题名 好莱坞电影与商品美学
被引量：1
1
作者
张柠
机构
河北大学 北京师范大学
出处
《小说评论》
北大核心
2023年第5期64-73,共10页
文摘
一、商业美学与商品美学,我要重提法国导演兼理论家让·爱泼斯坦(1897-1953)那个著名的比喻:“电影好像是两个连体孪生兄弟”。爱泼斯坦解释说,连接在一起的腹部是“低级的,生存所必须的结合”,分开的两颗心脏是“高级的,情感需要的分离”①。意思是说,低级部分都一样,高级部分各有各的高级。
关键词
商业美学 商品美学 情感需要 好莱坞电影 法国 导演 孪生兄弟
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
题名 新中国成立70年来女性电影形象类型及嬗变
被引量：3
2
作者
高兰 赵林
机构
四川广播电视台 四川电影电视学院联合作品创作中心 成都大学中国-东盟艺术学院影视与动画学院
出处
《电影评介》
北大核心
2020年第6期80-83,共4页
文摘
“电影艺术反映现实生活,变相地传达现实的信息。”[1]从电影诞生开始,女性就是电影中不可或缺的符号,法国导演特吕弗曾说:“电影是女性的艺术。”[2]女性形象作为电影中映现时代征候的重要符号,投射着女性价值和意识形态在社会和时代中的流变,也缩影着时代和社会的变迁。
关键词
女性电影 特吕弗 法国 导演 反映现实 符号 新中国成立 意识形态
分类号
J909.2
[艺术—电影电视艺术]
K27
[历史地理—历史学]
题名 凯莉·莱卡特:慢电影的方法与美学
3
作者
余光明
机构
武汉传媒学院电影与电视学院
出处
《东方艺术》
2022年第6期91-99,共9页
文摘
在2022年5月举办的第75届戛纳电影节上,美国独立电影导演凯莉·莱卡特(Kelly Reichardt)带着她的第八部电影长片《好戏登场》首次入围主竞赛单元。与此同时,在导演双周单元的开幕式上,她还获得了由法国导演协会颁发的“金马车奖”。这一奖项设立于2002年,旨在表彰那些“以其大胆、严谨而毫不妥协的场面调度彪炳影史的电影导演”。此前获得这一荣誉的都是早已名满天下的大导演,但在这份获奖者的名单中,莱卡特的名字显得尤为陌生。
关键词
戛纳电影节 场面调度 美国独立电影 名满天下 电影导演 法国 导演 卡特
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
题名 静而不寂 默而有声--小津安二郎的艺术视角
4
作者
赵荔红
机构
不详
出处
《上海文学》
北大核心
2022年第6期107-115,共9页
文摘
“我很早就下定决心坚持不改,因为只要你坚持一种意念,就会有追随者,即使发行商也一样。”说这句话的是法国导演侯麦。他一辈子,都在拍“同一部电影”,同样的题材、手法、意念。从不厌倦。无视批评者。“是否因夜莺总唱一首歌,才这么受人赞美?”布列松如是说。同样“偏执”的,还有小津安二郎,总在拍同一种电影,从不尝试改变风格,他说:“我是开豆腐店的,做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排,不可能好吃。”(小津安二郎《我的毛病》)。
关键词
小津安二郎 布列松 侯麦 艺术视角 法国 导演 发行商 追随者 意念
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
题名 欢欢喜喜又一年——2012年法国电影盘点
被引量：1
5
作者
盛柏
机构
重庆大学美视电影学院 上海戏剧学院
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2013年第4期109-114,共6页
文摘
根据法国电影联盟(Unifrance)的数据显示,2012年全球发行的法国电影达到1650部,法国电影在全球的观影人数达到了1.4亿,比2011年增长了88%,票房收入总计8.75亿欧元,是2011年的两倍。在法国国内,2012年有2.04亿人次的票房收入,虽然比2011年下降了5.9%,但仍然高于最近十年的平均水平。本土电影创作丰富多样,261部作品占据了40%以上的市场份额。纵观过去的一年,商业电影创造了票房的收益,艺术影片也展现了别样的风采,2012年是令法国电影人欣慰的一年。
关键词
法国 电影2012年票房 法国 导演 法国 电影新作
分类号
J909.565
[艺术—电影电视艺术]
题名 罗伯特·布列松的“电影书写”、纯粹影像与超验美学
被引量：1
6
作者
李静
机构
重庆工商大学派斯学院文学与传媒学院
出处
《电影评介》
北大核心
2019年第18期81-83,共3页
基金
重庆工商大学派斯学院重点项目“独立学院中文专业外国文学课程教学探究与改革”(项目编号:JG201602)研究成果
文摘
一、罗伯特•布列松的创作经历与“电影书写”1901年9月25日,法国导演罗伯特•布列松出生于法国奥弗涅区多姆山省。1934年制作了第一部讽刺性黑白音乐短片《公共事务》,由于资金问题无法拍摄后续电影;他还为诸多著名法国导演撰写剧本。1943年他制作了第一部电影长片——以贝达尼修女院为背景的《罪恶的天使》,这部电影宗教式的精神内核奠定了布列松影片的沉思性基调。
关键词
布列松 创作经历 电影书写 法国 导演 讽刺性 精神内核 修女院 奥弗涅
分类号
J901
[艺术—电影电视艺术]
题名 电影严选一百年之1943
7
作者
小船问鱼 鬼脚七 鹅鹅侠 杨小寒(设计)
机构
不详
出处
《环球银幕》
2022年第8期132-135,共4页
文摘
Le corbeau/法国,继《杀手住在21号》后,在德占期间风生水起的法国导演享利-乔治·克鲁佐再执导筒,拍出了更富争议的《乌鸦》。在充满表现主义的黑色影调中,影片展现了由圈名谎言引发的人性至暗时刻。虽然不关涉纳粹统治分毫,却让当时渴望看到一部纯粹法语电影的法国观众,体验到亡国屈辱下的绝望感。
关键词
绝望感 表现主义 《乌鸦》 法国 导演 法语电影
分类号
J90
[艺术—电影电视艺术]
题名 乘着地铁,漫游崂山
8
作者
韩海燕
机构
不详
出处
《走向世界》
2021年第36期44-47,共4页
文摘
你是否还记得?中国导演徐静蕾用镜头记录的《开往春天的地铁》,电影中浓缩着城市前进过程中的现实节拍。法国导演吕克贝松在电影《地下铁》中说道:"地铁时代"的到来,一座城市的格局、商业分布、居家版图以及都市人的面孔都将发生梦幻般的改变。在钢铁与石头的站台,感情倍显亲密;在驶入黑暗又通向光明的地铁车厢,喧哗中仍可思想。人们在这里可以通过不同的艺术形式来表达同样的观点,只因为,地铁已经逐渐成为都市生活中不可或缺的方式之一。
关键词
徐静蕾 《开往春天的地铁》 地铁车厢 吕克贝松 法国 导演 都市生活
分类号
J90
[艺术—电影电视艺术]
题名 《玩乐时间》:塔蒂的文艺复兴与未来预言
9
作者
孙艳新
机构
首都师范大学文学院
出处
《电影评介》
北大核心
2020年第4期41-44,共4页
基金
安徽省高等学校人文社科研究重点项目“《威克利夫圣经》文学史价值研究”(编号:SK2017A0373)的阶段性成果。
文摘
历史的进程是一边建构、一边淘汰。在电影的历史中,有声的世界被建立起来,默片的整个艺术系统就被抛弃了,默片电影的明珠--无声喜剧也渐渐退出历史舞台;在人类的历史中,都市文明被建构起来,现代主义、后现代主义的浪潮席卷而来,科技、娱乐充斥着人们的生活,而人类的初始的文明、思想和情感也面临着在这个过程中被消解、被淘汰的威胁。1967年的喜剧电影《玩乐时间》,就是一部在电影和人类文明内外双重历史坐标中寻觅、探索、反思的电影,该片由法国导演雅克·塔蒂导演并主演,是塔蒂的"于洛先生三部曲"的最终章。
关键词
喜剧电影 都市文明 文艺复兴 默片 历史坐标 法国 导演 塔蒂 后现代主义
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
题名 后现代社会的西西弗斯神话——评《我失去了身体》
10
作者
邹璇子
机构
南京大学文学院
出处
《戏剧与影视评论》
2020年第2期101-105,共5页
文摘
2019年5月,法国导演杰赫米·克拉潘(Jérémy Clapin)以其首部动画长片《我失去了身体》(J’ai perdu mon corps)获得了第72届戛纳电影节影评人周单元大奖。该片将诗意与想象力结合,甫上映,就在法国获得极大好评,有评论者断言,"我们将目睹一位伟大的电影人诞生"[1]。
关键词
戛纳电影节 影评人 动画长片 后现代社会 法国 导演 想象力 西西弗斯神话 评论者
分类号
J90
[艺术—电影电视艺术]
题名 作者论视野中的罗曼·波兰斯基
11
作者
郭韫
机构
重庆工商大学外语学院
出处
《电影文学》
北大核心
2018年第15期77-79,共3页
文摘
"作者论"在20世纪50年代开始了滥觞,在这一批评理论的指导下,人们开始关注导演赋予电影的风格与个性。此后,弗朗索瓦·特吕弗又提出了"作者策略"的概念,二者虽然着重点和出发点不同,但是内涵是一样的。法国导演、编剧罗曼·波兰斯基在数十年的创作中,涉猎广泛,但其另类的独特风格又极为明显,有着"罪恶大师""阴郁的狮子"之称。可以说,当我们在提及作者论时,绝不可忽视罗曼·波兰斯基的名字。
关键词
罗曼·波兰斯基 法国 导演 作者电影
分类号
J911
[艺术—电影电视艺术]
题名 侯麦,一个手工艺人
12
作者
胡少卿
机构
对外经济贸易大学中文学院
出处
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011年第03X期26-27,共2页
文摘
法国导演侯麦继承了重视"我思"的传统,集中刻画在生活之流中载沉载浮的敏感、不安分、温和又坚韧的心灵。他有一种手工艺人的专注,他在电影里反复雕刻的其实是同一颗心灵,不同电影,只是同一颗心灵的不同面影。他的人物大多在悠闲的假期,活动场所大多在风景中,主人公给人居无定所之感,面临选择的困境,这都是一些适合注视内心的时刻。
关键词
法国 导演 侯麦手工艺人
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
题名 片场剪影
13
出处
《电影理论研究（中英文）》
2022年第4期F0003-F0003,共1页
文摘
让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard,1930年12月3日-2022年9月13日),出生于法国巴黎,法国导演、编剧、制作人,法国新浪潮电影的奠基者之一。他的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格。他也把自己的政治思想和对电影发展史的丰富知识注入他的电影。在他的作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。他导演的著名的作品包括《精疲力尽》(1960)、《随心所欲》(1962)等。图为1963年5月戈达尔拍摄电影《蔑视》(Le Mepris)时,在演员布里吉特·巴多(Brigitte Bardot)的脖子上涂抹假血。
关键词
法国 新浪潮电影拍摄手法 戈达尔 好莱坞电影 法国 导演 叙事风格 存在主义 布里吉特
分类号
J9
[艺术—电影电视艺术]
题名 神之山岭
14
作者
小船问鱼
机构
不详
出处
《环球银幕》
2022年第1期143-143,共1页
文摘
一个法国导演,将日本大作家梦枕貘与漫画家谷口治郎联手创作的以日本人为主角的登山故事拍成了一部讲法语的动画电影,文化差异所带来的新鲜感超越语言上的不适,令登山这一主题所自带的思辨生发出些许新意。
关键词
动画电影 法国 导演 登山 新鲜感 文化差异 漫画家
分类号
J95
[艺术—电影电视艺术]
题名 加加林
15
作者
董铭
机构
不详
出处
《环球银幕》
2022年第2期145-145,共1页
文摘
出品:法国导演:芬妮·利亚诺德、热雷米·特鲁伊片长:95分太空才是你的乐土在法国媒体上,还能找到2019年加加林社区被拆除的新闻,有不少曾经的居民回到那儿凭吊,一如电影结尾的高潮场景(群演里还真的有原住户),只不过现实中并不会出现银幕上的科幻镜头,也并没有一个叫“尤里”的男孩躲在楼中,不愿离去。
关键词
尤里 法国 导演 芬妮
分类号
G63
[文化科学—教育学]
题名 钛
16
作者
陈启文
机构
不详
出处
《环球银幕》
2022年第1期144-144,共1页
文摘
这是否就是电影的未来?《钛》注定是2021年最具争议性的电影,甚至是近几年最具争议性的金棕榈获奖影片。不仅仅因为法国导演朱莉娅·迪库诺以此片成为夏纳历史上第二位女性金棕榈得主,更因为这部作品呈现出电影未来方向的某种令人不安的预兆。
关键词
获奖影片 未来方向 法国 导演 朱莉娅 争议性 电影 钛
分类号
J90
[艺术—电影电视艺术]
题名 慷慨打捞电影人
17
作者
宋朝
机构
不详
出处
《财新周刊》
2021年第13期96-96,共1页
文摘
2021年3月25日,法国导演贝特朗·塔维涅(Bertrand Tavernier)在法国东南部市镇圣马克西姆逝世,享年79岁。塔维涅1941年出生于里昂,一个天主教气息浓厚的城市,这里也是电影的摇篮。在塔维涅的作品中,观众看到的不只是他对电影的热情.还有宗教情结和人道关怀。从成名作《圣保罗的钟表匠》(1974)到人生最后一部重要作品《我的法国电影之旅》(2016),塔维涅在创作中始终保持着某种审慎且仁慈的好奇心。
关键词
法国 电影马克西姆 宗教情结 人道关怀 贝特朗 法国 导演 圣保罗 天主教
分类号
J90
[艺术—电影电视艺术]
题名 法国青年导演的喜剧创作
被引量：2
18
作者
刘起
机构
中国传媒大学
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2014年第9期108-112,共5页
文摘
新世纪以来,一些法国青年导演拍摄的喜剧成为法国电影产业的重要支柱,这些作品具有强烈的个人风格,在主题和形式上对喜剧类型都有所创新,构成了当代法国商业电影的新格局。青年导演创作的喜剧,在商业类型的框架下纳入了对社会现实的关注,同时在叙事上采用了反类型的叙事模式,这种具有法国特色的喜剧形态是类型本土化实践的成功范例。
关键词
类型喜剧 法国 青年导演 双人模式 现实主义 反类型叙事
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
题名 法国新浪潮电影与新浪潮导演
被引量：2
19
作者
谢强
机构
不详
出处
《当代电影》
CSSCI
北大核心
2020年第1期116-120,共5页
文摘
笔者在翻译《夏布罗尔》和《特吕弗》这两本书的过程中重新接近和理解法国新浪潮电影和新浪潮导演并从中感受到新的"冲击、颠覆和体会",进而发现法国新浪潮运动本身仅仅是过客,而作为主将的夏布罗尔、特吕弗成为大师却是历史的必然,因为他俩的作品就"是巴黎精神的精华,法国传统文化的代表,他们虽不是票房纪录的创造者,却都是电影风格的创造者"。而随着时间的推移,挟裹着这些导演作品一起走到今天的法国新浪潮也因此有了重新思考和研究的价值。
关键词
法国 电影新浪潮法国 新浪潮导演 夏布罗尔 特吕弗
分类号
J909.565
[艺术—电影电视艺术]
