无限自由之空间——郭文景《竹枝词》之横向组织原则探微 被引量：2

1

作者 王云飞 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2017年第3期71-76,共6页

《竹枝词》是著名作曲家郭文景创作的一部经典的民族室内乐作品。本文以其作为研究对象,对作品横向组织原则相关的写作技法运用做以简要分析。从单声织体设定及多声织体结合两个主要方面,对所涉及的具体技法运用及其与音乐表达的关系进... 《竹枝词》是著名作曲家郭文景创作的一部经典的民族室内乐作品。本文以其作为研究对象,对作品横向组织原则相关的写作技法运用做以简要分析。从单声织体设定及多声织体结合两个主要方面,对所涉及的具体技法运用及其与音乐表达的关系进行分析、说明,进而把握技法运用的总体特点。更希望借此熟知作曲家的创作理念、音乐语言及创作风格。 展开更多

关键词 单声织体 多声织体 双调性及多调性 有限移位调式 十二音 点描

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用经纬网格单元编制人口密度图——以京津唐地区为例 被引量：2

2

作者 张从宣 《地域研究与开发》 1985年第2期57-66,共10页

本文从六个方面阐述用经纬网单元编制人口密度图的方法和效果.前两部分介绍京津唐地区的范围、大小和基本情况,以及这种制图方法具有不受政区变动的影响、能和全国网格系统相匹配等特点.第三、四、五部分,介绍在1:10万地形图上和1:50万... 本文从六个方面阐述用经纬网单元编制人口密度图的方法和效果.前两部分介绍京津唐地区的范围、大小和基本情况,以及这种制图方法具有不受政区变动的影响、能和全国网格系统相匹配等特点.第三、四、五部分,介绍在1:10万地形图上和1:50万编稿底图上网格建立的方法;在1:10万地形图上编制人口点描图和人口密度图的方法、步骤;以及根据1:10万人口密度图转绘1:50万网格密度图的方法、步骤.最后阐述经纬网格密度法克服以统计区为单元的分级统计图法的不足,能详细地反映出人口分布规律和区域差异性等特点. 展开更多

关键词 经纬网格 人口密度图 网格密度 京津唐地区 点描 平方 人口分布 过渡图 单元网格 网格面积

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音乐与绘画 被引量：1

3

作者 赵晓生 《音乐爱好者》 1995年第1期24-25,共2页

套用一句众所周知的名言:音乐是流动的建筑,建筑是凝固的音乐。我想说,音乐是无形的绘画,绘画是有形的音乐。 绘画是点、线、面、色的组合、渗化、变形。自然,无论哪个时代哪个画派,都是点线面的有机复合,但各个时代强调的方面却有不同... 套用一句众所周知的名言:音乐是流动的建筑,建筑是凝固的音乐。我想说,音乐是无形的绘画,绘画是有形的音乐。 绘画是点、线、面、色的组合、渗化、变形。自然,无论哪个时代哪个画派,都是点线面的有机复合,但各个时代强调的方面却有不同。大体来说,古典主义崇尚线条之精微细致,逼真传神;浪漫主义强调块面之浓烈雍重,浑然天成;印象主义刻意色彩之变幻莫测,虚实光影;唯有20世纪点描手法的出现,单个的零散的孤立的“点”才作为绘画的主要语言。 展开更多

关键词 绘画 中国音乐 点描 “线” “点” 印象主义 总谱 声部 意色 赵晓生

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郭文景民乐三重奏中点描式线性音响结构探究

4

作者 易慧 《合肥师范学院学报》 2022年第5期94-98,共5页

通过比较分析郭文景《竹枝词》《戏》《炫》这三部民乐三重奏作品,从音点、单线条音响和粗线条音响三个维度来探究作曲家运用点描技法构建线性音响的过程,深入挖掘"点中有线、线中有点"这一独具特色的点描式线性音响结构在作... 通过比较分析郭文景《竹枝词》《戏》《炫》这三部民乐三重奏作品,从音点、单线条音响和粗线条音响三个维度来探究作曲家运用点描技法构建线性音响的过程,深入挖掘"点中有线、线中有点"这一独具特色的点描式线性音响结构在作品中的具体运用.该方式是郭文景对西方现代音乐创作理念、技法的谙熟与运用以及对中国传统音乐的继承与发展之上的独特理解和感悟,体现出极为宽广的创作视野和极富个性的创作风格. 展开更多

关键词 郭文景 民乐三重奏 点描 线性音响

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音乐创作中的构图与点描——韦伯恩《五个乐章的弦乐四重奏》Op.5第一乐章音乐分析

5

作者 郑艳 《上海视觉》 2016年第2期28-34,共7页

本文以表现主义音乐代表人物奥地利作曲家安东·韦伯恩(1883-1945)的早期作品《五个乐章的弦乐四重奏》Op.5第一乐章作为研究对象,以美国音乐理论家阿伦·福特教授的音级集合理论和我国作曲家贾达群教授的“结构对位”理论作为... 本文以表现主义音乐代表人物奥地利作曲家安东·韦伯恩(1883-1945)的早期作品《五个乐章的弦乐四重奏》Op.5第一乐章作为研究对象,以美国音乐理论家阿伦·福特教授的音级集合理论和我国作曲家贾达群教授的“结构对位”理论作为分析方法和手段,从视觉艺术的视角追溯了韦伯恩的音乐设计思维,探讨作曲家如何将动机、音高、音型、速度等素材进行谋篇布局以及如何以点描的手法构造音响造型,分析了构成作品的各音乐要素间的相互关系以及对整体作品的结构力影响。 展开更多

关键词 韦伯恩 弦乐四重奏 构图 点描 主题动机 结构布局 逻辑

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多效应音乐的未来

6

作者 昌英中 《音乐探索》 1998年第3期33-37,共5页

多效应音乐的诞生，首先依赖于作曲家非常严密的创作行为，作曲家的案头材料不仅仅是音响，还包括视觉、触觉、甚至嗅觉等感官材料的选择和设定。因此，多效应音乐的本质是多种艺术形式的元素和技术手段的集合体；充分运用各元素之间的... 多效应音乐的诞生，首先依赖于作曲家非常严密的创作行为，作曲家的案头材料不仅仅是音响，还包括视觉、触觉、甚至嗅觉等感官材料的选择和设定。因此，多效应音乐的本质是多种艺术形式的元素和技术手段的集合体；充分运用各元素之间的共性和个性以及相似关系，彼此进行互补，使各元素的结构达到完美统一的程度。 展开更多

关键词 元素 集合思维 节奏概念 点描 同步与非同步结构 相似关系 卡农效果 多效应

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抓住特点写好场景

7

作者 王锡仲 《小学生作文向导》 2005年第4期13-14,共2页

按本次习作的要求,你们选择的场景肯定是熟悉的,或是你经历过 的。在写的时候,一是要按时间、空间的顺序去写。观察一处场景,融入 一处场景,记叙一处场景,总是要按照时间、空间的顺序去进行。这是我 们以前写景中的一个最常见的要求。... 按本次习作的要求,你们选择的场景肯定是熟悉的,或是你经历过 的。在写的时候,一是要按时间、空间的顺序去写。观察一处场景,融入 一处场景,记叙一处场景,总是要按照时间、空间的顺序去进行。这是我 们以前写景中的一个最常见的要求。文章只有按时间、空间的顺序去写, 才会连贯、有序,显得完整,有条不紊。 展开更多

关键词 照时间 游乐场 第三自然 文章中心 第二自然 海盗船 黑龙江省 集中写 蛙跳 点描

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萨莉亚霍《梦的翅膀》之结构与配器特点概观

8

作者 王云飞 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2016年第2期22-28,共7页

《梦的翅膀》是萨利亚霍的代表作,作品将其巧妙的构思及生动的音乐形象表达的淋漓尽致。在清晰的整体结构内却蕴含着多变的因素及细部上的灵活自由。在有限的乐队编制内却制造着无限丰富美妙的音色与声响。音乐结构的精妙设计及音色、... 《梦的翅膀》是萨利亚霍的代表作,作品将其巧妙的构思及生动的音乐形象表达的淋漓尽致。在清晰的整体结构内却蕴含着多变的因素及细部上的灵活自由。在有限的乐队编制内却制造着无限丰富美妙的音色与声响。音乐结构的精妙设计及音色、音响的极致处理是作品成功之必然所在。笔者将从细节入手,以小见大进而触及全局,对作品在结构设计及配器特点两方面的相关问题做简要分析。希望借此能更为深入的学习、理解这部作品,并进一步了解作曲家个性化的音乐语言及创作风格。 展开更多

关键词 萨利亚霍 《梦的翅膀》 整体结构 细部结构 横向线条 点描

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钱兆熹和他的《西湖寻梦》

9

作者 章峥 《人民音乐（评论）》 2000年第6期18-19,共2页

关键词 西方音乐 西洋音乐 点描 作曲家 音乐家 弦乐 民族器乐 钢片琴 键盘乐器 《西湖梦寻》 中国民族音乐 民乐团 乐章 西湖

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威伯恩的点描技术与我国古琴音乐中的音色性手法 被引量：12

10

作者 高鸿祥 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第2期65-76,共12页

奥地利作曲家安东·威伯恩(Anton Webern,1883—1945)乃勋伯格的嫡传弟子.他不但继承了勋伯格的十二音序列技法及表现主义风格,而且将勋伯格的"音色旋律"技术的设想,作为配器的基本原则,在音乐的纵横向结构中加以运用,从... 奥地利作曲家安东·威伯恩(Anton Webern,1883—1945)乃勋伯格的嫡传弟子.他不但继承了勋伯格的十二音序列技法及表现主义风格,而且将勋伯格的"音色旋律"技术的设想,作为配器的基本原则,在音乐的纵横向结构中加以运用,从而发展为一种独具风格的,对现代许多"新潮、先锋"流派都有深远影响的现代作曲技法——点描法(Pointillisme,亦称点彩法).这种技法如同新印象主义画派将不同的颜色"点" 展开更多

关键词 威伯恩 古琴音乐 音色旋律 结构因素 点描法 勋伯格 音质 手法 音乐学院 基本原则

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伯恩斯坦爵士赋格的风格越界 被引量：5

11

作者 王球 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第3期38-48,共11页

该文以美国指挥家、作曲家伦纳德·伯恩斯坦的一首爵士风格赋格曲为研究对象,对如何处理古老体裁形式与现代音乐风格之间、高雅艺术音乐与通俗娱乐音乐之间、严格逻辑论证与自由即兴演绎之间、复调线性对位与主调和声律动之间、传... 该文以美国指挥家、作曲家伦纳德·伯恩斯坦的一首爵士风格赋格曲为研究对象,对如何处理古老体裁形式与现代音乐风格之间、高雅艺术音乐与通俗娱乐音乐之间、严格逻辑论证与自由即兴演绎之间、复调线性对位与主调和声律动之间、传统调式调性与爵士音阶音级之间的关系做辩证研究,论证了赋格与现代音乐"越界"联姻的可行性。 展开更多

关键词 伯恩斯坦 爵士赋格 布鲁斯音阶 点描法 多节拍对位 风格越界

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音色音乐的早期探索——杨立青大型管弦乐《忆》的音色音响要素浅析 被引量：5

12

作者 周湘林 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第4期82-91,5,共10页

音色音乐自20世纪50年代开始逐渐兴起,它将音响材料的点-线-面-场等集结状态及其声学特性上的变化、对比引入音乐审美的范畴,并作为其创作的根本出发点。本文通过对杨立青留学德国期间创作的大型管弦乐《忆》的分析,揭示了其注重新音色... 音色音乐自20世纪50年代开始逐渐兴起,它将音响材料的点-线-面-场等集结状态及其声学特性上的变化、对比引入音乐审美的范畴,并作为其创作的根本出发点。本文通过对杨立青留学德国期间创作的大型管弦乐《忆》的分析,揭示了其注重新音色的发掘、演奏法的革新、音色变化的处理、音色音响要素成为作品整体构思的重要手段等特征,进而充分认识到这些早期探索对于中国现代音乐创作的推动作用和深远的历史意义。 展开更多

关键词 中国现代音乐 新潮音乐 音色音响要素 音色音乐 点描派 音色旋律 音束

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点描、音群、瞬间作曲法与序列思维的整合方式——施托克豪森《钢琴曲IX》中素材构建观念和数列组织探微

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作者 王若枫 郭新 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 北大核心 2023年第2期144-160,M0004,共18页

欧洲先锋派音乐领军人物施托克豪森的《钢琴曲IX》,体现出了20世纪50至60年代初作曲家的创作观念及对多样技术手法的整合。这部作品在表层音响素材的构建与运作方面汇集了作曲家这一时期的多种音乐创作思维和技法;在中层结构上呈现出形... 欧洲先锋派音乐领军人物施托克豪森的《钢琴曲IX》,体现出了20世纪50至60年代初作曲家的创作观念及对多样技术手法的整合。这部作品在表层音响素材的构建与运作方面汇集了作曲家这一时期的多种音乐创作思维和技法;在中层结构上呈现出形态各异且彼此无明显关联的碎片化声音状态;在深层结构上这些看似杂乱、类似用拼贴方式连接起来的音响素材却在作曲家内心听觉的指导下得到了有组织的呈现。 展开更多

关键词 施托克豪森 《钢琴曲IX》 点描技术 音群作曲 瞬间作曲 斐波那契数列

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创新的纯朴——普罗科菲耶夫《第七钢琴奏鸣曲》旋律特征分析 被引量：4

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作者 龙华云 《音乐创作》 北大核心 2010年第4期152-154,共3页

纯朴而又创新，是普罗科菲耶夫音乐创作中旋律的重要特征，本文通过对其《第七钢琴奏鸣曲》进行分析，试图挖掘出其具体表现手段，使该特征得到充分的体现。

关键词 创新的纯朴 “隐蔽式”的模进旋律 器乐化旋律 “点描式”旋律

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“音色旋律”——20世纪管弦乐配器的新探索 被引量：2

15

作者 康保婴 《吉林艺术学院学报》 2000年第2期15-18,共4页

由著名的“新维也纳学派”代表人物勋伯格首先提出的“音色旋律”,是管弦乐配器法中的一个新概念。它的提出对20世纪的音乐创作产生了深远的影响。勋伯格在1911年出版的《和声学》中提出,音色也是“音高的一个维度”或“范畴”。在乐音... 由著名的“新维也纳学派”代表人物勋伯格首先提出的“音色旋律”,是管弦乐配器法中的一个新概念。它的提出对20世纪的音乐创作产生了深远的影响。勋伯格在1911年出版的《和声学》中提出,音色也是“音高的一个维度”或“范畴”。在乐音的三种因素即:高音、音色、音量中,人们往往对第二种因素——音色缺乏足够的认识。他认为,旋律的写作不仅可以体现在音高上,更重要地可以体现为不同的音色,也就是说通过不同音色的连续,形成一种“具有完全相同价值的逻辑,亦即那种使我们在音高旋律中感到满足的逻辑”。依据上述原则来进行管弦乐创作,可以最大限度地保持个别乐器的音色个性, 展开更多

关键词 音色旋律 管弦乐配器 20世纪 音色表现 勋伯格 音乐创作 作品 点描法 乔治·克拉姆 交响曲

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音色旋律的发展与变异--“踏板旋律”研究 被引量：2

16

作者 郑刚 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2011年第3期106-111,126,共7页

音色在20世纪管弦乐创作中受到前所未有的重视,这种强调音色表现力的创作观念带来许多新的创作技法,催生出许多新的音乐风格。本文系统阐述"踏板旋律"对音色旋律的发展与变异,以期能够对国内管弦乐创作有所启示。

关键词 音色 织体 音色旋律 点描法 踏板旋律

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施托克豪森钢琴曲Ⅰ——Ⅳ点描化序列创作初探 被引量：2

17

作者 冯欣欣 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2010年第2期228-235,共8页

卡尔海因茨·施托克豪森是20世纪先锋派作曲家中的领军人物。值得注意的是,"钢琴曲系列"是施托克豪森的作品中一组表现不同风格,运用不同创作方法,内容丰富多彩的作品。它的创作贯穿了作曲家整个创作历程。文章通过对《... 卡尔海因茨·施托克豪森是20世纪先锋派作曲家中的领军人物。值得注意的是,"钢琴曲系列"是施托克豪森的作品中一组表现不同风格,运用不同创作方法,内容丰富多彩的作品。它的创作贯穿了作曲家整个创作历程。文章通过对《钢琴曲Ⅰ-Ⅳ》的创作背景、技术特征等方面的分析,探究了施托克豪森早期点描化序列创作的独特之处。 展开更多

关键词 施托克豪森 钢琴曲系列 钢琴曲Ⅰ-Ⅳ 点描化序列创作

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浅述十二音作曲技法 被引量：1

18

作者 陈景隆 《漯河职业技术学院学报》 2003年第4期70-71,共2页

十二音作曲体系自勋伯格创立以来,作为一种标新立异的作曲技法,与传统作曲技法是相悖的。从十二音的旋律构成、和声、复调、曲式、配器五大方面来浅述十二音作曲体系的主要特征,及其在音乐史上承前启后的发展脉络。

关键词 十二音序列音乐 主题的一致性 音乐旋律 点描法 整体序列主义 自由序列主义

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天宝SX10影像扫描仪在跨江线缆垂弧测量中的应用 被引量：1

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作者 平先才 徐畅 +1 位作者 冯凯 何阳 《中国水运·航道科技》 2021年第3期60-63,共4页

本文介绍了天宝SX10影像扫描仪在跨江线缆垂弧测量的内外业作业时,在其测程范围内能轻松实现“所见即所得”,通过架设多个测站进行数据融合后,可以在快速获取到目标物的高分辨率工地影像的同时附着矢量三维点云数据,该方法能极大提高内... 本文介绍了天宝SX10影像扫描仪在跨江线缆垂弧测量的内外业作业时,在其测程范围内能轻松实现“所见即所得”,通过架设多个测站进行数据融合后,可以在快速获取到目标物的高分辨率工地影像的同时附着矢量三维点云数据,该方法能极大提高内外业作业效率。 展开更多

关键词 SX10 影像扫描仪 跨江线缆 直线拟合 点描法

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韦伯恩《弦乐四重奏》Op.28-1音高组织与织体形态分析 被引量：1

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作者 刘文浩 李茜蒙 朱杰 《黄河之声》 2020年第15期42-44,47,共4页

本文拟以韦伯恩《弦乐四重奏》Op.28第一乐章为研究对象,第一部分从序列的音高材料入手,通过音级集合分析方法对序列的音高结构及组织方式展开详尽分析,并以多重视角对作品的基本结构进行划分,第二部分将从音色角度着重分析织体形态在... 本文拟以韦伯恩《弦乐四重奏》Op.28第一乐章为研究对象,第一部分从序列的音高材料入手,通过音级集合分析方法对序列的音高结构及组织方式展开详尽分析,并以多重视角对作品的基本结构进行划分,第二部分将从音色角度着重分析织体形态在作品中的具体情形,并从中归纳点描织体的基本特征。 展开更多

关键词 韦伯恩弦乐四重奏 音高组织 点描织体

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