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元叙述:普遍元意识的几个关键问题 被引量：13
1
作者 赵毅衡 《社会科学》 CSSCI 北大核心 2013年第9期161-170,共10页
元叙述是人类思维方式的一个重要特征,是与表意程式化对抗的一个主要途径。元叙述一词,已经在当代文化研究和叙述学中广泛应用,但是意义歧出,难以厘清。仔细检查各种体裁的元叙述,可以看到元叙述化有五个方式:露迹式、多叙述合一式、多... 元叙述是人类思维方式的一个重要特征,是与表意程式化对抗的一个主要途径。元叙述一词,已经在当代文化研究和叙述学中广泛应用,但是意义歧出,难以厘清。仔细检查各种体裁的元叙述,可以看到元叙述化有五个方式:露迹式、多叙述合一式、多层联动式、寄生式、全媒体承接式。所有这些元叙述化方式的共同点,是"犯框",是破坏叙述世界的区隔边界。元叙述的目的,是破坏结构叙述的"逼真性",暴露其人为的构筑过程,从而使意义从文本束缚中解脱出来。 展开更多
关键词 广义叙述 元叙述 元意识 犯框
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《封神第一部》的元叙述研究 被引量：1
2
作者 杨森 《新闻研究导刊》 2023年第16期241-244,共4页
随着小说文本改编为影视文本的现象增多,相关争议也快速增加,影片制作方和观众的观点与看法难以达成一致,往往存在较大的争议。一般来说,在小说文本改编为影视文本的过程中,导演的主观经验、市场的反馈往往决定着改编的实际走向,但鲜有... 随着小说文本改编为影视文本的现象增多,相关争议也快速增加,影片制作方和观众的观点与看法难以达成一致,往往存在较大的争议。一般来说,在小说文本改编为影视文本的过程中,导演的主观经验、市场的反馈往往决定着改编的实际走向,但鲜有理论化的视角进行观照。文章采用文本分析方法,以广义叙述学理论为基础,比较分析小说文本《封神演义》和影视文本《封神第一部》,提出从小说文本到影视文本的改编过程实际上是一个元叙述的过程,元叙述实质上就是“犯框”。《封神第一部》在改编中主要形成了三个“犯框”:一是视觉犯框,实现了宏大场面与特写镜头的融合;二是内核犯框,构建了伦理秩序下的权力冲突;三是风格犯框,完成了从神话玄幻到英雄史诗的转变。正是在前述视觉犯框、内核犯框、风格犯框的基础上,《封神第一部》实现了对《封神演义》的“脱胎换骨”,形成了独具特色的视觉化符号、思想内涵和影像风格,产生了陌生化效果。观众评论《封神第一部》为“魔改”,也就是与小说文本《封神演义》具有巨大的差异性,认为《封神第一部》没有按照小说文本进行改编,但实际上,从小说文本改编为影视文本就是一个元叙述的过程,元叙述的过程必然要“犯框”,也就是要进行根本性创新。 展开更多
关键词 元叙述 改编 《封神第一部》 犯框 陌生化
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犯框:透明梦与元小说的阐释漩涡
3
作者 方小莉 张高珊 《符号与传媒》 2023年第1期122-136,共15页
本文以“犯框”为关键词,探讨了透明梦与元小说的结构相似性,以梦叙述的犯框作为启示来探讨元小说犯框所造成的阐释漩涡,又从元小说的讨论来反观透明梦的自反性特征。元小说与透明梦之所以相似是因为其构成的最根本原理是犯框,也就是区... 本文以“犯框”为关键词,探讨了透明梦与元小说的结构相似性,以梦叙述的犯框作为启示来探讨元小说犯框所造成的阐释漩涡,又从元小说的讨论来反观透明梦的自反性特征。元小说与透明梦之所以相似是因为其构成的最根本原理是犯框,也就是区隔框架的暴露与显现,梦者从而知道自己在做梦,可以参与梦的进程,而读者明知阅读的是虚构小说,却要假戏真看,参与小说的编码,从而陷入一种阐释的漩涡。元小说与透明梦都是一种符号再现,接受者在其中扮演了极其重要的角色。元小说的犯框让读者在解读和创造意义的同时又自觉于意义的建构方式和过程,始终保持一种元意识,这种阐释的漩涡也使读者时刻警觉观察者参与了现实建构,从而也就影响了现实的真实性。 展开更多
关键词 透明梦 元小说 犯框 阐释漩涡
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波斯细密画“边框”与“犯框”的广义叙述学研究
4
作者 明钰 《中外文化与文论》 2023年第1期418-432,共15页
在基本原理、思想内涵、绘制方法、材料技术等方面区别于西方风格的波斯细密画,因受到始自萨珊王朝时期摩尼教“以图解经”绘画理念的影响,与波斯文学经典相伴相生,因此较邻近时代的科学图解拥有更强的叙述性。所以在研究“边框”这一... 在基本原理、思想内涵、绘制方法、材料技术等方面区别于西方风格的波斯细密画,因受到始自萨珊王朝时期摩尼教“以图解经”绘画理念的影响,与波斯文学经典相伴相生,因此较邻近时代的科学图解拥有更强的叙述性。所以在研究“边框”这一使细密画独立于其他画种的关键特征时,除了发掘其美术与宗教意义,也可借叙述视角、双层区隔、虚构叙述、可能世界等概念发掘其叙述学意义。频繁出现但尚未得到充分研究的“犯框”现象,并非凭空出现,而是随波斯细密画历史进程逐渐形成的一种程式化构图,以其“陌生化”的特征持续造就生动新鲜之美。在边框一犯框的两极张力中,框架反而被进一步凸显:框内,是画家透过“安拉视界”绘制出的二维天堂;框外,是元叙述的自我揭示和对叙述本质的思考。 展开更多
关键词 波斯细密画 广义叙述学 边框 犯框 双层区隔
原文传递
《奔腾的河流》中的元叙事因素及其意义
5
作者 木尼尔丁·谢木西丁 《中国民族博览》 2016年第2期203-205,共3页
元叙事是关于叙事的叙事,它既能够提示文本结构的构造过程,又能够＂犯框＂使文本陌生化,提升作品的审美感受。维吾尔当代达斯坦作品《奔腾的河流》成功地运用元叙事策略,创造性继承本民族一种特殊的＂五卷诗＂文学传统的同时,把当代诗... 元叙事是关于叙事的叙事,它既能够提示文本结构的构造过程,又能够＂犯框＂使文本陌生化,提升作品的审美感受。维吾尔当代达斯坦作品《奔腾的河流》成功地运用元叙事策略,创造性继承本民族一种特殊的＂五卷诗＂文学传统的同时,把当代诗人的创作风格和个性魅力表现得淋漓尽致,为读者提供了多层次对话的开放式作品。 展开更多
关键词 元叙事 维吾尔文学 《奔腾的河流》 犯框
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作为伪纪录片的《黄金时代》:一个广义叙述学反思
6
作者 刘利刚 《重庆广播电视大学学报》 2015年第6期9-13,共5页
《黄金时代》是中国电影中的一朵奇葩,其实验性叙述手法极具标出性,其大制作毫不逊色于商业电影。上映前,虽然发行方进行了极其到位的整合营销传播,但是票房依然遭遇了滑铁卢。其中原因,值得重视。通过分析影片的叙述者、区隔、犯框、... 《黄金时代》是中国电影中的一朵奇葩,其实验性叙述手法极具标出性,其大制作毫不逊色于商业电影。上映前,虽然发行方进行了极其到位的整合营销传播,但是票房依然遭遇了滑铁卢。其中原因,值得重视。通过分析影片的叙述者、区隔、犯框、意图定点和文本身份等方面发现,影片意图定点与叙述手法之间存在表意悖论,难以还原出萧红和她的那个黄金时代,影片为一部"伪纪录片"。 展开更多
关键词 叙述者 区隔 犯框 意图定点 文本身份 伪纪录片
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形式“犯框”与伦理“越界” 被引量：8
7
作者 方小莉 《符号与传媒》 CSSCI 2017年第1期98-108,共11页
本文以叙述文本《楚门的世界》《笔下求生》和《W-两个世界》为例,结合符号叙述学和伦理批评的相关理论来探讨虚构性叙述作品的形式与伦理问题。社会的伦理价值需要用某种形式来固定,从而才能够储存和传递。当伦理意义遭到破坏,产生混乱... 本文以叙述文本《楚门的世界》《笔下求生》和《W-两个世界》为例,结合符号叙述学和伦理批评的相关理论来探讨虚构性叙述作品的形式与伦理问题。社会的伦理价值需要用某种形式来固定,从而才能够储存和传递。当伦理意义遭到破坏,产生混乱时,形式发生变化,犯框是为了守卫伦理的边界。艺术形式的灵活犯框,正是为了保证所传达的伦理意义不会越界。 展开更多
关键词 伦理意义 形式犯框 横向真实
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奇幻文学的“三度区隔”问题研究--兼与赵毅衡先生商榷 被引量：3
8
作者 方小莉 《中国比较文学》 CSSCI 北大核心 2018年第3期17-29,共13页
本文以"区隔框架"为关键词来探讨奇幻文学区隔的特殊性。奇幻文学有别于一般的小说,其在虚构二度区隔世界中隔出第三度区隔,这个虚构的奇幻世界三度偏离经验世界。三度区隔框架可以为具象存在,也可以隐形处理,它划出一个独立... 本文以"区隔框架"为关键词来探讨奇幻文学区隔的特殊性。奇幻文学有别于一般的小说,其在虚构二度区隔世界中隔出第三度区隔,这个虚构的奇幻世界三度偏离经验世界。三度区隔框架可以为具象存在,也可以隐形处理,它划出一个独立的虚构奇幻世界,具有独立规则,从而迫使启动新的解释元语言。虚构的现实世界和虚构的奇幻世界虽互不干扰,但也会出现相互交集,人物穿梭于两个世界,打破原有的文本边界,或违反原来世界的规则,从而导致区隔犯框。借用区隔理论来研究奇幻文学,能够更深刻地探究奇幻文学的表意与解释方式,同时,奇幻文学的特殊性构成又可以检验赵毅衡先生提出的"双层区隔"原则,扩大其内涵。因此本文在梳理区隔理论的同时,也尝试与赵毅衡先生商榷,希望能够与之形成对话。 展开更多
关键词 奇幻文学 三度区隔 区隔犯框 解释元语言
原文传递
《法国中尉的女人》中的虚构性建构
9
作者 武亚男 《重庆广播电视大学学报》 2019年第6期11-18,共8页
约翰·福尔斯是20世纪英国著名小说家之一,其代表作《法国中尉的女人》因将传统维多利亚时期的小说内容与独特的后现代小说写作技巧相结合而受到广泛关注。在这部作品中,福尔斯通过运用叙述犯框暴露作者的创作加工过程;通过转换聚... 约翰·福尔斯是20世纪英国著名小说家之一,其代表作《法国中尉的女人》因将传统维多利亚时期的小说内容与独特的后现代小说写作技巧相结合而受到广泛关注。在这部作品中,福尔斯通过运用叙述犯框暴露作者的创作加工过程;通过转换聚焦模式、扣留重要信息建构人物身份的多种可能;通过运用反情节的手法给出三个开放性结尾。本文应用叙述学相关理论,从叙述犯框、聚焦转换、反情节设置这三个方面分析《法国中尉的女人》中的虚构性建构。 展开更多
关键词 虚构性 叙述犯框 聚焦转换 反情节
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