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介入社会现实:浸没剧的越界美学 被引量：19
1
作者 冯伟 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2017年第5期145-155,共11页
浸没剧是欧美方兴未艾的一种非剧场形式的戏剧,但国内对此类戏剧的探讨和介绍均流于商业类浸没剧,而忽略了其固有的社会介入功能。通过结合波瓦"被压迫者戏剧"的理念,浸没剧可以在空间和观演互动两个层面,实现介入公共议题的... 浸没剧是欧美方兴未艾的一种非剧场形式的戏剧,但国内对此类戏剧的探讨和介绍均流于商业类浸没剧,而忽略了其固有的社会介入功能。通过结合波瓦"被压迫者戏剧"的理念,浸没剧可以在空间和观演互动两个层面,实现介入公共议题的潜力。当代爱尔兰阿努剧团的作品《吉卜赛大篷车》便是介入式浸没剧的代表:作品将演出置于具有高度政治性的非剧场空间,从经济、政治和历史维度曝光空间中被遮蔽的现实,从而进行社会批判;同时,演出以多种观演互动的方式突破一般商业浸没剧的观演界限,并将意义重大的伦理抉择与观众的感官结合,以肉身的直接介入,激发观众参与公共议题,并最终引发对既有观念的反思。在对传统戏剧观念和形态的多重越界中,浸没剧对社会和历史批判的力度,也超越了其他先锋戏剧。 展开更多
关键词 《吉卜赛大篷车》 阿努剧团 浸没剧 空间 观演者
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旅游演艺的创新探索——以“浸没剧《成都偷心》”为例 被引量：4
2
作者 薛凡玥 《区域治理》 2019年第32期235-238,共4页
国内目前的旅游演艺形形色色,作为对外展示民俗文化的重要载体,如何根据民俗文化的特征,打造更优质的旅游演艺是各界都在思考的问题。本文通过对目前全球最大规模的浸没剧《成都偷心》进行个案研究,针对民俗的整体性、真实性、集体性等... 国内目前的旅游演艺形形色色,作为对外展示民俗文化的重要载体,如何根据民俗文化的特征,打造更优质的旅游演艺是各界都在思考的问题。本文通过对目前全球最大规模的浸没剧《成都偷心》进行个案研究,针对民俗的整体性、真实性、集体性等特点,得出浸没剧在旅游演艺方面拥有的“互动性”“介入美学”“舞台真实”等优势,以期为国内的旅游演艺开发拓宽思路。 展开更多
关键词 浸没剧 舞台真实 介入美学
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