与中国古典诗歌格律脉脉相通的西方传统音乐 被引量：7

1

作者 钱仁康 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2001年第1期6-17,共12页

西方传统音乐的结构模式常常和中国古典诗歌 (诗、词、曲 )的格律 (包括各种杂体诗歌的特殊格律 )不谋而合 ;因此 ,欣赏西方传统音乐 ,随时可以感受到中国古典诗歌的韵律之美 ;这是因为西方传统音乐和中国古典诗歌在形式上有息息相通的... 西方传统音乐的结构模式常常和中国古典诗歌 (诗、词、曲 )的格律 (包括各种杂体诗歌的特殊格律 )不谋而合 ;因此 ,欣赏西方传统音乐 ,随时可以感受到中国古典诗歌的韵律之美 ;这是因为西方传统音乐和中国古典诗歌在形式上有息息相通的内在联系 。 展开更多

关键词 四言诗 五言诗(五绝、五律) 七言诗(七绝、七律) 踏莎行 渔歌子 一剪梅 更漏子 综合型乐段 分散型乐段 醉太平 如梦令 西江月 点绛唇 望江东 喜迁莺 平仄交错 对仗联偶 平行乐句 反行乐句 扇对 顶真格 叠字体 独木桥体 回文体 逆行顺序 隐括体 演绎曲

下载PDF 职称材料

凄凉一片秋声——蒋捷《声声慢》独木桥体的妙用 被引量：1

2

作者 范晓燕 《写作（中）》 2000年第11期10-11,共2页

词体,指词的体制结构,它是词人思想情感的载体,也是词作为一种音乐文学样式赖以存在并流播于世的物质形态。宋词的体式种类繁多,除了令、引、近、慢以及犯调、摘遍等一般体式外,还有一些“巧体”。如独木桥体。独木桥体,据清代张德瀛《... 词体,指词的体制结构,它是词人思想情感的载体,也是词作为一种音乐文学样式赖以存在并流播于世的物质形态。宋词的体式种类繁多,除了令、引、近、慢以及犯调、摘遍等一般体式外,还有一些“巧体”。如独木桥体。独木桥体,据清代张德瀛《词徵》记载“始创于北宋”。这种词体要求用一个相同的字为韵,一押到底,如同独木桥,故称。宋词中不乏用此体填词者,大致有两种结构形式,一种是隔句用同一个字押韵,如黄庭坚的《阮郎归》:“烹茶留客驻雕鞍,月斜窗外山。别郎容易见郎难,有人愁远山。归去后,忆前欢,画屏金博山。一杯春露莫留残,与郎扶玉山。”此词共四韵, 展开更多

关键词 独木桥体 声声慢 蒋捷 体制结构 宋词 结构形式 思想情感 种词体 文学样式 物质形态

下载PDF 职称材料

元好问《遗山乐府》四阕“仿拟体”作品考述 被引量：1

3

作者 王偉勇 《词学》 CSSCI 2010年第1期155-171,共17页

词坛有仿拟体(或称‘效他体’)盖始于北宋,其仿拟方式不外三种:一曰仿作法与体制,二曰效仿体制、内容与风格,三百效仿总体风格。此风气至金代犹未改变,以元好问(一一九○—二五七)《遗山乐府》为例,即有二十一阕仿拟作品,分别为江城子(... 词坛有仿拟体(或称‘效他体’)盖始于北宋,其仿拟方式不外三种:一曰仿作法与体制,二曰效仿体制、内容与风格,三百效仿总体风格。此风气至金代犹未改变,以元好问(一一九○—二五七)《遗山乐府》为例,即有二十一阕仿拟作品,分别为江城子(效花间体·咏海棠)、促拍丑奴儿(学闲闲公体)、鹧鸪天(效朱希真体)、鹧鸪天(效东坡体)、朝中措(效俳体)两阕、阮郎归(独木桥体)、浣溪沙《三台送客,作离合体)、思仙会(效杨吏部体)、蓦山溪(夏景,集曲名),以及调寄鹧鸪天之宫体八首、薄命妾辞三首等。为省篇幅,本文先就前四阕予以考述。此中‘学闲闲公体’,由于元氏于词后已附录赵秉文(号闲闲老人)青杏儿(风雨替花愁)原作,故知其所拟;‘效东坡体’,赵永源《遗山乐府校注》亦指出应仿自苏轼鹧鸪天《林断山明竹隐墙)。余两阕则未见人道出仿自何作,由于笔者曾撰《两宋词人仿拟典范作品析论》,以及《两宋词人仿苏辛体析论》两文,对于‘仿拟体’已有一定之熟悉,乃原就元氏所拟对象,逐一考索如次: 展开更多

关键词 遗山乐府 东坡体 两宋词 鹧鸪天 闲闲老人 独木桥体 朝中措 蓦山溪 离合体 思仙

原文传递

宋代杂体词三论

4

作者 朱玲芝 《文艺评论》 CSSCI 2015年第10期65-69,共5页

杂体诗歌在中国文学的发展过程中延续两千多年1,其长远的生命力并不是简单地“录而存其体”就能一笔带过的。它独特的艺术形式和审美体验无不吸引着历代的作家们一试身手,从文人雅士到普通民众,从集会娱乐到抒情言志,杂体诗歌都能迅速... 杂体诗歌在中国文学的发展过程中延续两千多年1,其长远的生命力并不是简单地“录而存其体”就能一笔带过的。它独特的艺术形式和审美体验无不吸引着历代的作家们一试身手,从文人雅士到普通民众,从集会娱乐到抒情言志,杂体诗歌都能迅速地融入其中,并在越来越多的创作中拓宽阵地,发挥优势。 展开更多

关键词 杂体 词体 词创作 俳谐体 抒情言志 回文词 独木桥体 集句词 文人雅士 中国文学

原文传递

词的体制——词学讲话之一 被引量：1

5

作者 宛敏灏 《安徽师大学报（哲学社会科学版）》 1980年第1期58-67,共10页

词,是唐宋时代主要的文学形式之一。它的体制既不同于古近体诗,也有别于后来的散曲.这里,拟略谈以下三个问题:(1)词体的类别;(2)几种特殊的词式;(3)词调的由来及其繁衍。一。

关键词 独木桥体 调名 音乐 词式 词谱 自度曲 歌曲 节拍 又一体 三个问题

下载PDF 职称材料

宋词中的独特词体与作者的逞才习气 被引量：1

6

作者 彭洁明 《哈尔滨学院学报》 2011年第10期59-62,共4页

文章以宋词中几种独特的体式——隐括体、集句体、回文体、独木桥体为关注对象,结合中国文学中的文人好逞才炫博的传统,略论这几种体式的产生之由、特征及其在艺术上的得失,从这些较为边缘化的作品中,探究宋词发展的基本规律。

关键词 逞才 隐括 集句 回文 独木桥体

下载PDF 职称材料

散曲“巧体”与我国民族音乐创作手法之比较 被引量：1

7

作者 尹铁良 马爱民 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1996年第1期130-133,140,共5页

我国元代散曲,是集诗、词、音乐、舞蹈、表演等于一身的综合性艺术形式。自宋、金之萌芽,元、明之鼎盛,到清末的逐渐衰败,历经几个朝代数百年的风风雨雨,造就了群星璀璨的元曲大家,如关汉卿、王实甫、马致远、白朴等,同时,伟大的元曲名... 我国元代散曲,是集诗、词、音乐、舞蹈、表演等于一身的综合性艺术形式。自宋、金之萌芽,元、明之鼎盛,到清末的逐渐衰败,历经几个朝代数百年的风风雨雨,造就了群星璀璨的元曲大家,如关汉卿、王实甫、马致远、白朴等,同时,伟大的元曲名家为人类文明留下了光耀千秋的元曲名篇,如《窦娥冤》、《西厢记》、《汉宫秋》、《梧桐雨》等。元曲不仅是中华民族的文化瑰宝,也是世界文化的一朵艺术奇葩!历代的元曲名家,在元曲的结构形式上,从不拘泥于一般的写法,而是不断地探索、创新。 展开更多

关键词 音乐创作手法 元散曲 音乐结构 结构形式 马致远 独木桥体 窦娥冤 梧桐雨 河北民歌 元代散曲

下载PDF 职称材料

宋词独木桥体源流考辨 被引量：1

8

作者 朱玲芝 《中国韵文学刊》 北大核心 2017年第4期91-95,共5页

独木桥体,又被称为"福唐体",首次出现于黄庭坚《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》,词共八韵,中有四韵皆用"山"字,其体不知出处。后人把那些使用同字韵的作品都称为独木桥体。实际上,独木桥可能出自福唐地区的古... 独木桥体,又被称为"福唐体",首次出现于黄庭坚《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》,词共八韵,中有四韵皆用"山"字,其体不知出处。后人把那些使用同字韵的作品都称为独木桥体。实际上,独木桥可能出自福唐地区的古茶歌,隔句叶"山"韵,以民歌之法入词,其曲也被谱成《阮郎归》调加以传唱。此时词坛上有终篇押"也"字韵、效楚辞"些"韵以及通篇押实词韵等诸种"时文体",独木桥体与当时词坛上的这些特殊用韵风气相混合,故后代词话家把这一类用韵较为特殊的巧体都统称为独木桥体。 展开更多

关键词 独木桥体 同字韵 福唐茶歌

下载PDF 职称材料

福建南戏简论(上) 被引量：1

9

作者 赵日和 《戏曲艺术》 1984年第1期69-74,79,共7页

福建是中国戏曲的摇篮。 福建古为百越地。“其民悍而俗鬼,居初砦,家桴符者,与华语不通”。大抵公元三世纪以前,都还处在部落时期,“无君”,“不用天子法度”。其中虽经秦置闽中郡,汉封闽越王,但都没有加以积极经营,到了三国吴景帝孙休... 福建是中国戏曲的摇篮。 福建古为百越地。“其民悍而俗鬼,居初砦,家桴符者,与华语不通”。大抵公元三世纪以前,都还处在部落时期,“无君”,“不用天子法度”。其中虽经秦置闽中郡,汉封闽越王,但都没有加以积极经营,到了三国吴景帝孙休手里,还不过是块“流犯谪徙之地”而已。孙休辟建安郡, 展开更多

关键词 中国戏曲 孙休 闽越王 流犯 张协状元 目连戏 科浑 独木桥体 吴景帝 闽中郡

原文传递

古典诗歌四种特殊的修辞体式

10

作者 谭汝为 《平顶山学院学报》 2010年第4期107-112,共6页

以大量例证,论述古典诗歌嵌字、嵌数、独木桥、回文等四种特殊的修辞体式。对其语言修辞特点和表达效果分别进行剖析和总结。

关键词 古典诗歌 特殊 修辞 嵌字体 嵌数体 独木桥体 回文体

下载PDF 职称材料

元散曲中的“巧体”

11

作者 陈建舟 《中学语文（大语文论坛）（下旬）》 2003年第17期12-13,共2页

元代散曲是我国古代诗苑中的一朵奇葩,它多“采燕赵天然丽语”,具有醇浓的乡土气息,以灵活自由、泼辣奔放见长。比起诗和词,散曲从语言到形式都显得更为自然。有些曲子,形式颇为独特奇巧而不失质朴流畅。下面简要地介绍几种曲中的“... 元代散曲是我国古代诗苑中的一朵奇葩,它多“采燕赵天然丽语”,具有醇浓的乡土气息,以灵活自由、泼辣奔放见长。比起诗和词,散曲从语言到形式都显得更为自然。有些曲子,形式颇为独特奇巧而不失质朴流畅。下面简要地介绍几种曲中的“巧体”。 展开更多

关键词 我国古代 语言 天然 元散曲 元代散曲 乡土气息 自然流畅 独木桥体 阅读心理 形式

下载PDF 职称材料

石孝友词的艺术手法研究

12

作者 陈书芳 《长沙铁道学院学报（社会科学版）》 2013年第2期55-56,共2页

石孝友善用白描手法,高妙处足可当得起"不著一字,尽得风流"。他还有意借鉴诗的写作手法,对句在他的词中随处可见,且形式多样间有妙语。他还尝试过集句、独木桥体等写作手法,并取得了不错的效果,对词的创作体例的丰富作出了一... 石孝友善用白描手法,高妙处足可当得起"不著一字,尽得风流"。他还有意借鉴诗的写作手法,对句在他的词中随处可见,且形式多样间有妙语。他还尝试过集句、独木桥体等写作手法,并取得了不错的效果,对词的创作体例的丰富作出了一定贡献。 展开更多

关键词 石孝友 白描 对句 集句 独木桥体

下载PDF 职称材料

散曲修辞例论

13

作者 谭汝为 《阅读与写作》 1996年第4期16-17,共2页

六、独木桥体诗忌同韵,但曲中有通首只押一个韵的,称为独木桥体。如无名氏的《塞鸿秋》:

关键词 独木桥体 鼎足对 无名氏 句中韵 马致远 新语 博喻 语言通俗 比喻 张养浩

下载PDF 职称材料

独具一格的“独木桥体”诗

14

作者 周探科 《写作（中）》 2003年第12期47-48,共2页

所谓“独木桥体”诗,指全诗押韵用同一个字,形似过独木桥,故名。从修辞学的角度来讲,实际上也就是“句尾同字”。据说此体诗为北宋黄庭坚所创,其《瑞鹤仙》乃浓缩欧阳修散文《醉翁亭记》的意境而成,全词押一个“也”字韵:

关键词 独木桥体 醉翁亭记 句尾 修辞学 欧阳修 黄庭坚 文学作品 北宋 散文 形似

下载PDF 职称材料

楚辞、乐府诗和宋词比较略谈

15

作者 李静 《课程教材教学研究（中教研究）》 2011年第Z1期73-74,共2页

楚辞本为一种新的诗体,其诗只是相对于诗经的四字一句的"四言诗"而言,但它终究是体现着诗的特色。同时,它受楚文化,楚音的影响很重,具有鲜明的地方特点。这种特点后来延续发展为长江中游一带的地方音乐,即所谓"楚声"... 楚辞本为一种新的诗体,其诗只是相对于诗经的四字一句的"四言诗"而言,但它终究是体现着诗的特色。同时,它受楚文化,楚音的影响很重,具有鲜明的地方特点。这种特点后来延续发展为长江中游一带的地方音乐,即所谓"楚声"、"楚歌"。正是这种地方音乐陶冶了楚辞的特殊格式——"骚体诗"。这种诗体不同于格律诗,它多奇变,特别是"兮"字的运用。 展开更多

关键词 乐府诗 地方音乐 特殊格式 于格 《九歌》 《渔父》 地方特点 楚辞音 独木桥体 燕乐

原文传递

新诗韵律论略

16

作者 谭汝为 《阅读与写作》 1996年第2期3-4,共2页

6.交韵所谓交韵就是交叉换韵,即在四行为一节的诗中,第一句与第三句押A韵,第二句与第四句押B韵,呈ABAB的韵脚分布格式。交韵是我国古典诗歌传统的押韵形式之一,早在《诗经》中就有大量的例证。新诗使用交韵的作品亦为多见,如臧克家的名... 6.交韵所谓交韵就是交叉换韵,即在四行为一节的诗中,第一句与第三句押A韵,第二句与第四句押B韵,呈ABAB的韵脚分布格式。交韵是我国古典诗歌传统的押韵形式之一,早在《诗经》中就有大量的例证。新诗使用交韵的作品亦为多见,如臧克家的名作《老马》: 展开更多

关键词 古典诗歌传统 交韵 独木桥体 论略 韵脚 臧克家 诗经 换韵 作品 郭小川

下载PDF 职称材料

宋词中的独特体式——福唐独木桥体 被引量：5

17

作者 沈文凡 李博昊 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 2006年第1期189-195,共7页

福唐独木桥体是诗文创作中的一种特殊体式。从现存资料来看,直到北宋词人黄庭坚,才有明确标明用此体的创作。据笔者统计,在今存全宋词中,以该种体式创作的作品仅有19首①,数量不多却有着四种不同的形式。笔者对该体式的四种形式作了考述... 福唐独木桥体是诗文创作中的一种特殊体式。从现存资料来看,直到北宋词人黄庭坚,才有明确标明用此体的创作。据笔者统计,在今存全宋词中,以该种体式创作的作品仅有19首①,数量不多却有着四种不同的形式。笔者对该体式的四种形式作了考述,并考察了其在宋以后的发展状况,从而指出了该体式是汉语言文字、音韵特征的巧妙运用。它的部分作品有游戏之嫌,但优秀的作品确也是精美的艺术品,具有着独特的审美价值和意义。 展开更多

关键词 宋词 价值意义 福唐独木桥体 诗文创作 审美价值

下载PDF 职称材料

以词为戏:论“福唐独木桥体”的体式流变

18

作者 卢亦歆 《连云港师范高等专科学校学报》 2020年第4期17-20,共4页

"福唐独木桥体"是北宋时期出现的一种特殊的谐谑词体。黄庭坚的《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》是目前所见最早的福唐体词作,其后陆续出现的一些仿作均采用了同字韵脚的形式。从北宋至南宋,词人们对福唐体同字韵脚进行... "福唐独木桥体"是北宋时期出现的一种特殊的谐谑词体。黄庭坚的《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》是目前所见最早的福唐体词作,其后陆续出现的一些仿作均采用了同字韵脚的形式。从北宋至南宋,词人们对福唐体同字韵脚进行了新的处理,创作观念上逐渐向诗靠拢。"福唐独木桥体"的演变趋势,不仅体现了词人在创作中融入游戏笔墨的个人意趣,也体现了他们词体观念和审美风味的嬗变。 展开更多

关键词 宋词 福唐独木桥体 谐谑词 创作观念

下载PDF 职称材料

戏咏钱《（效宋人独木桥体）》试赏读

19

作者 汪圣铎 《安徽钱币》 2002年第4期21-22,共2页

咏钱的诗不算少见，咏钱的词却较为难寻，原因很容易找：词的条条框框更多，以词的形式写钱，更困难。清代前期，有一位词人却撰写了一篇咏钱的词，那就是陈维崧的《戏咏钱(效宋人独木桥体)》，其全文如下：

关键词 《(效宋人独木桥体)》 文学评论 文学作品 词 钱币

原文传递

元曲的几种巧体 被引量：1

20

作者 白焕然 《内蒙古电大学刊》 1989年第3期21-21,共1页

元曲的巧体种类很多,极尽新巧,有一定的审美价值,本文介绍四种,以飨读者。一、短柱体在元曲中,有些曲句两句一韵,每句往往有两韵到三韵,这种体式被称之为“短柱体”.这种体式最有代表性的是虞邵庵的《折桂令》。“鸾(舆)三(顾)茅(庐),汉... 元曲的巧体种类很多,极尽新巧,有一定的审美价值,本文介绍四种,以飨读者。一、短柱体在元曲中,有些曲句两句一韵,每句往往有两韵到三韵,这种体式被称之为“短柱体”.这种体式最有代表性的是虞邵庵的《折桂令》。“鸾(舆)三(顾)茅(庐),汉(祚)难(扶),日(暮)桑(榆),深(度)南(泸),长(驱)西(蜀),力(拒)东(吴),美(乎)周(瑜)妙(术),悲(夫)关(羽)云(殂),天(数)盈(虚),造(物)乘(除),问(汝)何(如),早(赋)旧(欤),”这是一首记述三国时期蜀汉之惠的曲子。 展开更多

关键词 短柱体 折桂令 巧体 虞邵庵 三国时期 审美价值 王骥德 郑德辉 独木桥体 贯云石

下载PDF 职称材料