关注的焦点,碑阴往往容易被忽视。即便当下,在出版的汉碑字帖中,也很少见到碑阴的影子。然而,就书法艺术而亠--「碑阴的艺术价值未必不及碑阳,有的甚至在碑阳之上,人们很少思考汉碑碑阴的风格、艺术价值与美学意义。汉碑碑阴所体现的率意自然,对研究隶书创作状态具有重要现实意义。 展开更多

关键词 率意 精工 汉碑 碑阴 碑阳

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书艺述咏(上)

8

作者 李欣 钟锦 《书法》 2023年第3期162-165,共4页

予年二十,读日人伏见冲敬论书之作,若有所感。又见元白先生《论书绝句》,窃效之,亦作五十首。李正峰见而称许,为刊诸《书法教育报》,盖前辈奖掖之美意耳。时颇有转载者,先生甚慰。不觉三十年已过,正峰早归道山,此作当无人知矣。箧中检... 予年二十,读日人伏见冲敬论书之作,若有所感。又见元白先生《论书绝句》,窃效之,亦作五十首。李正峰见而称许,为刊诸《书法教育报》,盖前辈奖掖之美意耳。时颇有转载者,先生甚慰。不觉三十年已过,正峰早归道山,此作当无人知矣。箧中检得旧稿,文既幼拙,义尤乏精彩,予固不解书也。夫人素好书学,乃乞先为授意,予再敷衍,用纠少作之失,另成新章。然予下笔最率意,夫人厌不能耐,自四十余篇后遂自写。 展开更多

关键词 书法教育 论书绝句 率意

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朵云书翰

9

作者 李大旺 《书法》 2021年第2期118-119,共2页

章草文天祥《正气歌》条幅孙煜彪(陕西):此件草书作品为章草。作者取法甚广,其中有《平复帖》《出师颂》《急就章》的古朴与率意,又有魏晋残纸的简约与含蓄。从作品通篇来看,用笔娴熟,古朴通达。虽字字独立,但其通过字与字之间大小开合... 章草文天祥《正气歌》条幅孙煜彪(陕西):此件草书作品为章草。作者取法甚广,其中有《平复帖》《出师颂》《急就章》的古朴与率意,又有魏晋残纸的简约与含蓄。从作品通篇来看,用笔娴熟,古朴通达。虽字字独立,但其通过字与字之间大小开合以及墨色的变化,使得行气贯通,一气呵成。从用笔上来看,作者用笔提按有度、使转自如,或沉着饱满、或流丽洒脱。如能在现有的基础上加强对历代章草源流的梳理,明晰历代章草书大家成功之处,从认识上去理解和把握关键的切入点,可能会有新的突破。 展开更多

关键词 章草 《正气歌》 《急就章》 《出师颂》 草书 使转 率意

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元末隐士的理想寄托

10

作者 张朵聪 《中国书法》 北大核心 2012年第12期189-191,共3页

元末以'太湖'为中心属于同一倾向的隐士艺术创作充满了生机与神韵,积蓄着浓郁的士人'逸气',是隐士佯狂颠放的结晶。这群隐士或粗头乱服,不为世俗所容;或标榜'自娱',聊以宣泄胸中愤懑之气;或绝意功名,抒发幽栖... 元末以'太湖'为中心属于同一倾向的隐士艺术创作充满了生机与神韵,积蓄着浓郁的士人'逸气',是隐士佯狂颠放的结晶。这群隐士或粗头乱服,不为世俗所容;或标榜'自娱',聊以宣泄胸中愤懑之气;或绝意功名,抒发幽栖超脱情怀,虽各不相类,极具个性风貌,却都展示出文人的真实一面。他们生活在一个岁无宁日、多元化交融的时代,此时所积淀形成的心理结构相对地进入稳定状态并支配着个人的动机和行为意识。 展开更多

关键词 山水画 隐士 诗文书画 结体 吴镇 书风 简淡 太湖 五湖 墨色 霜露 倪瓒 率意 法度 杨维桢

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追求自然和率意

11

作者 李晖 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2022年第12期160-161,共2页

一九九一年成立“小刀会”时,大家还都是小伙子。当时十几个热血青年凑在一起,意气风发、指点江山的豪气至今仍历历在目。到了今天,每个人都有最新的一种创作态度和创作手法,虽然都属于北方雄强一路,但每个人的风格、理念也不尽相同。... 一九九一年成立“小刀会”时,大家还都是小伙子。当时十几个热血青年凑在一起,意气风发、指点江山的豪气至今仍历历在目。到了今天,每个人都有最新的一种创作态度和创作手法,虽然都属于北方雄强一路,但每个人的风格、理念也不尽相同。细细品味,每方印都代表着不同作者各自的心路历程。我从十一二岁开始摸着玩书玩印,更多的是靠看帖看印谱自悟,也许这是生来的毛病,做任何事更相信自己的感受。可能或多或少地走些长路,却常暗自庆幸的是始终保持着自我的品性。我想这正是作为一位本色艺术家最需要的东西。 展开更多

关键词 创作态度 暗自庆幸 率意 雄强 追求自然 心路历程 创作手法

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谈谈古代民间书法的现实意义——兼与叶鹏飞先生商榷

12

作者 孙存锦 《书法》 1997年第1期5-7,共3页

当代书法从六十年代开始复苏后,经过三十多年的潮起潮落已逐渐形成了具有我国改革开放特质的文化新格局。创作倾向也由沈尹默回归的二王正统帖学逐渐变为以寻求新的媒介、个性鲜明的作品作为创作的参照系。从第四届全国书法篆刻展览中... 当代书法从六十年代开始复苏后,经过三十多年的潮起潮落已逐渐形成了具有我国改革开放特质的文化新格局。创作倾向也由沈尹默回归的二王正统帖学逐渐变为以寻求新的媒介、个性鲜明的作品作为创作的参照系。从第四届全国书法篆刻展览中手札简牍作品的出现,到五届中青展中“广西现象”的轰动,以及近年来对魏晋墓刻、碑石、残纸、写经、刑砖、地契的追華看创作书风,当今书坛正刮起一股形式多样、结体欹侧、古拙野逸、率意恣肆的“西部风”. 展开更多

关键词 书法 创作 沈尹默 率意 书坛

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画好不易 有格更难——我的中国画创作体会

13

作者 陈醉 《荣宝斋》 2007年第6期154-159,共6页

友人们常开玩笑说,陈醉以『贩卖妇女』为业。当然,这是指我的创作,因为我主要是画女性裸体人物。这,一开始就谈到题材问题了。选择一个相对稳定的题材很重要,这样有利于集中精力以求精粹化。我钟情于此的原因是我一直从事裸体艺术研究... 友人们常开玩笑说,陈醉以『贩卖妇女』为业。当然,这是指我的创作,因为我主要是画女性裸体人物。这,一开始就谈到题材问题了。选择一个相对稳定的题材很重要,这样有利于集中精力以求精粹化。我钟情于此的原因是我一直从事裸体艺术研究——这也是构成『贩卖妇女』 展开更多

关键词 文人画精神 狂草 造化 西画 西洋画 率意 陈醉

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論清詩變體首出的大家錢蘀石

14

作者 張寅彭 《古籍研究》 2020年第2期1-32,共32页

清代乾嘉詩壇对於蘀石齋詩評論呈兩極之現象,説明了其不易遽賞的特徵.蘀石詩以對法爲基礎的句式、以音節爲基礎的長句、古體長篇及連章體的章法,以及詞繁意複而非一瀉無餘的直赋等,多方用力,將詩人的濃情厚意表現無遺,所以袁枚、王昶对... 清代乾嘉詩壇对於蘀石齋詩評論呈兩極之現象,説明了其不易遽賞的特徵.蘀石詩以對法爲基礎的句式、以音節爲基礎的長句、古體長篇及連章體的章法,以及詞繁意複而非一瀉無餘的直赋等,多方用力,將詩人的濃情厚意表現無遺,所以袁枚、王昶对其"率意"的批評是不能成立的.蘀石與隨園兩家,成爲清詩告别漁洋、樹立本朝詩風格的完成者,迎來了真正意義上清詩的全盛期. 展开更多

关键词 錢載 率意 以文爲詩

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浅析天津博物馆馆藏杨维桢《梦游海棠城诗卷》

15

作者 陈韵竹 《文物鉴定与鉴赏》 2018年第13期26-27,共2页

杨维桢是元末最具代表性的书法家,并在诗、文方面都有着独到的见解,创立了"铁崖体"。其书法更被誉为有"大将班师,三军奏凯,破斧缺斨,倒载而归"之势。天津博物馆馆藏杨维桢《梦游海棠城诗卷》是他一生中最后的书法作... 杨维桢是元末最具代表性的书法家,并在诗、文方面都有着独到的见解,创立了"铁崖体"。其书法更被誉为有"大将班师,三军奏凯,破斧缺斨,倒载而归"之势。天津博物馆馆藏杨维桢《梦游海棠城诗卷》是他一生中最后的书法作品,也是经典的代表之作。文章藉由此幅书作分析杨维桢晚年不凡的艺术才情和鲜明的反叛精神。 展开更多

关键词 杨维桢 尚古 率意

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豪爽豁达 恣情率意——郭钧西画作欣赏

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作者 郭钧西 《丝绸之路》 2015年第1期F0002-F0002,I0001-I0009,共10页

关键词 率意 西画 西洋画

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王铎的生平和书艺

17

作者 单国强 《书法》 2003年第1期29-44,77,共17页

在明末清初这个新旧王朝更替的历史时期,动荡的社会、多变的政局、活跃的思想,也使文化艺术显现出特定的时代特点。以文人士大夫作为创作主体的书法艺术,形成两大艺术潮流:一股以董其昌为代表,沿明人尚态之路发展,强化书法的怡情养性和... 在明末清初这个新旧王朝更替的历史时期,动荡的社会、多变的政局、活跃的思想,也使文化艺术显现出特定的时代特点。以文人士大夫作为创作主体的书法艺术,形成两大艺术潮流:一股以董其昌为代表,沿明人尚态之路发展,强化书法的怡情养性和赏心悦目,以姿媚俊逸的书风,营造平淡天真、生拙率意的韵致. 展开更多

关键词 怡情养性 率意 书艺 尚态 生拙

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新意·率意·随意·难尽人意——第九届全国书法篆刻作品展览《作品集》读后感

18

作者 邹志生 曾光 《美术大观》 2008年第6期56-57,共2页

　　每一届书法国展都会引起圈内人士的广泛关注,展前征稿、选稿评奖、佳作展出、结集出版等各个环节都会引出很多话题."第九届全国书法篆刻作品展览"丁亥岁末在广东揭幕,笔者无暇到展览现场近距离观赏佳作真迹,现在只能捧着&... 　　每一届书法国展都会引起圈内人士的广泛关注,展前征稿、选稿评奖、佳作展出、结集出版等各个环节都会引出很多话题."第九届全国书法篆刻作品展览"丁亥岁末在广东揭幕,笔者无暇到展览现场近距离观赏佳作真迹,现在只能捧着<作品集>欣赏这千余件印刷品.不过这也好,能逐篇逐字细细端详、反复揣摩,甚至"横挑鼻子竖挑眼",还没有人与你争论辩驳,说得对还是错全然不与别人相干,还真能找到"我说了算"的感觉,实在是安逸得很.要问有什么观后感,请看下面"四意".…… 展开更多

关键词 率意 书法篆刻 书法艺术 作品集 随意 新意

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拙朴天真的图形印

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作者 楚默 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2014年第3X期80-82,共14页

顾琴上海大学美术学院美术学博士。华东师范大学艺术研究所硕士生导师,中国书协会员,江苏省青年书协理事、篆刻委员会委员,九三学社成员。曾多次参加国家级展览并获奖。曾出版《画印寻意》《海派篆刻研究》《顾琴书法篆刻集》《经典碑... 顾琴上海大学美术学院美术学博士。华东师范大学艺术研究所硕士生导师,中国书协会员,江苏省青年书协理事、篆刻委员会委员,九三学社成员。曾多次参加国家级展览并获奖。曾出版《画印寻意》《海派篆刻研究》《顾琴书法篆刻集》《经典碑帖导学教程-袁安碑》等著作。 展开更多

关键词 图形印 率意

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张国辉书法篆刻

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作者 张国辉 《书法》 2003年第1期70-71,共2页

张国辉,一九八三年始习字,由《张迁》等汉隶、北碑入手,临帖多以选字而临,并时以己意发挥,悟性极高,一九九〇年入北大书法研究班深造,使其大明艺理,之后,书艺大进,国辉的书法以拙朴、率意、稚趣为主格,其书势虽合时风,但他的书风早在二... 张国辉,一九八三年始习字,由《张迁》等汉隶、北碑入手,临帖多以选字而临,并时以己意发挥,悟性极高,一九九〇年入北大书法研究班深造,使其大明艺理,之后,书艺大进,国辉的书法以拙朴、率意、稚趣为主格,其书势虽合时风,但他的书风早在二十世纪八十年代后期即见雏形,欣赏国辉的书法,我们能从中体会到轻松洒脱、飘逸恣肆的超然境界,其笔墨注重直抒性灵,随机生发,透出一股拙朴自然、率意稚趣、复归于童蒙的气息,既契合了古人遗貌,又充分体现了强烈的个人情趣。 展开更多

关键词 书法 率意 拙朴 稚趣 国辉

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