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题名滑稽戏的历史回顾与反思
被引量：6
- 1
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作者
胡德才
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机构
三峡大学
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出处
《戏剧艺术》
CSSCI
北大核心
2005年第1期95-102,共8页
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基金
教育部重点项目<中国当代戏剧史稿>的阶段性成果
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文摘
作为一种独特的喜剧艺术样式,滑稽戏形成于 1940年代,成熟于 1950年代, 1980-90年代得到进一步发展。历经 60年的风雨,两度饮誉剧坛,滑稽戏已形成别具一格的美学特征,但也存在明显的艺术缺失。本文对滑稽戏的形成与发展、成就与不足进行了全面的梳理与论述。
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关键词
滑稽戏
喜剧
独脚戏
1950-1960年
1980-1990年
历史回顾
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分类号
J827
[艺术—戏剧戏曲]
J809.2
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题名论独脚戏的艺术手段和招笑技巧
- 2
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作者
沈鸿鑫
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机构
不详
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出处
《曲艺》
2024年第1期55-60,共6页
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文摘
上海的独脚戏约形成于20世纪初,是在文明戏、滑稽、民间街头演出的小热昏以及唱新闻、隔壁戏、苏滩等说唱形式的影响、孕育、融合下逐渐形成的。20世纪20年代,王无能正式挂牌演出独脚戏,与江笑笑、刘春山并称“滑稽三大家”。到二十世纪三四十年代,独脚戏已很兴盛,作为一种曲艺样式已趋成熟。
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关键词
独脚戏
说唱形式
二十世纪三四十年代
文明戏
刘春山
滑稽三大家
江笑笑
演出
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分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
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题名浅谈相声与独脚戏
- 3
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作者
夏吉平
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机构
江苏省曲协
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出处
《曲艺》
2023年第5期60-62,共3页
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文摘
曲艺是中华民族艺术园林中的一朵奇葩,历史悠久,源远流长,流派纷呈,曲种繁多。千百年来,经过不断地融合、演变、更替,如今有500多个曲种遍布大江两岸、南北西东,相声和独脚戏就位列其中,为广大群众喜闻乐见。一、语言相声是北方曲艺,独脚戏属南方曲艺,而北方曲艺和南方曲艺的划分,大致以长江为界,和我国地理区域的划分极为相似。
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关键词
独脚戏
地理区域
曲艺
相声
曲种
流派纷呈
南方
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分类号
J826
[艺术—戏剧戏曲]
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题名在大学里研讨“噱头”
被引量：2
- 4
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作者
魏捷
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出处
《上海戏剧》
北大核心
1996年第3期43-44,共2页
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文摘
在改革开放取得重大发展,人民生活质量不断提高的今天,笑与生活的关系更是密不可分。人民需要笑。大量的广播电视喜剧小品的出现,各种晚会中不可或缺的相声、独脚戏等曲种的广受欢迎,供不应求,充分说明了这一点。为创造更多更高质量更健康有益的笑的节目,上海市曲艺家协会、上海人民广播电台文艺台、上海大学文学院于3月13日假上海大学联合举办了“笑与生活研讨会”。会上,播放了评话《武松打店》、
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关键词
笑的艺术
噱头
演员
评话
上海大学
杨华
独脚戏
曲艺
喜剧小品
相声
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分类号
J804
[艺术—戏剧戏曲]
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题名“滑稽戏”漫谈
被引量：2
- 5
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作者
董每戡
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出处
《戏剧艺术》
1980年第2期100-105,共6页
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文摘
滑稽调笑,谈言微中,本就是一种艺术,司马迁《史记·滑稽列传》中的人物便是这种艺术的开山祖师,而近代继承衣钵的便是“相声”演员。“相声”,一般是两个演员,一个“抓哏”,一个“捧哏”,因而也有称之为“对口相声”,这倒是名符其实的。上海一带的“独脚戏”原来也同样是两个演员。
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关键词
滑稽戏
独脚戏
太医
演员
相声
讽刺
参军戏
艺术
宋杂剧
漫谈
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分类号
J80
[艺术—戏剧戏曲]
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题名放大独脚戏——论杭州小热昏和南方滑稽戏的渊源
被引量：2
- 6
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作者
徐筱安
朱贺镭
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出处
《曲艺》
2016年第12期51-53,共3页
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文摘
独脚戏是起始于上世纪二三十年代，流行于江浙沪一带，以当地方言表演的一种曲艺形式。
就像北方人特别喜欢听相声一样，江浙沪一带的观众特别喜欢看独脚戏。为什么一个是听，一个是看？因为独脚戏有个“戏”字，它的表演形式更丰富一些，例如许多化装独脚戏像《三毛学生意》《拉黄包车》等，和目前风靡的小品唯一的区别就是化装独脚戏表演一开始是两个曲艺演员上台，
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关键词
独脚戏
滑稽戏
渊源
南方
杭州
表演形式
二三十年代
江浙沪
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分类号
J828
[艺术—戏剧戏曲]
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题名滑稽戏渊源论
被引量：2
- 7
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作者
顾聆森
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机构
苏州市戏曲艺术研究所
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出处
《艺术百家》
北大核心
2001年第2期31-35,共5页
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文摘
人们一直认为滑稽戏渊源于文明戏 ,其实这是一种误解 .滑稽戏的形成同样遵循了中国地方戏剧从曲艺过渡为剧种的普遍规律 ,不同之处只在于 ,在它孕育的过程中 ,曾借文明戏作为自己学步的拄拐 .
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关键词
文明戏
趣剧
独脚戏
滑稽戏
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分类号
J809.926
[艺术—戏剧戏曲]
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题名滑稽戏的灵魂
被引量：2
- 8
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作者
钱乃荣
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出处
《上海文学》
北大核心
2006年第4期47-57,共11页
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文摘
都市文化的璀璨明珠上海滑稽戏,是上海开埠以后在都市化进程中应运而生的一种通俗喜剧,是海派文化的一朵盛开的奇葩。在整个20世纪中,时代见证了它从初创以至发展兴盛的全部历程。滑稽戏雏形所产生的环境,与传统戏曲是不同的。传统戏曲有瓦舍勾栏、节日庙会和宫殿堂会的演出环境。
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关键词
滑稽戏
问题意识
文学批评
方言
独脚戏
上海人
演出
喜剧
观众
上海话
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分类号
J825
[艺术—戏剧戏曲]
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题名谈教师的语言艺术
被引量：1
- 9
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作者
马志华
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出处
《杭州师范学院学报》
1981年第2期102-106,共5页
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文摘
马克思说:“语言是思想的直接现实。”学校教师要把课文的内容表达出来,教育感染学生,正确传授知识,促进智力发展,都必须通过语言。完成教学任务最重要的手段是语言。同样的教材,由于教师语言表达能力不同,完成任务的好坏往往不一样。因此,提高语言艺术是提高教学质量的重要一环。教师研究教学语言,犹如演员练习台词、歌唱家讲究字正腔圆一样,都是必不可少的基本功。 事实正是这样。凡是优秀教师,没有一位的教学语言是不清楚、不规范、甚至不优美的。他们做到了“正确、熟练地掌握教材内容和尽可能纯洁、优美的语言的统一”。 鲁迅先生一生中曾任教多年,许广平同志在回忆鲁迅讲课时的情景时说,他是“
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关键词
语言艺术
教师语言
教学语言
演说
教材内容
说书
正确传授
严济慈
独脚戏
字正腔圆
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分类号
C
[社会学]
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题名连线
- 10
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出处
《杭州》
2022年第2期74-75,共2页
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文摘
杭州市“迎亚运迎新春”系列文化活动启动近期,由杭州市委宣传部、市文联、杭州文广集团、杭州文广旅游局、拱墅区委区政府联合举办的2022"我们的中国梦文化进万家"——杭州市"迎亚运、迎新春"系列文化活动启动仪式在拱墅区运河文化广场举行。与往年相比,今年的新春"文化进万家"活动突出了浓浓的亚运味。启动仪式上,文艺工作者们表演了融合亚运元素的歌舞、独脚戏、杂技、戏曲联唱等节目,表达了杭州人民"当好东道主、喜迎亚运会"的喜悦和热情。活动现场还举行了杭州文艺轻骑兵代表授旗仪式。
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关键词
文艺工作者
运河文化
迎新春
独脚戏
亚运会
拱墅区
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分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
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题名在滑稽艺术中度春秋,在上海腔调里觅知音
- 11
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作者
钱程
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机构
上海滑稽剧团有限公司
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出处
《上海人大月刊》
2022年第12期55-56,共2页
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文摘
诞生于1918年的姚慕双和诞生于1922年的周柏春是上海滑稽史上具有划时代意义的一对滑稽昆仲和杰出的上海滑稽表演艺术家。上海滑稽包含滑稽戏和独脚戏两种不同的表演样式。在姚、周1938年从艺之前,肇始于清末民初的上海滑稽戏正从“新剧”(中国早期话剧)华丽转身,而1915年由“新剧”名家钱化佛“始作俑”的上海独脚戏自1927年起已见诸报端。
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关键词
中国早期话剧
姚慕双
滑稽戏
独脚戏
华丽转身
腔调
清末民初
新剧
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分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
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题名艺术滑稽的渊源追溯
被引量：1
- 12
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作者
顾聆森
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机构
苏州市戏曲艺术研究所
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出处
《苏州铁道师范学院学报（社会科学版）》
2001年第3期60-65,共6页
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文摘
最早的“滑稽”职业演员可以追溯到古代俳优 ,而语言 (包括肢体语言 )就是艺术滑稽的主要存储体。在漫长的演进历史中 ,原始的艺术滑稽经历了它存储载体的频繁更迭 ,才在 2 0世纪前叶 。
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关键词
原始滑稽
滑稽存储体
滑稽戏剧
俳优
参军戏
科白戏
趣剧
独脚戏
艺术滑稽
渊源
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Keywords
comedian
the Canjun drama
classical Chinese drama dominated by actions and spoken parts
farce
one-man show
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分类号
I053
[文学—文学理论]
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题名单人剧表演及其起源
被引量：1
- 13
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作者
李钦君
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机构
山东艺术学院
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出处
《四川戏剧》
北大核心
2013年第10期116-118,126,共4页
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文摘
单人剧是当今戏剧舞台上一种非常重要的演出形式,在一个非写实、非逻辑性的高度假定性的组合空间中,单人剧的表演具备角色快速转换、高度形体表现、高度语言表现和非线性的、跳跃性的情感表达等特点。本文就这一戏剧样式的定义以及起源做了深入的探讨。
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关键词
单人剧
独白
独脚戏
起源
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分类号
J812
[艺术—戏剧戏曲]
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题名滑稽戏还会滑稽吗?
被引量：1
- 14
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作者
林良敏
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出处
《上海戏剧》
北大核心
1995年第3期29-31,共3页
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文摘
仿佛像是“冬天里的一把火”,在上海市中心掀起了一股滑稽戏热潮。94年底95年初,在上海逸夫舞台演出的三幕大型滑稽新戏《海上第一家》;在中国大戏院演出的《建国四十五年以来优秀独脚戏,滑稽小品专场》,一时间成为上海市民关注的热点。首演那天,等退票的观众,用著名滑稽戏演员王汝刚的话来形容,是“从大世界一直到中百公司”,票贩子乘机哄抬,黑市票票价竟高出面值五倍左右。
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关键词
滑稽戏
独脚戏
上海市民
计划生育
小品创作
舞台演出
江浙沪
传统戏剧
二十世纪
国民党统治时期
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分类号
J827
[艺术—戏剧戏曲]
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题名融汇、重构、创新:论海派滑稽与海派艺术
- 15
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作者
楼培琪
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机构
上海师范大学影视传媒学院
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出处
《戏曲研究》
2022年第1期187-202,共16页
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基金
上海市艺术学重点项目“海派滑稽研究”(项目编号:18SY02)
国家社科基金艺术学重大项目“新中国成立70周年中国戏曲史(上海卷)”(项目编号:19ZD04)阶段性成果
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文摘
滑稽艺术自20世纪20年代中期在上海诞生以来,逐渐成为江浙沪地区百姓喜闻乐见的艺术样式之一。脱胎于文明戏的滑稽艺术,始终存在着曲艺形式的独脚戏与戏曲形式的滑稽戏相互移植、相互借鉴、相互促进的艺术共生现象。独脚戏采用“跳进跳出”的表演方法,这种即发性、瞬时性、变化性的一人多角切换人物的表演方式,不但为滑稽演员在滑稽戏中塑造人物的喜剧性格奠定了表演基础,还能使剧情产生喜剧化的间离效果。
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关键词
戏曲形式
曲艺形式
表演方法
滑稽戏
喜剧性格
共生现象
间离效果
独脚戏
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分类号
J809.2
[艺术—戏剧戏曲]
K207
[历史地理—历史学]
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题名事业永恒的歌
- 16
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作者
赵卫防
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出处
《当代电视》
1999年第4期6-7,共2页
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文摘
提起秦怡,总让人想到庄重、美丽、大方等字眼儿,用这些词语来形容她的银幕角色和她本人的形象应该说是当之无愧的。当你接近她时,就会发现作为一名新中国电影的“超级明星”,她不仅拥有不俗的外表,更有着丰富、细腻的内心世界;同时也能了解她的影剧人生,了解她为中国电影事业乃至整个文化事业做出的贡献,这是我们由衷的愿望。秦怡出生于上海一个破落的封建大家庭。她自幼深受喜爱文艺的父亲和有着新思想的姐姐的影响,非常喜爱文学、电影,但因身居“豪门”,很少能与外界接触。读小学时,为纪念“五卅”运动她曾自编自演了一个小独脚戏。1938年夏,中学刚毕业的秦怡为能走上抗日前线,毅然离别深爱她的父母及家庭。
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关键词
爱文学
受喜爱
新中国电影
独脚戏
影剧
人的形象
话剧
家庭
为纪念
银幕
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分类号
K825.7
[历史地理—历史学]
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题名澳门戏剧亮相华文戏剧节
- 17
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作者
穆欣欣
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出处
《中国戏剧》
北大核心
1999年第3期60-61,共2页
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关键词
华文戏剧
澳门土生葡人
台湾戏剧
独脚戏
戏剧节
香港中文大学
主人公
剧作者
回归祖国
葡萄牙人
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分类号
J892
[艺术—戏剧戏曲]
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题名“护球使者”成耀东的独脚戏
- 18
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作者
邵永平
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出处
《上海戏剧》
1999年第4期28-29,共2页
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文摘
许多球迷朋友议论“申花”队长成耀东长得象香港武打影星成龙,有的干脆打赌说他俩是同胞兄弟——“只要看鼻子、身材……两只面孔一只模子里刻出来的,外加都姓成。”其实,成耀东确实有个哥哥,据我了解不是成龙,
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关键词
独脚戏
使者
铲球
玉洁
多球
足协
同胞兄弟
模子
曲艺
清清喉咙
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分类号
K825.7
[历史地理—历史学]
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题名写诗的方法——透视香港近年戏剧的一个角度
- 19
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作者
张秉权
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出处
《广东艺术》
2003年第1期15-18,共4页
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文摘
在舞台上呼唤文学,呼唤诗,是近年在完全剧场、形体剧场、编作剧场蓬勃的态势下出现的另一个声。在剧场里写诗,方法当然不少,而香港舞台在上世纪90年代以来出现了一股“独脚戏”风,不同的剧团与剧人先后推出由一位演员担纲的作品。就其荦荦大者,就有丁羽的《也许是幸福的人》(1993)、陈曙曦的《床底旧事》(1995)、李惐基(Veronica Needa)的《真面目》(1998)、邓树荣的《解剖二千年》(1999)、詹瑞文的《大食骚》(2000)、李镇洲的《狭缝》(2002),以及由杜国威编剧、李枫演出的《邓碧云》(2002),罗静雯编剧、彭秀慧演出的《夏日之火:镜花水月》(2002)等。
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关键词
独脚戏
表演者
香港
现代剧场
木偶
戏剧
“非我”
进入角色
伽达默尔
电子工程师
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分类号
J805
[艺术—戏剧戏曲]
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题名“我就是要站在台当中唱!”——顾竹君实录
- 20
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作者
缪依杭
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出处
《上海艺术家》
1994年第1期38-40,共3页
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文摘
在著名的上海“大世界”里,有个并不著名的三流沪剧团;剧团里有位不著名的三流演员。可是,他倒是沪剧表演艺术家邵滨孙的弟子,姓顾,按师兄弟“智”字辈排行,取名“智良”。祖籍上海县七宝镇。妻子是南市区的业余沪剧演员,志同道合。遗憾的是头胎没有给他生了儿子,二胎、三胎又一连两个丫头。 时间到了七十年代初,“文化大革命”的锋芒稍敛,顾智良又可以在“大世界”
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关键词
独脚戏
民办中学
曲艺演员
文化大革命
沪剧
喜剧小品
大世界
表演艺术
滑稽演员
评弹
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分类号
K825.7
[历史地理—历史学]
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