高校钢琴演奏技术与教学技巧研究——评《指尖的艺术——钢琴演奏理论与技巧》 被引量：7

1

作者 闵小敏 《高教探索》 CSSCI 北大核心 2019年第1期132-133,共2页

钢琴是西洋古典音乐中的一种,也是现代音乐器乐中最重要的乐器之一,被誉为“乐器之王”。它通过演奏者的键盘演奏来牵动钢琴内部的钢丝弦乐声,音色纯净、典雅,可广泛用于音乐独奏、重奏和伴奏。在当前高校声乐教学中,钢琴的教育教学一... 钢琴是西洋古典音乐中的一种,也是现代音乐器乐中最重要的乐器之一,被誉为“乐器之王”。它通过演奏者的键盘演奏来牵动钢琴内部的钢丝弦乐声,音色纯净、典雅,可广泛用于音乐独奏、重奏和伴奏。在当前高校声乐教学中,钢琴的教育教学一直都广受教师的关注和学生的欢迎,近年来更是随着人们对经典音乐艺术的喜爱和追捧,钢琴演奏技术的教学与表演也日益成为高校音乐类专业中的重点课程与科目,并因此迎来了巨大的发展机遇。熊文的《指尖的艺术——钢琴演奏理论与技巧》一书,系统且全面地概括了钢琴演奏的音乐史研究、钢琴艺术美学研究、钢琴演奏条件、钢琴演奏技巧等方面的基础理论,深人浅出地剖析了钢琴演奏及其教学中的重难点问题,对钢琴演奏的教学有着显著的参考与指导作用。 展开更多

关键词 钢琴演奏技术 教学技巧 演奏理论 音乐艺术 高校 指尖 “乐器之王” 钢琴演奏技巧

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对音乐内在张力的精心营构——马友德教授二胡教学与演奏理论浅识 被引量：5

2

作者 刘承华 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第4期35-38,共4页

马友德教授被誉为"冠军的教练",其门下弟子被誉为民乐界"马家军"。这样的成就背后蕴藏着民族器乐演奏精英人才培养的重要经验和音乐表演艺术理论研究的逻辑原点。本文试从马氏技法训练观念、感觉训练途径及其对二... 马友德教授被誉为"冠军的教练",其门下弟子被誉为民乐界"马家军"。这样的成就背后蕴藏着民族器乐演奏精英人才培养的重要经验和音乐表演艺术理论研究的逻辑原点。本文试从马氏技法训练观念、感觉训练途径及其对二胡演奏方法之"讲"、"论"与二胡演奏原理之"讲"、"论"的设层关照等方面,探索马氏于教学实践和理论追求中营构音乐内在张力的成功途径。 展开更多

关键词 马友德 民族器乐 张力 感觉 演奏理论

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二胡演奏艺术的三个构面 被引量：3

3

作者 林昱廷 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2008年第2期34-35,共2页

台湾的二胡演奏艺术园地，在周歧峰、李镇东、刘俊鸣、董榕森等前辈的开垦栽种、并经由许多接续者的持续努力下，至今虽不敢说已开花结果，但是已由业余的演奏进入专业的演奏，由民间社团的教学进入正规教育体系的教学，这都是不争的事... 台湾的二胡演奏艺术园地，在周歧峰、李镇东、刘俊鸣、董榕森等前辈的开垦栽种、并经由许多接续者的持续努力下，至今虽不敢说已开花结果，但是已由业余的演奏进入专业的演奏，由民间社团的教学进入正规教育体系的教学，这都是不争的事实。这一点一滴的累积，是大家长年付出的心血与努力所换得的成果。笔者有幸参与二胡演奏艺术在台湾发展的历程，看到今日的成果，忧喜参半。喜的是演奏水准的大幅提升与人才辈出，忧的是系统化的教学教材与学理化的演奏理论尚未建立。 展开更多

关键词 二胡演奏艺术 教学教材 教育体系 民间社团 演奏理论 学理化 系统化 台湾地区

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调身调意调息和重力运弓——从生理学、心理学及生物运动力学的角度谈二胡演奏原理 被引量：2

4

作者 赵砚臣 《音乐学习与研究》 1989年第2期2-13,共12页

(一)对二胡理论建设的回顾二胡演奏艺术自刘天华先生特别是自建国以来发展很快,它已是臻于成熟和独立的艺术门类。然而演奏理论的研究,相比之下则是薄弱的一环。以笔者拙见,演奏理论研究大体应包括演奏技术理论研究、演奏美学研究、演... (一)对二胡理论建设的回顾二胡演奏艺术自刘天华先生特别是自建国以来发展很快,它已是臻于成熟和独立的艺术门类。然而演奏理论的研究,相比之下则是薄弱的一环。以笔者拙见,演奏理论研究大体应包括演奏技术理论研究、演奏美学研究、演奏生理学及心理学研究、演奏艺术史的研究及演奏批评等。长期以来,有关胡琴类演奏艺术方面的著作时有出版,对演奏艺术的发展起到了促进作用。但总的来看,这些读物所涉及的范围还比较窄。多是经验之谈(诚然,经验之谈也是很可贵的),而抽象到理论高度不够。比如,在谈演奏方法时大都提到演奏要放松,动作要协调之类。试问在演奏艺术中怎样理解放松与协调这些概念?什么是生理学范畴的放松和协调?什么是生物运动力学范畴的放松与协调?什么是心理学范畴的放松和协调?一般只是泛泛的说放松与紧张是相对的等等,但从理论上讲这样回答是很不够的。再如。 展开更多

关键词 二胡演奏 运弓 调身 演奏理论 运动力学 气息支持 刘天华 弓杆 演奏方法 音色变化

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当代钢琴的演奏理论与技巧研究——评《现代钢琴演奏技巧》 被引量：2

5

作者 曹霞 《新闻战线》 2018年第9期144-145,共2页

从实际来看，许多人可能都接触过钢琴，有的是纯粹的音乐爱好者，有的从小上过培训班，希望自己能有一技之长。钢琴已成为熏陶艺术气质、展现个人魅力的最佳乐器。练过钢琴的人部清楚这样一个事实：钢琴的演奏需要技巧。卡尔·莱默... 从实际来看，许多人可能都接触过钢琴，有的是纯粹的音乐爱好者，有的从小上过培训班，希望自己能有一技之长。钢琴已成为熏陶艺术气质、展现个人魅力的最佳乐器。练过钢琴的人部清楚这样一个事实：钢琴的演奏需要技巧。卡尔·莱默尔、瓦尔特·吉泽金著，姜丹翻译的《现代钢琴演奏技巧》一书从大量现代钢琴的演奏实例出发，向学习者讲解钢琴的演奏技巧。 展开更多

关键词 钢琴演奏技巧 现代钢琴 演奏理论 当代 音乐爱好者 艺术气质 个人魅力 培训班

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构建研究性学习的成人钢琴教学模式 被引量：1

6

作者 徐傲丹 《音乐生活》 2008年第6期64-65,共2页

研究性学习是集中体现现代教学理念的一种新的学习方式,它以培养学生的创新精神和实践能力为目的,通过教师引导、促进、支持。

关键词 成人钢琴教学 课题 教学模式 演奏理论 钢琴演奏技术 研究性学习

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浅谈板胡演奏技巧 被引量：1

7

作者 李亚军 《电影画刊》 2013年第7期36-37,共2页

板胡是我国弓弦类乐器中一种常见的乐器,它流行于我国东北各地区、华北和西北各地区。过去仅限于伴奏各地方戏曲,如:河北梆子、评剧、豫剧、晋剧、秦腔、蒲剧和眉户等。建国以来,民族乐器的发展和改革工作受到党和国家的重视,板胡这件... 板胡是我国弓弦类乐器中一种常见的乐器,它流行于我国东北各地区、华北和西北各地区。过去仅限于伴奏各地方戏曲,如:河北梆子、评剧、豫剧、晋剧、秦腔、蒲剧和眉户等。建国以来,民族乐器的发展和改革工作受到党和国家的重视,板胡这件乐器在广大群众、音乐工作和乐器研制者的共同努力下,使它在演奏技巧。 展开更多

关键词 运弓 民族乐器 坠胡 演奏实践 演奏理论 地方戏曲 二胡演奏 伴奏者 李慧娘 眉户

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以二胡为例谈普通高校器乐专业人才培养的课堂教学改革 被引量：2

8

作者 朱琳 《大舞台》 北大核心 2012年第10期191-192,共2页

高等院校中最重要的学习手段就是课堂教学,人才培养的改革首先要从课堂教学开始。本文就从课堂教学模式、授课语言与行为、架构师生情感、变换教学环境四个方面,论述课堂教学改革的问题,以期在微观教学活动的改变中创新人才的培养。

关键词 课堂教学 二胡教学 一对一授课 演奏理论

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与时俱进话未来——古筝新筝系列谈之十 被引量：1

9

作者 王天一 《小演奏家》 2004年第4期36-37,共2页

古筝新筝乐器的发明，需要与时俱进；古筝新筝演奏者，也需要与时俱进。与时俱进，说到底就是跟上时代前进步伐，融入时代发展之中。要想做到这一点，唯一的办法就是创新。只要保持不停地创新，坚持不停地发展，那么古筝的未来就是美好的。

关键词 古筝 新筝 演奏理论 演奏技巧 教学方法 创作手法 政治素质 艺术素质 文化素质

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长号变调键在演奏中的作用、问题与思考 被引量：1

10

作者 师鲁嘉 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2017年第3期165-173,共9页

长号由于早期完全依靠内外两副套管的伸缩来决定音高,所以俗称"伸缩喇叭"或"拉管"。16世纪前后,长号在原有伸缩管的基础上安装了一个活塞——变调键,从而突破了原有长号低音区演奏的局限性。文章针对长号特有的变... 长号由于早期完全依靠内外两副套管的伸缩来决定音高,所以俗称"伸缩喇叭"或"拉管"。16世纪前后,长号在原有伸缩管的基础上安装了一个活塞——变调键,从而突破了原有长号低音区演奏的局限性。文章针对长号特有的变调键展开探讨,从理论和实践上进一步确定变调键的主要作用及意义,旨在给长号演奏者提供有益的参考。 展开更多

关键词 长号 变调键 演奏理论 演奏技术

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小提琴演奏技巧新论 被引量：1

11

作者 杨健 《乐器》 2002年第12期28-31,共4页

引言上个世纪的几部不朽文献(卡尔·弗莱什、伊凡·加拉米安等人所写的关于小提琴演奏的论著)构建了我们小提琴演奏艺术大厦的基本框架。多年来我们一直都试图在演奏和教学的实践中总结出更为科学的原则来为它添砖加瓦。然而,... 引言上个世纪的几部不朽文献(卡尔·弗莱什、伊凡·加拉米安等人所写的关于小提琴演奏的论著)构建了我们小提琴演奏艺术大厦的基本框架。多年来我们一直都试图在演奏和教学的实践中总结出更为科学的原则来为它添砖加瓦。然而,遗憾的是,小提琴演奏理论的发展速度在各行各业都如滚雪球一般加速发展的今天显得多少有点迟缓。有人曾把整个小提琴演奏艺术分为三大块:一般技巧(纯技术)、应用技巧(音乐中用到的技术) 展开更多

关键词 小提琴 基本框架 伊凡 加速发展 梵婀玲 弓弦乐器 小提琴演奏艺术 上半弓 内心听觉 加拉米安 演奏理论 弗莱什

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多方位大提琴教学法 被引量：1

12

作者 孙开远 《吉林艺术学院学报》 1989年第S1期40-41,共2页

多年来,笔者在吉林艺术学院音乐系实行多方位大提琴教学法。这种教学法摈弃了传统的教学模式,旨在增加教学的科学性和系统性,从演奏理论、教学体系、教材选择、教法运用、心理因素等方面,培养高水平的新型演奏艺术人才。

关键词 演奏艺术 演奏理论 中国作品 换把 中外教师 音乐系 器乐教学 心理因素 古典乐派 训练法

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浅析当代钢琴的演奏理论与技巧——评《现代钢琴演奏技巧》 被引量：1

13

作者 赵玙婷 《新一代（理论版）》 2021年第3期219-219,209,共2页

钢琴这一西洋古典乐器的音色十分优美,而且容易学会,因此广受人们喜爱。演奏者使用演奏技巧把钢琴曲呈现给听众,通过艺术表演带给观众听觉上的享受与心灵的震撼。本文通过对《现代钢琴演奏技巧》这一钢琴演奏书籍的评价,对当代钢琴的演... 钢琴这一西洋古典乐器的音色十分优美,而且容易学会,因此广受人们喜爱。演奏者使用演奏技巧把钢琴曲呈现给听众,通过艺术表演带给观众听觉上的享受与心灵的震撼。本文通过对《现代钢琴演奏技巧》这一钢琴演奏书籍的评价,对当代钢琴的演奏理论与技巧进行了简要的分析,期望可以帮助钢琴爱好者学习钢琴演奏。 展开更多

关键词 当代钢琴 演奏理论 演奏技巧

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钢琴演奏的“释义”问题

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作者 贾改桃 《星海音乐学院学报》 北大核心 1989年第4期64-67,共4页

一九八一年国际肖邦钢琴比赛时,南斯拉夫钢琴家波格雷里奇的演奏,他以新的理解打破了传统的释义,因此引起了国际钢琴界的哗然和注意,评委对此也褒贬不一,意见分岐。这一事例不仅说明了人们对作品风格是十分关注的,而且也说明没有充分的... 一九八一年国际肖邦钢琴比赛时,南斯拉夫钢琴家波格雷里奇的演奏,他以新的理解打破了传统的释义,因此引起了国际钢琴界的哗然和注意,评委对此也褒贬不一,意见分岐。这一事例不仅说明了人们对作品风格是十分关注的,而且也说明没有充分的依据,轻易离开原有的风格特点,也是客观释义不能允许的。如何解释作品的意义、正确再现作品的精神?演奏好的客观标准是什么?这就是本文探讨的主要问题。 展开更多

关键词 作品风格 里奇 一九 演奏实践 演奏技术 背谱 傅聪 二度创作 释义学 演奏理论

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关于二胡演奏技巧的几个问题——教学侧记之一

15

作者 段启诚 《音乐探索》 1987年第3期5-9,共5页

在二胡专业的同学中间,你问他(她)什么是技巧,可以肯定,他们会就这一概念说出一套道理的。如果进一步再问:在二胡演奏艺术中技巧与音乐表现的关系如何?在学习过程中怎样处理技与艺的关系?那么,回答则可能各有不同了。我这样以为,多少是... 在二胡专业的同学中间,你问他(她)什么是技巧,可以肯定,他们会就这一概念说出一套道理的。如果进一步再问:在二胡演奏艺术中技巧与音乐表现的关系如何?在学习过程中怎样处理技与艺的关系?那么,回答则可能各有不同了。我这样以为,多少是有所依据的,譬如:有的同学在对速度的认识上,总以为快就是技巧,谁演奏得越快。 展开更多

关键词 二胡演奏 换把 学习过程 长城随想 小提琴演奏家 演奏理论 练习过程 运弓 呼吸记号 揉弦

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马向华演奏理论 演奏意识(二)

16

作者 马向华 《乐器》 2019年第2期68-70,共3页

(接上期)三种演奏意识在上期的文章中我们提到了'意识'的几种层次,这期我们将探讨'演奏的意识形态'。根据心理活动的不同层次,一般情况下会产生三种演奏意识:第一种展示自我当你登台演奏时,一开弓,你的意识主导首先是... (接上期)三种演奏意识在上期的文章中我们提到了'意识'的几种层次,这期我们将探讨'演奏的意识形态'。根据心理活动的不同层次,一般情况下会产生三种演奏意识:第一种展示自我当你登台演奏时,一开弓,你的意识主导首先是你想向观众传达你个人表演性的自我,是想展示自己的才艺能力,展现自己的演奏成就、展示自己的个人崇拜、甚至是展示自己的仪态之美等等。 展开更多

关键词 演奏理论 马向华 演奏意识 《二泉映月》 演奏者

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太极拳理与二胡演奏

17

作者 岳峰 《交响（西安音乐学院学报）》 1989年第4期26-31,共6页

从近年来有关器乐演奏理论的文章中可以看出,演奏界同行对于影响演奏因素的问题探讨已经从本专业纯技术性范围,扩展到美学、心理学、生理学、力学、解剖学、音响学等学科,以至于近几年以展示人体新功能而引起人们兴趣的气功,也成为演奏... 从近年来有关器乐演奏理论的文章中可以看出,演奏界同行对于影响演奏因素的问题探讨已经从本专业纯技术性范围,扩展到美学、心理学、生理学、力学、解剖学、音响学等学科,以至于近几年以展示人体新功能而引起人们兴趣的气功,也成为演奏理论涉猎的领域。显而易见,器乐演奏技能的形成,绝不是简单的人体运动过程,它从人的心智到生理机制,内部感应到外部动作,始终包含人体诸多因素的参与和调整,而要想解释其过程中出现的种种问题,仅以演奏自身的技术性研究是远远不够的,它涉及到人体功能这个大课题,而与人体技能有关的各门学科,在发挥人体潜在能力,掌握人体自身规律,科学地征服外物这个共同点上,均有不同程度的经验和成果。从中汲取一些真知灼见,必将对器乐的理论和实践有借鉴意义。本文之所以就太极拳理来谈二胡演奏,即基于这种指导思想。 展开更多

关键词 二胡演奏 器乐演奏 演奏理论 运弓 音响学 人体潜在能力 拳理 纯技术性 长城随想 人体功能

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广西侗笛表演理论探究

18

作者 闫瑾 《黄河之声》 2021年第3期4-8,共5页

侗笛,源于中国西南地区的侗族,是侗族传统四大件乐器(侗笛、侗琵琶、牛腿琴、芦笙)之一。经过几千年的发展和一代代改良,如今的侗笛与传统侗笛相比,音域扩展,音量增大。改良侗笛同时借鉴了竹笛的演奏技法、指法。侗笛作为侗族传统吹管乐... 侗笛,源于中国西南地区的侗族,是侗族传统四大件乐器(侗笛、侗琵琶、牛腿琴、芦笙)之一。经过几千年的发展和一代代改良,如今的侗笛与传统侗笛相比,音域扩展,音量增大。改良侗笛同时借鉴了竹笛的演奏技法、指法。侗笛作为侗族传统吹管乐器,与大众所熟知的中国传统吹管乐器竹笛也有着异同点,本文主要从形制构造、发声原理以及包括演奏姿态、指法、技法、演奏符号、以及音域等方面对广西侗笛演奏理论进行阐述。 展开更多

关键词 广西侗笛 演奏理论

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谈板胡教学中的综合教学法

19

作者 章舸 《艺术教育》 2012年第1期76-77,共2页

随着板胡作品创作水平的迅速提高和演奏理论的发展,其教学在近十几年里也有了新的进步,培养出了不少优秀人才,但对教学经验的总结和教学方法的研究还没有跟上。

关键词 综合教学法 板胡 演奏理论 创作水平 优秀人才 教学方法 教学经验

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古筝教学需要规范化

20

作者 娄银兰 《小演奏家》 2003年第11期50-51,共2页

世界性的古筝热潮,的确令人鼓舞。但也必须看到国内古筝教育市场中的杂乱无章的现象。面对这种形势,中国古筝界人士将如何接受这种挑战,这是值得每位古筝教育者思考的问题。

关键词 古筝教学 规范化 教学体系 乐器 演奏理论 教材 教学大纲

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