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题名宋折枝牡丹纹剔花瓷缸的科技保护
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作者
赵换君
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机构
焦作市博物馆
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出处
《理财（经济）》
2024年第5期91-93,共3页
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文摘
作为一种典型的中国传统陶瓷艺术图案或者丝绸设计元素,牡丹纹是以牡丹花为主体创作出来的。从唐朝开始,牡丹就备受世人喜爱,是繁荣昌盛、美好幸福的象征,因此,牡丹花成了当时瓷器的热门主题。北宋时期,牡丹被誉为“富贵之花”,牡丹纹饰的瓷器种类多样且范围广阔。其中,定窑和耀州窑都有雕刻牡丹花的作品,而磁州窑则是采用白底搭配黑色花纹的样式。此外,除了新颖的图案出现外,还有一些是结合了植物纹和动物纹或者是人类形象的复合型图案。
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关键词
动物纹
剔花
牡丹纹饰
耀州窑
磁州窑
传统陶瓷艺术
植物纹
牡丹花
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分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名陶瓷装饰中牡丹纹饰的魅力
被引量：2
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作者
余效龙
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出处
《景德镇陶瓷》
2008年第4期28-29,共2页
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文摘
在陶瓷装饰中,牡丹始终是人们喜闻乐见的重要题材。以丰富的造型、构图形式给人们以美的感受。且具有深刻的文化与精神内涵,其人文价值对当今各种艺术设计都产生了重要影响。本文通过对牡丹纹样的装饰表现形式及其装饰的新特点论述,展示牡丹装饰的艺术魅力。
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关键词
陶瓷装饰
牡丹纹饰
艺术设计
陶瓷艺术
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名宋耀州窑牡丹纹饰抽象化设计研究
被引量：2
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作者
张红燕
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机构
延安大学西安创新学院
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出处
《包装工程》
CAS
北大核心
2020年第18期367-371,共5页
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基金
陕西省教育厅科研计划项目(19JK0977)。
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文摘
目的以牡丹纹饰为例,探索宋代耀州窑装饰纹样的抽象化衍生图形设计及应用方法,实现传统文化的创新与传承。方法首先采用文献研究法分析宋代耀州牡丹纹饰兴盛的社会背景、造型特征及表现手法,然后利用聚类分析法将纹饰按照花冠的表现形式分为:单层三瓣式、双层多瓣式和塔形楼台式,按照构成形式又可分为:缠枝式、交枝式、折枝式、瓶插式,在此基础上结合现代图形构成方法与形式美法则,展开牡丹纹饰抽象化衍生图形设计,并应用于明信片的设计实践中。结论抽象图形具有独特的造型性和象征性,在现代构成方法与形式美法则的指导下,将传统纹饰从具象图形逐渐演变为抽象化衍生图形,既在一定程度上保证了与初始图形的相似性效果,又使得图形具有现代审美意味。
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关键词
耀州窑
牡丹纹饰
抽象图形
形式美
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Keywords
Yaozhou kiln
peony decorations
abstract graphics
formal beauty
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分类号
J511
[艺术—艺术设计]
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题名中国古瓷中的明青花牡丹纹的艺术特征
被引量：1
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作者
姜禹行
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机构
景德镇陶瓷大学
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出处
《陶瓷研究》
2020年第1期30-33,共4页
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文摘
牡丹纹作为为元明清青花瓷中重要的装饰之一最晚出现瓷器不过宋代,布局和绘画方式变化多样。主要特点为枝叶舒展或是多枝相交,花朵怒放被枝头环抱。明朝时期也是青花瓷发展的一个重要阶段,本文通过对现存明朝时期的青花牡丹纹饰例,分别分析不同风格和技法的青花牡丹纹饰,从而论证其艺术特色,以及对后期造成的影响。
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关键词
明代
青花瓷
牡丹纹饰
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Keywords
Ming dynasty
blue and white porcelain
peony decoration
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分类号
J·01
[艺术]
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题名明正统二年《御祭之碑》
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作者
李洪涛
张雪萍
燕亚东
李振中
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机构
洛阳民俗博物馆
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出处
《洛阳考古》
2023年第3期91-94,共4页
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文摘
2022年5月27日,文物工作者在瀍河区马坡村沐霖路旁发现一通明代石碑(图一)。该碑只存碑身,碑座失佚,发现时已从中间处断裂为两半,现由洛阳民俗博物馆保管。根据碑文辨识为一明代正统二年(1437)御祭之碑,青石质,竖长方弧顶形,长230厘米,宽90厘米,厚26.5厘米,下部有榫。该碑仅单面刻字,字迹保存清晰完整。碑首与碑身相连,弧形碑首被线条分为三部分,正中阴刻“御祭之碑”四个篆体字,左右两侧阴刻牡丹纹饰;碑身楷书刻“御祭祝文”,三面阴刻缠枝纹。下面将对此碑的碑文及所记载、反映的相关问题加以阐述。
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关键词
明正统
阴刻
碑首
青石质
文物工作者
缠枝纹
牡丹纹饰
碑文
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分类号
K248
[历史地理—历史学]
K877.42
[历史地理—中国史]
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题名浅析辽代契丹人的牡丹情怀
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作者
李悦
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机构
赤峰市博物馆
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出处
《文物鉴定与鉴赏》
2018年第17期64-65,共2页
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文摘
契丹是我国北方古老的游牧民族,其建立的大辽帝国雄踞中国北方200余年。契丹人建国后全面学习中原盛唐文化,将唐人喜爱的牡丹及牡丹纹饰作为盛唐文化的精神象征全盘吸收,进而将之融入到自身诗歌创作和生活的各个方面,甚至死后也是如此。可以说,牡丹及牡丹纹饰已经成为契丹人汉化加深的重要表现形式,同时也是他们不断追求民族强大、国力昌盛的一种精神象征。
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关键词
牡丹
牡丹纹饰
契丹
汉化
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分类号
K871.44
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名陶瓷装饰中牡丹纹饰的演变特征
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作者
俞锦昌
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机构
景德镇市第三中学
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出处
《陶瓷研究》
2021年第2期116-117,共2页
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文摘
陶瓷中的纹饰多种多样,而其中牡丹纹饰在众多的陶瓷花卉纹饰中最为受世人追捧。牡丹纹饰在传统的陶瓷纹饰当中,发生了十分显著的变化,其中从装饰技法、纹饰的装饰内涵来说都在不同程度的发生演变,并且呈现出一定的规律。根据这些规律可以看出陶瓷装饰中的牡丹纹饰不断的推陈出新,形成独特的陶瓷纹饰图样。
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关键词
陶瓷装饰
牡丹纹饰
演变
特征
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Keywords
ceramic decoration
Peony decoration
evolution
characteristics
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名历代青花瓷牡丹纹饰简析
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作者
王青
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机构
景德镇市陶瓷研究所
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出处
《景德镇陶瓷》
2020年第4期55-56,共2页
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文摘
青花瓷从古自今在陶瓷史上占据重要的位置。青花瓷的纹饰蕴含着丰富的传统文化内涵和时代特征。本文对牡丹纹饰在历代青花瓷中的应用情况进行了简要的梳理和分类对比。
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关键词
青花瓷
牡丹纹饰
审美特征
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分类号
J527
[艺术—艺术设计]
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题名明清时期牡丹纹饰形式语言分析
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作者
陈怡超
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机构
浙江理工大学服装学院
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出处
《现代装饰（理论）》
2012年第11期103-103,105,共2页
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文摘
明清两代,是牡丹纹饰发展的鼎盛时期,寓意富贵吉祥的牡丹纹很好地满足了明清时期人们对于吉祥观念的追求,并且形成了牡丹纹饰在这一时期所特有的形式语言,本文将从造型、骨架、色彩和工艺四个方面来分析明清牡丹纹饰的形式语言规律,展现这一时期吉祥洋溢、繁缛细密的牡丹纹饰的特有的装饰魅力。
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关键词
明清时期
牡丹纹饰
形式语言
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分类号
J509.2
[艺术—艺术设计]
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题名参数化特征的耀瓷牡丹纹饰重构方法与实践
被引量：3
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作者
钦松
石亮亮
薛艳敏
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机构
西安理工大学艺术与设计学院
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出处
《设计》
2023年第10期10-13,共4页
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基金
2021年度陕西省哲学社会科学重大理论与现实问题研究年度一般项目《耀瓷传统文化的符号转译与数字化形象推广策略》2021ND0242
教育部人文社科一般项目《中国传统陶土乐器多维设计的文化价值考证》20YJC760074
西安理工大学人文外语与艺术专项《数字文化视域下的耀瓷传统文化价值挖掘与符号转译》2021RY005。
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文摘
文章提出一种基于传统耀州瓷牡丹纹饰的参数化图案梳理、转化、生成的设计方法。通过对传统耀瓷植物纹饰进行深入研究,发掘出隐藏的瓷纹饰构成规律,并结合参数化设计原理,利用Grasshopper编程软件的Kangraoo参数算法,进而模拟传统耀瓷刻花的方式生成新的数字图案,应用到新的文创产品之中。通过将模拟生成的二维图案投射到三维形体上,形成可视化肌理。最终利用3D金属打印的方式,完成茶滤器的设计制作。文章通过以茶滤器为载体的参数化设计及制造的数字过程,验证了利用参数化重新设计生成传统耀瓷植物纹饰的可行性,为其他历史名瓷的再设计提供了新的思路。
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关键词
耀瓷牡丹纹饰
参数化设计
数字图案生成
纹饰重构
3D金属打印
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Keywords
Yao porcelain peony pattern
Parametric design
Digital pattern generation
Decoration reconstruction
3D metal printing
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分类号
TS936
[轻工技术与工程]
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题名娘惹瓷
被引量：3
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作者
熊寰
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机构
景德镇陶瓷学院
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出处
《中国陶瓷工业》
CAS
2006年第2期50-53,共4页
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文摘
娘惹瓷是一个被国内广大陶瓷研究者所忽视的领域,它是马六甲海峡地区土生华人于晚清民国时期从中国专门订购的一种粉彩瓷,具有很强的特色,仅大量见于东南亚地区。本文通过介绍其背景、装饰和器型试图勾勒娘惹瓷——这一国内不熟悉类型瓷器—的一个大轮廓。文章所做的初步探索,还只是浅尝辄止,希望能对国内娘惹瓷研究有所推动。
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关键词
娘惹瓷
巴巴
娘惹
凤凰牡丹纹饰
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Keywords
Nonya wares, Baba, Nonya, phoenix-and-peony pattem
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分类号
TQ174.7
[化学工程—陶瓷工业]
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