《哈姆莱特》与文艺复兴英国复仇悲剧 被引量：5

1

作者 廖炜春 《国外文学》 CSSCI 北大核心 1998年第4期50-56,共7页

《哈姆莱特》自诞生以来，有关它的评论、解读层出不穷，浩如烟海，它也一直是我国莎学界关注的热点，但长期以来，国内大多数评论都局限在“人性的悲剧”这个框架内去阐发此剧的内涵，而忽略了它与英国文艺复兴时期一种独立的戏剧类型... 《哈姆莱特》自诞生以来，有关它的评论、解读层出不穷，浩如烟海，它也一直是我国莎学界关注的热点，但长期以来，国内大多数评论都局限在“人性的悲剧”这个框架内去阐发此剧的内涵，而忽略了它与英国文艺复兴时期一种独立的戏剧类型——复仇悲剧（ＲｅｖｅｎｇｅＴｒａ... 展开更多

关键词 《哈姆莱特》 复仇悲剧 英国文艺复兴时期 莎士比亚 泰特斯·安德洛尼克斯 复仇者 克劳狄斯 人物刻画 西班牙 主人公

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“狂欢”视角中的《泰特斯·安德洛尼克斯》 被引量：5

2

作者 邵雪萍 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2007年第1期104-110,共7页

巴赫金的“狂欢化”理论为解读莎士比亚戏剧《泰特斯.安德洛尼克斯》提供了新的批评视角。本文借助巴赫金的“狂欢化”理论着重分析该剧中狂欢化表现的三个方面,即狂欢国王的加冕脱冕、怪诞现实主义和复调对话,并就巴赫金“狂欢化”理... 巴赫金的“狂欢化”理论为解读莎士比亚戏剧《泰特斯.安德洛尼克斯》提供了新的批评视角。本文借助巴赫金的“狂欢化”理论着重分析该剧中狂欢化表现的三个方面,即狂欢国王的加冕脱冕、怪诞现实主义和复调对话,并就巴赫金“狂欢化”理论对于狂欢节中暴力因素的忽视以及戏剧中复调存在的可能性作了探讨。 展开更多

关键词 狂欢化理论 莎士比亚戏剧 《泰特斯·安德洛尼克斯》 巴赫金

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莎士比亚第一部悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》的“原型故事”

3

作者 傅光明 《东吴学术》 2023年第3期5-11,共7页

《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亚第一部悲剧,既属莎剧中的“罗马剧”,更是效仿古罗马“流血悲剧”作家塞内加的习作,结构简单,内容血腥。莎士比亚编剧向来多方取材,本文对该剧多个“原型故事”做出考察,认为该剧主要取材于奥维... 《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亚第一部悲剧,既属莎剧中的“罗马剧”,更是效仿古罗马“流血悲剧”作家塞内加的习作,结构简单,内容血腥。莎士比亚编剧向来多方取材,本文对该剧多个“原型故事”做出考察,认为该剧主要取材于奥维德的《变形记》、塞内加的《提耶斯忒斯》,以及提图斯·李维《罗马史》中所述“弗吉尼娅的故事”和“摩尔人复仇”的老故事。除此,剧中人物的姓、名,亦其来有自。 展开更多

关键词 莎士比亚 悲剧 《泰特斯·安德洛尼克斯》 原型故事

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文学达尔文主义视角中的《泰特斯·安德洛尼克斯》 被引量：4

4

作者 宋海萍 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2013年第1期88-93,共6页

文学达尔文主义主要以进化论和进化心理学为理论基础进行文学批评。本文借用此理论对莎士比亚的第一部悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》进行解读。笔者认为悲剧主人公泰特斯极为矛盾的行为与困惑的情感源于他既要追求荣誉,又要彰显父爱... 文学达尔文主义主要以进化论和进化心理学为理论基础进行文学批评。本文借用此理论对莎士比亚的第一部悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》进行解读。笔者认为悲剧主人公泰特斯极为矛盾的行为与困惑的情感源于他既要追求荣誉,又要彰显父爱,最终由这对不可调和的矛盾引起了残酷的复仇。泰特斯的情感与动机揭示了文学达尔文主义人性结构中的认知活动、亲缘关系和生存问题。 展开更多

关键词 文学达尔文主义 《泰特斯·安德洛尼克斯》 荣誉父爱

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《泰特斯·安德洛尼克斯》中的主要女性人物形象分析 被引量：4

5

作者 邵雪萍 《国外文学》 CSSCI 北大核心 2008年第2期85-90,共6页

拉维妮娅与塔摩拉是莎剧《泰特斯·安德洛尼克斯》中的主要女性人物。莎士比亚在刻画她们时似乎有意使其在"对比中相互映衬",通过情节设置与剧中其他人物对她们截然相反的描述与评价反复强调她们的相对性,即拉维妮娅是&qu... 拉维妮娅与塔摩拉是莎剧《泰特斯·安德洛尼克斯》中的主要女性人物。莎士比亚在刻画她们时似乎有意使其在"对比中相互映衬",通过情节设置与剧中其他人物对她们截然相反的描述与评价反复强调她们的相对性,即拉维妮娅是"纯洁"的典范,而塔摩拉是"奸恶"的化身。本文以细读文本的方式分析了她们共有的意象和遭遇,并试图通过追溯该剧产生的社会背景来为其相似性提供解释。 展开更多

关键词 《泰特斯·安德洛尼克斯》 拉维妮娅 塔摩拉

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哈姆莱特的悲剧性格 被引量：3

6

作者 方平 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 1994年第4期87-91,共5页

人们常说,有一千个哈姆莱特的演员就有一千个哈姆莱特;同样,历来的评论家也一个个在各自的心目中塑造着不同面貌的哈姆莱特的形象。弗洛伊特学派用他们的性心理学说来给哈姆莱特作心理诊断,丹麦王子报仇心切,却为什么迟迟没有行动,一再... 人们常说,有一千个哈姆莱特的演员就有一千个哈姆莱特;同样,历来的评论家也一个个在各自的心目中塑造着不同面貌的哈姆莱特的形象。弗洛伊特学派用他们的性心理学说来给哈姆莱特作心理诊断,丹麦王子报仇心切,却为什么迟迟没有行动,一再拖延呢?英国琼斯博士认为:这缺乏行动意志力的病根子归源于恋母仇父的“俄狄浦斯情结”。他的叔父杀兄夺嫂,正是实现了潜伏在他内心深处的一个秘密愿望。原来在这个恋母者的心目中,父亲成了不能容忍的情敌。这一学说,似乎在西欧很有影响。 展开更多

关键词 哈姆莱特 复仇剧 俄狄浦斯情结 恋母仇父 泰特斯·安德洛尼克斯 悲剧性格 心理诊断 莎士比亚 举世瞩目的中心 女修道院

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英国剧坛从复仇悲剧向伦理悲剧的转向之作——莎士比亚《泰特斯·安德洛尼克斯》新论 被引量：2

7

作者 欧阳美和 《河北学刊》 CSSCI 北大核心 2017年第6期121-125,共5页

莎士比亚在其历史剧创作的高潮期,以当时英国观众喜闻乐见的复仇悲剧的形式写出了《泰特斯·安德洛尼克斯》。与同时代其他悲剧所不同的是,该剧以英国复仇悲剧的形式,反映了莎士比亚对"国和家、国王和臣民、父与子、善与恶&qu... 莎士比亚在其历史剧创作的高潮期,以当时英国观众喜闻乐见的复仇悲剧的形式写出了《泰特斯·安德洛尼克斯》。与同时代其他悲剧所不同的是,该剧以英国复仇悲剧的形式,反映了莎士比亚对"国和家、国王和臣民、父与子、善与恶"等"永恒"主题所作的伦理思考。悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》的创作成功,归因于莎士比亚所处时代的伦理选择、创作的伦理选择以及个人的伦理选择,反映了英国悲剧创作从复仇悲剧向伦理悲剧的转向。 展开更多

关键词 莎士比亚 文学伦理学批评 《泰特斯·安德洛尼克斯》 复仇悲剧 伦理悲剧

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柳宗元山水诗风格特征之形成

8

作者 林继中 《天府新论》 1995年第6期55-61,共7页

柳宗元山水诗风格特征之形成林继中独照碧窗久，欲随寒烬灭。幽人将这眠，解带翻成结。是为韦应物《对残灯》诗。［１］“幽人”心里并不平静，“解带翻成结”意象已将其隐衷透露出来：解带．是幽人求宽松自由之象征，但事与愿违─—“... 柳宗元山水诗风格特征之形成林继中独照碧窗久，欲随寒烬灭。幽人将这眠，解带翻成结。是为韦应物《对残灯》诗。［１］“幽人”心里并不平静，“解带翻成结”意象已将其隐衷透露出来：解带．是幽人求宽松自由之象征，但事与愿违─—“翻成结”，想求解脱反而更加纠结难解... 展开更多

关键词 柳宗元 山水诗 风格特征 韦应物 田园诗 情感模式 《柳宗元集》 《咏怀诗》 泰特斯·安德洛尼克斯 阮籍

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为二十一世纪培养高质量戏剧人才——纪念中国话剧九十周年 被引量：1

9

作者 张仲年 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1998年第1期4-6,共3页

中国人演话剧始于1907年,开办戏剧教育大约迟了几年。在“五四”运动的激励下,出现了最初培养话剧人材的学校——北京“人艺”。后来,国立北京艺术专门学校成立戏剧系,系主任就是我们大家十分尊敬的熊佛西先生。接着,田汉在上海成立南... 中国人演话剧始于1907年,开办戏剧教育大约迟了几年。在“五四”运动的激励下,出现了最初培养话剧人材的学校——北京“人艺”。后来,国立北京艺术专门学校成立戏剧系,系主任就是我们大家十分尊敬的熊佛西先生。接着,田汉在上海成立南国艺术学院,洪深在复旦大学创立“复旦剧社”,戏剧教育出现令人振奋的局面。三十年代,以江西瑞金为中心的中央革命根据地,成立了高尔基戏剧学校。红军长征以后,在毛泽东主席的提议下,延安成立了鲁迅艺术学院,戏剧系主任是张庚同志。 展开更多

关键词 中国话剧 九十周年 中国戏剧 高质量 戏剧学 戏剧教育 余秋雨 中央革命根据地 艺术学院 泰特斯·安德洛尼克斯

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神话祭祀与悲剧张力——论莎士比亚早期悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》 被引量：1

10

作者 詹虎 《西南民族学院学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2002年第10期79-82,共4页

莎士比亚早期悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》尽管不如他的四大悲剧成熟 ,但其中的悲剧精神和艺术特征都对以后的创作产生了深刻影响。本文对隐藏在该剧情节之中的神话献祭仪式和神话典故进行了挖掘 ,并通过对悲剧主人公性格命运的分... 莎士比亚早期悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》尽管不如他的四大悲剧成熟 ,但其中的悲剧精神和艺术特征都对以后的创作产生了深刻影响。本文对隐藏在该剧情节之中的神话献祭仪式和神话典故进行了挖掘 ,并通过对悲剧主人公性格命运的分析 ,阐明该剧痛苦与毁灭、抗争与超越的悲剧张力。 展开更多

关键词 莎士比亚 泰特斯·安德洛尼克斯 祭祀 神话 悲剧张力

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论潜移默化于莎士比亚悲剧中的基督教因素 被引量：1

11

作者 王希刚 《四川文理学院学报》 1996年第3期35-36,38,共3页

关键词 莎士比亚悲剧 基督教 哈姆莱特 悲剧情感 宗教 《圣经》 泰特斯·安德洛尼克斯 基督教观念 主人公 李尔王

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当代杰出导演彼德·布鲁克 被引量：1

12

作者 王绍军 《中国戏剧》 北大核心 2001年第11期61-64,共4页

关键词 莎士比亚 《摩诃婆罗多》 泰特斯·安德洛尼克斯 《暴风雨》 导演 演员们 戏剧研究 《一报还一报》 仲夏夜之梦 工作方法

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关于莎士比亚人性观的发展 被引量：1

13

作者 刘晓娟 《甘肃联合大学学报（社会科学版）》 1998年第2期165-167,共3页

关于莎士比亚人性观念的探讨,是莎评史上一个争论的聚焦点,有的认为莎士比亚对人的本性是肯定的,即人性是善的;有的则认为莎士比亚对人的本性是否定的,即人性是恶的。那么他对人性到底是怎样的一种看法呢?这需要从总体上来把握他的创作... 关于莎士比亚人性观念的探讨,是莎评史上一个争论的聚焦点,有的认为莎士比亚对人的本性是肯定的,即人性是善的;有的则认为莎士比亚对人的本性是否定的,即人性是恶的。那么他对人性到底是怎样的一种看法呢?这需要从总体上来把握他的创作,从中探索他整个人性观念的发展和变化。一、莎士比亚早期人性观初探。 展开更多

关键词 莎士比亚 人性观念 人文主义理想 泰特斯·安德洛尼克斯 雅典的泰门 人文主义者 人的本性 理想世界 理想主义者 克劳狄斯

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从《泰特斯·安德洛尼克斯》看莎士比亚戏剧中的怪诞之美 被引量：1

14

作者 李明真 《戏剧之家》 2020年第15期11-12,共2页

莎士比亚所处的文艺复兴时期是怪诞风格真正开始发展的时期。本文以莎士比亚的早期作品《泰特斯·安德洛尼克斯》作为一个切口,通过分析作品中不同类型的怪诞形象,进一步探究莎士比亚戏剧中滑稽之笑与恐惧之叹的美感来源。莎士比亚... 莎士比亚所处的文艺复兴时期是怪诞风格真正开始发展的时期。本文以莎士比亚的早期作品《泰特斯·安德洛尼克斯》作为一个切口,通过分析作品中不同类型的怪诞形象,进一步探究莎士比亚戏剧中滑稽之笑与恐惧之叹的美感来源。莎士比亚戏剧历经百年仍隽永深邃,不仅是因为它的经典,更是因为它的包容。 展开更多

关键词 怪诞美学 莎士比亚戏剧 《泰特斯·安德洛尼克斯》

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《泰特斯·安德洛尼克斯》:一部血腥的复仇悲剧

15

作者 傅光明 《山东师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2022年第6期78-89,共12页

《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚编创的第一部悲剧,是对同时代舞台上演的那些复仇悲剧的模仿之作。与其说它是一出血腥的复仇悲剧,毋宁说是一出流血闹剧。就伊丽莎白时代整个伦敦的剧场和观众来说,“闹剧”自然更具票房价值... 《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚编创的第一部悲剧,是对同时代舞台上演的那些复仇悲剧的模仿之作。与其说它是一出血腥的复仇悲剧,毋宁说是一出流血闹剧。就伊丽莎白时代整个伦敦的剧场和观众来说,“闹剧”自然更具票房价值。这样一来,莎士比亚编创的剧本只要好看、卖座,就算成功。一句话,似乎更为后世看重的诗剧艺术,在当时必须做好商演服务。毫无疑问,莎士比亚深谙剧场商演之道,亦深解舞台艺术之钥。简言之,这是莎士比亚百试不爽的一种艺术规律。或曰,正是这一“道”一“钥”为莎士比亚开启了悲剧创作之门,为其赢得了生前身后名。 展开更多

关键词 莎士比亚 《泰特斯·安德洛尼克斯》 复仇悲剧 伊丽莎白时代 政治剧

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替罪羊的哀歌——浅析莎剧《泰特斯·安德洛尼克斯》中的塔摩拉 被引量：1

16

作者 邵雪萍 《戏剧文学》 北大核心 2010年第9期91-94,共4页

塔摩拉是莎剧《泰特斯·安德洛尼克斯》中的女主人公,长期以来被视为恶女。本文借助勒内·吉拉尔的"替罪羊"理论审视塔摩拉,证明她所处的社会环境及其命运轨迹符合他阐释的四类"替罪羊"迫害范式,指出她是... 塔摩拉是莎剧《泰特斯·安德洛尼克斯》中的女主人公,长期以来被视为恶女。本文借助勒内·吉拉尔的"替罪羊"理论审视塔摩拉,证明她所处的社会环境及其命运轨迹符合他阐释的四类"替罪羊"迫害范式,指出她是被罗马父权社会作为"替罪羊"剔除的悲剧性个体,也阐明了致使她无法充分发挥"替罪羊"涤罪功能的客观原因。 展开更多

关键词 塔摩拉 《泰特斯·安德洛尼克斯》 替罪羊

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叙事程式下莎士比亚悲剧的伦理探讨——以剧本《泰特斯·安德洛尼克斯》为例

17

作者 袁意 《湖北经济学院学报（人文社会科学版）》 2022年第8期96-100,共5页

莎士比亚的悲剧叙述中往往带有流血冲突、英雄落难、好人坏人一同走向毁灭的特征。这也招致了莎评史上一些批评家们的非议,认为莎士比亚笔下悲剧无道德教化的目的。《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚的第一部悲剧,也是最为残忍... 莎士比亚的悲剧叙述中往往带有流血冲突、英雄落难、好人坏人一同走向毁灭的特征。这也招致了莎评史上一些批评家们的非议,认为莎士比亚笔下悲剧无道德教化的目的。《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚的第一部悲剧,也是最为残忍血腥的复仇剧。通过对该剧的文本分析,并结合复仇悲剧的程式和莎士比亚批评的流变,隐藏在其后的善恶伦理及精神价值得以探究。莎氏的悲剧中蕴含着浓郁的人文精神,表现为突破封建桎梏,个性解放,强调个人对于主体性的维护与追求。这势必会导致传统价值伦理的丧失以及个人与世界的直接对立。在莎士比亚的悲剧中,这种对立即体现为人性的失衡和“无道德”的表面特征。而这种表面失衡和“无道德”特征的悲剧背后却传达出对于谦卑、仁慈、博爱等等道德精神伦理的呼唤。 展开更多

关键词 《泰特斯·安德洛尼克斯》 悲剧程式 道德伦理 人文精神

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论《泰特斯·安德洛尼克斯》对莎氏悲剧和历史剧的深远影响

18

作者 高培淞 《今古文创》 2021年第13期6-8,共3页

《泰特斯·安德洛尼克斯》(以下简称《泰》),通常被认为是莎士比亚创作的第一部英式复仇悲剧。作为莎翁的处女作,《泰》难免存在着人物形象较扁平单薄、情节上过于追求血腥猎奇而解构崇高以及环境构造稍显简陋等问题,但从其极高的... 《泰特斯·安德洛尼克斯》(以下简称《泰》),通常被认为是莎士比亚创作的第一部英式复仇悲剧。作为莎翁的处女作,《泰》难免存在着人物形象较扁平单薄、情节上过于追求血腥猎奇而解构崇高以及环境构造稍显简陋等问题,但从其极高的完成度、犀利的对白和对于怪诞美感的恰当运用中已经可以捕捉到莎士比亚年轻时代的思想光辉。英国文艺复兴研究专家蒂利亚德女士认为,“这部戏剧具有《错误的喜剧》一样的总体优点:有学院风格,有野心,情节安排技巧熟练”、“莎士比亚年轻时代的野心一定使他必须超越塞内卡”[1]。作为莎氏悲剧的开端,《泰》对于莎翁之后的剧作,尤其是悲剧和历史剧产生了深刻的影响:其中莎氏剧作的固有特征将以更完善的姿态表现出来;它的人物被回收、重塑,然后再次登上莎翁的各类戏台;其所包含的思想内涵也在之后的剧作中得以继承和延续。 展开更多

关键词 《泰特斯·安德洛尼克斯》 莎氏悲剧 影响

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费雯丽和劳伦斯·奥利维尔的“邪恶”之恋

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作者 周铁东 《大众电影》 2001年第6期54-58,共5页

人物简介 费雯丽:英国戏剧演员,好莱坞电影演员。1913年11月5日生于一个驻扎在印度的英国军人家庭,1967年卒于美国好莱坞。出道于戏剧表演,其典雅的美色于1935年首次辉映于银幕,并于1939年主演《乱世佳人》中的斯佳丽·奥哈拉,获奥... 人物简介 费雯丽:英国戏剧演员,好莱坞电影演员。1913年11月5日生于一个驻扎在印度的英国军人家庭,1967年卒于美国好莱坞。出道于戏剧表演,其典雅的美色于1935年首次辉映于银幕,并于1939年主演《乱世佳人》中的斯佳丽·奥哈拉,获奥斯卡奖,一举成为国际明星。主演的其他名片还有《欲望号街车》(1951年)。 劳伦斯·奥利维尔:英国戏剧演员,好莱坞电影演员,导演和制片。1907年5月22日生于英国,1989年卒于英国。莎剧表演大师,学生时代便崭露表演天才,终身以表演或制作经典名剧为主,偶尔出演根据名著改编的电影,如《呼啸山庄》和《哈姆莱特》等。 展开更多

关键词 劳伦斯 斯佳丽 乱世佳人 抑郁症 《呼啸山庄》 好莱坞电影 《欲望号街车》 《安东尼与克莉奥佩特拉》 泰特斯·安德洛尼克斯 《麦克白》

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莎士比‘亚戏剧《泰特斯·安德洛尼克斯》中的暴力与反抗及其他

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作者 申熙元 尹蔹嫣(译) 刘隆(译) 《中国莎士比亚研究通讯》 2013年第1期17-19,共3页

通过对莎士比亚戏剧《泰特斯·安德洛尼克斯》暴力表达与反抗，强调莎士比亚对社会等级、不公平、不平等的社会制度提出了置疑。该剧表现了人类精神信仰的重要性。

关键词 莎士比亚 《泰特斯·安德洛尼克斯》 暴力 反抗

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