“塑圣”杨惠之的雕塑艺术 被引量：5

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作者 董乐意 《南阳理工学院学报》 2009年第2期53-55,共3页

杨惠之做的雕塑,从形式上看有两大特点:第一是"塑",属于雕塑中的加法,他较少制作雕刻艺术,最突出成就也是泥塑艺术。第二是对雕塑进行着色妆彩。杨惠之的画技不输于吴道子,故而对雕塑妆彩后,显得更为生动逼真。他是唐代第一... 杨惠之做的雕塑,从形式上看有两大特点:第一是"塑",属于雕塑中的加法,他较少制作雕刻艺术,最突出成就也是泥塑艺术。第二是对雕塑进行着色妆彩。杨惠之的画技不输于吴道子,故而对雕塑妆彩后,显得更为生动逼真。他是唐代第一个把写实风格引入雕塑艺术的人,他的泥塑作品能较好的抓住人物的外貌特征与神情特点,这在当时被认为合乎相术,时人称为"古今绝技"。他成功地把张僧繇的绘画风格运用到雕塑方面,有"天下第一"的盛誉,赢得了与"画圣"吴道子同等地位的称谓——"塑圣"。 展开更多

关键词 塑圣 彩塑家 壁塑 影塑 浮塑

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北周拉梢寺大佛像座动物图像研究

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作者 蔡一晨 《新美术》 CSSCI 北大核心 2024年第2期134-152,共19页

拉梢寺是武山石窟群四个遗址之一,地处甘肃省东南部天水市武山县,自张骞通西域至大唐盛世,这里曾是中原地区经陇右通往西域的必经之路1。从石窟群入口处沿响河上行到鲁班峡深处,是规模不大的显圣池壁画、浮塑遗存,继续走向山谷深处,便... 拉梢寺是武山石窟群四个遗址之一,地处甘肃省东南部天水市武山县,自张骞通西域至大唐盛世,这里曾是中原地区经陇右通往西域的必经之路1。从石窟群入口处沿响河上行到鲁班峡深处,是规模不大的显圣池壁画、浮塑遗存,继续走向山谷深处,便是亚洲第一大的拉梢寺摩崖浮塑。 展开更多

关键词 石窟群 大唐盛世 浮塑 甘肃省东南部 大佛像 拉梢寺 武山县 动物图像

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武山拉梢寺元代喇嘛塔艺术的风格特征

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作者 丁万本 《丝绸之路研究集刊》 2023年第1期533-541,592-593,共11页

元朝,自忽必烈即位尊八思巴为国师后就奠定了藏传佛教的绝对地位。这一时期,随着藏传佛教的发展,藏式佛塔也逐渐盛行。武山水帘洞石窟群拉梢寺单元现留存有一定数量的元代泥塑喇嘛塔。关于水帘洞石窟群现存的元代泥塑喇嘛塔的研究,大致... 元朝,自忽必烈即位尊八思巴为国师后就奠定了藏传佛教的绝对地位。这一时期,随着藏传佛教的发展,藏式佛塔也逐渐盛行。武山水帘洞石窟群拉梢寺单元现留存有一定数量的元代泥塑喇嘛塔。关于水帘洞石窟群现存的元代泥塑喇嘛塔的研究,大致有通过喇嘛塔图像论述其所反映的藏传佛教、佛塔的传播以及藏传佛教对水帘洞石窟群的影响;^(①)或有谈及之所以以浮塑、石胎泥塑为主,且主要为喇嘛塔的两方面因素;^(②)赵世金的硕士学位论文《甘肃武山水帘洞石窟群研究》中也稍有提及。^(③)针对以上研究现状,笔者拟以武山水帘洞石窟群现存的元代泥塑喇嘛塔为研究对象,在前人研究的基础上,以佛塔实物为根据,结合历史背景、地方环境对其所表现的风格特征做一详细的考察与探讨。 展开更多

关键词 藏传佛教 硕士学位论文 八思巴 水帘洞石窟群 忽必烈 浮塑 甘肃武山 佛塔

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十六国北朝的敦煌石窟艺术(一) 被引量：1

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作者 赵声良 《艺术品》 2015年第11期22-35,共14页

十六国北朝时期是莫高窟营建的第一个阶段,据考古学家的分期研究,现存石窟主要分为四期:(1)十六国的北凉(401-439);(2)北魏(439-534);(3)西魏(535-556);(4)北周(557-581)。其中的年代与实际朝代更替有些差别,主要是以敦煌本地的实际情... 十六国北朝时期是莫高窟营建的第一个阶段,据考古学家的分期研究,现存石窟主要分为四期:(1)十六国的北凉(401-439);(2)北魏(439-534);(3)西魏(535-556);(4)北周(557-581)。其中的年代与实际朝代更替有些差别,主要是以敦煌本地的实际情况来定的。北凉的石窟艺术一、洞窟形制北凉的三个洞窟中,第268窟是禅窟,第272窟平面为方形,窟顶近似覆斗顶,第275窟则是纵长方形盝顶窟。除功用目的不同外,可能在开凿时代上存在一点差异。 展开更多

关键词 石窟艺术 覆斗顶 禅窟 敦煌本 盝顶 交脚菩萨 阙形龛 毗诃罗窟 浮塑 兜率天宫

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中国传统雕塑的艺术特点

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作者 王可平 《艺术探索》 1991年第2期54-58,共5页

西方各门类艺术之间有着严格的界限,各有其特定的表现方法。中国各门类艺术却是相通共契的,在表现方法上也无严格的界限,而是相互通融,处理手段极为灵活。中国的绘画创作追求诗歌的意境和书法的笔致;诗歌创作追求画面的生动形象性和音... 西方各门类艺术之间有着严格的界限,各有其特定的表现方法。中国各门类艺术却是相通共契的,在表现方法上也无严格的界限,而是相互通融,处理手段极为灵活。中国的绘画创作追求诗歌的意境和书法的笔致;诗歌创作追求画面的生动形象性和音乐的韵律美;戏剧更是诗、乐、舞高度综合的产物;建筑则要雕梁画栋、雕窗绘屏,并以错落有致的布局合于和谐的音乐。各门艺术无不以多种方法来发展、完善自身。在中国雕塑的创作中,雕塑与彩绘结合、以线条辅助造型、圆雕浮雕线刻等手法混合并用及借助自然条件灵活处理的特点十分突出。 展开更多

关键词 绘画创作 诗歌创作 线刻 影塑 龛楣 积山 牧牛图 写意画 浮塑 泥条

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人類的文化遺產——敦煌藝術

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作者 段文杰 《今日中国》 1990年第5期8-10,2-4+7,共9页

介紹了著名古代藝術——敦煌莫高窟雕塑和壁畫的成就和特色,也展示了中西文化融合的歷史側面。

关键词 文化融合 敦煌莫高窟 琵琶舞 雨三 影塑 平民百姓 释迎牟尼 溺水者 浮塑 文化相

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苏州虎丘塔内装饰浮塑纹样范式考 被引量：1

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作者 汤恒亮 张雨欣 《室内设计与装修》 2022年第12期120-121,共2页

通过静动态资料研究,建构佛塔建筑遗构原型制度的图像学研究方法,对苏州虎丘塔内部的浮塑纹样进行对比研究,从而探究地域文化对佛塔建筑的影响。本研究进一步完善了目前对于佛塔建筑的研究,也为日后对同类型遗存的考证工作提供基础资料... 通过静动态资料研究,建构佛塔建筑遗构原型制度的图像学研究方法,对苏州虎丘塔内部的浮塑纹样进行对比研究,从而探究地域文化对佛塔建筑的影响。本研究进一步完善了目前对于佛塔建筑的研究,也为日后对同类型遗存的考证工作提供基础资料。研究表明,佛塔建筑内部装饰不仅有佛教经典的装饰艺术特征,更具有鲜明的地域风貌,使我们可以更加全面地看待佛教中国化这一发展历程。同时,也可以促进苏式装饰图样的发展与进步,引发设计师对不同文化融合的各种可能性的思考,从而打破目前设计僵化的尴尬局面。 展开更多

关键词 建筑装饰 虎丘塔 浮塑纹样 苏州 地域文化

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魏晋河西石窟浮塑飞天刍议

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作者 韩晓龙 《雕塑》 2011年第4期28-29,共2页

河西早期石窟艺术在古丝绸之路佛教艺术上占有重要的地位,尤其是魏晋河西石窟里的浮塑飞天,因其存量稀少,艺术价值高,更弥足珍贵。本文旨在对魏晋河西石窟浮塑飞天的源流、艺术风格及表现做一些梳理和研究。

关键词 魏晋 河西石窟 浮塑飞天

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吴越文化遗产武丘山寺弥陀塔湖石浮塑研究

9

作者 汤恒亮 《中国名城》 2018年第11期65-69,共5页

通过对现有武丘山寺弥陀塔湖石浮塑遗产的文献进行梳理总结,提出文化类型、宗教性、装饰范式等新的考证方向。采用实物遗存考察与文本注释和图释相结合的研究方法,对湖石浮塑宗教性和世俗性特征以及相应的时代性与地域性所反映的赏石审... 通过对现有武丘山寺弥陀塔湖石浮塑遗产的文献进行梳理总结,提出文化类型、宗教性、装饰范式等新的考证方向。采用实物遗存考察与文本注释和图释相结合的研究方法,对湖石浮塑宗教性和世俗性特征以及相应的时代性与地域性所反映的赏石审美倾向、装饰范式做出界定,补充吴越塔幢遗存的装饰纹样谱系。 展开更多

关键词 武丘山寺弥陀塔湖石浮塑 宗教性 装饰范式

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陇南石窟群雕塑材质与造型手法研究 被引量：1

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作者 穆静 康小花 《美术大观》 2014年第5期65-65,共1页

佛教石窟雕塑的造像方法、材料都很丰富,对其选择主要凭借石窟所在地的历史传统、地质地理与气候等条件。地域与风格、手法关系密切,特别的地域性材料与技艺的完美结合造就了石窟艺术独特的风貌。甘肃陇南地区石窟分布密集,有石窟走廊之... 佛教石窟雕塑的造像方法、材料都很丰富,对其选择主要凭借石窟所在地的历史传统、地质地理与气候等条件。地域与风格、手法关系密切,特别的地域性材料与技艺的完美结合造就了石窟艺术独特的风貌。甘肃陇南地区石窟分布密集,有石窟走廊之说,包括麦积山石窟、大像山石窟、水帘洞石窟群、木梯寺石窟、八峰崖石窟、鲁班寺石窟、仙人崖石窟……大量石窟因选址在不宜雕刻的砾岩层上,故以泥塑像为主,有大量木骨泥塑像和少量石胎泥塑像,也有石造像碑、悬塑、摩崖浅刻浮塑、薄肉塑等一些非常特殊的形式。 展开更多

关键词 木骨泥塑 石胎 悬塑 水帘洞石窟群 浮塑 造型手法 材质美 散花楼 浅刻 砾岩层

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敦煌艺术经典

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作者 张春佳 无 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2020年第1期F0002-F0002,共1页

藻井莫高窟第272窟北凉藻井,原指殿堂建筑内的顶部结构,以木条构成方形,层层叠进,结构繁复。石窟中往桎在窟顶中心以仿木构建筑的形式绘出(或塑出)藻井。莫高窟第272窟藻井位于顶部中央,浮塑出正方形结构,井心又有两层方形桁条分别转45... 藻井莫高窟第272窟北凉藻井,原指殿堂建筑内的顶部结构,以木条构成方形,层层叠进,结构繁复。石窟中往桎在窟顶中心以仿木构建筑的形式绘出(或塑出)藻井。莫高窟第272窟藻井位于顶部中央,浮塑出正方形结构,井心又有两层方形桁条分别转45度角叠进。藻井中心绘士大莲花,由于褪色的原因,目前只可见黑白分明的圆环,外层的三角形岔角中绘制火癔纹和对叶忍冬,外缘边饰两方连续忍冬纹。忍冬纹有连环套叠、波状骨架等不同的姐合形式,装饰丰富多变。藻井四角各有一身半裸的飞天,手臂舒展而有力,肢动态较有力量感,飞天体形健壮,反映了传自印度的造型艺术风格。 展开更多

关键词 敦煌艺术 仿木构建筑 浮塑 力量感 忍冬纹 藻井 莫高窟 连环套

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克孜尔菱格画初探

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作者 赵珈艺 《现代装饰（理论）》 2011年第3期77-77,共1页

克孜尔石窟是龟兹石窟中的典型代表,克孜尔的壁画有着独特的地域性风格,前后至少经历了约四五百年以上的发展与传承,尤其是最具典型意义的菱格画已经不是一般的概念化图式,其蕴含也远远超出了图像的视觉范畴。从菱格画中不仅看到佛教思... 克孜尔石窟是龟兹石窟中的典型代表,克孜尔的壁画有着独特的地域性风格,前后至少经历了约四五百年以上的发展与传承,尤其是最具典型意义的菱格画已经不是一般的概念化图式,其蕴含也远远超出了图像的视觉范畴。从菱格画中不仅看到佛教思想龟兹本土文化的智慧结晶,而且还可以从中体察出东西方文化交流在龟兹文化中的积淀与发扬。 展开更多

关键词 菱格画 克孜尔 浮塑 佛教思想 中心柱 文化交流 券顶 四方连续 故事内容 后室

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盐池塑苫系统研究及力矩电机应用性分析 被引量：1

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作者 焦志勇 杨春宏 《天津科技大学学报》 CAS 2009年第6期60-64,共5页

详细分析了盐池塑苫变直径系统在实现全程协调时,对两收放滚筒及电机的各圈转速、力矩的控制要求.编写了用于盐池塑苫收放机组选型计算的通用计算程序,从而解决了运动分析和力学分析时繁杂的运算过程.提出利用力矩电机本身原有的机械特... 详细分析了盐池塑苫变直径系统在实现全程协调时,对两收放滚筒及电机的各圈转速、力矩的控制要求.编写了用于盐池塑苫收放机组选型计算的通用计算程序,从而解决了运动分析和力学分析时繁杂的运算过程.提出利用力矩电机本身原有的机械特性来实现盐池塑苫系统塑料布的匀速收放. 展开更多

关键词 浮卷式塑苫 变直径系统 匀速 力矩电机

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一种新型的浮卷式塑苫收放自动控制系统 被引量：2

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作者 刘金荣 刘菊 《海湖盐与化工》 2000年第5期33-37,共5页

文章介绍了汉沽盐场新研制的一种浮卷式塑苫装备的自动控制系统 ,该系统通过微机进行自动控制和监测 ,从而实现了整个塑苫收放过程的自动化 ,减少了用工 ,降低了劳动强度和生产成本。

关键词 海盐 结晶池 浮卷式塑苫装置 收放自动控制系统

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SJ型浮卷塑苫收放机的设计及应用 被引量：1

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作者 白俊永 张树森 +1 位作者 穆北凌 陈柏松 《海湖盐与化工》 1997年第5期9-11,共3页

本文从浮卷塑苫的实用现状出发，总结出以双机带一个结晶池的塑苫方式．并根据设计使用经验，提出了有关方便通用互换性问题，为进一步提高塑苫收放权的机械化程度提供一定借鉴。

关键词 浮卷塑苫 收放机 海盐 塑料薄膜 盐田 结晶池

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全塑料双轨滑道的研制和应用

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作者 李国明 焦志勇 《海湖盐与化工》 1993年第3期10-12,共3页

关键词 滑道 塑苫 浮卷塑苫 聚氯乙烯 海盐

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浮卷塑苫池在运行中的问题及解决办法

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作者 董唐鼎 《海湖盐与化工》 1993年第3期33-35,共3页

关键词 浮卷塑苫 塑料滑道 塑苫池

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