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梁山调腔系论证 被引量：15
1
作者 刘正维 《音乐研究》 1983年第1期51-76,共26页
长期以来,在戏曲声腔方面,大都只谈昆山、弋阳、海盐、余姚等腔,只谈南昆、北弋、东柳、西梆,或高腔、昆曲、梆子、皮黄四大声腔系统。明末清初以来大量的民间小戏,或统称“花部”,不究其详:或只分为花鼓戏、采茶戏、灯戏、秧歌戏等等,... 长期以来,在戏曲声腔方面,大都只谈昆山、弋阳、海盐、余姚等腔,只谈南昆、北弋、东柳、西梆,或高腔、昆曲、梆子、皮黄四大声腔系统。明末清初以来大量的民间小戏,或统称“花部”,不究其详:或只分为花鼓戏、采茶戏、灯戏、秧歌戏等等,不辨其质。这种分类,多沿俗称,既不说明它们在音乐上的区别,也讲不清它们在类别上本质的差异。事实上,江西全境的采茶戏,北部、中部、南部的声腔却不相同;湖北、湖南都有花鼓戏.但主腔有别。 展开更多
关键词 唱腔 调腔 戏曲声腔 声腔系统 湖南花鼓戏 民间小戏 剧种 地方色彩 端公戏 扬歌
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凤阳花鼓的演变与流传 被引量：12
2
作者 蔣星煜 《安徽大学学报（哲学社会科学版）》 1980年第2期38-48,共11页
凤阳县在安徽省的北部,汉朝是钟离县,明朝开国时称临淮县;县境有东濠水与西濠水,故自隋至元又称濠州。在历史上,这一个小小的县城所以引起人们的注意,除了和朱元璋出生在这里外,也和凤阳花鼓颇有关系。一、說花鼓花鼓的鼓在民间集体文... 凤阳县在安徽省的北部,汉朝是钟离县,明朝开国时称临淮县;县境有东濠水与西濠水,故自隋至元又称濠州。在历史上,这一个小小的县城所以引起人们的注意,除了和朱元璋出生在这里外,也和凤阳花鼓颇有关系。一、說花鼓花鼓的鼓在民间集体文娱的秧歌这一阶段是声报四野的大牛皮鼓,到过江逃荒时,一方面人分散了不可能再有大规模的集体表演。一方面也无法带了硕大无朋的鼓行动,只能另外用小型的鼓。 展开更多
关键词 打花鼓 传统剧目 剧种 江湖 舞蹈 皖南花鼓戏 湖南花鼓戏 汉剧 江南 昆曲
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湖南花鼓戏的艺术种类和流派 被引量：11
3
作者 龙华 《湖南师范大学社会科学学报》 1981年第2期119-128,共10页
湖南花鼓戏是湖南各地民间小戏的总称。各地花鼓戏的名称很不一致,在湘东浏阳一带叫“采茶戏”,湘南衡阳一带叫“马灯戏”,湘西一带叫“阳戏”,湘北常德一带叫“喀喀戏”,平江、嘉禾等地叫“花灯戏”,湘中长沙、益阳、宁乡、湘潭等地称... 湖南花鼓戏是湖南各地民间小戏的总称。各地花鼓戏的名称很不一致,在湘东浏阳一带叫“采茶戏”,湘南衡阳一带叫“马灯戏”,湘西一带叫“阳戏”,湘北常德一带叫“喀喀戏”,平江、嘉禾等地叫“花灯戏”,湘中长沙、益阳、宁乡、湘潭等地称为“花鼓戏”。“采茶戏”沿用《采茶歌》的名称,“灯戏”是在灯节演唱的小戏而得名, 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 艺术种类 花灯戏 地花鼓 小调 传统剧目 民间小戏 音乐 采茶戏 常用曲调
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湖南花鼓戏的发展历程、当今现状及未来展望 被引量：9
4
作者 范正明 《创作与评论》 CSSCI 2012年第11期109-112,共4页
2012年7月27日,中共湖南省委书记周强在观看湖南现代花鼓戏《老表轶事》第523场演出后,提出要传承和振兴湖南花鼓戏,让湖南花鼓戏走向全国,走向国际。9月28日,湖南省文联邀请全省文艺界的专家、学者,花鼓戏剧界艺术表演团体的负责人和... 2012年7月27日,中共湖南省委书记周强在观看湖南现代花鼓戏《老表轶事》第523场演出后,提出要传承和振兴湖南花鼓戏,让湖南花鼓戏走向全国,走向国际。9月28日,湖南省文联邀请全省文艺界的专家、学者,花鼓戏剧界艺术表演团体的负责人和艺术家代表40余人,在长沙举行"传承与振兴:湖南花鼓戏的昨天、今天和明天"研讨会,共商湖南花鼓戏传承与振兴大计。湖南省文联党组书记、副主席江学恭主持会议。湖南省政协副主席、湖南省文联主席谭仲池出席会议并作了重要讲话。研讨会上大家踊跃发言,针对湖南花鼓戏的现状与发展提出了不少好的建议。大家认为要充分认识振兴湖南花鼓戏的重要意义,要尊重湖南花鼓戏艺术规律,抓好精品剧目生产,要振兴湖南花鼓戏,改革和创新是必由之路等等。本期选发了研讨会的四篇文章,抛砖引玉,以期引起大家对湖南本土戏剧振兴和发展的关注。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 展望 现状 艺术表演团体 现代花鼓戏 省委书记 传承 文艺界
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湖南花鼓戏音律考察及后记 被引量：9
5
作者 李武华 《交响（西安音乐学院学报）》 1988年第3期58-60,共3页
湖南花鼓戏的sol(徵)较高,是为大家所熟知的地方音律特点。但在专业音乐工作者的创作、演出,甚或在民歌课的教学中,却常作为升sol处理。笔者仅以耳听,对其产生的疑虑。故专程去湖南进行考察。
关键词 湖南花鼓戏 音乐工作者 纯律 五度相生律 四分之三音 民族风格 民间歌曲 陕北民歌 音分 徽音
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生存的求索——湖南花鼓戏的艺术创新及其意义 被引量：9
6
作者 黄赛 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2011年第3期50-53,共4页
花鼓戏既是湖南地方戏曲的代表性剧种，也是多年来维系湖南人地方传统文化的精神纽带。20世纪80年代以来有不少学者对花鼓戏过去的形态进行了研究，如对她的唱腔、配器、曲牌来源、剧种特色进行研究，基本上属于静态研究的范畴。对近20... 花鼓戏既是湖南地方戏曲的代表性剧种，也是多年来维系湖南人地方传统文化的精神纽带。20世纪80年代以来有不少学者对花鼓戏过去的形态进行了研究，如对她的唱腔、配器、曲牌来源、剧种特色进行研究，基本上属于静态研究的范畴。对近20年来湖南花鼓戏的现状及其艺术创新进行动态研究和音乐形态分析的学术论文较为少见。笔者以2009年在湖南的田野考察为基础，试图为湖南花鼓戏的动态现状研究增砖添瓦。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 艺术创新 20世纪80年代以来 意义 地方传统文化 剧种特色 形态分析 2009年
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简论湖南花鼓戏的传承价值与保护原则 被引量：9
7
作者 朱咏北 《音乐天地》 2018年第12期53-56,共4页
花鼓戏是我国各地方小戏花鼓、灯戏的总称,广泛流布于湖南、湖北、江西、安徽、河南、陕西、浙江等地。它是融合音乐、文学、舞蹈、美术、武术以及杂技等多门艺术于一身的地方戏剧形态,具有极高的艺术价值和科学研究价值,于2008年被选... 花鼓戏是我国各地方小戏花鼓、灯戏的总称,广泛流布于湖南、湖北、江西、安徽、河南、陕西、浙江等地。它是融合音乐、文学、舞蹈、美术、武术以及杂技等多门艺术于一身的地方戏剧形态,具有极高的艺术价值和科学研究价值,于2008年被选入我国第二批非物质文化遗产保护名录。花鼓戏根据分布区域、所用语言、音乐曲调、师承渊源等的不同,形成了具有浓郁地域风格特征的流派。湖南花鼓戏便是其中较有影响的一支. 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 传承价值 戏曲艺术 湖南戏曲
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论湖南花鼓戏的传承与发展 被引量：9
8
作者 董宁 《歌海》 2010年第5期86-87,共2页
湖南花鼓戏可分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。由于它们的艺术风格、音乐曲调、取材特点、表演艺术大致相同,因而统称为湖南花鼓戏。花鼓戏是湖南最具影响力的地方戏,它的曲调优... 湖南花鼓戏可分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。由于它们的艺术风格、音乐曲调、取材特点、表演艺术大致相同,因而统称为湖南花鼓戏。花鼓戏是湖南最具影响力的地方戏,它的曲调优美动听,形式生动活泼,语言通俗易懂,表演艺术朴实、明快,并能很好地反映现实生活,20世纪前期在湖南广为传播,也深受湖南人民的喜爱。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 发展阶段 生存现状 传承方式
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湖南花鼓戏《刘海砍樵》头段的律制特点 被引量：5
9
作者 姜夔 《中央音乐学院学报》 1986年第3期32-33,共2页
湖南花鼓戏在律制方面是很有特色的。下面通过分析《刘海砍樵》头段音乐的测音和计算的结果来研究一下它的律制特点,做出律学假设和结论。这里涉及的只是一段音乐,而不是对湖南花鼓戏的律制的整体研究。
关键词 湖南花鼓戏 整体研究 计算的结果 音乐 测音 律学 制方 音分 纯律 主音
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唐代舞曲《屈柘枝》——敦煌曲谱《长沙女引》考辨 被引量：5
10
作者 何昌林 《敦煌学辑刊》 1985年第1期74-81,共8页
现藏巴黎图书馆东方部的《敦煌琵琶谱》共二十五曲,是法国人伯希和于1908年在敦煌莫高窟向道士王园箓骗取后劫持而去的。该谱之第二十曲,即《长沙女引》。《长沙引女》这一曲名,《教坊记》、《乐府杂录》、《通典》、《唐会要》、《旧唐... 现藏巴黎图书馆东方部的《敦煌琵琶谱》共二十五曲,是法国人伯希和于1908年在敦煌莫高窟向道士王园箓骗取后劫持而去的。该谱之第二十曲,即《长沙女引》。《长沙引女》这一曲名,《教坊记》、《乐府杂录》、《通典》、《唐会要》、《旧唐书·音乐志》、《乐府诗集》、《册府元龟》、《碧鷄漫志》、《玉海》等,俱不载。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 法国人 辰河高腔 巴黎 敦煌曲谱 长沙 唐代 民间艺人 段成式 手法
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湖南花鼓戏与傩俗渊缘考 被引量：7
11
作者 郑劭荣 《吉首大学学报（社会科学版）》 2008年第6期99-103,共5页
湖南花鼓戏与巫傩习俗有着深厚的渊缘:人们在元宵节中表演舞龙、舞狮、打花鼓、唱曲等,用以祓除灾疫,祈求平安,这些宗教色彩浓厚的民间表演与歌舞是湖南花鼓戏的前身。值得注意的是,早期花鼓戏主要由童子妆扮故事演出,它是一种童子"... 湖南花鼓戏与巫傩习俗有着深厚的渊缘:人们在元宵节中表演舞龙、舞狮、打花鼓、唱曲等,用以祓除灾疫,祈求平安,这些宗教色彩浓厚的民间表演与歌舞是湖南花鼓戏的前身。值得注意的是,早期花鼓戏主要由童子妆扮故事演出,它是一种童子"沿门逐疫"仪式,明显具有古代侲童驱傩的痕迹。花鼓戏与傩戏均有驱傩的宗教功能,它们的表演者往往是同一套人马;花鼓戏的演出剧目与音乐唱腔不少源自傩戏,这是二者同源异流关系的表征。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 元宵逐疫 童子妆扮 傩戏
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民族声乐演唱对湖南花鼓戏润腔特点的借鉴和吸收 被引量：6
12
作者 许洁 《音乐创作》 北大核心 2014年第3期166-167,共2页
湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类，也是湖南人茶余饭后消闲的精神粮食之一，它源于边歌边舞的生活小戏和劳动小曲，充分体现了湖南人的辛... 湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类，也是湖南人茶余饭后消闲的精神粮食之一，它源于边歌边舞的生活小戏和劳动小曲，充分体现了湖南人的辛勤劳动和朴实生活，是从山歌、民歌小调和哼哼调发展而来，世世代代流传至今。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 民族声乐演唱 吸收 借鉴 润腔 湖南人 地方戏 劳动
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基于田野调查的湖南花鼓戏传承发展研究 被引量：5
13
作者 朱咏北 《音乐探索》 2016年第4期49-53,共5页
湖南花鼓戏历史悠远、包蕴丰富,有着极高的艺术文化价值,但湖南花鼓戏的保护、传承现状不容乐观。以田野调查为基础,结合文献追踪,对湖南花鼓戏的发展轨迹、传承现状进行解读,试图为弘扬、发展湖南花鼓文化探寻有效路径。
关键词 中国戏曲 湖南花鼓戏 活态现状 花鼓戏班社
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核心九声与金字塔效应 被引量：5
14
作者 冯广映 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1990年第4期69-76,共8页
中国的传统音乐,五声性占主导地位,同样结构的音阶,在不同的地区形成不同的五声风格。廿世纪以来,当作曲家和理论家似乎已经穷尽了十二音体系的各种可能性时,中国传统五声却给我们以极大的启发。笔者从中国传统乐律学出发。
关键词 中国传统乐律学 湖南花鼓戏 行比 中心对称 金字塔 主导地位 九声音阶 传统音乐 十二音体系 作品
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湖南花鼓戏传承发展与时代背景结合创新的可行性研究
15
作者 谭鹏翔 《喜剧世界（中旬刊）》 2024年第3期7-9,共3页
在当今这个科技发展迅速、生活多元化、世界文化大交融的时代背景下,中国戏曲的传承和发展离不开时代背景,湖南花鼓戏作为承载着湖湘地区200余年的文化特色和民族精神内涵的民间戏曲,其传承与发展也势必需要紧贴时代主题,本文主要探讨... 在当今这个科技发展迅速、生活多元化、世界文化大交融的时代背景下,中国戏曲的传承和发展离不开时代背景,湖南花鼓戏作为承载着湖湘地区200余年的文化特色和民族精神内涵的民间戏曲,其传承与发展也势必需要紧贴时代主题,本文主要探讨湖南花鼓戏的传承发展与时代背景结合创新的可 行性。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 戏曲 发展现状 创新传承 时代背景
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湖南花鼓戏音乐历史沿革及其发展的思考 被引量：6
16
作者 杨畅 《歌海》 2009年第6期23-25,共3页
湖南花鼓戏作为省内乃至全国有着重要影响的地方戏,引起了我们的高度重视和关注。笔者通过梳理所收集到的有关湖南花鼓戏音乐的相关著作和论文时发现,前人主要从其形成与发展、唱词研究、唱腔音乐研究、传统剧本的发展这四个方面进行研... 湖南花鼓戏作为省内乃至全国有着重要影响的地方戏,引起了我们的高度重视和关注。笔者通过梳理所收集到的有关湖南花鼓戏音乐的相关著作和论文时发现,前人主要从其形成与发展、唱词研究、唱腔音乐研究、传统剧本的发展这四个方面进行研究。本文通过对前人成果的梳理、分析和总结,提出一些新的研究视角。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 历史沿革 唱词 唱腔音乐 发展思考
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湖南花鼓戏润腔二十一法初探 被引量：6
17
作者 何益民 欧阳觉文 《音乐创作》 北大核心 2013年第8期138-140,共3页
李谷一、张也、黄卓、雷佳、王丽达、刘一帧、易秒英、何怡等都是活跃在中国民族声乐歌坛、深受人民群众喜爱的著名歌唱家和歌手,她们声音甜美,婉转动听,还有一个共同的特点是,她们曾经都学习过湖南花鼓戏。花鼓戏演唱的风格特色对他们... 李谷一、张也、黄卓、雷佳、王丽达、刘一帧、易秒英、何怡等都是活跃在中国民族声乐歌坛、深受人民群众喜爱的著名歌唱家和歌手,她们声音甜美,婉转动听,还有一个共同的特点是,她们曾经都学习过湖南花鼓戏。花鼓戏演唱的风格特色对他们有无帮助,或者说花鼓戏有些什么润腔技巧呢?本文通过对湖南花鼓戏润腔二十一法进行分析,旨在为学习花鼓戏演唱和民族声乐演唱的人们提供一种借鉴。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 润腔二十一法
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民族声乐教学中对湖南花鼓戏的学习与借鉴
18
作者 林碧云 《当代音乐》 2024年第1期81-83,共3页
在高职民族声乐教学中,由于学生专业基础较为薄弱,使得教学存在一定的难度。为此,试将湖南花鼓戏融入民族声乐教学中,一方面为了传承和发展非遗文化,另一方面促进民族声乐教学质量提升。本文从湖南花鼓戏概述、民族声乐教学与湖南花鼓... 在高职民族声乐教学中,由于学生专业基础较为薄弱,使得教学存在一定的难度。为此,试将湖南花鼓戏融入民族声乐教学中,一方面为了传承和发展非遗文化,另一方面促进民族声乐教学质量提升。本文从湖南花鼓戏概述、民族声乐教学与湖南花鼓戏之间的关联性、在民族声乐教学中对湖南花鼓戏的借鉴以及在高职声乐教学中融入湖南花鼓戏音乐的意义四个方面进行了相关探究。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 民族声乐 声乐教学
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广西玉林《采茶歌舞》的起源与地域性演化 被引量：6
19
作者 易俏 《歌海》 2011年第4期34-37,共4页
采茶戏流行于我国南方赣、粤、鄂、皖、闽、湘、黔、桂等地区,现存近30种。各路采茶戏的音乐各具特色,但也存在一定的共性。通过对广西玉林地区北流县的采茶大例《采茶歌舞》进行分析,可以发现江西赣南采茶对其生成有重要的意义,而且此... 采茶戏流行于我国南方赣、粤、鄂、皖、闽、湘、黔、桂等地区,现存近30种。各路采茶戏的音乐各具特色,但也存在一定的共性。通过对广西玉林地区北流县的采茶大例《采茶歌舞》进行分析,可以发现江西赣南采茶对其生成有重要的意义,而且此采茶大例在传播过程中还受到了湖南花鼓戏、粤剧的影响。 展开更多
关键词 采茶戏 采茶歌舞 江西采茶 湖南花鼓戏 粤剧
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长沙花鼓戏的艺术特征及其传承与发展
20
作者 丁慧琳 《黄河之声》 2024年第2期4-7,共4页
湖南花鼓戏有着悠久的历史底蕴,并包含宝贵的艺术文化研究价值,而长沙花鼓戏在湖南花鼓戏中最具代表性。现今,时代飞速发展,在各种信息、因素的冲击下,依赖口传身教的湖南花鼓戏已经不见其繁荣时期的模样,本文将通过对长沙花鼓戏的历史... 湖南花鼓戏有着悠久的历史底蕴,并包含宝贵的艺术文化研究价值,而长沙花鼓戏在湖南花鼓戏中最具代表性。现今,时代飞速发展,在各种信息、因素的冲击下,依赖口传身教的湖南花鼓戏已经不见其繁荣时期的模样,本文将通过对长沙花鼓戏的历史轨迹、艺术特点、现状问题、传承发展进行讲解与分析,希望能以此为长沙花鼓戏的传承与发展提供帮助,也希望大家看到后能更加重视我们国家这个宝贵的非物质文化遗产。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 艺术价值 传承与发展 现状问题
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