期刊文献+
任意字段
题名或关键词
题名
关键词
文摘
作者
第一作者
机构
刊名
分类号
参考文献
作者简介
基金资助
栏目信息
共找到64篇文章
< 1 2 … 4 >
每页显示 20 50 100
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
显示方式：
明清之际中国美术所受西洋之影响 被引量：31
1
作者 向达 《新美术》 1987年第4期12-21,93-96,共14页
引子自利玛窦(Mathaeus Ricci,1552—1610)泛海东来,西方学术开始传入中国。历算格致哲理之学,先后崛兴;以康熙为极盛,至乾隆而始衰。当时远西诸儒携来彼中图书七千余部,比之玄奘求经西竺;盖不多让;虽其书今不之知,然所成就,亦已灿然可... 引子自利玛窦(Mathaeus Ricci,1552—1610)泛海东来,西方学术开始传入中国。历算格致哲理之学,先后崛兴;以康熙为极盛,至乾隆而始衰。当时远西诸儒携来彼中图书七千余部,比之玄奘求经西竺;盖不多让;虽其书今不之知,然所成就,亦已灿然可观矣。近世学者于明清之际西清高宗乾隆之季,凡二百年。所有此一时期中国美术与西洋之关系,俱就所知,为之排比,著其流变。 展开更多
关键词 中国美术 郎世宁 波臣 焦秉贞 画学 中国画家 利玛窦 王致诚 墨骨 清高宗
原文传递
小剧场戏曲实验的另一种可能
2
作者 郭晨子 《中国戏剧》 北大核心 2024年第3期19-20,共2页
2023年中国小剧场戏曲展演中,既有第一次创作小剧场戏曲的沪剧《假如我是状元郎》(上海市宝山区沪剧艺术传承中心出品)和五音戏《长生》(淄博市五音戏艺术传承保护中心出品),也有取材自敦煌莫高窟《鹿王本生图》而挖掘当代立意的小剧场... 2023年中国小剧场戏曲展演中,既有第一次创作小剧场戏曲的沪剧《假如我是状元郎》(上海市宝山区沪剧艺术传承中心出品)和五音戏《长生》(淄博市五音戏艺术传承保护中心出品),也有取材自敦煌莫高窟《鹿王本生图》而挖掘当代立意的小剧场京剧《鹿鸣》(上海京剧院出品),还有云集了仿佛构成“节中节”的3台小剧场昆剧《《世说新语》索衣·访戴》(江苏省演艺集团昆剧院出品)、《东海波臣》(上海昆剧团出品)和《描朱记》(昆山当代昆剧院出品)。这些剧目各有千秋,越剧《假如我不是嵇康》(上海越剧院出品)从文本到二度创作都受到好评。 展开更多
关键词 上海越剧院 上海昆剧团 上海京剧院 五音戏 艺术传承 二度创作 小剧场戏曲 波臣
原文传递
明代晚期人物画的写实风格研究 被引量：3
3
作者 李倍雷 《荣宝斋》 2007年第2期56-65,共10页
一曾鲸与“波臣画派”的技法与风格曾鲸(一五六八—一六五○)的人物画在明末清初影响最大,传承其画法者甚众,遂有“波臣画派”。《无声诗史》记载:“曾鲸,字波臣,莆田人。流寓金陵。风神修整,仪观伟然。所至卜筑以处,回廊曲室。
关键词 曾鲸 人物画 波臣 西洋绘画 绘画风格 艺术风格 技法 肖像 中国传统绘画
原文传递
説古書中跟“波”“播”相關的幾個問題
4
作者 沈培 《历史语言学研究》 2019年第1期26-42,共17页
本文在分析"釆""番""播"本義的基礎上,結合前人所指出"播""波"同源的成説,分析了出土文獻和傳世文獻中幾處跟"波""播"有關的字詞含義和用法,包括清華簡《越公... 本文在分析"釆""番""播"本義的基礎上,結合前人所指出"播""波"同源的成説,分析了出土文獻和傳世文獻中幾處跟"波""播"有關的字詞含義和用法,包括清華簡《越公其事》的"波往"、《莊子》中的"波臣"、《管子》中的"蟠滿"、《孔子家語》中的"下蟠於地",還分析了幾種古書中"潘"訛爲"瀋"的用例。 展开更多
关键词 “波”和“播” 波臣 蟠滿 下蟠於地 “潘”訛爲“瀋”
原文传递
中国肖像画 被引量：1
5
作者 吳雨窗 《美术》 1957年第7期15-17,共3页
中国画的發展最先成熟的是人物画,与人物画同时相应發展的应該又是肖像画。古人对肖像画的創作,在春秋战国时代已有很高的成就,根据配載,如孔子家語:“孔子观乎明堂,覩四門墉,有堯舜之容,桀紂之像,而各有善惡之狀?绷跸蛘f苑:“齐王起九... 中国画的發展最先成熟的是人物画,与人物画同时相应發展的应該又是肖像画。古人对肖像画的創作,在春秋战国时代已有很高的成就,根据配載,如孔子家語:“孔子观乎明堂,覩四門墉,有堯舜之容,桀紂之像,而各有善惡之狀?绷跸蛘f苑:“齐王起九重台,召敬君圖之,敬君久不得归,思其妻,乃画妻对之。”南汉时代对于肖像更有进一步的發展,成群的紀念性肖像,被统治阶級利用来歌功頌德,麻醉人民,作为社会的崇拜偶像;汉書苏武傳:“宣帝甘露三年,單于入朝, 展开更多
关键词 春秋战国时代 南汉 敬君 宣帝 郎世宁 揭帛 修己 波臣 不寂寞 赵充国
原文传递
《武备志》初探 被引量：1
6
作者 许保林 《军事历史研究》 1988年第1期166-171,共6页
《武备志》是中国古代部头最大的一部综合性兵书。全书240卷,约200万字,附图730余幅,被称为“军事学的百科全书”这部兵学巨著由茅元仪历时15年撰成。 茅元仪(1594—1640),字止生,号石民,又号东海波臣、梦阁主人、半石址山公等,明归安(... 《武备志》是中国古代部头最大的一部综合性兵书。全书240卷,约200万字,附图730余幅,被称为“军事学的百科全书”这部兵学巨著由茅元仪历时15年撰成。 茅元仪(1594—1640),字止生,号石民,又号东海波臣、梦阁主人、半石址山公等,明归安(今浙江吴兴)人,明末杰出的军事家和文学家。他出身世代书香门第,自幼好学不厌,博览群书,尤“喜读兵农之道”。年方十岁,他的家乡吴兴遇大灾荒,太守集议赈荒。 展开更多
关键词 武备志 茅元仪 孙承宗 浙江吴兴 兵学 贡市 波臣 明刻本 崇祯帝 郑和航海图
原文传递
釋《莊子·外物》“曾不如早索我於枯魚之肆”——兼談《魚鼎匕》之性質
7
作者 黃人二 《诸子学刊》 2012年第1期153-157,共5页
《莊子·外物》云:'莊周家貧,故往貸粟於監河侯。監河侯曰:‘諾。我將得邑金,將貸子三百金,可乎?’莊周忿然作色曰:‘周昨來,有中道而呼者。周顧視車轍,中有鮒魚焉。周問之曰:'鮒魚來.子何為者邪?'對曰:'我,東海之... 《莊子·外物》云:'莊周家貧,故往貸粟於監河侯。監河侯曰:‘諾。我將得邑金,將貸子三百金,可乎?’莊周忿然作色曰:‘周昨來,有中道而呼者。周顧視車轍,中有鮒魚焉。周問之曰:'鮒魚來.子何為者邪?'對曰:'我,東海之波臣也。君豈有升斗之水,而活我哉?'周曰:'諾。我且南游吳越之王,激西江之水而迎子,可乎?'鮒魚忿然作色曰:'吾失我常與,我无(無)所處。吾得斗升之水,然活耳,君乃言此,曾不如早索我於枯魚之肆。”’”①這段故事,大家耳熟能詳,亦見於《說苑·善說》,其云:“莊周貧者,往貸粟於魏文侯。文侯曰:‘待吾邑粟之來而獻之。’周曰:‘乃今者周之來,見道傍(旁)牛蹄中②,有鮒魚焉,大(太)息謂周曰:“我尚可活也。”周曰:“須我為汝南見楚王,決江、淮以溉汝。”鮒魚曰:“今吾命在盆甕之中耳,乃為我見楚王,決江、淮以溉我,汝即求我枯魚之肆矣。”今周以貧故,來貸粟,而曰“須我邑粟來也而賜臣”,即來,亦求臣傭肆矣。’文侯於是乃發粟百鍾,送之莊周之室。” 展开更多
关键词 周家 波臣 貸粟 貸子 呼者 東海 升斗
下载PDF
黄羲先生的生平与艺术
8
作者 林懋义 《新美术》 1982年第2期100-101,107+113,共4页
浙江美术学院中国画的老教师黄羲先生逝世已经近两年了。他那从容的步履,淳厚的言谈,披拂的长须,朴素的布袍,恬静的性格,高雅的风度……时时浮现在我的面前。他把毕生精力贡献给中国画的创作和美术教育事业。黄先生原名文清,后经黄宾虹... 浙江美术学院中国画的老教师黄羲先生逝世已经近两年了。他那从容的步履,淳厚的言谈,披拂的长须,朴素的布袍,恬静的性格,高雅的风度……时时浮现在我的面前。他把毕生精力贡献给中国画的创作和美术教育事业。黄先生原名文清,后经黄宾虹先生赠名文倩,字可轩,号大蜚山人。祖籍福建南安,1899年生于福建仙游。幼时家贫,体质羸弱,五岁不能行步。喜绘画,常以树枝画地。父母担忧他体弱多病无法从事劳力生活。 展开更多
关键词 黄宾虹先生 浙江美术学院 福建南安 波臣 行步 吴昌硕 王一亭 道释画 宾老 李霞
原文传递
明清时期厦门书画艺术的发展及厦、台书画交流述略
9
作者 何丙仲 《闽台文化研究》 2008年第1期101-108,共8页
明、清以来,闽南各地以及闽、台两岸的书画艺术就存在着交流互动、相辅相成的关系。清代中期厦门成为"台运"的口岸之时,它还是大陆艺术精英东渡台湾的起点。近代厦门港口城市兴起以后,港市经济的发展使闽南社会中心发生转移,... 明、清以来,闽南各地以及闽、台两岸的书画艺术就存在着交流互动、相辅相成的关系。清代中期厦门成为"台运"的口岸之时,它还是大陆艺术精英东渡台湾的起点。近代厦门港口城市兴起以后,港市经济的发展使闽南社会中心发生转移,厦门自然更是闽、台之间交流的西岸桥头堡,同时也是两岸书画艺术交流的一个枢纽。 展开更多
关键词 书画艺术 郭尚先 扬州八怪 台运 台湾回归 清代中期 波臣 书画名家 中国绘画史 朱术桂
下载PDF
明末清初肖像画大师曾鲸的艺术成就和历史贡献
10
作者 钟鸣 《国画家》 2015年第5期63-64,共2页
曾鲸,明末清初极富创造性的肖像画大师。作为中国绘画史上最为杰出的肖像画家之一,曾鲸一生创作颇丰,他不仅以其卓越的艺术成就彪炳画史,而且在绘画史上创立了最大的肖像画派——＂波臣画派＂,影响至今。曾鲸,字波臣,福建莆田人,生于明... 曾鲸,明末清初极富创造性的肖像画大师。作为中国绘画史上最为杰出的肖像画家之一,曾鲸一生创作颇丰,他不仅以其卓越的艺术成就彪炳画史,而且在绘画史上创立了最大的肖像画派——＂波臣画派＂,影响至今。曾鲸,字波臣,福建莆田人,生于明嘉靖四十三年（1564）,卒于清顺治四年（1647）,享年83岁（一说84岁）。 展开更多
关键词 曾鲸 艺术成就 画史 波臣 王时敏 葛一龙像 生主 墨骨 清顺治 渲染画法
原文传递
波臣派开创者曾鲸人物肖像画技法探析
11
作者 吴泓森 《收藏与投资》 2024年第6期13-15,共3页
波臣派开创者曾鲸及其作品对明末清初的中国人物画影响深远,且其绘画风格独树一帜。在学术界,波臣派绘画是否受西方艺术影响也是热门议题。因此,对其肖像画技法的探析具有独特的价值。文章将通过分析曾鲸作品及其同时期的西方绘画、本... 波臣派开创者曾鲸及其作品对明末清初的中国人物画影响深远,且其绘画风格独树一帜。在学术界,波臣派绘画是否受西方艺术影响也是热门议题。因此,对其肖像画技法的探析具有独特的价值。文章将通过分析曾鲸作品及其同时期的西方绘画、本土绘画,研究曾鲸肖像画技法的具体表现,并分析其技法是否受西方艺术影响。 展开更多
关键词 波臣派 曾鲸:墨骨法:江南法
下载PDF
从“不独神肖”到画院落选——清初肖像画师徐璋“进宫事件”探源
12
作者 张猛 《荣宝斋》 2024年第7期6-85,共80页
徐璋是清代名冠一时的肖像画家,作为曾鲸的高足沈韶的弟子,他在继承和发展“波臣派”写穴技法的间时独具匠心,开了以生宣作写真肖像画的先河。在他名垂千古的《松江邦彦阁》中,不仅展现了他卨超的:与贞技术与匠心独运的技法突破,同时也... 徐璋是清代名冠一时的肖像画家,作为曾鲸的高足沈韶的弟子,他在继承和发展“波臣派”写穴技法的间时独具匠心,开了以生宣作写真肖像画的先河。在他名垂千古的《松江邦彦阁》中,不仅展现了他卨超的:与贞技术与匠心独运的技法突破,同时也冰现了他的地域怠识与用图画记录先贤“邦彦”的人牛忐向与艺术追求。 展开更多
关键词 肖像画 波臣派 徐璋 艺术追求 画院 独具匠心 匠心独运 技法
原文传递
“曾鲸肖像画参酌西法”新考 被引量：5
13
作者 程敏 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2020年第3期49-54,共6页
明末肖像画家曾鲸是否受到了西洋画法的影响一直是学术界探讨的一个重要问题。本文用具体详实的资料,从曾鲸所处时代的历史史实、中国肖像画技法发展特点、同时期的西方绘画方法、曾鲸绘画中是否运用了西方成角透视等角度来论述说明曾... 明末肖像画家曾鲸是否受到了西洋画法的影响一直是学术界探讨的一个重要问题。本文用具体详实的资料,从曾鲸所处时代的历史史实、中国肖像画技法发展特点、同时期的西方绘画方法、曾鲸绘画中是否运用了西方成角透视等角度来论述说明曾鲸确实参酌了西法。同时指出,自明末西方传教士利玛窦将西方宗教绘画传入中国以来,工笔人物画即在自身内在发展与外在需求的驱动下,开始了将西方古典绘画技法与中国画相结合的探索。 展开更多
关键词 曾鲸 波臣派 利玛窦 中国肖像画 中西结合 明人肖像
原文传递
故宫博物院藏两卷《乙丑同年雅集图》与明清该题材图像的演进 被引量：1
14
作者 杨博然 《收藏家》 2023年第1期9-20,共12页
故宫博物院保存有清佚名《乙丑同年雅集图》第一卷的摹本及第三卷,表现的是嘉庆十年乙丑科(1806)同榜进士的雅集活动,形象地展现了清代中后期以同年为纽带的文官定期雅集的文化活动。此两卷之前未被展出或发表,尚未引起学界关注。笔者... 故宫博物院保存有清佚名《乙丑同年雅集图》第一卷的摹本及第三卷,表现的是嘉庆十年乙丑科(1806)同榜进士的雅集活动,形象地展现了清代中后期以同年为纽带的文官定期雅集的文化活动。此两卷之前未被展出或发表,尚未引起学界关注。笔者通过对两卷《乙丑同年雅集图》的创作缘由、过程及作者进行讨论,判断了第一卷为叠加绘制的绘画方式,且两卷均受波臣派画法的影响,并在此基础上探讨了明清时期该题材图像的继承与演进,填补了关于清代同年雅集图的研究。 展开更多
关键词 《乙丑同年雅集图》 同年雅集图 波臣派 徐梁
原文传递
曾鲸与黄檗画像——中日绘画交流之一端 被引量：4
15
作者 近藤秀实 何庆先 《故宫博物院院刊》 北大核心 2000年第5期78-86,共9页
本文通过对明末清初时期曾鲸及其弟子作品的考证,阐述了曾鲸所创立的新风格肖像画及其影响。同时论证了曾鲸的“波臣派”画风于17世纪通过黄檗僧人传入日本,从而在日本形成所谓“黄檗画像”。日中绘画之交流从中亦可窥一斑。
关键词 曾鲸 波臣派 张琦 黄檗画像
原文传递
明代肖像画综观 被引量：2
16
作者 单国强 《美术》 CSSCI 北大核心 1992年第9期25-29,40,共6页
肖像画在元代逐渐形成独立画科,并出现专门家,著名的肖像画家王绎,不仅写真技艺精湛,而且撰著《写像秘诀》,从理论上阐明了肖像画创作的要点。到明代,随着人物画的衰微和文人画家与职业画家的分道扬镳,肖像画逐渐走向民间,无名画工中涌... 肖像画在元代逐渐形成独立画科,并出现专门家,著名的肖像画家王绎,不仅写真技艺精湛,而且撰著《写像秘诀》,从理论上阐明了肖像画创作的要点。到明代,随着人物画的衰微和文人画家与职业画家的分道扬镳,肖像画逐渐走向民间,无名画工中涌现出许多写真能手。同时基于肖像画的独立发展,在职业画家中也有不少善绘肖像者,一些名家还创立了流派,如曾鲸及其“波臣派”。有明一代是肖像画日趋专业化、民间化的转变时期,故无论是宫廷画家、职业画家、文人画家、民间画工,都有不少肖像画创作,呈现出多元化、多层次的状况,高下优劣,参差不齐。 展开更多
关键词 宫廷画家 波臣派 职业画家 民间画工 曾鲸 文人画家 王绎 画科 雅集图 北京故宫博物院
原文传递
关于笔墨造型——中国画水墨人物写生教学 被引量：3
17
作者 杨振凯 《美与时代（美术学刊）（中）》 2016年第11期74-75,共2页
我国传统绘画纳入学院美术教育后,开启了中国传统绘画科学造型的大门。水墨人物写生与传统中国画临习、人物素描等相关课程共同构成了水墨人物画专业的基础教学科目。创建当代中国画水墨人物画教学体系,是不断继承、创新和弘扬民族精神... 我国传统绘画纳入学院美术教育后,开启了中国传统绘画科学造型的大门。水墨人物写生与传统中国画临习、人物素描等相关课程共同构成了水墨人物画专业的基础教学科目。创建当代中国画水墨人物画教学体系,是不断继承、创新和弘扬民族精神的重要标志之一。水墨人物画在传统绘画基础上,吸收外来艺术,受益于科学造型的滋养,经过几十年的探索与实践,已经形成了相对完善的体系。 展开更多
关键词 水墨人物画 人物写生 造型观念 绘画基础 外来艺术 写意人物画 临习 波臣派 具象 工笔人物画
下载PDF
清代禹之鼎生平及画风评述 被引量：3
18
作者 周积寅 黄戈 《荣宝斋》 2008年第1期5-23,共19页
禹之鼎是活跃在清代康熙年间非常著名的画家。画史上有关他的评介一般只提及他在人物画方面的成就,而对他做全面研究的著述较少。但今天我们仅从《中国绘画全集》(清·七卷)选印的禹之鼎的作品来看,他不仅人物画精妙,而且山水、花... 禹之鼎是活跃在清代康熙年间非常著名的画家。画史上有关他的评介一般只提及他在人物画方面的成就,而对他做全面研究的著述较少。但今天我们仅从《中国绘画全集》(清·七卷)选印的禹之鼎的作品来看,他不仅人物画精妙,而且山水、花鸟兼善,功力深厚,技法纯熟。 展开更多
关键词 禹之鼎 蓝瑛 波臣派 肖像画 画风 生平
原文传递
隐元隆琦禅师“骑狮像”东传日本研究 被引量：2
19
作者 施錡 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2022年第4期67-77,141,共12页
福建黄檗宗禅师隐元隆琦东渡日本传法时,随身携带的黄檗宗肖像画和黄檗宗画家所绘制的“隐元骑狮像”,对长崎乃至日本的画坛产生了重要影响。首先,“隐元骑狮像”来自“文殊骑狮像”,体现了隐元禅师在传法时所展示的宗教形象,也是黄檗... 福建黄檗宗禅师隐元隆琦东渡日本传法时,随身携带的黄檗宗肖像画和黄檗宗画家所绘制的“隐元骑狮像”,对长崎乃至日本的画坛产生了重要影响。首先,“隐元骑狮像”来自“文殊骑狮像”,体现了隐元禅师在传法时所展示的宗教形象,也是黄檗宗顶相中的独特形象。其次,“隐元骑狮像”为多幅连续创作的肖像画,同时也是道释画和顶相画的结合,具有多主题综合的特点。第三,日本画家继承“波臣派”画风后,继续创作“隐元骑狮像”等,但趣味和画风逐渐偏向本土化。 展开更多
关键词 隐元隆琦 隐元骑狮像 杨道真 黄檗宗 波臣派
原文传递
张琦及其《圆信法师像》轴 被引量：2
20
作者 聂崇正 《故宫博物院院刊》 北大核心 2000年第5期74-77,共4页
画家张琦是明末清初“波臣派”的一员,其作品流传极少,故宫博物院所藏之《圆信法师像》轴是他的精品。本文参照张琦流传到日本的另外一件作品,确定了《圆信法师像》的创作时间。
关键词 曾鲸 波臣派 张琦 《圆信法师像》 创作时间 考证
原文传递
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
上一页 1 2 … 4 下一页 到第 页
使用帮助 返回顶部