期刊文献+
任意字段
题名或关键词
题名
关键词
文摘
作者
第一作者
机构
刊名
分类号
参考文献
作者简介
基金资助
栏目信息
共找到2,375篇文章
< 1 2 … 119 >
每页显示 20 50 100
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
显示方式：
网络音乐的多文化视角研究 被引量：28
1
作者 胡斌 《人民音乐（评论）》 北大核心 2002年第11期37-40,共4页
电脑中的网络技术、数据库技术以及多媒体技术三大技术联手,使电脑网络成为新的音乐传播工具,改变了音乐信息的传统传播方式,提高了声音和图像的传输速度和质量,可以对所传播的音乐信息进行随心所欲的检索、编辑、登录、拷贝等多项处理... 电脑中的网络技术、数据库技术以及多媒体技术三大技术联手,使电脑网络成为新的音乐传播工具,改变了音乐信息的传统传播方式,提高了声音和图像的传输速度和质量,可以对所传播的音乐信息进行随心所欲的检索、编辑、登录、拷贝等多项处理,扩展了音乐的使用价值,充分发挥了人的主动性。网络也使新的音乐存在方式和新的音乐文化属性得以展现。本文以网络音乐为研究对象,从信息技术、传播学和社会文化学等角度对网络音乐的特点、物质形态特征、传播方式及其社会文化特征等不同方面进行分析,指出网络音乐的出现与发展对当今音乐的传播方式、音乐的存在方式、人们的音乐生活及音乐的观念等方面所产生的极大改变和影响。 展开更多
关键词 音乐会 演奏者 欣赏 录音技术 容纳 听众 美感 文化视角 再现 重复
原文传递
音乐家的舞台紧张以及音乐治疗的应用 被引量：25
2
作者 高天 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1998年第2期74-79,共6页
音乐家的舞台紧张以及音乐治疗的应用高天舞台紧张（ｓｔａｇｅｓｔｒｅｅｓ），又称表演焦虑（ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｓａｎｘｉｅｔｙ），或怯场（ｓｔａｇｅｆｒｉｇｈｔ）。在舞台上的艺术表演过程中，几乎每一个音乐家都会体验到... 音乐家的舞台紧张以及音乐治疗的应用高天舞台紧张（ｓｔａｇｅｓｔｒｅｅｓ），又称表演焦虑（ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｓａｎｘｉｅｔｙ），或怯场（ｓｔａｇｅｆｒｉｇｈｔ）。在舞台上的艺术表演过程中，几乎每一个音乐家都会体验到不同程度的紧张。有些人并不为此所困... 展开更多
关键词 音乐治疗 音乐家 舞台 治疗师 紧张焦虑 动机理论 中国音乐 演奏者 即兴演奏 心理治疗
原文传递
论钢琴演奏的思维模式 被引量：20
3
作者 郑兴三 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1996年第2期59-66,共8页
论钢琴演奏的思维模式郑兴三我国在世界乐坛上越来越受到国际钢琴界的注目，但要在钢琴演奏与教学上达到世界先进水平，还存在一定的距离。事实上，目前中国的钢琴艺术事业正处在一个十字路口。为此，我们必须将钢琴音乐的演奏理论引向... 论钢琴演奏的思维模式郑兴三我国在世界乐坛上越来越受到国际钢琴界的注目，但要在钢琴演奏与教学上达到世界先进水平，还存在一定的距离。事实上，目前中国的钢琴艺术事业正处在一个十字路口。为此，我们必须将钢琴音乐的演奏理论引向新的理论高度，从较高层次上来剖析和... 展开更多
关键词 钢琴演奏 演奏者 钢琴作品 思维模式 钢琴音乐作品 思维科学 直觉 理性认识 心理活动 音乐语言
原文传递
论音乐表演艺术的创造性──从布莱希特“陌生化”表演艺术理论得到的启示 被引量：16
4
作者 冯效刚 《人民音乐》 1997年第11期26-30,共5页
论音乐表演艺术的创造性从布莱希特﹃陌生化﹄表演艺术理论得到的启示冯效刚音乐表演作为音乐艺术创作全过程中很关键的一个环节，已得到人们广泛的认同。然而，音乐艺术的特殊性导致了每个音乐演奏者对乐谱只能是一种概括性的把握，这... 论音乐表演艺术的创造性从布莱希特﹃陌生化﹄表演艺术理论得到的启示冯效刚音乐表演作为音乐艺术创作全过程中很关键的一个环节，已得到人们广泛的认同。然而，音乐艺术的特殊性导致了每个音乐演奏者对乐谱只能是一种概括性的把握，这样一来，乐谱中蕴含着的不止一种的暗... 展开更多
关键词 音乐表演艺术 贝多芬 “陌生化” 布莱希特 艺术创造 钢琴奏鸣曲 演奏者 创造性 音乐作品 演奏家
原文传递
陕西彬县五代冯晖墓彩绘砖雕 被引量：18
5
作者 杨忠敏 阎可行 《文物》 CSSCI 北大核心 1994年第11期48-55,90+97+1-2,共12页
1992年元月8日晚,陕西省彬县底店乡二桥村村民,在公安干警的配合下,抓获了盗掘该村冯家沟古墓的罪犯,收缴了40余块彩绘砖雕。同年4月中旬至6月上旬,彬县文博工作者和咸阳市文物考古研究所对被盗古墓进行了抢救性发掘清理。此墓位于陕西... 1992年元月8日晚,陕西省彬县底店乡二桥村村民,在公安干警的配合下,抓获了盗掘该村冯家沟古墓的罪犯,收缴了40余块彩绘砖雕。同年4月中旬至6月上旬,彬县文博工作者和咸阳市文物考古研究所对被盗古墓进行了抢救性发掘清理。此墓位于陕西省彬县底店乡二桥村西南约1公里处的冯家沟内坡地上,三面环山,坐北向南。封土残高4.2米,墓葬由墓道、甬道、前室、耳室、后室几部分组成。全长44.42米。除墓道外,均用长方形、方形或楔形砖垒砌,并用草拌泥、青灰渣、白灰浆分别混和粉刷。各个角落绘有图案。 展开更多
关键词 砖雕 陕西省 彩绘 文物考古 五代 公安干警 陕西彬县 演奏者 楔形砖 咸阳市
原文传递
关于演奏肖邦音乐的几个问题 被引量：15
6
作者 杨.艾凯尔 梁全炳 《中央音乐学院学报》 1982年第1期18-30,共13页
外出作客,总希望向朋友奉上最珍贵的礼品,我这次有幸来到伟大的中国,给诸位带来的是——肖邦。 一、真正的肖邦风格与肖邦作品的波兰性 常常遇到向我提出的一个问题,就是怎样演奏肖邦的作品,什么是真正的肖邦风格。今天我们常用的“真... 外出作客,总希望向朋友奉上最珍贵的礼品,我这次有幸来到伟大的中国,给诸位带来的是——肖邦。 一、真正的肖邦风格与肖邦作品的波兰性 常常遇到向我提出的一个问题,就是怎样演奏肖邦的作品,什么是真正的肖邦风格。今天我们常用的“真正的”这个词,在艺术上它包括很多意思:真正的、自然的、原来的等等。 展开更多
关键词 肖邦音乐 几个问题 肖邦的作品 玛祖卡 波兰舞曲 礼品 朋友 踏板使用 贝多芬 演奏者
原文传递
对准时代之需要──我对发展古琴音乐的认识 被引量：13
7
作者 龚一 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1995年第4期53-56,共4页
对准时代之需要──我对发展古琴音乐的认识龚一＂对准时代之需要＂作为发展古琴音乐的指导思想，是１９３７年查阜西先生在《今虞琴刊》上提出的。其原文为：＂宜如何以前进之方法，对准时代之需要为之修饰整理，发扬而光大之，则吾操... 对准时代之需要──我对发展古琴音乐的认识龚一＂对准时代之需要＂作为发展古琴音乐的指导思想，是１９３７年查阜西先生在《今虞琴刊》上提出的。其原文为：＂宜如何以前进之方法，对准时代之需要为之修饰整理，发扬而光大之，则吾操缦同道所认为职责所在而不敢后人者也... 展开更多
关键词 古琴音乐 古琴曲 训练方法 中国传统文化 记谱法 演奏者 乐器 结构特点 演奏技法 社会发展
原文传递
历史的召唤——关于中国手风琴学派的构想 被引量：10
8
作者 李遇秋 《新疆师范大学学报（哲学社会科学版）》 1994年第1期69-73,共5页
手风琴是一种外来乐器。半个多世纪前传入我国,并牢牢地扎下了根。它是我国最具群众性的乐器之一。可以说,中国是世界上拉手风琴的人最多的国家之一(大概仅次于俄国),是真正的“手风琴大国”。因此,创立中国学派,探索和发展适合中国文... 手风琴是一种外来乐器。半个多世纪前传入我国,并牢牢地扎下了根。它是我国最具群众性的乐器之一。可以说,中国是世界上拉手风琴的人最多的国家之一(大概仅次于俄国),是真正的“手风琴大国”。因此,创立中国学派,探索和发展适合中国文化传统和民族精神的作品风格和演奏风格,是摆在我们面前的重要任务。只有较好地完成了这一课题,中国的手风琴才能被世界所承认,才能汇入世界的海洋,为世界手风琴事业做出自己应有的贡献。 展开更多
关键词 中国手风琴学派 作品 中国学派 民族风格 民族精神 李遇秋 广陵传奇 演奏家 中国文化传统 演奏者
下载PDF
琴韵如歌——论钢琴的“歌唱”及其艺术技能 被引量：13
9
作者 郑大昕 《音乐探索》 北大核心 1995年第1期47-63,共17页
撼人心魄的音乐演奏,通过跌宕起伏的音韵变化,准确地勾画了人类心灵的颤动,真切地体现了生命和情感的内涵,其本质如人声的歌唱。而优秀的钢琴演奏也具有“如歌”、“唱情”的可贵特点。因此,在钢琴教学中培养学生运用合理的技束手段和... 撼人心魄的音乐演奏,通过跌宕起伏的音韵变化,准确地勾画了人类心灵的颤动,真切地体现了生命和情感的内涵,其本质如人声的歌唱。而优秀的钢琴演奏也具有“如歌”、“唱情”的可贵特点。因此,在钢琴教学中培养学生运用合理的技束手段和必要的艺术手段,出色地使钢琴成为“歌唱”的乐器,以表达丰富多样的情感,这是每一位优秀钢琴教师应具备的能力和肩负的崇高使命。钢琴这件乐器能否像世间最伟大的“乐器”——人的歌喉那样,担当起通过歌唱充分表达思想感情的重任,结论是肯定的。丰硕的钢琴文献,大师们的演奏记录(唱片、录音、录像)都有力地证明了这一点。随着科技技术的进步,钢琴制造日臻完善,这为钢琴音乐创作、演奏时发挥钢琴表现力及钢琴音响潜力提供了更大的可能性。 展开更多
关键词 钢琴演奏 演奏者 音乐 钢琴教师 音色 自由节奏 贝多芬 装饰音 表现力 艺术技能
下载PDF
谈钢琴演奏中的音乐表现 被引量：11
10
作者 杨慧 《人民音乐》 CSSCI 1999年第5期28-29,共2页
钢琴演奏是一门表演艺术。要成功地演奏作品，把音乐内容完美、生动、创造性地表现出来，演奏者只有理解和掌握了作品的音乐内容，用音乐的语言和娴熟的技术来表现，弹奏出的音乐才有生命力和感染力。钢琴演奏技术是为音乐内容服务的，... 钢琴演奏是一门表演艺术。要成功地演奏作品，把音乐内容完美、生动、创造性地表现出来，演奏者只有理解和掌握了作品的音乐内容，用音乐的语言和娴熟的技术来表现，弹奏出的音乐才有生命力和感染力。钢琴演奏技术是为音乐内容服务的，音乐表现是钢琴演奏的最终目的，也是... 展开更多
关键词 钢琴演奏 音乐表现 音乐内容 作品 表现音乐 演奏者 快速弹奏 音乐形象 节奏和速度 钢琴奏鸣曲
原文传递
浅谈正确把握演奏风格在钢琴演奏中的重要性 被引量：12
11
作者 孙辉 《今日科苑》 2008年第22期172-173,共2页
"如何演奏好一部钢琴作品!"这可能是每一名钢琴演奏者最常思考的一个问题。在我们通常的教学与实践中,有些老师可能过于一味的强调音的准确性,而忽略了对音乐风格的把握和表现。仅仅要求学生在演奏时没有错音,速度过关等等这... "如何演奏好一部钢琴作品!"这可能是每一名钢琴演奏者最常思考的一个问题。在我们通常的教学与实践中,有些老师可能过于一味的强调音的准确性,而忽略了对音乐风格的把握和表现。仅仅要求学生在演奏时没有错音,速度过关等等这些所谓的纯技术问题,是远远不够的,这样也不能很好的诠释一部作品,正因为如此我们就会在听完一些学生的演奏后,发现他们"基本功扎实,但音乐表现力不够丰富"的现象,这个现状无疑不在告诉我们,钢琴演奏风格的研究对我国的钢琴教学是十分重要的。 展开更多
关键词 钢琴演奏 演奏风格 演奏者 速度
下载PDF
钢琴教学基础训练的几个问题(下) 被引量：12
12
作者 应诗真 《中央音乐学院学报》 1981年第2期41-45,共5页
声音,音色及多声部的训练问题 音乐是通过乐音来表达思想感情的,它不是一般物理学上所说的音响。因此,在钢琴教学中对声音的表现必须有严格的要求和系统的训练,并将它贯彻在整个教学过程中。 对声音的要求,笼统的讲就是要使演奏者能在... 声音,音色及多声部的训练问题 音乐是通过乐音来表达思想感情的,它不是一般物理学上所说的音响。因此,在钢琴教学中对声音的表现必须有严格的要求和系统的训练,并将它贯彻在整个教学过程中。 对声音的要求,笼统的讲就是要使演奏者能在钢琴上“歌唱”,而不是敲击。我们知道,早在二百多年前德国的巴赫在他的《二部和三部创意曲》的手稿题辞中写了这样一段话:“不论对任何键盘乐器爱好者,它是忠实的指导。 展开更多
关键词 钢琴教学 基础训练 几个问题 教学过程 创意曲 键盘乐 多声部 演奏者 思想感情 物理学
原文传递
从筑到筝 被引量：8
13
作者 项阳 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1990年第1期131-134,共4页
“古人论筑,莫衷一是。”《中国音乐辞典》也说,“筑的形制,历来记载不同。”正是由于记载的不同,使得今人从大量出土文物中辨识筑产生了歧见,现在被学学者们认定为筑的乐器,从形制到演奏形态都存有明显的差异,以至学者们在不同程度上... “古人论筑,莫衷一是。”《中国音乐辞典》也说,“筑的形制,历来记载不同。”正是由于记载的不同,使得今人从大量出土文物中辨识筑产生了歧见,现在被学学者们认定为筑的乐器,从形制到演奏形态都存有明显的差异,以至学者们在不同程度上相互否定。 展开更多
关键词 中国音乐 出土文物 击弦乐器 演奏者 中国音乐史 古人 弓弦乐器 中国音乐学 吴越文化 马王堆汉墓
原文传递
二胡演奏中滑音技法的运用 被引量：9
14
作者 赵寒阳 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第2期53-57,共5页
滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段，有着其它种类乐器所没有的动人效果。二胡演奏中要是没有滑音，那么也就不成为二胡... 滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段，有着其它种类乐器所没有的动人效果。二胡演奏中要是没有滑音，那么也就不成为二胡音乐了。但如果滑音运用不恰当，也同... 展开更多
关键词 二胡演奏 手指 本音 装饰音 演奏手法 乐曲 运动控制 地方风格 演奏者 三度音
原文传递
对部分钢琴演奏心理操作技能的研究(下) 被引量：10
15
作者 周海宏 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1993年第2期56-68,共13页
第三部分、弹奏控制中的钢琴 演奏心理操作技能 在所有的器乐演奏中,钢琴演奏需要注意的范围是最广的,这有多方面的原因。从技术上讲,一是钢琴宽阔的键盘使手的横向运动范围非常大,因此视觉需要照顾的范围也非常大;二是从触键角度,又要... 第三部分、弹奏控制中的钢琴 演奏心理操作技能 在所有的器乐演奏中,钢琴演奏需要注意的范围是最广的,这有多方面的原因。从技术上讲,一是钢琴宽阔的键盘使手的横向运动范围非常大,因此视觉需要照顾的范围也非常大;二是从触键角度,又要求控制十个手指的纵向运动的状态。从音乐上讲。 展开更多
关键词 钢琴演奏 操作技能 钢琴音乐 演奏心理 器乐演奏 横向运动 演奏者 纵向运动 手指 键盘
原文传递
长笛演奏中如何运用好正确的音色 被引量：11
16
作者 王蕾 蔡少坤 《大舞台》 2011年第8期92-93,共2页
长笛是单旋律吹奏乐器,对于一个长笛演奏者来说,要掌握一个非常好的音色是极为重要的。要想吹出优美的音色,就必须具备一个好的嘴唇条件、一个正确的口型、一个正确的呼吸方法和一个正确的颤音。本文从口型与音色的联系、正确的呼吸方... 长笛是单旋律吹奏乐器,对于一个长笛演奏者来说,要掌握一个非常好的音色是极为重要的。要想吹出优美的音色,就必须具备一个好的嘴唇条件、一个正确的口型、一个正确的呼吸方法和一个正确的颤音。本文从口型与音色的联系、正确的呼吸方法以及如何提高音色的相关技巧三个方面来阐述如何将长笛的音色吹得结实、圆润、透明和刚柔。 展开更多
关键词 长笛演奏 音色 呼吸方法 吹奏乐器 演奏者 口型 旋律
下载PDF
小号口型的建立与发展 被引量：11
17
作者 陈锐 《解放军艺术学院学报》 2001年第4期86-88,共3页
小号的演奏方法较 2 0年来已有了长足的进步与发展 ,这主要体现在正确的高音吹奏方法已被越来越多的人所掌握 ,上高音难已不是困扰小号演奏者的主要难题之一。先进的吹奏方法已使演奏者在耐力上有了成倍的增长 ,身体、嘴唇肌肉和气息在... 小号的演奏方法较 2 0年来已有了长足的进步与发展 ,这主要体现在正确的高音吹奏方法已被越来越多的人所掌握 ,上高音难已不是困扰小号演奏者的主要难题之一。先进的吹奏方法已使演奏者在耐力上有了成倍的增长 ,身体、嘴唇肌肉和气息在演奏中所扮演的角色更加协调合理 ,小号的音色也有了本质的变化 。 展开更多
关键词 小号 吹奏方法 演奏者 高音 气息 演奏方法 口型 正确 体现 本质
原文传递
建立“中国民族乐器音色库”的构想 被引量：10
18
作者 韩宝强 项阳 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1993年第2期78-81,共4页
一 正象目前世界上的许多物种正在逐渐消亡一样,我国民间一些传统的民族乐器也因受来“现代文明”的冲击而处于“每况愈下”的境地。首当其冲的是那些少数民族乐器和汉族非常规乐器。这些乐器由于使用范围狭小,材料来源日益短缺,加上乐... 一 正象目前世界上的许多物种正在逐渐消亡一样,我国民间一些传统的民族乐器也因受来“现代文明”的冲击而处于“每况愈下”的境地。首当其冲的是那些少数民族乐器和汉族非常规乐器。这些乐器由于使用范围狭小,材料来源日益短缺,加上乐器制造、演奏者后继乏人等因素的影响,正在逐渐地退出音乐的历史舞台。根据已出版的一些音乐词典。 展开更多
关键词 中国民族乐器 音色库 构想 常规乐器 乐器制造 音乐词典 现代文明 使用范围 演奏者 多物种
原文传递
论古筝的“颤音” 被引量：10
19
作者 李柯 《音乐探索》 2002年第3期47-50,共4页
古筝左手“颤音”技法是古筝艺术“以韵补声”一个最具特色的重要技法。近些年来,随着新作品的出现,在左手技法迅速增多的情况下,这一技法的使用逐渐减少而被忽视。尤其青年学生不善运用。作为古筝专业教师如若不加以重视,这一技法很难... 古筝左手“颤音”技法是古筝艺术“以韵补声”一个最具特色的重要技法。近些年来,随着新作品的出现,在左手技法迅速增多的情况下,这一技法的使用逐渐减少而被忽视。尤其青年学生不善运用。作为古筝专业教师如若不加以重视,这一技法很难传承下去。为此,本文对颤音、颤音的功能、颤音的种类、颤音使用的一般规律进行了初步的探讨。最后指出颤音的使用是由演奏者的修养来决定的,它可以是演奏者慎重采用的表情手法,也可以是演奏者技巧欠缺的标志。因此,教师如何去指导和训练学生掌握好颤音技法,又如何去运用,如何去发展,是每个筝人都值得研究的课题。 展开更多
关键词 颤音 演奏者 技法 古筝艺术 左手 作品 传承 特色 决定
下载PDF
二胡揉弦探微 被引量：10
20
作者 蔡天佐 《中国音乐》 1984年第3期61-64,共4页
揉弦,是二胡演奏左手技术中较为重要的技巧之一。揉弦技巧种类繁多,从动作上分有滚揉、压揉(压弦、抠弦)和滑揉;从速度上分有快揉、慢揉、中速揉弦、渐快揉弦、渐慢揉弦;从力度上分有重揉和轻揉;除此之外,还有迟到揉弦、终止揉弦等。以... 揉弦,是二胡演奏左手技术中较为重要的技巧之一。揉弦技巧种类繁多,从动作上分有滚揉、压揉(压弦、抠弦)和滑揉;从速度上分有快揉、慢揉、中速揉弦、渐快揉弦、渐慢揉弦;从力度上分有重揉和轻揉;除此之外,还有迟到揉弦、终止揉弦等。以动作而论,无非就是滚揉、压揉和滑揉三种揉弦法。 展开更多
关键词 揉弦 二胡演奏 左手技术 滚揉 手指 琴弦 屈伸动作 触弦点 演奏者 手腕
原文传递
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
上一页 1 2 … 119 下一页 到第 页
使用帮助 返回顶部