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论大革命时期青年的激进意识与历史根源 被引量：3
1
作者 李志毓 《北方论丛》 CSSCI 北大核心 2009年第5期80-84,共5页
1925—1927年间,激进的革命意识影响了全国青年,促使他们积极投入到国共两党发动的"大革命"中,成为重要的政治力量。这种激进的革命意识表现在他们悲愤的社会批判、激进的两性观念和热切而浪漫的革命想象中。它直接继承了五... 1925—1927年间,激进的革命意识影响了全国青年,促使他们积极投入到国共两党发动的"大革命"中,成为重要的政治力量。这种激进的革命意识表现在他们悲愤的社会批判、激进的两性观念和热切而浪漫的革命想象中。它直接继承了五四启蒙运动中"个人解放"的精神传统,并受到现实生活中普遍存在的失业、压迫和社会不公正的刺激。深入探讨这种激进意识及其产生的原因,有助于更好的理解"大革命"兴起的思想脉络和社会根源。 展开更多
关键词 大革命 知识青年 激进意识
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戏曲回头不是岸——与马建华先生商榷
2
作者 刘云程 《中国戏剧》 北大核心 2004年第6期4-6,共3页
同为文学艺术，诗歌、小说、美术，不存在继承与革新之争。你可以搞你的继承，我可以搞我的革新，各走各的路。诗歌，现代人主要写新诗，但各地也还有一些古典诗词学会，写格律诗，填宋词。小说，现代人写的多是自由体，但《烈火金刚》... 同为文学艺术，诗歌、小说、美术，不存在继承与革新之争。你可以搞你的继承，我可以搞我的革新，各走各的路。诗歌，现代人主要写新诗，但各地也还有一些古典诗词学会，写格律诗，填宋词。小说，现代人写的多是自由体，但《烈火金刚》和二月河的长篇历史小说，采用章回体，也很受读者欢迎。美术更是如此，一方面已进入后现代，而另一方面原汁原味的国画，也能卖上好价钱。唯独戏曲，继承与革新一直是困扰戏曲实践的一个主要问题。一时强调革新的呼声很高，一时强调继承的声浪又迭起，弄得工作在第一线的戏曲人无所适从。 展开更多
关键词 中国 马建华 戏曲艺术 激进文化意识 “舞台艺术精品工程” “民族民间文化艺术保护工程” 观众 审美需求
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